《九龍不敗》是一部動(dòng)作犯罪電影，主要講述了警探九龍在調查一樁連環(huán)兇殺案時(shí)遭遇到的困境和陷阱。九龍是香港警界的精英干探，他的查案方式獨特而有效，但由于他的獨斷和爆裂的行事風(fēng)格，他常常被警隊視為一個(gè)“偏執狂人”。在調查過(guò)程中，九龍一無(wú)所獲，而且他的未婚妻方寧也在一次抓捕行動(dòng)中失蹤。九龍發(fā)現女警連環(huán)被殺只是一個(gè)更大陰謀的一部分，他和方寧也被算計其中。為了揭開(kāi)真相，九龍決定追蹤線(xiàn)索，找來(lái)好友王夢(mèng)奇和國際拳王冼力山的幫助，并與澳門(mén)警司曹志德聯(lián)手展開(kāi)調查。在充滿(mǎn)危險的斗爭中，九龍決心要為自己和未婚妻討回公道，揭開(kāi)這個(gè)血腥陰謀的真相。

李連杰老了，不拍了。

成龍老了，還在拍，但是不好看了。

甄子丹，《大師兄》明顯感覺(jué)到他想轉型的迫切心理，不出意外，失敗了，于是又回到打洋人的《葉問(wèn)4》……

曾幾何時(shí)，因為《殺破狼2》，吳京、張晉被寄予厚望，觀(guān)眾希望他們成為中國功夫片的接班人。

幾年過(guò)去，吳京交出了兩部《戰狼》和《流浪地球》，馬上又要上一部攀登珠峰的電影，票房很好，口碑不錯，可是離純粹的功夫片，越來(lái)越遠了……

而身著(zhù)西裝迷煞眾人的張晉，只交出了《狂獸》、《張天志》、《金蟬脫殼3》和如今這部《九龍不敗》，票房差，口碑更差，最重要的是，還沒(méi)找到自己的武打風(fēng)格。

張晉尚且如此，陳虎、岳松之流就更不值一提。

中國功夫片，真的快完了？

中國電影，自小就離不開(kāi)“武打和動(dòng)作”，不管喜不喜歡，“武打動(dòng)作”都是我們最耳熟能詳的電影類(lèi)型，也是讓中國電影自強自省，揚名世界的類(lèi)型片。

李小龍的《猛龍過(guò)江》，成龍的《醉拳2》，李連杰的《精武英雄》等，影響力不僅到了國人不得不看，乃至世界影壇以及全世界觀(guān)眾都不得不關(guān)注的地步。

但不知從什么時(shí)候起，不僅外人，連我們自己能叫上來(lái)名字的優(yōu)秀作品越來(lái)越少，這個(gè)曾代表中國電影走出國門(mén)，揚名立萬(wàn)的類(lèi)型片，變得停滯不前，甚至被其他國家后來(lái)居上，成了讓國人心里最郁結，最羞恥的一件事。

關(guān)于中國電影，我們也許可以輸掉任何一個(gè)類(lèi)型，但唯獨武打動(dòng)作片我們不能妥協(xié)，因為它就像我們的命根子，絕不能拱手讓人，今天我們就來(lái)聊聊中國的武打動(dòng)作片該怎么重新雄起？一如今的中國武打動(dòng)作電影，卡在一個(gè)在既不創(chuàng )新，又守不住經(jīng)典的窘境。以傳統的武打動(dòng)作為例，《精武英雄》之后，就再也沒(méi)有人突破，所以的功夫片都在追求“快意為之”，畫(huà)面中呈現的不是各種反地心引力，就是反力學(xué)的表演。而另一類(lèi)時(shí)裝動(dòng)作片，至今還在臨摹甄子丹早期那種“表演式打法”?？雌饋?lái)力度很猛，但實(shí)際上缺乏打斗招式的內部邏輯和技擊的合理性，一招一式經(jīng)不起推敲。比如甄子丹早期的電影中，各種身手敏捷，體能彪悍的對手，只是為了給甄子丹秀他那“跆拳道黑帶六段”的腿上功夫，尤其每到關(guān)鍵時(shí)刻，對手總是要敞開(kāi)懷抱式的去送人頭。一部成功的武打動(dòng)作片必須具備既合乎邏輯，又先進(jìn)的武術(shù)內核作為驅動(dòng)。同樣是時(shí)裝動(dòng)作片，在《飛龍猛將》的最后，成龍與“噴射機”賓尼·尤奎德茲的對決中，或者《快餐車(chē)》兩人的對決，整個(gè)過(guò)程不止是拳腳上的切磋，更有技擊者當下的心理狀態(tài)，最重要的結束戰斗的那關(guān)鍵一擊，一定是基于對手無(wú)意間暴露出的破綻，而定勝負。其實(shí)，想讓觀(guān)眾信服，只需遵循這“真實(shí)”兩個(gè)字，可是怎么去做呢？回想李小龍的電影，或是《精武英雄》，早就給出了答案：“功夫亦或者技擊，應該基于實(shí)戰而不能拘泥于法則。應該講求最直接有效，最能發(fā)揮擊打能力的格斗技巧?！倍M管有前輩早已給出了指明燈，可后面的武打動(dòng)作片完全沒(méi)有吸收到精髓，打來(lái)打去還是那一套，最致命的一點(diǎn)便是，套招的形式感相當重?？晌覀冊诿悦５臅r(shí)候，好萊塢卻在咱們武打動(dòng)作片中讀出了武打動(dòng)作設計必將經(jīng)歷改革換代的信息。2002年，《諜影重重》開(kāi)啟了動(dòng)作片歷史上一個(gè)新的里程碑，它完美的詮釋了那句：“一部成功的武打動(dòng)作片必須具備既合乎邏輯，又先進(jìn)的武術(shù)內核作為驅動(dòng)?！比壳趯ξ浯騽?dòng)作片改朝換代中其實(shí)揉合了眾多武術(shù)流派的精髓，如拳擊、泰拳、中國跤、截拳道、以色列格斗、菲律賓武術(shù)卡利等等實(shí)用功夫。之后的韓國、泰國、乃至印尼都把這種先進(jìn)的武打動(dòng)作設計當成了風(fēng)向標。在武打動(dòng)作的設計上，遵循著(zhù)破壞、安全、流動(dòng)三大核心要素鍛造出來(lái)的實(shí)用功夫。破壞指的是破除對手的攻擊能力，比如《諜影重重》中，伯恩經(jīng)常在生死搏命時(shí)用各種日常用品（圓珠筆、雜志、厚殼書(shū)。）削弱其進(jìn)攻能力，亦或是快速近距奪槍、反關(guān)節斷手的橋段，都屬于“破壞”這一概念。安全指的是要尋找安全位置，全面的避免正面硬碰硬，尋求對手的薄弱環(huán)節，比如對手雙臂外側或對手背后。比如《颶風(fēng)營(yíng)救》連姆大叔，《大叔》中的元彬，打斗設計都是講求利用格擋、閃躲、下蹲不斷向對手的兩側或下方移動(dòng)，保證自己的安全，再伺機發(fā)動(dòng)攻擊。流動(dòng)指的是動(dòng)作和身體的流動(dòng)，不要孤注一擲，既要有綿延不絕的后招，也要不停的尋找安全的位置。比如《突襲》的主角伊科·烏艾斯使用的一種武術(shù)——班卡西拉，在格斗過(guò)程不停的走位，不停的變化招式，尋找對手的防衛空擋。這三個(gè)核心點(diǎn)講求的就是：用簡(jiǎn)單直接，以最小的動(dòng)作使對方喪失行動(dòng)能力。這些實(shí)戰中相當兇狠的武打動(dòng)作，被統稱(chēng)為“近身格斗術(shù)”，值得我們去琢磨研究。不是山寨，因為這些近身格斗設計本身就是從中國傳武的殺傷技法中提取的?！兑粋€(gè)人的武林》里，寶強飾演的封于修有一句話(huà)說(shuō)得很恰當：“功夫是殺人技，是要分生死的?！庇绕渖婕暗奖鞯慕讳h，生死就在一線(xiàn)間。最寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意的莫過(guò)于徐浩峰的《師父》里7分鐘的兵器巷戰，這七分鐘的兵器交鋒的武打動(dòng)作設計，簡(jiǎn)直空前絕后。尤其是詠春的八斬刀，攻守兼備加上靈活的走位，這不就是當下吃香的“近身格斗”的前身嗎？徐浩峰憑借《師父》從元奎、元彬、李忠志這三位頂級動(dòng)作指導手里奪走了第52屆金馬獎，《最佳動(dòng)作設計》。三回到咱們的武打動(dòng)作片，其實(shí)在走革新之路的并非徐浩峰一人。而且想要為中國的武打動(dòng)作片找到風(fēng)向標并不難，只需搞清楚兩點(diǎn)；一：武打動(dòng)作片的受眾群真正想看什么？二：武打動(dòng)作片真正需要什么？而這兩個(gè)問(wèn)題，雖然近幾年我們鮮少看到中國武打動(dòng)作片的佳作，但較早前的一些電影早就給出了答案。比如甄子丹的《殺破狼》跟《導火線(xiàn)》，讓你看的血脈噴張的原因在哪？當然是被甄子丹作為主題元素實(shí)用的MMA綜合格斗，這種格斗技術(shù)在這兩部電影中達到了影像實(shí)施能力的巔峰，更直接改變了觀(guān)眾對于武打動(dòng)作片的審美。從動(dòng)作指導的視角去看，所謂的套招痕跡幾乎弱化到了可以忽律不計的地步。而他在《殺破狼》中與吳京的巷戰，更是上演了一場(chǎng)“零套招”的“甩棍對短刀”。整場(chǎng)戲的武打動(dòng)作全是由兩位練家子根據實(shí)戰模式自由發(fā)揮出來(lái)的，兩人打出了一種死士跟決絕的瘋狂，美國甚至有警官學(xué)校引用了這一場(chǎng)戲作為警棍使用的范例來(lái)學(xué)習。還有近年來(lái)，讓張晉一戰成名的《殺破狼2》，里面張晉一人單挑吳京跟托尼賈，在武打動(dòng)作的設計上，推陳出新，一反很多常規式的武打設計。比如，里面簡(jiǎn)單直接的動(dòng)作，就推翻跟克制了托尼賈那種招牌式的肘擊跟膝擊。更是讓人調侃道：原來(lái)托尼賈的大招也有空大的時(shí)候啊。當然這種調侃是一種基于格斗合理性的變相贊美。還有主旋律大作《湄公河行動(dòng)》，里面張涵予在火車(chē)站救人的那場(chǎng)武打動(dòng)作設計，招式上就是吸收了傳統武術(shù)后結合現代技術(shù)整理出中國版“近身格斗術(shù)”。還有吳京的《戰狼》，“腳蹬手槍上膛”這活可一點(diǎn)都不夸張虛構，這可是中國特種部隊自己研究出來(lái)的并且納入必練科目的一項絕活。還有最后與斯科特·阿金斯的短刀對決，吳京實(shí)用的爪刀可不僅僅為了耍帥那么簡(jiǎn)單，這把來(lái)自于班卡西拉里中最知名的武器，很多觀(guān)眾已經(jīng)在《突襲2》中漲了知識。它們能成功的核心在于，對于武打動(dòng)作的設計給出全新的技術(shù)跟意識形態(tài)，包括主角人設的定位該賦予他一個(gè)什么樣的格斗技能，也更加符合邏輯性。武打動(dòng)作設計不應該只有表面功夫，更應該讓人看到技擊者當下的心理狀態(tài)。不僅是國人覺(jué)得這些作品技高一籌，遠勝于很多同類(lèi)型動(dòng)作片。同時(shí)這些佳作包攬了這些年，香港金像臺灣金馬最佳動(dòng)作設計，這便是業(yè)內的肯定?？墒且幌氲絻H僅只有這么幾部出類(lèi)拔萃的作品，一想到65歲的洪金寶都還親自披掛上陣，試圖為中國電影的武打動(dòng)作片尋求變革和出路，關(guān)于中國的武打動(dòng)作片之路，就立馬悲從中來(lái)。尤其是當看到《超級保鏢》這樣的畸形武打動(dòng)作片都敢喊話(huà)“華語(yǔ)動(dòng)作片中新的標桿之作”時(shí)，怎能不讓觀(guān)眾哭笑不得，怎能不讓武打動(dòng)作片走向沒(méi)落。洪金寶、成龍、李連杰他們真的打不動(dòng)了，他們也為中國的武打動(dòng)作片做了太多，該停了。新的擔子又集中扛到了甄子丹、吳京、張晉他們的肩上。所以想到“中國的武打動(dòng)作片該怎么重新崛起”這個(gè)問(wèn)題，只能說(shuō)“只眼須憑自主張，紛紛藝苑漫雌黃。矮人看戲何曾見(jiàn)，都是隨人說(shuō)短長(cháng)?！?/p>