作者：天天座

*本文僅代表作者觀(guān)點(diǎn)，與本刊立場(chǎng)無(wú)關(guān)（評分也不代表本刊立場(chǎng)，僅代表負責搬運的編輯個(gè)人觀(guān)點(diǎn)）

好劇本，為什么是好劇本很多時(shí)候是說(shuō)不清的。我們并不能說(shuō)，一個(gè)動(dòng)畫(huà)劇情好就完全是劇本一人之功。動(dòng)畫(huà)這個(gè)綜合性的成果，依靠是所有流程中的所以人見(jiàn)識的高低技巧的強弱。

這里，我們撇開(kāi)獨立的劇本也撇開(kāi)獨立的作畫(huà)。單從敘事層面去對動(dòng)畫(huà)的講故事手法進(jìn)行評析，了解敘事最基本的流動(dòng)性特征。

什么是流動(dòng)性

事實(shí)上，流動(dòng)性可以說(shuō)是敘事最基本的所在。

以動(dòng)畫(huà)為例，讓人感到敘事良好一個(gè)先決要素是流暢。體現敘事的流暢與否，這就是敘事流動(dòng)性的一角了。

就像水閘，打開(kāi)了之后它水就會(huì )開(kāi)始流動(dòng)。這是自發(fā)的事情，不用任何人來(lái)教。沒(méi)有一個(gè)敘事是不流動(dòng)的。無(wú)論敘事的好壞，流動(dòng)是它的基本特質(zhì)。

也就是說(shuō)，如果把文字或者說(shuō)文字信息比作水。腳本的作用則是開(kāi)閘以及做好設計，好讓活水能夠流動(dòng)的一個(gè)基礎框架。挖溝渠，搭系統，這些就是分鏡和演出的工作了。

沒(méi)有溝渠的水漫無(wú)目的，自然就是差的敘事。在這方面，七月番《夏洛特》給我們做了很好的范式。動(dòng)畫(huà)制作組在敘事上要做的任務(wù)就是努力將這條溝挖好，讓水保持良好的狀態(tài)流下去。

這里的暢通，有兩個(gè)方面——1.信息架設2.情緒對應關(guān)系。

《槍與假面舞會(huì )》的暢通

有言在先，筆者很喜歡《槍》這部動(dòng)畫(huà)，甚至認為這可能是今年在敘事上最優(yōu)秀的幾個(gè)（這個(gè)別找我辯，沒(méi)得辯，誰(shuí)黑誰(shuí)不客觀(guān)）。敘事上流動(dòng)性的暢通，在故事目前播出的內容中比比皆是。故事為了給故事信息量架設管道，可謂是分秒必爭。

這里我們就取《槍》第一話(huà)開(kāi)篇（至OP響起為止）這個(gè)最微小的點(diǎn)，去看究竟這部作品如何流動(dòng)如何暢通。

首先鏡頭全黑聞其聲未見(jiàn)其人，之后出現了夕陽(yáng)，最后以女主的主觀(guān)視角給了舉起飯團的飯團特寫(xiě)。（女主哼唱著(zhù)歡樂(lè )的小調）

<圖片1>
轉女主背面的大遠景。（小調延續）

<圖片2>
轉女主臉部與飯團的局部大特寫(xiě)（小調終止，取而代之的是吃飯團滿(mǎn)足似的音效）。

<圖片3>
三個(gè)連續鏡頭后，我們來(lái)提煉一下這三個(gè)鏡頭所包含的信息和情緒。

這一組鏡頭用文字描述用中性的描述應該是這樣——在夕陽(yáng)下，女孩哼著(zhù)小調對著(zhù)太陽(yáng)舉起飯團，沒(méi)過(guò)多久就吃了起來(lái)。

確實(shí)是相當簡(jiǎn)單的描寫(xiě)。但是在這組鏡頭中我們至少可以看出幾個(gè)點(diǎn)——“快樂(lè )”、“飽食”甚至還帶著(zhù)點(diǎn)“悠閑”的成分。

其中，“飽食”這個(gè)點(diǎn)被擺得尤為明顯，因為有飯團這提示。之后的幾組鏡頭，就開(kāi)始有意思了。場(chǎng)景切換，轉到不知名的坡道，男主捂著(zhù)肚子的中景但沒(méi)有給面部表情。（呻吟聲、脫離的腳步聲、肚子咕咕叫的音效，三者混雜尤為扎耳，音效在鏡頭切換時(shí)終止）。

轉坡道的大遠景，男主走了上來(lái)。（音效基本消失）

轉男主影子的中特寫(xiě)，看上去很乏力甚至沒(méi)法平衡身體快要倒下。（腳步聲音效再次響起）

<圖片6>
轉男主正面的中特寫(xiě)還是沒(méi)有面部表情。（呻吟聲伴隨腳步聲再次響起，但是更重了）

<圖片7>
這一組鏡頭用文字描述用中性的描述應該是這樣——同樣在黃昏時(shí)分，饑餓的少年空著(zhù)肚子腳步無(wú)力地爬上櫻樹(shù)坡道。鏡頭中所帶有的信息分別是“窘迫”和“饑餓”，在情緒上也略有漫無(wú)目的無(wú)所事事的脫力感。

也就是說(shuō)，前組鏡頭中“飽食”與后組鏡頭中的“饑餓”，以及“快樂(lè )”和“窘迫”都分別對應起來(lái)了。在之后的一連串鏡頭，男主坐在了草地上再也動(dòng)不了了，而女主也通過(guò)一連串的在類(lèi)似于游樂(lè )園中的設施中不斷運動(dòng)（中間鏡頭分鏡也極為快速且凌厲）。建立了“筋疲力盡”與“活蹦亂跳”之間的對照關(guān)系。

<圖片9>
前后鏡頭充滿(mǎn)了正反對照和邏輯上的關(guān)聯(lián)性。這點(diǎn)雖然小，但是見(jiàn)微知著(zhù)。雖然沒(méi)有出現一句對白，但是單個(gè)角色間最初始的狀態(tài)通過(guò)寥寥數筆就立起來(lái)了。這其中包括人物的性格、身份、境遇等，都在這不到五十秒的時(shí)間打下來(lái)基本輪廓。

之后，在進(jìn)度條約一分鐘左右時(shí)發(fā)生了故事的第一個(gè)轉折——女主在攀巖時(shí)不慎摔落。

<圖片10>
在此之后，男主聽(tīng)到女主發(fā)生危險，趕忙去救。這里小細節的信息量變得稀松。但是轉而是一連串的男主華麗變身的鏡頭，與表現男主帥氣的一面。其中他亮出了自己的兵器，也顯露了自己的本事。此刻，男主的個(gè)人形象也進(jìn)一步得到深化，身份的關(guān)鍵信息也順勢透露出來(lái)。不僅如此，有關(guān)女主做運動(dòng)的鏡頭，排列組合的順序也是層層遞進(jìn)。

小坡度的繩梯——游樂(lè )設施中的單杠——很寬闊的河流——游樂(lè )設施最高處——比設施最高處還高的攀巖區。這五個(gè)場(chǎng)景，從易到難，從安全到危險，也早早給女主的危險埋下隱患。雖然用文字描述，這段劇情顯得很簡(jiǎn)單。但是宏觀(guān)信息量的微小，在微觀(guān)的層面參雜了大量的復雜設計。一連串的場(chǎng)景下來(lái)，時(shí)間看似短暫卻有了靈動(dòng)的感覺(jué)，編排的方式不可謂說(shuō)不復雜。這也就是動(dòng)畫(huà)工作者為劇本鋪設的流動(dòng)管道。

可以說(shuō)，《槍》的開(kāi)頭是相當標準的“源頭活水”。水量不大，卻懂得如何用合適的管道將其暢通。

對于敘事流動(dòng)性的理解，恐怕會(huì )直接影響到一個(gè)人最直觀(guān)看動(dòng)畫(huà)感受。我想，流動(dòng)性也并非只有這么簡(jiǎn)單而已。至少《槍與假面舞會(huì )》告訴我，這方面玩得溜不管故事內容多弱智，都不會(huì )直接影響到動(dòng)畫(huà)的可看性。

關(guān)鍵在于，那條流動(dòng)的軌跡是否豐富多樣。

這篇影評有劇透