《平原上的夏洛克》是一部喜劇懸疑電影，講述了主人公超英和占義化身為偵探，調查一起車(chē)禍逃逸事件的故事。影片通過(guò)幽默的對話(huà)和滑稽的情節，給觀(guān)眾帶來(lái)了歡笑和緊張的體驗。同時(shí)，影片也通過(guò)荒誕的故事情節揭示了人性的復雜性和社會(huì )的問(wèn)題。這部電影不僅適合喜劇迷和懸疑愛(ài)好者，也給觀(guān)眾帶來(lái)了一些思考的機會(huì )?？偟膩?lái)說(shuō)，《平原上的夏洛克》是一部充滿(mǎn)喜劇、懸疑和超英元素的電影，值得一看。

深州，河北衡水下面的縣級市，距北京250多公里，形意拳的發(fā)源地，盛產(chǎn)蜜桃。

徐磊，一個(gè)大概和你200個(gè)朋友重名的農村小伙，奔四，不會(huì )打拳，模樣也不水靈。

導演徐磊

但，就是這片土地，留給他善良的底線(xiàn)，和一直往外闖的動(dòng)力。

他先后有十幾個(gè)職業(yè)，包括：國企領(lǐng)導寵物飼養員、攝影師助理（拎包）、斯坦尼康技術(shù)員、跟焦師、攝影大助、婚慶攝影指導、攝影師、編劇……

從默默無(wú)聞，到有所耳聞，職業(yè)生涯95%的時(shí)間都和電影發(fā)生關(guān)聯(lián)。

前年，他給好萊塢一線(xiàn)女星米拉·喬沃維奇（《生化危機》女主）寫(xiě)了劇本，去年，他又正式做起導演，拍攝了人生第一部長(cháng)片。

導演，是徐磊的終極職業(yè)。

處女作導演，是徐磊的“從哪來(lái)到哪去”的哲學(xué)情懷。

他選擇回到深州，選擇請老父親做男一號，演一部為被撞傷昏迷的親戚追尋真兇的電影，輕喜劇，帶點(diǎn)懸疑，略朋克，最后留住的是溫情。

片名叫《平原上的夏洛克》。

豆瓣462人評價(jià)，7.4分，就在上周日（7月28日）剛剛結束的第13屆西寧FIRST青年電影展上，他獲得了最佳電影文本獎（類(lèi)似于編劇獎）。

第一導演（ID：diyidy）在西寧采訪(fǎng)了他，90多分鐘的時(shí)間里，被他形容“扒了個(gè)精光”。談到自己上大學(xué)時(shí)都不知“電影是拍出來(lái)的”時(shí)，他會(huì )微妙自嘲；談到自己做了大半輩子農民的老父老母，尤其是和父親的矛盾時(shí)，他又會(huì )“大堂風(fēng)大，眼睛里進(jìn)沙子”。

在第一導演看來(lái)，徐磊，就是當下中國青年導演最基本的坐標，他不偏倚，有熱度，熬得住嘲弄與無(wú)聊，卻對影像與故事永遠好奇。

但你不知，他也有私情，《平原上的夏洛克》男主本來(lái)要在結局黑化，因為是老父演的，他“下不去手”。這個(gè)角色，好人由一而終，但獎不摻假，更不是隨便拿，評審成員之一秦昊在西寧當著(zhù)所有媒體的面怒贊《夏洛克》，怒贊非職業(yè)演員的牛批。

私情里裹著(zhù)真情。這一點(diǎn)，能指引更多初生牛犢的青年導演，把好自己的軌道。

01、前傳：養死了領(lǐng)導的小烏龜，我不想在國企干了

我是1982年的，河北衡水人，在石家莊上的大學(xué)，學(xué)的工商管理，2004年畢業(yè)。上學(xué)的時(shí)候我也沒(méi)怎么聽(tīng)過(guò)課，畢業(yè)以后就在北京租房，找了一個(gè)國企上班。

在國企上班是什么狀態(tài)呢？

舉個(gè)例子，我第一天上班就起晚了，鬧鈴沒(méi)響，一看完了。第一天就遲到，這得給領(lǐng)導留下什么印象啊，然后我就一溜小跑跑到單位，還是晚了十幾二十分鐘，特別忐忑。

結果到了單位門(mén)口，發(fā)現門(mén)還沒(méi)開(kāi)，大家的工作狀態(tài)你也就能了解了。

上班時(shí)候真的沒(méi)什么事干，每天就兩件事，第一件事是去打開(kāi)水，第二件事就是領(lǐng)導養了兩只小烏龜，領(lǐng)導不在北京，我來(lái)喂烏龜，給洗洗澡，換換水，然后一天的工作就結束了。

結果我喂了幾天，就發(fā)現有一只烏龜四腳朝天，死了。

我就特別慚愧，一共就倆工作，我還搞砸一個(gè)，這可怎么辦！之前這兩件事都是一個(gè)大姐來(lái)辦的，大姐很鎮定，說(shuō)沒(méi)事，扭頭就去市場(chǎng)又買(mǎi)了一只。

我說(shuō)這領(lǐng)導不會(huì )發(fā)現嗎？她說(shuō)，已經(jīng)死過(guò)五、六只了。

我畢竟也是一大學(xué)畢業(yè)，多少也有點(diǎn)抱負，覺(jué)得在這兒發(fā)揮不了什么作用，混了兩年就辭職了。辭職以后真的不知道干啥，那時(shí)候還沒(méi)有意識到有什么文藝方面的工作可以做。

我上大學(xué)的時(shí)候喜歡文學(xué)，看一些哲學(xué)史，比如《通向哲學(xué)的后樓梯》那種書(shū)。哲學(xué)入門(mén)太難，反正那時(shí)候就流行看黑格爾、康德，我也去借過(guò)一本《小邏輯》，看不懂。

還有一些比較近代的，叫什么來(lái)著(zhù)？好久不說(shuō)這些詞，想不起來(lái)了。

雖然也會(huì )看電影，但是從來(lái)沒(méi)意識到電影能作為一份工作。

我真正被電影觸動(dòng)，是上高中的時(shí)候，有一回在電影頻道看過(guò)一個(gè)電影叫《金色池塘》，是亨利·方達和簡(jiǎn)·方達父女倆演的。

《金色池塘》

那是我印象中，第一次看劇情片，因為之前都是看港片，還有《異形》《終結者》《星河戰隊》這些好萊塢，就覺(jué)得這些才是好電影，要打，要懸疑。

但《金色池塘》也不打，也不懸疑，它講人物，我就記得印象特別深刻，那個(gè)老頭性格特別像我爺爺，倔，歲數大了脾氣也不好，當時(shí)就覺(jué)得這電影太有意思了。

明明一個(gè)外國老頭，你怎么會(huì )覺(jué)得像你爺爺？你說(shuō)我爺爺和亨利·方達之間能有什么聯(lián)系??？

這時(shí)候你才意識到電影這個(gè)東西它可以跨越文化。

到上大學(xué)還有一個(gè)片給我沖擊力非常之大，是阿爾·帕西諾演的《疤面煞星》，這片最后帕西諾喊“我來(lái)接你們子彈”，結果被一下轟死。

我本來(lái)期待他像一個(gè)戰斗英雄那樣，把所有人都打敗，結果打死了幾個(gè)人，自己就被干掉了，電影就結束了！

我好幾天都睡不著(zhù)覺(jué)，《疤面煞星》第一次讓我從電影里看到人生真相。

《疤面煞星》

但我大學(xué)從不和別人聊電影，我們那時(shí)候追求的是文學(xué)，覺(jué)得人生最好的職業(yè)是當一個(gè)作家。

其實(shí)很長(cháng)一段時(shí)間，我都沒(méi)意識到這個(gè)電影是拍出來(lái)的，都不知道它背后會(huì )有很多程序。就覺(jué)得它是渾然天成的，從沒(méi)想過(guò)“電影從哪來(lái)”。

02、征途：蹭課，蹭活兒，從拎包干到編劇

從國企辭職了嘛，上兩年班什么積累也沒(méi)有，出來(lái)之后找工作還是很難，當時(shí)就覺(jué)得應該學(xué)一門(mén)技術(shù)。

有兩個(gè)選擇，一個(gè)是學(xué)烹飪，做一個(gè)廚師，另一個(gè)是學(xué)編導。

你聽(tīng)起來(lái)差距挺大，但對我來(lái)說(shuō)都是技術(shù)。我就查了一下，廚師班是三千多，編導班是兩千多。那我就學(xué)了編導。

兩千多學(xué)一個(gè)月，是傳媒大學(xué)辦的一個(gè)編導進(jìn)修班。也是因為我爺爺家就在那旁邊住，我就去上課。后來(lái)我知道是全國各地記者、編導過(guò)來(lái)到廣院進(jìn)修一下。

正好離那近，我就住在廣院里，認識了一個(gè)學(xué)編導的學(xué)生，一塊合租，后來(lái)成了十幾年的好朋友，我跟他那時(shí)候就開(kāi)始聊一些電影。不過(guò)他現在已經(jīng)不做編導了，創(chuàng )業(yè)了，做母嬰產(chǎn)品。

我當時(shí)就做了兩期片子，一期一千多塊錢(qián)，就發(fā)現這跟國企上班差不多，也沒(méi)什么意思。因為節目有很固定的形態(tài)，你沒(méi)什么發(fā)揮空間。

后來(lái)就徹底算了，感覺(jué)干這事不太行。我就又逛蕩兩年，那時(shí)候意識到有電影這個(gè)產(chǎn)業(yè)了。

2009年我在電影學(xué)院旁邊租了個(gè)房子，在西土城那邊，認識一個(gè)北電學(xué)生，攝影系的，當時(shí)我覺(jué)得我能跟一個(gè)電影學(xué)院的畢業(yè)生住在一塊，我這跟電影離得就更近了。

但發(fā)現人家根本不理我，對他來(lái)說(shuō)，跟你聊也聊不明白。算了，我自己去聽(tīng)課。雖然室友他看不起我，但我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)還是因為他的關(guān)系，因為他有一次問(wèn)我說(shuō)，要去采訪(fǎng)吳宇森，你想過(guò)來(lái)聽(tīng)聽(tīng)嗎？我說(shuō)特別想啊，我就作為一個(gè)攝影助理去給他拎包。

《赤壁》那時(shí)候上映嘛，采完吳宇森，我就認識了另外一個(gè)人，也是慕名而去的一個(gè)電影學(xué)院的學(xué)生，加了一個(gè)微信，不對，那時(shí)候沒(méi)有微信，是留了個(gè)電話(huà)。

他以為我是一個(gè)正經(jīng)的攝影助理，沒(méi)過(guò)幾天，他給我打電話(huà)說(shuō)我這有個(gè)活，你來(lái)當一下攝影助理，當時(shí)我就覺(jué)得特別激動(dòng)，就去了。

我們拍的是數字電影，那時(shí)候全國沒(méi)有幾個(gè)導演有機會(huì )拍膠片電影。講一個(gè)啥故事呢，忘了，大概就是一個(gè)病人被毒蛇咬了，需要一架飛機把他送到什么地去接受治療。

我的工作呢主要就是整理器材，現場(chǎng)都是電影學(xué)院一些畢業(yè)生，等于這是畢業(yè)作業(yè)。大家都是公子哥，說(shuō)是攝影組好幾個(gè)人，其實(shí)主要我一人干活，但這對我來(lái)說(shuō)太有吸引力了，每天收完工，看那些器材，就研究。

后來(lái)我發(fā)現有一個(gè)斯坦尼康穩定器，他們調不好，平衡怎么掌握都不對。我是學(xué)理科的，動(dòng)手能力比較強，去弄了弄，就弄好了，后來(lái)我就成了這個(gè)劇組唯一一個(gè)會(huì )調斯坦尼康的人。

《鳥(niǎo)人》拍攝時(shí)使用的斯坦尼康

他其實(shí)是兩部數字電影連拍，拍完第一個(gè)數字電影后，跟焦師就走了，當時(shí)我那朋友說(shuō)要不你試試，我就一試，就可以跟焦了。

干完這兩部數字電影，我就成大助了。

有意思，我愿意去鉆研它，也會(huì )去揣測，說(shuō)這攝影師到底怎么想的，他為什么用這個(gè)鏡頭不用那個(gè)鏡頭，你也會(huì )學(xué)著(zhù)看，那時(shí)候就想我能在劇組這么混著(zhù)挺好。

回來(lái)之后覺(jué)得自己生活找到方向，入行了，結果這個(gè)活干完之后，我發(fā)現我那個(gè)攝影師朋友也不是有很多活的人，他閑了好幾個(gè)月！所以我也不知道自己干嘛了。

后來(lái)也有一些攝影助理的活開(kāi)始干，一天一百五，后來(lái)一天二百，這也不行啊，不能謀生啊。

我就在網(wǎng)上搜，有人說(shuō)可以弄婚慶。我發(fā)現現在所有出名的導演都拍過(guò)婚慶，起點(diǎn)都很高，一拍都是拍走紅毯，哈哈哈。

“婚慶系導演”：韓延、畢贛、張大磊

接一個(gè)婚慶的活三百五，租一個(gè)機器二百，加上磁帶什么的，我就掙一百，我覺(jué)得至少拍上了。

雖然拍婚慶，但我也特別有想法，就有意識地用不同的攝影機來(lái)拍?；揪褪前戆褭C器拿過(guò)來(lái)，第二天五、六點(diǎn)出門(mén)要拍，這時(shí)候你也不會(huì )用，就從網(wǎng)上找一個(gè)一百多頁(yè)的說(shuō)明書(shū)看，每個(gè)鈕試，試到基本上天快亮了，去拍了。

我還為了這個(gè)婚慶去拉片，印度有個(gè)《季風(fēng)婚宴》，《我盛大的希臘婚禮》，還有《我最好朋友的婚禮》，但凡跟婚禮沾邊的我都拉，第二天特興奮。

結果我跟婚慶的老板一說(shuō)，我昨天為了拍婚慶拉了哪個(gè)片，他都驚呆了，覺(jué)得哪來(lái)這么一個(gè)傻X。

《我最好朋友的婚禮》

那時(shí)候不光拍婚慶，當攝影助理的時(shí)候，我也會(huì )考慮這場(chǎng)戲怎么拍，會(huì )跟攝影師去說(shuō)一下，比如說(shuō)有一場(chǎng)戲，在一個(gè)搖臂上，我就會(huì )跟他說(shuō)，老師你看這個(gè)鏡頭如果升一下多好，多有氣勢。

攝影師聽(tīng)完說(shuō)，滾。

轉機就來(lái)得非?？?，半年以后我就當上攝影師了。那個(gè)導演拍的戲是一個(gè)小孩踢足球的故事。我特別愛(ài)踢足球啊，就跟導演聊了一個(gè)小時(shí)足球，導演就用了我。

雖然我覺(jué)得我能拍，但還是有點(diǎn)忐忑，畢竟沒(méi)干過(guò)。當時(shí)我就問(wèn)我那攝影朋友，萬(wàn)一拍不好怎么辦。他就說(shuō)，你先擺一個(gè)全景總是沒(méi)錯的，所以每一場(chǎng)戲機位在哪兒，我就先選一個(gè)角度擺一全景，再看這些演員調度，前幾天胡拍，但拍了兩、三天我發(fā)現我會(huì )了。

這里面有一個(gè)細節，我原先那個(gè)攝影朋友，之前我是給他當攝影助理嘛，他也沒(méi)什么活，我就跟他說(shuō)我接了一活，我怕我干不下來(lái)，你給我干助理，我給你攝影師的錢(qián)，我還拿助理的錢(qián)，你看行不行？他說(shuō)行啊，就去了，我就職位逆轉了！

其實(shí)也沒(méi)什么，那時(shí)候大家都起步。我晚上會(huì )跟他商量一下這鏡頭怎么設置，前兩天他會(huì )幫我分一下鏡頭，然后我到第三天的時(shí)候，我發(fā)現我就不用跟他商量了。

我發(fā)現一個(gè)事，你在旁邊看你永遠看不懂，等到有一天所有事都有人問(wèn)你，你必須給個(gè)答案的時(shí)候，你一下才智急中生智，就通了。

你看馬云聊怎么管一個(gè)公司，根本就沒(méi)用，你自己弄一個(gè)公司，你立刻就會(huì )了。那個(gè)片子拍攝的很順利，也順利地賣(mài)給了電影頻道，后來(lái)就走上了攝影這個(gè)路。

干了好久攝影，我其實(shí)都沒(méi)有特別有意識地要當一個(gè)導演或者編劇，沒(méi)什么方向，主要就是解除以前沉悶的生活。

拍一個(gè)東西，你會(huì )全國各地跑，有時(shí)候拍個(gè)城市宣傳片，你在這個(gè)城市走到的地方，可能比在這生活幾十年的人走的地方還多，可能他在這生活一輩子，都沒(méi)去過(guò)那地方，但是你去了。是這些東西在支撐我。

但后來(lái)，你拍一些戲的時(shí)候，就會(huì )產(chǎn)生一些問(wèn)題，劇本特爛，臺詞不說(shuō)人話(huà)，情節沒(méi)勁，你就開(kāi)始跟導演去聊，咱們這個(gè)劇本能不能改改，我就開(kāi)始幫改劇本，改著(zhù)改著(zhù)就有導演跟我說(shuō)，要不你寫(xiě)一個(gè)得了，我說(shuō)行啊，反正他們的戲也不是很大。

那是在2012、2013年，開(kāi)始有時(shí)接攝影的活，有時(shí)接編劇的活。

后來(lái)才發(fā)現編劇這個(gè)事比攝影更有意思，因為戲的根上是從劇本來(lái)的，攝影還是一個(gè)順桿爬，借題發(fā)揮的工作。

寫(xiě)了很長(cháng)時(shí)間，也沒(méi)什么正經(jīng)活，短片、電視劇、欄目劇，掙點(diǎn)錢(qián)。然后就發(fā)現有個(gè)問(wèn)題，你寫(xiě)完劇本之后，別人老是拍不出你想要的那種感覺(jué)。

后來(lái)我寫(xiě)了一劇本，我跟我那制片人朋友說(shuō)，這個(gè)短片我想拍，我想試試，因為他整個(gè)片子預算也不高，就幾萬(wàn)塊錢(qián)，就答應我了。

后來(lái)那片子拍完了還不錯，電視臺里頭反饋也不錯，我就去投了上海電影節，參加了一個(gè)國際短片展映單元，片名叫《從臺北到深北》，一個(gè)臺灣老師來(lái)大陸支教的小故事。

《從臺北到深北》

其實(shí)就是在我老家拍的，也用到了一些素人演員，有很多小孩。從那時(shí)候我覺(jué)得素人的表演是沒(méi)問(wèn)題的。

還是有一次，通過(guò)一個(gè)蹭課時(shí)認識的朋友，結識了袁錦麟，《風(fēng)暴》導演，寫(xiě)過(guò)《捉妖記》。

他說(shuō)袁導找編劇，介紹一些朋友去，我也去了，聊了一下，就把我之前拍了兩個(gè)劇情短片發(fā)給他看，看完之后他就用我了，他覺(jué)得可能里面有很多好玩的東西，是他想要的，他畢竟要寫(xiě)一個(gè)喜劇。

袁導普通話(huà)不好，和他說(shuō)話(huà)特別累，頭幾天我都是暈的，他的普通話(huà)我覺(jué)得比英語(yǔ)6級聽(tīng)力還難。

我經(jīng)?？此貏e興奮地講一個(gè)情節，都站起來(lái)開(kāi)始演了，連比劃帶演，自己很嗨，我完全沒(méi)聽(tīng)懂，這個(gè)時(shí)候我在想我是配合他笑一笑還是怎么著(zhù)。

袁錦麟

后來(lái)我就加入了《素人特工》這個(gè)項目，我們是2015年10月份開(kāi)始的。我更多是為袁導設計情節，比如說(shuō)避雷針上兩個(gè)人PK的戲。

因為我聽(tīng)過(guò)作家石康的一個(gè)段子，說(shuō)有一天在胡同里頭他開(kāi)車(chē)跟另外一個(gè)北京大爺頂上了，然后誰(shuí)也不肯讓誰(shuí)，就開(kāi)始買(mǎi)個(gè)擼串，烤上串了，拿著(zhù)啤酒就跟你耗著(zhù)，從早上耗到晚上誰(shuí)也不讓?zhuān)钡接幸粋€(gè)人說(shuō)，哥我服了，我走。

然后我就把這段子講給袁導，本來(lái)爬避雷針這場(chǎng)戲不是兩個(gè)人來(lái)爬，是王大陸自己爬，我說(shuō)我們是不是可以把它寫(xiě)成對抗型性的東西，比一個(gè)人爬更有意思。他就覺(jué)得可以，最后發(fā)展成一場(chǎng)很精彩的動(dòng)作戲。

我也給米拉·喬沃維奇（《生化危機》）設計了一些戲，比如她出場(chǎng)那場(chǎng)戲。

03、轉型：導演處女作，給老爸導戲，舍不得讓他黑化

編劇活干完以后，問(wèn)題還是沒(méi)解決，因為電影后期時(shí)間特別長(cháng)，遲遲上映不了，沒(méi)人知道我是這部片的編劇，也就沒(méi)人找我繼續寫(xiě)電影劇本，原來(lái)那些廣告片的客戶(hù)也都斷了。

我就在那段時(shí)間很困惑，那是在2018年。

我想自己多少也攢了點(diǎn)錢(qián)，要不我就自己拍一個(gè)吧，就把《平原上的夏洛克》寫(xiě)出來(lái)了。

最初靈感來(lái)自一個(gè)真事，親戚被撞了，他們不愿意報警，我就特別詫異。

他們就覺(jué)得送到醫院以后，報警也找不著(zhù)這人，那這個(gè)就醫就沒(méi)法報銷(xiāo)了，還不如認倒霉，說(shuō)是自己摔的，還能報個(gè)百分之七、八十，當然他們也沒(méi)有放棄找那個(gè)兇手。

真實(shí)結果就是，稍微找了找，不了了之了，因為那是大海撈針的事，沒(méi)證據，是有錄像拍到這個(gè)過(guò)程，但是看不到車(chē)牌，所以你很難去找。

我覺(jué)得這事特荒誕，它有一種身份的錯位感，幾個(gè)農民在那分析案情，給我特別強的刺激，就決定拍這個(gè)。

《平原上的夏洛克》分析案情

讓我爸來(lái)演男一號，這個(gè)是很晚才決定的。

當時(shí)我寫(xiě)劇本的時(shí)候有一個(gè)兒子的角色，這個(gè)兒子是在北京或者外地大城市上班的，在城里創(chuàng )業(yè)，需要一筆錢(qián)，老爸剛賣(mài)了牛，有一大筆錢(qián)，他知道之后就回來(lái)跟他爸說(shuō)想用這錢(qián)拿到城里去干點(diǎn)啥，這個(gè)老頭就特別想蓋這房子，然后父子倆就產(chǎn)生沖突了。

其實(shí)我這里面原本有一個(gè)特別明確的價(jià)值觀(guān)沖突的一條線(xiàn)，但是這事還沒(méi)聊明白，給他們蓋房子的親戚就出事了，如果找不著(zhù)兇手，你要給人治病，那這錢(qián)誰(shuí)也拿不著(zhù)，父子倆人帶著(zhù)矛盾一塊去找兇手。

可是后來(lái)演兒子那演員一直沒(méi)找著(zhù)，我自己也不會(huì )演戲。就決定變一個(gè)方式，不要這個(gè)角色，刪了，變成兩個(gè)農村老頭去找兇手，情節會(huì )有一些改動(dòng)，特別是你在主題層面上會(huì )有一些損失。

但就說(shuō)《綠皮書(shū)》也是兩個(gè)人搭檔上路，內核的東西特別沒(méi)勁，種族問(wèn)題也是一個(gè)老生常談的問(wèn)題，但它是細節處理、技術(shù)處理太厲害，你知道他們倆要干嗎，其實(shí)吸引人的是過(guò)程。

現在回想一下，我為什么喜歡偵探這個(gè)點(diǎn)，是因為偵探在破案當中會(huì )不斷喬裝打扮，變換身份。它在造型方面暗合了我想表達的主題：人被生活的壓力所異化。這是我最喜歡的部分。

這戲的演員大部分是我認識的人，我爸、我媽?zhuān)胰?、四個(gè)把兄弟。

我爸第一反應是——我沒(méi)空。但是后來(lái)我發(fā)現他自己在偷著(zhù)看劇本，哈哈。

徐磊的父親徐朝英

后來(lái)也不算軟磨硬泡，就說(shuō)試戲，隨便哪場(chǎng)都行。試戲有幾種，爆發(fā)力比較強的那種戲，比如打架的那種戲，其實(shí)普通人的爆發(fā)力沒(méi)有那么強的，真喊就特別假。然后還有一種是特別穩的戲，就是比較微妙的，情緒性的鏡頭，讓他試試這兩個(gè)極端的。

然后一試我覺(jué)得還可以，當時(shí)就覺(jué)得我既然找不到特別合適特別好的，至少我得找一個(gè)我愿意拍他的，跟那些人比，我還是愿意拍我爸。我讓他演這個(gè)戲，他能留下一個(gè)作品。

我媽過(guò)后還說(shuō)，她意識到，你這片子賣(mài)不出去，我覺(jué)得也沒(méi)事，畢竟你給你爸拍了個(gè)電影，等他老了還能看看，等你有孩子還能看看他爺爺拍過(guò)電影。

我媽就是心挺大的，幾十萬(wàn)對她一個(gè)農村老太太來(lái)說(shuō)她就覺(jué)得其實(shí)沒(méi)什么，我覺(jué)得我媽特大氣。

因為是非職業(yè)演員，他們也會(huì )遇到不理解的戲，你說(shuō)服不了他們，他們就是不演，一直卡在那。

大家現在看得比較好玩的一場(chǎng)戲，是占義吐痰被罰款。這場(chǎng)戲的調度是我提供的，我首先覺(jué)得這個(gè)稍微有點(diǎn)生理不適，我希望他在一個(gè)遠景里發(fā)生，別太近，但是表演的神情形態(tài)是占義自己的。

他很有天賦，雖然我確實(shí)用導演的技法在幫他，但是他本身也確實(shí)特別強。

左為占義

我本來(lái)想的是一個(gè)特別黑色，特別荒誕的一個(gè)結局。

最后主角超英這個(gè)人黑化了，他在找人的過(guò)程里，在壓力之下，一個(gè)好人變成壞人了，但是在拍過(guò)程中改掉了，調整了結局，我其實(shí)在拍最后一場(chǎng)戲的時(shí)候還在糾結。

但我爸的狀態(tài)不支撐你做這么一個(gè)表演，之前那個(gè)是高級的一種處理，但是咱不能為了荒誕而荒誕，為了黑色而黑色，這個(gè)人就是不變的一個(gè)人。

我很喜歡寧浩的《香火》，一個(gè)和尚，最后變成了一個(gè)大騙子，那個(gè)演員的狀態(tài)是支撐他那樣的。我這個(gè)吧，我覺(jué)得可能也有一部分原因，是因為那是我爸演的，我舍不得讓他黑化。

這次我爸沒(méi)來(lái)成西寧（FIRST青年電影展），我都給我爸媽定機票了，結果我媽這兩天身體不太好，我爸在家照顧她。

《平原上的夏洛克》在FIRST拿到最佳電影文本獎

成片我給我爸放過(guò)，他也沒(méi)說(shuō)自己演的好或者演的不好，他就非常穩，他也不會(huì )覺(jué)得“兒子我會(huì )不會(huì )給你演砸了”，他也不會(huì )覺(jué)得自己“我原來(lái)是個(gè)表演天才”。就是沉默不語(yǔ)，你讓我拍我就拍了，你讓我演我就演了。我爸就這性格。

我北漂之后，就和爸爸聯(lián)系不多了。他也不管，很少參與意見(jiàn)，包括工作、結婚這些事他都不參與意見(jiàn)，我媽經(jīng)常什么事都參與。

從小我們家庭關(guān)系挺和諧的，我跟他們的沖突其實(shí)就是我從國企辭職的時(shí)候，對一個(gè)農民來(lái)說(shuō)，在國企你至少這輩子衣食無(wú)憂(yōu)。

因為他們自己的生活就是，一個(gè)農民老了，他就變成一個(gè)負資產(chǎn)，沒(méi)有生活來(lái)源，只能靠子女的贍養。農民對衰老有一種天生的恐懼。

我辭了以后他們基本就放棄我了，就自己多掙點(diǎn)錢(qián)，以后給兒子多攢下點(diǎn)，別讓他餓死。

現在他們也不管田了，在城里做點(diǎn)生意，我們家也搬到城里來(lái)住了，家里的田就雇人去弄。

我小時(shí)候天天澆地，看西瓜。所以我也挺理解他們不愿意讓我辭職這事，我為什么在國企公司干了兩、三年啊，其實(shí)依著(zhù)我的性子可能半年我就不干了，還是想著(zhù)爸媽的感受。

但我覺(jué)得人生不能這么……其實(shí)你看農村人就會(huì )有那種感覺(jué)，他們已經(jīng)被這個(gè)時(shí)代拋棄了，但是他們自己知道還在努力地去生活，你就覺(jué)得那個(gè)特別動(dòng)人（導演眼圈開(kāi)始濕潤）。

我下一個(gè)戲，想講一個(gè)《小鎮杜月笙》的故事，其實(shí)是當代鄉紳的故事，我早就想寫(xiě)這樣的人。

現在是不是繼續用非職業(yè)演員不一定了，也不一定在老家拍。我也挺想拍東北到西北這塊，比如說(shuō)到山西、陜西，我就覺(jué)得那可能是另外一個(gè)地了。

但是河南、河北、山東，包括東北，這些地是我在地理區域上特別親切的一塊。

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