這篇劇評可能有劇透

上上個(gè)月忙里偷閑看完了口碑爆棚的《愛(ài)，死亡和機器人》，對我來(lái)說(shuō)，羨慕的不是他們的動(dòng)畫(huà)技術(shù)，而是動(dòng)畫(huà)背后想象力自由釋放的味道。

相比之下，國內的創(chuàng )作空間是有天花板的，不僅需要面對各種審查，還有日益狹窄的道德空間，負能量已經(jīng)成為影視創(chuàng )作的禁飛區，創(chuàng )意的子彈只能打打擦邊球，無(wú)法正中觀(guān)眾的靶心，想象力被圈養，有野性、有人性、有血性的想法也就漸漸隱沒(méi)了。

作為腦洞劇，在國內影響力最大的應當數日本的《世界奇妙物語(yǔ)》和英國的《黑鏡》了，《世奇》偏人性、偏傳說(shuō)，《黑鏡》偏未來(lái)、偏心理，而這兩部神劇有一個(gè)共同特點(diǎn)就是都屬于灰色調，暗黑系，這是腦洞劇level升級的法寶，而這種風(fēng)格在國內是很難過(guò)審的，所以我們中國人在苦苦掙扎后，終于找到（被迫）了屬于自己的腦洞土壤：無(wú)厘頭風(fēng)格。

《導演對我下手了》的高級感在于不是浮夸懸空的無(wú)厘頭，而是把無(wú)厘頭附著(zhù)在共鳴上，這是國內腦洞劇不同于國外腦洞劇的特點(diǎn)之一，也是國內腦洞劇質(zhì)感的關(guān)鍵因素。

比如本劇第10集《武俠套路之反派篇》，演員向夏吐槽影視劇中出現的正派人物之所以厲害，是因為他們的背景音樂(lè )比較厲害，導演便對音樂(lè )進(jìn)行了調整，腦洞也就有了根基。

廢話(huà)不多說(shuō)，說(shuō)一下我覺(jué)得這部劇你值得看的理由。

第一， 細數影視劇套路

這部短劇其實(shí)是創(chuàng )作者視角，所以觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)會(huì )發(fā)現很多以前不曾注意到的問(wèn)題。比如民國劇或瓊瑤劇中，女主經(jīng)常被一巴掌扇到嘴角流血，但其實(shí)這根本不合理。

劇中演員對導演吐槽后（其實(shí)是提醒觀(guān)眾影視劇的套路所在），然后導演會(huì )根據合理化后的劇情去推進(jìn)，這時(shí)大家會(huì )發(fā)現，如果不按照老套的方式，劇情是推進(jìn)不下去的，哪怕推進(jìn)下去也是荒誕的，這是支撐本劇一部分笑點(diǎn)的邏輯，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是“反套路”是行不通的，但你會(huì )發(fā)現這是導演的另一種套路。

個(gè)人推薦：第2集《民國苦情戲》

第二， 元素對撞

本片選取了市面上大部分的影視類(lèi)型：民國劇，武俠劇，韓劇，瓊瑤劇，恐怖片，超級英雄等，甚至還加入了《變形記》《名偵探柯南》《舌尖上的中國》等名IP元素。導演使用兩兩對撞的招數，碰撞出了新的火花，比如古代紈绔子弟參加《變形記》講述一個(gè)古代熊孩子想成為大俠的故事，具體劇情我就不劇透了。

值得一提的細節：紈绔子弟上官云雀參加《變形記》被交換到農村一戶(hù)人家，在他發(fā)脾氣時(shí)旁邊記錄的記錄員其實(shí)是變相的攝影師，當現代細節被替換成古代細節后，我有一種腦洞被拓開(kāi)的感覺(jué)。

個(gè)人推薦：第18集《武俠套路之改造記》

第三， 完整的世界觀(guān)

看到第21集的時(shí)候，全劇的結構開(kāi)始發(fā)力，前20集鋪墊的人物看似不經(jīng)意的出場(chǎng)，實(shí)際在導演的鏡頭里已經(jīng)被構建在了一個(gè)完整的武俠世界當中，他們不是獨立的單元，而是生活在同一世界中各個(gè)角落里的人物，人物關(guān)系也有了串聯(lián)，人物更加立體，劇情也更加豐滿(mǎn)。比如第28集《客棧小二》，你會(huì )發(fā)現在小二的鏡頭里出現了常風(fēng)和段言跪地結拜的鏡頭，而這是第14集《武俠套路結拜篇》里發(fā)生的內容。

基于我與李亞飛導演的私人感情，我將本劇與同期的《權力的游戲》進(jìn)行了比對。

（本比對只代表個(gè)人觀(guān)點(diǎn)）

在抖音快手橫行的今天，做3分鐘時(shí)長(cháng)的短劇對劇本的要求很高，不能俗，但更不能不好笑，甚至笑點(diǎn)的切入點(diǎn)也已經(jīng)被廣大UGC們消費得差不多了，如果讓我形容這部劇，我覺(jué)得它像一棵試圖反耕自己土壤的小草，潛移默化中提高著(zhù)今時(shí)今日的短視頻標準和腦洞標準，對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這是好事，而對于整個(gè)短劇行業(yè)來(lái)說(shuō)，它也是一副不苦口的良藥。