四川衛視原創(chuàng )的文化類(lèi)節目《詩(shī)歌之王》，將詩(shī)與歌進(jìn)行了一次完美的融合。盡管收視一般，平均只有0.45，但是能將這檔節目放在競爭激烈的周六晚黃金時(shí)段，可見(jiàn)四川衛視的信心。要知道，在這之前，《我知道》和《咱們穿越吧》已經(jīng)逐漸讓四川衛視明確了自己文化戰略的方向，再加上第四季度的這檔《詩(shī)歌之王》，今年四川衛視重點(diǎn)項目的布局已初見(jiàn)成效。

那《詩(shī)歌之王》究竟是一檔怎樣的節目，節目中又是如何將詩(shī)歌與音樂(lè )進(jìn)行融合的，在整個(gè)賽制上又有怎樣的新玩法？

“詩(shī)”與“歌”的美妙融合

萊昂納德·科恩，一位漂泊在現代都市的吟游詩(shī)人。一次很偶然的機會(huì )，他在Judy Collins的幫助下，將自己的詩(shī)作配上簡(jiǎn)單的和弦，開(kāi)始游吟生涯。以一顆敏感而細膩的詩(shī)人之心使民謠的情感表達和對生命細微處的沉思發(fā)揮到極致，而他獨有的沙啞嗓音，猶如歷盡滄桑卻又不忍棄絕塵世的智者，娓娓敘述著(zhù)一個(gè)個(gè)夾雜著(zhù)黑色幽默與宗教冥想的故事。

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科恩的嗓音具有猶太拉比一般不可置疑的魔力，不經(jīng)意間將我們帶回時(shí)間深處的記憶，直接面對靈魂細微的顫動(dòng)，沉溺于美麗的遐想之中。

比如科恩在《Anthem》中的那句：“There is a Crack in Everything, That's How the Light Gets in”，翻譯過(guò)來(lái)就是一句非常有意境的詩(shī)句，“萬(wàn)物皆有裂痕，那是光進(jìn)來(lái)的地方”。

也許，這就是詩(shī)歌與音樂(lè )融合之后的巨大魅力吧。

在《詩(shī)歌之王》中，節目組一共組成了6對歌手與詩(shī)人的戰隊。周曉鷗和梁芒、羅中旭和陳年喜、黃齡和李笠、丁于和下午、曾靜玟和仲尼、蘇醒和宇文玨。很顯然，這個(gè)節目沒(méi)有我們常規意義上的一線(xiàn)大牌。用總導演韓驕子的話(huà)來(lái)說(shuō)就是，“我們是踏踏實(shí)實(shí)做事的團隊”，所以，節目組專(zhuān)注的是節目的創(chuàng )新和扎實(shí)的內容，明星話(huà)題的炒作應該不是關(guān)注的重點(diǎn)。

事實(shí)證明也是，從前兩期的播出來(lái)看，節目?jì)热莘浅銓?shí)和純粹。沒(méi)有撕，唯有詩(shī)，詩(shī)作添新曲，舊曲賦新詞。

其實(shí)這種文學(xué)的綜藝化表現，也曾在其它同類(lèi)型的節目中出現過(guò)，其中最為相似的就是河南衛視的《文學(xué)英雄》。在那個(gè)節目中，作家和演員的組合也是一種全新的嘗試，通過(guò)戶(hù)外體驗，作家用文章進(jìn)行情感表達，然后由配對的演員進(jìn)行舞臺化的演繹，無(wú)論是一段演講還是一首原創(chuàng )的新曲，都讓文學(xué)的表達方式變得更加豐富。

同樣的，在《詩(shī)歌之王》中，詩(shī)人和歌手的搭配也是充滿(mǎn)了想象，從一首詩(shī)變成一首歌，或者由一段旋律變成豐滿(mǎn)的歌曲，無(wú)論是哪種，都讓音樂(lè )更具詩(shī)意，讓詩(shī)歌更富韻律。

不花哨的賽制就是好的賽制

相比正在進(jìn)行的《我是歌手誰(shuí)來(lái)踢館》的復雜賽制，《詩(shī)歌之王》在賽制上還是延續著(zhù)觀(guān)眾已經(jīng)逐漸習慣的賽制規則，即兩期單元賽加踢館賽的緊密結合。

一共6組戰隊，第一期為積分排位賽，第二期增加踢館戰隊，如進(jìn)入前三，即視為踢館成功，第七名被淘汰，反之視為踢館失敗。而所有的投票都由現場(chǎng)100位觀(guān)眾投票選出，每人可以投出三票。相信經(jīng)過(guò)三季《我是歌手》之后，觀(guān)眾對類(lèi)似的賽制接受起來(lái)還是很容易的。

其實(shí)《詩(shī)歌之王》的賽制設計是聰明的，因為這檔節目的核心一定是在詩(shī)歌和音樂(lè )上，在于詩(shī)歌意境的解讀和對歌曲創(chuàng )作上的貼合程度，這才是該節目的重點(diǎn)，賽制反而是佐料。而且看得出，節目組也在試圖弱化競賽的感覺(jué)，比如每一期歌手出場(chǎng)順序都沒(méi)有刻意的渲染，只是用依次欣賞的態(tài)度去看待每一首歌曲的演唱。當然，直到排位和踢館的時(shí)候，還是會(huì )讓人感受到一點(diǎn)點(diǎn)比賽的氛圍。

另外，在每一期的內容上，節目組實(shí)行單期主題化的策略，讓每一期的詩(shī)和音樂(lè )都能?chē)@著(zhù)同一個(gè)主題展開(kāi)，雖然曲風(fēng)各不一樣，但是表達的情感是相似的，這就像有一根主線(xiàn)一直串聯(lián)著(zhù)整期節目，不會(huì )跑題。

而且這種主題化的編排，也很容易將詩(shī)歌和音樂(lè )背后的故事慢慢展現。比如第一期的主題是“遇見(jiàn)”，看似簡(jiǎn)單的兩個(gè)字，卻道出了每一位詩(shī)人在創(chuàng )作那首詩(shī)時(shí)的背景故事。詩(shī)人下午和她先生之間的愛(ài)情故事，詩(shī)人陳年喜的曲折人生故事，一首詩(shī)，一個(gè)故事，一首曲，一份情愫，故事元素的合理穿插，讓第一期節目變得豐滿(mǎn)而厚重。

再比如第二期，主題是“舊韻新詩(shī)”，就是由詩(shī)人對各自戰隊歌手的代表作進(jìn)行重新填詞，以期達到全新的情感體現。在這個(gè)過(guò)程中，有關(guān)歌手與代表作之間的故事，詩(shī)人填詞的用心思考，都是在整期歌曲之外的巧妙點(diǎn)綴，可謂合理而完整。

總之，四川衛視想憑借《詩(shī)歌之王》在周六晚間有所作為顯然很難，但是從節目創(chuàng )意的層面來(lái)看，《詩(shī)歌之王》對文學(xué)類(lèi)節目還是有很大的啟發(fā)意義的。

這篇影評有劇透