《雙魂》的故事發(fā)生在一個(gè)制衣工廠(chǎng)中，主要講述了女主角馬宥心在工廠(chǎng)受到欺凌，并且感覺(jué)到一個(gè)神秘的小女孩與她同在。她的母親對此表現出異常的敏感，讓宥心認為這個(gè)小女孩是她意外流產(chǎn)的弟弟的替身。在宥心遇到兒時(shí)玩伴沈旭后，她學(xué)會(huì )了保護自己，并向這個(gè)“孖辨”許愿，希望它能幫助她殺死傷害她的人。然而，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，沈旭在大屋的天臺上發(fā)現了馬父的尸體，而欺凌宥心的工廠(chǎng)女工也遭遇了不幸的命運。整個(gè)故事在驚悚和恐怖的氛圍中展開(kāi)，揭示了一個(gè)極端靈魂寄宿在一個(gè)人身上所帶來(lái)的后果。

本身真的很想打兩星尊重一下電影本身，但實(shí)在是因為很久沒(méi)有看過(guò)讓我這么無(wú)語(yǔ)那么難熬的鬼片了。姑且不叫他鬼片，但是就驚悚和懸疑片來(lái)說(shuō)，《雙魂》也實(shí)在是拍的太不ok了。

感覺(jué)現在恐怖片的套路化已經(jīng)到了令人反感的地步，無(wú)非都是往大家看不懂了拍，然后在劇情中給一些自以為很靈性的細節，然后最后一個(gè)直白的反轉把所有細節穿到一起，以期讓觀(guān)眾有一種恍然大悟的感覺(jué)。

但說(shuō)實(shí)話(huà)，結局來(lái)的反轉來(lái)的并沒(méi)有一絲絲恍然大悟，反而更多的是無(wú)語(yǔ)和“這是什么神經(jīng)病劇情”的想法。拋開(kāi)為了反轉所設置的細節串聯(lián)的合理性完全不夠不說(shuō)，單單是冗雜無(wú)用的劇情過(guò)多，加上節奏和情緒渲染的一點(diǎn)都不到位，導致這部片真的有種劇情不夠，音效來(lái)湊的尷尬感覺(jué)。

歸根結底，導演敘事能力和情節發(fā)展的節奏把控得太差，才是這部一個(gè)半小時(shí)的恐怖片讓人覺(jué)得又臭又長(cháng)的關(guān)鍵所在。不能好好講故事以及不能把故事講好，好像已經(jīng)成了現在很多商業(yè)片導演的通病。電影這門(mén)藝術(shù)，首先得是把一個(gè)故事用光影的方式講述出來(lái)，你表述好了，其次他才能作為一門(mén)藝術(shù)甚至是導演表達自我價(jià)值觀(guān)的手段，如果說(shuō)連基本敘事功底都如此之差，那你還想要鋪細節擺懸疑抓節奏玩反轉，那根本就是不可能的事。多的不說(shuō)，單說(shuō)影片中沈旭為心宥做全素宴的那一幕，切菜的畫(huà)面中明明白白的胡蘿卜，到了成品做出來(lái)四個(gè)菜全是綠葉菜，我都不想多說(shuō)這些最基本的細節都不去摳的導演，怎么能玩好一個(gè)大反轉懸疑片的細節串聯(lián)。

影片整體看下來(lái)，最大的感覺(jué)就是導演好像自己都不知道自己想拍什么。什么東西都講一點(diǎn)，各種人物突如其來(lái)的說(shuō)出場(chǎng)就出場(chǎng)，讓你一頭霧水心想會(huì )不會(huì )是什么鋪墊，但回過(guò)頭你又才發(fā)現對劇情推動(dòng)沒(méi)什么太大的關(guān)系。冗雜無(wú)用的故事太多，再被用一種頗為劣質(zhì)的手法拍出來(lái)，讓人真的看不進(jìn)去從頭到腳沒(méi)法跟著(zhù)劇情走。

同樣的精神分裂題材，你要說(shuō)導演沒(méi)有看過(guò)并且借鑒韓國的《薔花，紅蓮》呢，我不太信，因為其中一些情節點(diǎn)太相似。但如果說(shuō)導演看過(guò)那部，我又只能說(shuō)導演這看完了以后是借鑒了個(gè)寂寞嗎。差不多的題材，兩部電影在敘事和情緒渲染節奏把控方面根本一個(gè)天一個(gè)地，《薔花》的點(diǎn)抓的精準且有力，同樣是有鬼沒(méi)鬼的疑問(wèn)但薔花卻是讓人打心底里發(fā)冷背脊一涼的恐怖，而《雙魂》則是亂亂糟糟讓人沒(méi)有重點(diǎn)始終進(jìn)不去情節。

以上，且算一個(gè)恐怖片忠實(shí)愛(ài)好者，在看了一部個(gè)人認為粗制濫造的電影后的純發(fā)泄吐槽吧。只想說(shuō)現在的導演真心要好好磨練一下自己的功底，不要再把重心放在一些套路化的有的沒(méi)的上面。用心敘事，把一個(gè)故事講好，做一個(gè)合格的導演，再考慮怎么玩藝術(shù)吧。

這篇影評有劇透