《布魯克林秘案》是一部以犯罪為主題的電影。故事中，主人公萊昂內爾經(jīng)歷了一段非常悲慘的童年，母親的早逝讓他成為了一個(gè)無(wú)家可歸的孤兒。然而，他的命運在遇見(jiàn)弗蘭克之后發(fā)生了改變。弗蘭克是一位善良的男子，他在孤兒院里一直保護和幫助萊昂內爾。離開(kāi)孤兒院后，弗蘭克成立了一家私人偵探所，而萊昂內爾則成為了他的員工。然而，一次危險而神秘的任務(wù)讓弗蘭克喪命，這對萊昂內爾來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的打擊。面對朋友的死亡，他決定揭開(kāi)背后的真相，為弗蘭克討回公道。他開(kāi)始展開(kāi)調查，追尋線(xiàn)索，希望能夠找到真相并給予朋友一個(gè)交代?！恫剪斂肆置匕浮吠ㄟ^(guò)精彩的劇情和扣人心弦的故事，展現了萊昂內爾的勇氣和決心。他不畏艱險，不懼困難，堅持不懈地追求真相。影片中還展示了布魯克林的街頭風(fēng)景和犯罪世界的黑暗面，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的視覺(jué)盛宴?？偟膩?lái)說(shuō)，《布魯克林秘案》是一部令人興奮的犯罪電影，它通過(guò)精彩的劇情和出色的表演，展現了主人公的勇氣和決心。觀(guān)眾將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)懸念和驚喜的世界，與萊昂內爾一起揭開(kāi)真相的迷霧。這部電影不僅令人興奮，還能引發(fā)觀(guān)眾對正義和友誼的思考。

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“有巨人的力量固然好，但像巨人那樣濫用力量就是一種殘暴行為（O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant. ）”——莎士比亞《一報還一報》

早在2000年，愛(ài)德華·諾頓就有意將強納森·列瑟于1999年發(fā)表的偵探小說(shuō)《布魯克林秘案》搬上銀幕。充滿(mǎn)波折的十九年過(guò)去，經(jīng)歷了創(chuàng )意瓶頸，四處碰壁，甚至片場(chǎng)火災，這部諾頓傾注所有熱情的，自編自導自演的野心之作終于和等待已久的觀(guān)眾們見(jiàn)面了。

用莎士比亞《一報還一報》中擲地有聲的批判開(kāi)場(chǎng)的《布魯克林秘案》，講述的就是一個(gè)“大衛和巨人歌利亞”式的，街頭小人物對抗權勢滔天的巨人的故事。這個(gè)小人物叫Lionel，一個(gè)患有妥瑞癥的布魯克林孤兒，會(huì )不受控制地抽動(dòng)，喊出意義不明的詞語(yǔ)，慫肩，搖頭晃腦。這個(gè)在當時(shí)還未被命名的病癥，讓Lionel被朋友戲稱(chēng)為“畸形秀”，卻也賦予了他異于常人的記憶力和洞察力。他的這項能力被私家偵探Frank Minna看重，在Minna將Lionel在內的四個(gè)男孩帶出孤兒院培養成助手后，Minna就成為了Lionel的導師，父親，和生存的理由。

所以，當Minna在一次與委托人的會(huì )議中被殺害，Lionel人生的唯一意義就只剩下了追查真相。他穿上Minna留下的不合身大衣，潛入紐約霧氣彌漫的夜色之中，而在他像扯毛衣線(xiàn)頭一般抽絲剝繭后，他發(fā)現自己陷入一場(chǎng)權謀旋渦之中。

列瑟的小說(shuō)中，Lionel活動(dòng)的舞臺是1990年代的紐約，“現代黑色偵探”這一類(lèi)型元素的創(chuàng )新也正是原著(zhù)賣(mài)點(diǎn)之一。然而在創(chuàng )作劇本時(shí)，諾頓決定將故事搬到1950年代，將這個(gè)黑色偵探故事放回它原本該存在的時(shí)間和空間，放回一個(gè)汽車(chē)像四四方方的小箱子，蒸汽和爵士樂(lè )在街道彌漫，男士戴軟氈帽女士戴頭巾的紐約。

時(shí)間設定上的大膽改編，可能是出于諾頓本人對50年代的偏愛(ài)，或是想從文本角度以更合理的環(huán)境展開(kāi)黑色偵探的故事，也可能是為紐約城市歷史和陰謀論這一宏大議題創(chuàng )造更適宜的土壤。但從最終成片來(lái)看，這個(gè)決定可能算不上明智。時(shí)間上的改動(dòng)讓諾頓在影片中無(wú)法挖掘原著(zhù)的后現代氣質(zhì)，而諾頓還原的1950年代紐約也沒(méi)有達到最好的效果。

《布魯克林秘案》中的年代場(chǎng)景，刻板中帶著(zhù)一點(diǎn)空洞，因為對人物特寫(xiě)捕捉較多的緣故，人物身處的環(huán)境反而沒(méi)有更多空間去展現。這樣的處理，導致外景顯得局促，除了千篇一律的臺階門(mén)廊和窗外總是霧蒙蒙的布魯克林大橋外，看不到其他的紐約城市細節。

而室內戲則缺乏豐富度和細節，像紙板拼搭起來(lái)的樣板房，草草貼上說(shuō)服力不足的壁紙。中央車(chē)站的一場(chǎng)戲，雖然光影與灰塵的細節動(dòng)人，路人的調度也帶有舞臺劇的詩(shī)意，但整個(gè)畫(huà)面仍然顯得年代感不足。Lionel的辦公室和公寓，更像是脫離于時(shí)間之外，缺乏真正生活痕跡的極簡(jiǎn)化場(chǎng)景。

1950年代設定的另一個(gè)問(wèn)題，就是這個(gè)設定下的film noir，實(shí)在太多太多了，讓諾頓的這一改動(dòng)直接折損了原作概念上的原創(chuàng )性。籍籍無(wú)名的街頭偵探，陷入麻煩的美麗女人，離奇曲折的陰謀，這些要素已經(jīng)被同類(lèi)前作反復榨干了，而為主角加上一個(gè)妥瑞癥并沒(méi)能增添太多新鮮感。

更加遺憾的是，在時(shí)隔20年第二次指導影片的諾頓手上，這個(gè)不算驚喜的偵探故事也沒(méi)能講得順暢完美?；蛟S是導演經(jīng)驗不足的原因，《布魯克林秘案》有較為明顯的節奏問(wèn)題。影片開(kāi)場(chǎng)就直接進(jìn)入相當緊湊的Minna被殺情節，將觀(guān)眾瞬間丟入一個(gè)快節奏小高潮之中，想必沒(méi)有看過(guò)劇情簡(jiǎn)介和預告片的觀(guān)眾可能會(huì )一頭霧水。雖然之后在諾頓的旁白中，Lionel與Minna的往事漸漸揭開(kāi)，但這段高效快速的劇情還是一定程度上損耗了兩位角色之間關(guān)系和感情的建立。

然而當Lionel開(kāi)始調查之后，節奏在多處地方又不合時(shí)宜地慢下來(lái)。大段大段的獨白和對話(huà)，還有爵士酒吧時(shí)長(cháng)過(guò)長(cháng)的一場(chǎng)表演，讓原本精彩的偵探故事線(xiàn)在懸疑飽滿(mǎn)的地方突然斷裂開(kāi)來(lái)?！恫剪斂肆置匕浮啡L(cháng)達2小時(shí)24分鐘，其中有許多這樣冗長(cháng)和拖沓的段落，影響了整體的流暢。

除開(kāi)節奏時(shí)而過(guò)快時(shí)而過(guò)慢外，《布魯克林秘案》在敘事上還有些太大太滿(mǎn)。諾頓是野心十足的，他在影片中塞進(jìn)了非常多的議題：紐約城市規劃背后的權力游戲，貧困社區清理，人權社會(huì )運動(dòng)，還有與時(shí)代性?huà)煦^的種族問(wèn)題。他也塞進(jìn)了非常多的人物，小偵探和他的兄弟們，社會(huì )運動(dòng)家和他的同事們，政治家和他的哥哥，爵士酒吧老板和薩克斯手，也妄圖給每個(gè)人物足夠的銀幕時(shí)間。但《布魯克林秘案》原著(zhù)已經(jīng)有300頁(yè)，諾頓在遵循原作故事線(xiàn)的同時(shí)加入了這么多私貨，最終導致《布魯克林秘案》影片節奏略顯混亂，信息量又多又雜。

故事上的第三個(gè)問(wèn)題，是諾頓創(chuàng )造的這部黑色電影或許有些過(guò)于“光明”了。這種光明，不僅在于過(guò)于明亮的布光讓《布魯克林秘案》不符合大眾對常規黑色電影的期待，更讓整個(gè)有些樂(lè )觀(guān)的故事缺少了更深刻的回響。這不是“forget it Jake, it's Chinatown”，《布魯克林秘案》從頭到尾都不忍心讓它的主角真正踏進(jìn)悲劇和黑暗的領(lǐng)地。Lionel在調查過(guò)程中的一切都很輕松，在街角的黑影中就能探聽(tīng)必要的信息，被反派手下抓住了也無(wú)性命之憂(yōu)，甚至最終能不合邏輯地得到討價(jià)還價(jià)全身而退的機會(huì )。

有北美影評人戲稱(chēng)，《布魯克林秘案》是光明版的《小丑》起源故事，同樣有精神疾病無(wú)法控制自己，被身邊人嫌棄和討厭的兩個(gè)人，Arthur選擇暴力，Lionel被賦予了記憶力超群這個(gè)超能力，以一種漫畫(huà)式的闖關(guān)形式最終直面大反派。聯(lián)想到本片中反派的飾演者Alec Baldwin辭演《小丑》中的Thomas Wayne，這一類(lèi)比顯得更有趣了。

然而，固然《布魯克林秘案》顯露出了諾頓作為新手導演的生澀，它卻帶著(zhù)一種很稀有很珍貴的熱忱。雖然不完全認同諾頓對類(lèi)型元素的處理，我必須承認，我被諾頓在film noir中仍小心堅守的，那種理想主義的天真和悲憫所打動(dòng)。

諾頓作為創(chuàng )作者和演繹者，對患病的主角Lionel從始至終都保持著(zhù)一種尊重。Lionel的病可能為他帶來(lái)諷刺意味的嘲笑，也可能為他帶來(lái)麻煩甚至厄運，但諾頓在每場(chǎng)Lionel發(fā)病的戲中都在盡力保護這個(gè)角色。他不忍心讓Lionel面對任何形式的真正惡意，即使是喜劇橋段，Lionel也是被塑造成可愛(ài)大過(guò)可笑的，不為了煽情或抒情折損半分Lionel的尊嚴。

在營(yíng)造情緒上，諾頓也是相當有天賦的。當Lionel穿著(zhù)Minna留下的黑色大衣走過(guò)蒸汽彌漫的灰色街道，他的肩部因尺寸不合適鼓鼓囊囊的，但他也只是低頭向前走著(zhù)；面對心碎的Laura，Lionel輕拍她一下，兩下，三下，在無(wú)法控制的強迫癥動(dòng)作中有溫暖和酸楚；而當Paul看到那個(gè)擊碎夢(mèng)想的大紅色Denied，在關(guān)張的帽子店前，他茫然地讓紙片被風(fēng)吹起，向街頭走去。

Thom Yorke和Flea合作的那首主題曲《Daily Battles》，迷離夢(mèng)幻，為《布魯克林秘案》孤獨的情緒加分太多。而曾與蓋里奇合作《秘密特工》和《亞瑟王》的Daniel Pemberton，將他特有的節奏感與爵士樂(lè )結合，為《布魯克林秘案》懸疑鋪開(kāi)的過(guò)程帶來(lái)一種奇妙的緊張和俏皮。

在《布魯克林秘案》中，諾頓討論的議題其實(shí)是非常大膽犀利的。利用女主角Laura政府工作人員和社會(huì )運動(dòng)家的身份，諾頓非常仔細地描繪了坐享權力者清掃邊緣人群和有色人種的過(guò)程，城市規劃部門(mén)如何欺騙貧困社區住戶(hù)導致他們流離失所，建設者又是如何將通向長(cháng)島的高速路高度放低，以防止乘坐公交車(chē)的貧困人群進(jìn)入。雖然這種野心讓電影有些擁擠，但諾頓在表達他想要傳遞的信息時(shí)的堅定和不容妥協(xié)是值得尊敬的。

影片最后，Lionel和Laura安靜地坐在海邊，Laura說(shuō)：“it's funny how things turn out ”。Lionel做出的努力，雖然沒(méi)能改變這場(chǎng)權力游戲的最終結局，但他正義而必要的行動(dòng)已經(jīng)值得褒獎?；蛟S《布魯克林秘案》對于諾頓自己也是這樣，它帶著(zhù)生澀和不完美，也不是什么能載入影史或者改變好萊塢版圖的大作，但這部跨越快20年的作品，足夠私人而熱忱?！恫剪斂肆置匕浮凡粫?huì )是愛(ài)德華·諾頓編導之路的終點(diǎn)，終于完成這部“有生之年”作品的諾頓，可以睡個(gè)好覺(jué)了。