我打開(kāi)第五季的網(wǎng)盤(pán)，本來(lái)想放縱自己頹廢一整天，刷完卻不知怎么備受鼓舞。我一直以為流行文化和思想是矛盾的兩極，但是馬男第五季是如此地前所未有的深刻，使人唯有嚴肅對待，反思自己的世界。這里，我并不是要覆蓋到編劇所有的構想，只是舉出一些引發(fā)我思考的點(diǎn)。

1 凝視理論和性別平權

在第一集中，吉娜批評菲爾伯特中的女性裸體戲和薩茜無(wú)腦人設為“男性凝視”（male-gazing），于是馬男用學(xué)會(huì )的新詞，用來(lái)跟編劇叫板，卻適得其反，也被拍了裸戲。

此處字幕將male gaze(y) 譯成“物化女性”

let's give women something to gaze

那么，什么是男性凝視？

男性凝視的概念最初是由女權主義電影評論家勞拉·馬爾維（Laura Mulvey）在文章“視覺(jué)快樂(lè )和敘事電影”（1975）中提出的，其中她提出性別之間的權力不對稱(chēng)是電影中的控制力量;男性凝視是為了男性觀(guān)眾的快樂(lè )而構建的，這種觀(guān)點(diǎn)深深植根于父權制的意識形態(tài)和話(huà)語(yǔ)中。在相機將觀(guān)察者置于異性戀男人的視角中時(shí)，他的視線(xiàn)徘徊在女人身體的曲線(xiàn)上，女性成為為電影故事中角色或電影的男性觀(guān)眾的色情對象。通過(guò)在男性凝視中，男性成為電影幻想中的主導力量，其中女性是男性觀(guān)眾主動(dòng)凝視的被動(dòng)對象。男性凝視優(yōu)先于女性凝視反映了兩性之間社會(huì )和政治權力的潛在不對稱(chēng)?！?p>

而與男性凝視對立的是女性凝視。在此類(lèi)電影中女性成為一個(gè)敘事故事講述者，而不是一個(gè)對象。這些電影旨在代表女性主角的欲望，因此，代表女性電影觀(guān)眾的欲望。

但是女性凝視是不正常的，只要想象把文藝復興時(shí)期繪畫(huà)里面的繪畫(huà)中女性換成男性就能明白。

自行腦補三秒……

然而這個(gè)正常的正是男性凝視不正常之處：無(wú)論是男性個(gè)體還是由這些個(gè)體創(chuàng )造的機構，都有能力決定什么是“自然的”。 隨著(zhù)時(shí)間的推移，這些構建的信念開(kāi)始顯得“自然”或“正?！?，因為它們是流行的并且沒(méi)有受到挑戰。

那么，當波杰克拍裸戲時(shí)，就是對性別的“正?！币环N挑戰與抗爭。

果真如此嗎？

戴安不這么想。即使影視作品將女性作為欲望主體，究竟能改變什么？為什么必須是女性來(lái)對抗這一切？抗爭是否一種精力的浪費？

女性凝視的電影給了女性自己是主體的幻像，而當幕布落下，她依然必須面對現實(shí)世界中的種種不公。

（戴安新發(fā)型好評）

波杰克并不理解女權，但是在第四集中，他卻成了人人喜愛(ài)的女權主義者。讓戴安不能理解的是，當她為女權發(fā)聲時(shí)，沒(méi)有人會(huì )聽(tīng)，而當馬男說(shuō)出同樣的話(huà)，所有人都稱(chēng)贊他的勇敢。當名人說(shuō)自己不反對女權主義時(shí)，又多少是出于政治正確，而不是真正的共情和理解？

這種雙重標準讓我不禁聯(lián)想到國內對“田園女權”的指責：不知多少男性指責者真的就比所謂田園女權了解更多女權理論呢？

“誰(shuí)在乎你怎么想，我說(shuō)我是女權主義者那我TM就是！”

性別平權運動(dòng)本質(zhì)上是極其復雜的。

性侵或家暴受害者即使發(fā)聲，也未必就能解決問(wèn)題。比如，吉娜就是這樣。

當馬男發(fā)現自己對吉娜施暴后，他本來(lái)想坦白一切，說(shuō)出自己做了什么，但是吉娜阻止了他?！叭藗兘K于通過(guò)我的表演認識了我，我不想成為那個(gè)被波杰克掐過(guò)脖子的女孩。我不想讓你成為發(fā)生在我身上的最廣為人知的事情。我不想讓你成為人們在采訪(fǎng)我時(shí)所有問(wèn)題的焦點(diǎn)。我想讓這事快快結束?！?/p>

她恨極了波杰克，但是她不想在公眾眼中永遠做一個(gè)受害者，而非一個(gè)演員，一個(gè)獨立的人。于是她選擇了沉默。

編劇曾被問(wèn)及：很多在溫斯坦之后發(fā)聲的人并不一定那么有名，現在所有人關(guān)注的就是她們的被虐待經(jīng)歷，吉娜這個(gè)角色是否與這類(lèi)事情有關(guān)？

他的回答是：

這非?？膳?。我厭惡那些人，他們以為這些女性講述關(guān)于虐待的故事是為了能夠成名。沒(méi)有一個(gè)例子可以證明那是可行的。我不認為這就是為什么有人會(huì )這樣做的原因。事實(shí)上，完全相反，這是她們不這樣做的原因。我明白為什么一個(gè)女人會(huì )想要對她的故事保持沉默，這是非常悲傷的?！?p>的確是悲傷的。她們生活在要么隱忍著(zhù)痛苦，要么職業(yè)受挫還被人誤解污蔑的困境中。

而從性侵者的角度來(lái)看，問(wèn)題變得更加復雜。

作為一個(gè)馬男波杰克的萬(wàn)年粉，我是喜歡他的，雖然他做過(guò)讓人討厭的事情，但是他畢竟是一匹喪得可愛(ài)的馬。

這并不能掩蓋他是一個(gè)施暴者的事實(shí)。

在第五季中，戴安對費爾伯特的批評也是我一直以來(lái)對馬男波杰克這部劇的疑問(wèn)：難道施暴者的內心痛苦就能減輕他的罪行嗎？用這一點(diǎn)為自己的糟糕行為辯護是否正當呢？他們應該成為我們同情的對象嗎（比如殺人的滴滴司機）？

戴安的回答是：看看受害者?？纯此_拉琳，看看那個(gè)杭州女孩，她們已經(jīng)死了。

這句話(huà)是殘忍的，無(wú)論是對戴安還是觀(guān)眾。但是這是看馬男時(shí)不能忘記的一點(diǎn)。

相比之下，陶德的支線(xiàn)故事就輕松愉快多了。但是他作為無(wú)性戀人群的故事，也提出了很?chē)烂C的問(wèn)題：社會(huì )傾向于把少數群體無(wú)差別地帶著(zhù)刻板印象去看待，忽略了TA們也是立體的有個(gè)性的人。

陶德和尤蘭達雖然同樣是無(wú)性戀者，卻除此之外并無(wú)任何共同點(diǎn)：一個(gè)充滿(mǎn)不切實(shí)際的夢(mèng)想，一個(gè)理性而實(shí)際，最后兩人和平分手。

陶德提出分手

這就引出了交互性（intersectionality）的問(wèn)題。

社會(huì )的壓力來(lái)自各個(gè)方面，每一個(gè)邊緣人的處境也不盡相同，所以，我們應該綜合地考慮這些因素，畢竟少數群體也是普通人。

說(shuō)句題外話(huà)，我也認識一位無(wú)性戀者。

我們在一個(gè)紐約州的小鎮散步，偶然看到一戶(hù)門(mén)上掛著(zhù)彩虹旗的人家。她說(shuō)：“看，gay flag！” 我隨口說(shuō)：“也說(shuō)不定是女同呢?！?/p>

于是她問(wèn)我：“這個(gè)問(wèn)題可能有些私人，但是你是直女嗎？”

“應該是吧，不過(guò)我還在questioning……” 我很驚訝，一是發(fā)現自己從來(lái)沒(méi)仔細想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，二是好奇她為什么會(huì )問(wèn)這個(gè)問(wèn)題。（不過(guò)兩年后的今天，如果有人問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題，我可以很肯定地說(shuō)我不是。）

“唔，我是無(wú)性戀。我從來(lái)沒(méi)有對任何人產(chǎn)生過(guò)性欲?！?她平靜地說(shuō)。

我們從此之后不再那么頻繁地見(jiàn)面了，盡管我非常喜歡她：她是我見(jiàn)過(guò)最喜歡貓和狗的人，管狗叫pupper，她還喜歡玩電子游戲和畫(huà)畫(huà)。她母親是杭州人，父親是德國人。她很可愛(ài)。

想到這些，我總是覺(jué)得很可惜：如果我放下那點(diǎn)可悲的矜持，如果我能更了解全部的她，那該多好。

2 美國的鴉片類(lèi)藥物危機（opioid cricis）

注意床頭柜上的藥瓶

波杰克此次的藥物成癮與此前純粹的娛樂(lè )不同。第五集中PC在老家無(wú)法照顧片場(chǎng)，導致波杰克發(fā)生了事故，從樓頂摔下，摔傷背部。從在醫院接受治療時(shí)起，他才開(kāi)始服用一種棕色小瓶里的止痛片。

疑似波杰克服用的止痛片oxycodone

如果不是參加過(guò)一次關(guān)于止痛片濫用的辯論并做過(guò)這方面的研究（當時(shí)的辯題是：是否應該像對待毒販一樣嚴罰開(kāi)過(guò)量阿片類(lèi)藥物處方的醫生），如果不是在夏校時(shí)宿舍樓里有人吸毒昏迷被送去醫院，我也不會(huì )注意到這個(gè)細節。

在我們指責波杰克的種種不堪時(shí)，也不要忽略了這個(gè)（在美國）由來(lái)已久的嚴重社會(huì )問(wèn)題：鴉片類(lèi)藥物泛濫（opioid epidemic）。

合成類(lèi)鴉片類(lèi)藥物如芬太尼（fentanyl）和羥二氫可待因酮（oxycodone）屬于針對慢性疼痛的合法藥物，比如波杰克的背痛。這些藥的成癮率相當于海洛因，高于嗎啡，但是卻被廣泛地通過(guò)正規渠道販賣(mài)給病人。

“正規藥物”

早在1996年，制藥公司Purdue Pharma聲稱(chēng)OxyContin雖然比其他止痛藥強大得多，但由于其緩釋化學(xué)配方而不那么容易上癮。許多醫生相信了OxyContin神話(huà)并受到制藥公司提供的津貼的鼓舞（這些制藥公司在2000年花費了令人難以置信的40.4億美元的直接營(yíng)銷(xiāo)。）

在服用這些藥物的人群中，百分之二十七誤用藥物，百分之八到十二產(chǎn)生了神經(jīng)紊亂。藥物濫用的癥狀包括：將阿片類(lèi)藥物與酒精或某些其他藥物相結合，每日服用高劑量的阿片類(lèi)藥物，服用非法的阿片類(lèi)藥物，如海洛因或非法制造的芬太尼。這些癥狀波杰克都有了。

合理用量大約在三小時(shí)一粒，波杰克是整瓶往嘴里倒……

受害的不只波杰克一人。

根據美國疾病控制中心的數據，去年美國毒品過(guò)量導致超過(guò)72,000人死亡 - 這是由致命的阿片類(lèi)藥物流行引起的新記錄。 疾病預防控制中心估計，2017年有72,287人因過(guò)量服用而死亡，比前一年增加了約10％。 根據新數據，大部分死亡人數 - 近49,000人 - 是由阿片類(lèi)藥物引起的。 最大的驅動(dòng)因素是合成阿片類(lèi)芬太尼，它殺死了超過(guò)29,000人，其次是海洛因和其他毒品。 越來(lái)越多的過(guò)量藥物使得這種藥物大流行比槍支暴力，汽車(chē)碰撞或艾滋病更致命，這些暴力事件在一年內從未殺死過(guò)多少人。2017年，每天有近200人因過(guò)量服用而死亡。

波杰克已經(jīng)在嘗試著(zhù)戒酒，他卻深陷于這些藥丸中，如果沒(méi)有那個(gè)事故，他本可以開(kāi)始新的生活。

——真的嗎？

自然，有他自己的問(wèn)題。

他需要麻醉自己，這樣內心才能稍微好受一些，但是無(wú)論是靠酒精，海洛因還是止痛片，他永遠逃不脫的唯有自己。

"It's you."

他唯一能改變的，只有承認自己需要幫助。于是在全劇結尾，他去戒毒所尋求幫助。他終于做到了這件幾十年都沒(méi)有完成的事。雖然他自己也擔心也許一切依然不會(huì )好起來(lái)，但是這小小的努力意味著(zhù)他至少有可能恢復。

因為如果不能改變自己，至少也要直面。這是改變的第一步。

這一點(diǎn)適用于所有的癮君子。

3 荒誕/符號學(xué)

想必大多數觀(guān)眾都對第六集中波杰的獨白佩服得五體投地。

當馬男平靜地講述自己在漢堡店的日常經(jīng)歷時(shí)，沒(méi)人能猜到他此時(shí)是在母親的葬禮上致悼詞。他這種平靜，不禁讓人馬上想起《局外人》的開(kāi)頭：“母親死了，也許是昨天，我不知道?！?/p>

同樣與加繆的《局外人》暗合的，還有這一集中數不清的讓人心碎的荒誕：

母親死了，波杰克的生活卻一如既往，唯一不同的是他有理由對陌生人的客套說(shuō)出自己的真實(shí)感受，還有漢堡店送的一份免費油條。

更諷刺的是，棺材里甚至都不是碧翠絲真正的身體，波杰克走錯了葬禮廳。

一切都如夢(mèng)一般荒謬，連葬禮是一場(chǎng)鬧劇。而在馬男充滿(mǎn)鬧劇的生命終點(diǎn)，又有誰(shuí)會(huì )緬懷真正的他呢？死者已逝，生者也終有一死。母親的死提醒了波杰克：人都是要死的，你是下一個(gè)。死亡就是生命無(wú)意義的最好的證明。

馬男在講臺上對棺材說(shuō)話(huà)：“媽媽?zhuān)阌惺裁聪胝f(shuō)的嗎？如果你為我驕傲，請敲一下棺材板?！彼晳T了母親的喋喋不休，仍然等待著(zhù)回答——即使現在，他還在等待，等待著(zhù)遲來(lái)的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)母愛(ài)。意識到這一點(diǎn)，他憤怒對母親喊道：我是你兒子啊，我只有你了！

然而所有這些痛苦與期待隨著(zhù)媽媽的死戛然而止，一切都突如其來(lái)，毫無(wú)道理。

這一刻的寂靜是可怕的。

如加繆所說(shuō)：

世界逃脫了我們，再次顯現出自己的本色。那些慣于蒙面的背景又恢復了本來(lái)面目，遠離我們而去?！?p>面對像我們所有人一樣，馬男想給每件微小的細節賦予意義。他的悼詞圍繞對母親遺言的闡釋展開(kāi)：“有那么一刻，當一切突然陷入詭異的平靜，她望向我說(shuō)：我看見(jiàn)你了(I see you)。沒(méi)有批評，沒(méi)有失望，只有接受?！?/p>

這話(huà)既可能是對波杰克的認可，也可能是對空中馬男父親幻影所說(shuō)的，更有可能的，是她在讀重癥監護室里ICU三個(gè)字母。

但最絕望的是，她已經(jīng)死了，沒(méi)有人會(huì )知道她到底說(shuō)的是什么。

索緒爾的符號學(xué)提出，語(yǔ)言與由所指和能指組成。聲音是能指（signifier），而其代表的事物則是所指（signified）。詞語(yǔ)可以映射物體，就像當你說(shuō)到蘋(píng)果這個(gè)詞語(yǔ)，我們自然就能想到蘋(píng)果這一事物，因此一切都存在普遍的映射關(guān)系。

索緒爾理論伊麗莎白一世在臨終之時(shí)摸了摸自己的頭，她這是在表達什么意思呢？她希望傳達什么樣的信息呢？這到底意味著(zhù)她在指定詹姆斯一世作為自己的繼承人，還是說(shuō)這僅僅只是代表她死前正在頭疼？在這里，伊麗莎白一世的手勢，就成為了一個(gè)典型的空洞的能指。它意味著(zhù)某種東西，它生成了某種意義，我們認為，它應該在對應一個(gè)所指，它一定是有其內在的深刻含義的。但是，伊麗莎白已經(jīng)死了，我們要怎么詢(xún)問(wèn)她呢？這個(gè)能指的意義又到底是什么呢？意義，總是要經(jīng)由能指鏈條的運動(dòng)而得到的，或者簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我們對意義的感覺(jué)，總是通過(guò)“解釋”而生產(chǎn)的，因此當你提到一個(gè)能指，它其實(shí)并不會(huì )真正對應所指，它只會(huì )讓你解釋它自己，這個(gè)過(guò)程中你不斷召喚出更多的能指，并形成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的能指鏈條。是能指鏈條帶給我們意義的感受。不過(guò)，能指鏈條也會(huì )存在扭曲和斷裂的時(shí)候，比如那個(gè)死掉的伊麗莎白，在我們看來(lái)，死亡導致了她一生能指鏈條的斷裂，讓我們不能了解到她摸頭的動(dòng)作究竟在表達什么意思……每個(gè)人的死亡都是一個(gè)能指鏈條的斷裂?！?p>碧翠絲的遺言也像伊麗莎白的手勢一般，是這樣一個(gè)所指鏈斷裂。她的存在產(chǎn)生了缺口，她不再能解釋自己的話(huà)，于是沒(méi)有人能知道她在生命的結束時(shí)的所思所想。她是真的在讀ICU的牌子嗎？

在這個(gè)荒涼的世界上，人與人之間唯一的聯(lián)系——語(yǔ)言，本質(zhì)上也如此脆弱，如此不可靠，如此不堪一擊。

從這個(gè)意義上講，人注定孤獨。

即使母親沒(méi)有死，馬男也是無(wú)依無(wú)靠的。

費爾伯特編劇的辦公室（E4），注意上圖中紅圈中的英文“尼采”和左側白板上對尼采的引用：“你若長(cháng)久地看著(zhù)深淵，深淵也會(huì )凝視你?！币约跋旅娴膼焊悖骸澳闳舫蒙顪Y心不在焉時(shí)足夠快地瞟一眼，你就能將其盡收眼底?！?p>

Credit:

1《談?wù)勁畽嗪妥杂傻葐?wèn)題》，來(lái)自公眾號“后現代主義哲學(xué)”，作者阿月

2 維基詞條”male gaze”(http://en.wikipedia.org/wiki/Male_gaze#cite_ref-mulvey1975_8-0)

3 編劇訪(fǎng)談http://variety.com/2018/tv/news/bojack-horseman-season-5-interview-metoo-netflix-1202941206/3

4 衛報關(guān)于opioid crisis 的報道：

http://www.theguardian.com/books/2018/aug/19/dopesick-dealers-doctors-drug-company-addicted-america-by-beth-macy-review

http://www.theguardian.com/us-news/2018/aug/16/us-drug-overdose-deaths-opioids-fentanyl-cdc

5 美國毒品監管中心官網(wǎng)：http://www.drugabuse.gov/drugs-abuse/opioids/opioid-overdose-crisis

6 加繆《局外人》《西西弗神話(huà)》