《分租》是一部充滿(mǎn)同性愛(ài)情元素的電影，講述了米歇爾這個(gè)角色的故事。米歇爾是一位備受矚目的旅行作家，他的一次悲劇經(jīng)歷讓他心灰意冷，于是他決定來(lái)到以色列的特拉維夫尋找新的生活動(dòng)力。特拉維夫這座城市以其獨特的活力和充滿(mǎn)活力的文化而聞名。米歇爾來(lái)到這里后，他被城市的繁忙氛圍所吸引，每天都充滿(mǎn)了干勁和動(dòng)力。在這個(gè)充滿(mǎn)活力的城市里，米歇爾結識了一個(gè)年輕的男人，兩人之間的愛(ài)情悄然而生。這段同性戀情讓米歇爾重新找到了生活的意義和快樂(lè )。他們一起探索特拉維夫的美麗風(fēng)景，盡情享受彼此的陪伴。米歇爾逐漸從過(guò)去的傷痛中走出來(lái)，重新獲得了對生活的熱情?！斗肿狻吠ㄟ^(guò)展現米歇爾的故事，向觀(guān)眾傳遞了積極向上的能量和勇氣。電影以其溫暖的情感和精彩的故事情節，深深觸動(dòng)了觀(guān)眾的內心。它不僅講述了一段同性戀情，更是關(guān)于重新尋找生活動(dòng)力和重新獲得幸福的故事?？傊?，《分租》是一部充滿(mǎn)希望和勇氣的電影，它通過(guò)講述米歇爾的故事，向觀(guān)眾傳遞了積極向上的能量。這部電影不僅展現了同性戀情的美麗和真實(shí)，更是一部關(guān)于重新找回生活的意義和快樂(lè )的故事。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，不僅能夠感受到角色的情感，也會(huì )被電影所傳遞的溫暖和勇氣所打動(dòng)。

如果《周末時(shí)光》的周末延長(cháng)到五天、發(fā)生在特拉維夫、主角是兩個(gè)相差30多歲的男人——它就變成了《分租》。

《分租》是以色列導演伊藤·?？怂箞虒У牡谄卟縿∏殚L(cháng)片，講述一個(gè)溫柔撓心的故事：一位想要療傷的中年作家邁克爾從紐約飛到特拉維夫，想用五天時(shí)間體驗當地生活；他分租了年輕學(xué)生房東托默的公寓，在發(fā)現托默無(wú)處可去后留出沙發(fā)給對方，并且讓他成為自己的向導。這段錯位關(guān)系衍生出一段意外治愈的旅行…

跟《周末時(shí)光》一樣，《分租》是關(guān)于兩個(gè)陌生人的感情。但不同于前者通過(guò)夜店約炮就能一蹴而就，后者卻是建立在游客與向導、房東與租客的身份框架中，關(guān)系的解構經(jīng)歷了一個(gè)水到渠成的過(guò)程。電影根據旅行天數使用章節體結構，一天代表一章，通過(guò)五個(gè)章節次第渲染出兩位主角的關(guān)系變化：

第一天，是戲劇性的初見(jiàn)與尷尬的交房，以及邁克爾走馬觀(guān)花式的游覽；

第二天，因為一頓早餐，邁克爾無(wú)意走入了托默的世界，參觀(guān)到最生活化的特拉維夫；

第三天，海邊的聊天暴露了兩人愛(ài)情觀(guān)上的巨大差異，并直接導致當晚火辣的3P脫軌；

第四天，打算提前退租的邁克爾和托默前往農莊拜訪(fǎng)托默母親，在交心的晚餐后兩人交歡；

第五天，托默親自下廚給邁克爾做早餐，兩人在機場(chǎng)道別。

前戲太長(cháng)？后續太短？然而旅行中的真實(shí)艷遇大抵如此。做愛(ài)是因為不會(huì )相愛(ài)，再見(jiàn)后是再也不見(jiàn)，不是所有人都能像“愛(ài)在三部曲”那樣約完九年又九年。跟大部分旅行炮相比，《分租》追求的不是天雷勾動(dòng)地火的浪漫，而是潤物細無(wú)聲的治愈彼此。兩位主角有著(zhù)各自的遺憾：邁克爾剛經(jīng)歷代孕失敗和來(lái)自父親的否定，對自己能否再為人父充滿(mǎn)不自信；托默看似灑脫不羈，但由單親媽媽撫養長(cháng)大，年長(cháng)男性角色在生活中長(cháng)期缺位。正是由于這種互補性，兩人走近的過(guò)程不只是多巴胺誘發(fā)的化學(xué)反應，更像是一種相濡以沫的代位親情。當他們在高低流淌的“One Day”歌聲中做愛(ài)時(shí)，當松弛和緊致的兩具身體在橙光下溫柔繾綣時(shí)，各自缺少的人生經(jīng)驗亦得到填補——XXOO的是肉體，情感的內核卻是父子；誠如影片所說(shuō)的，溫柔纏綿的吻比酣暢淋漓的性更值得回味。

人在不同的年紀會(huì )有不同的心境。拍《我的軍中情人》時(shí)的伊藤·?？怂箤?ài)情有著(zhù)轟轟烈烈、生離死別的領(lǐng)悟；十年后到《我的軍中情人2》，戀愛(ài)變成小火花，角色也帶著(zhù)中年人獨有的小心翼翼。這種與時(shí)俱進(jìn)的代入感在《分租》中尤其明顯，某種意義上邁克爾就是?？怂贡救耍核嘈艈我慌渑贾?，把組建家庭的渴望埋藏在心底，對e世代輕而易舉的約炮感到不適應。他平和的看著(zhù)時(shí)代揚塵而去，曾經(jīng)掀起艾滋風(fēng)暴的怒吼轉化成替年輕人收拾衣柜的絮語(yǔ)。這個(gè)年齡段的同志可能并不需要一段傷筋動(dòng)骨的愛(ài)情，他們只需要一趟釋放的旅行，就能把生活像襪子一樣疊得整整齊齊。

《分租》拍攝時(shí)新冠病毒還沒(méi)有碎片化這個(gè)世界，暢通無(wú)阻的旅行還不是奢侈品。一年前那個(gè)陌生人可以貼面問(wèn)候、好朋友可以勾肩搭背、機場(chǎng)人聲鼎沸的旅行環(huán)境，現在看恍如隔世。但?？怂沟牡箮](méi)有止步于此，電影的世界觀(guān)更像被拉回到了四年以前，仿佛川普從未上過(guò)臺，右翼沒(méi)有把持地緣政治，巴以依然存在民族和解的可能性。電影中以色列舞者和巴勒斯坦男友的一段狂暴愛(ài)舞，用不斷推開(kāi)和抱緊來(lái)隱喻兩個(gè)民族糾纏千年的歷史。更直白的則是托默對待偷自己自行車(chē)的阿拉伯人的態(tài)度，他情愿用自己的方式追回自行車(chē)也不想驚動(dòng)警察——因為“警察會(huì )種族歧視阿拉伯人”。導演的心境也許在改變，但從《水中漫步》、《泡沫》到《分租》，跨越民族的人文關(guān)懷從未斷絕。電影結尾，托默騎著(zhù)失而復得的自行車(chē)穿行在大街小巷，騷氣的粉紅羽毛一晃一晃，那種雨過(guò)天晴的心情就像看著(zhù)2020美國大選塵埃落定。

也許有一天，我們都需要一趟分租旅行，在陌生人的輕輕助推下重新開(kāi)始生活。希望那一天不用等上太久。