《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》劇情介紹
《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》是由阪本順治執導，丸山昇一編劇，石橋蓮司,岸部一德,大楠道代,桃井薰等明星主演的犯罪,電影。
市川進(jìn)的故事展現了一個(gè)普通人在面對命運挑戰時(shí)的成長(cháng)和奮斗。他原本只是一個(gè)被遺忘的小說(shuō)家，但在面臨生死抉擇時(shí)，他勇敢地選擇了保護朋友和揭露黑手黨的陰謀。通過(guò)這一過(guò)程，他不僅找到了自己的人生意義和價(jià)值，還成為了一代文學(xué)巨匠。這個(gè)故事強調了勇敢面對命運的重要性，同時(shí)也傳達了善惡終有報的道理。市川進(jìn)原本只是一個(gè)幫助殺手調查的人，但在面臨朋友生命危險時(shí)，他選擇了保護朋友，而不是繼續隱藏自己的身份。這種勇氣和正義感最終使他成功揭露了黑手黨的陰謀，為自己和朋友贏(yíng)得了新的生活。市川進(jìn)的故事也強調了創(chuàng )作的價(jià)值和意義。當他重新審視自己的小說(shuō)創(chuàng )作時(shí)，他開(kāi)始思考如何創(chuàng )作出真正有價(jià)值的作品。最終，他的小說(shuō)得到了出版商的認可，并席卷了整個(gè)文壇。通過(guò)這一過(guò)程，市川進(jìn)找到了真正的人生意義和價(jià)值?？偟膩?lái)說(shuō)，市川進(jìn)的故事告訴我們，即使命運多么艱難，只要勇敢面對，堅持自己的信念，我們都能找到屬于自己的光明。通過(guò)勇敢面對命運的挑戰，市川進(jìn)不僅保護了朋友，還揭露了黑手黨的陰謀，最終贏(yíng)得了新的生活和文學(xué)巨匠的地位。這個(gè)故事鼓勵人們積極面對困難，堅持追求自己的夢(mèng)想和價(jià)值，相信善惡終有報的正義原則。
《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》別名：I Never Shot Anyone,從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍 一度も撃ってません，于2020-04-24上映，制片國家/地區為日本。時(shí)長(cháng)共100分鐘，語(yǔ)言對白日語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分6.4分，評分人數1129人。
《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》演員表
《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》評論
同類(lèi)型電影
- 2001年07月11日上映
原罪
導演:邁克爾·克里斯托弗,編劇:邁克爾·克里斯托弗,康奈爾·伍爾里奇,主演:安東尼奧·班德拉斯,安吉麗娜·朱莉,托馬斯·簡(jiǎn),杰克·湯普森,AllisonMackie,喬安·普林格爾,詹姆斯·哈文,LisaOwen,格里高利·伊齊恩
- 完結
海綿寶寶：拯救比奇堡
卡羅琳·勞倫斯,湯姆·肯尼,克蘭西·布朗,比爾·法格巴克,勞倫斯先生,羅德格爾·邦帕斯,約翰尼·諾克斯維爾,克雷格·羅賓森,格蕾·德麗斯勒,伊利婭·伊索雷利·保利諾,馬修·卡德瑞普,旺達·塞克絲,克里斯托弗·哈根,瑞歐·亞歷山大,瑞恩·貝蓋,凱瑞·華格倫,瑪麗·喬·卡特利特,吉爾·塔利,迪·布拉雷·貝克爾,邁爾斯·哈爾
- 正片
看不見(jiàn)的朋友
曾敬驊,邵雨薇,陸弈靜,蔡嘉茵,謝坤達,陳博正,郁方,張書(shū)豪
《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》影評
當代的純日本電影??！
《從未扣動(dòng)扳機》是一部犯罪電影，講述了一位作家兼無(wú)聲殺手的故事。市川進(jìn)是一位冷酷的作家，他的手稿長(cháng)時(shí)間未被采用，導致他的聲譽(yù)下降。然而，市川其實(shí)并不是真正的殺手，他只是幫助朋友調查目標人物。當他的朋友石田成為黑幫的目標時(shí)，市川意識到自己也面臨生命危險。電影探討了善惡報應的主題。
隨筆影評一篇。
說(shuō)實(shí)話(huà)很久沒(méi)看院線(xiàn)電影。尤其我不喜歡看沉重的片子，本來(lái)學(xué)習工作壓力就夠大了還要被虛構的破事破壞心情。 這部片子標榜為喜劇，也正好自己的研究對象包含了一些日本殺手電影，非常隨意地就決定看一看。
導演阪本順治從去年電影旬報十佳《 半世界》就知道了一些。值得一提的是，日本的電影院線(xiàn)也還是有商業(yè)與藝術(shù)（或者大眾與小眾）之分，很多上電影旬報十佳的片子其實(shí)并不是在主流電影院能看到的，而《半世界》和這部《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》都在JR站里（主流）電影院里有上映。作為一個(gè)曾經(jīng)在電影院打了三年工的人，我知道對這樣的作品電影院本身態(tài)度還是矛盾的，畢竟“動(dòng)員數”是他們追求的最終目標。而電影旬報每年十佳的電影，說(shuō)句難聽(tīng)的，都是“觀(guān)眾不入場(chǎng)”（至少是日本觀(guān)眾）的類(lèi)型。
但讓我非常羨慕的是，島國大眾對邦畫(huà)本身的奇怪態(tài)度并沒(méi)有影響純邦畫(huà)的發(fā)育。比如有圍繞資本轉的商業(yè)電影，有以電影獎賞為目標的藝術(shù)電影，但《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》不屬于其中任何一類(lèi)。維基上說(shuō)阪本順治被成為北野武之后的“后攝影所時(shí)代”的導演，個(gè)人覺(jué)得非常確切，——就是那種在商業(yè)與獨立的夾縫中生存，不為表現，不為思想，不為社會(huì )，只以“拍電影”為目的的那種電影。
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這種感覺(jué)很大歸功于“殺手電影”這個(gè)在日本其實(shí)發(fā)育相當猥瑣的類(lèi)型，前有日活番片(program picture,筆者翻譯參考了電視劇的日語(yǔ)：番劇，簡(jiǎn)單而言就是兩部連映打包賣(mài)票。主打的電影為A，附帶的就是B級。而日活番片的類(lèi)型以太陽(yáng)族和黑幫動(dòng)作片最為盛興，也因為大多是在攝影所拍攝的，番片時(shí)代也約等于攝影所時(shí)代——其實(shí)《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》雖然不是日活出資，卻也用了日活的攝影所），后有北野武的黑幫片，還有已經(jīng)以被日本玩壞的HardBoiled風(fēng)格改編的《泡吧偵探/探偵はバーにいる》（日本HardBoiled也是一個(gè)很有趣的事）。
但其實(shí)，我個(gè)人認為這部電影的淵源還是來(lái)自于以鈴木清順的日活時(shí)代為主的硬漢動(dòng)作片，發(fā)展至今最接近的應該還是《泡吧偵探》還有《假面騎士W》里的看似“硬漢追隨者”其實(shí)有反差的形象。
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在這種已經(jīng)被日本人玩成“非類(lèi)型”的類(lèi)型片里，就這部片子而言還是對劇本的成熟程度還是有一些失望。尤其是前半段散漫但意味深長(cháng)的亮相與懸疑解謎之后，后半段突然轉為普通動(dòng)作片那種的“所有沖突開(kāi)始爆發(fā)”的俗套路。所以我基本上非常喜歡前半段，即便是做懸疑也沒(méi)有刻意的空鏡和停頓，在市川的作家身份與殺人事件之間的關(guān)系表明之間，不斷插入新的人物，復雜整個(gè)事件，漸漸撲朔迷離的那種巧妙的迷宮感，其實(shí)是很日本電影的（可能是和私小說(shuō)的發(fā)展有關(guān)，待深究）。
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攝影方面與其說(shuō)有想法， 不如說(shuō)是做了一些風(fēng)格。就像劇本主題本身就是有“愛(ài)好者”（物好き）的元素在，攝影手法上也看得出很有玩興。中間幾段王家衛式的看得我笑死。
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總得來(lái)說(shuō)，雖然后半段有些劇情走向實(shí)在是太Typical了，但這依然是一部可以說(shuō)非常合格的日本電影了。其實(shí)，這背后也反映了后攝影所時(shí)代作品的一種課題所在吧，畢竟攝影所時(shí)代也就是日本電影動(dòng)員數巔峰時(shí)代已經(jīng)過(guò)去半個(gè)多世紀了，已經(jīng)不是“只要是電影/只有是小林旭的動(dòng)作片就看”的單純時(shí)代了。在如今這個(gè)時(shí)代以一種“愛(ài)好者”的方式去摳人物出場(chǎng)，摳攝影移動(dòng)，摳畫(huà)面比例，這種半地下實(shí)驗的方式要做出動(dòng)員口碑雙豐收的作品實(shí)在是太難了。中間我也有幾段沒(méi)跟上的地方。（其實(shí)從攝影所時(shí)代末期開(kāi)始發(fā)展的日本新浪潮的電影少表達，多表現，——這是我現階段的一個(gè)小結論吧）
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能感覺(jué)到這應該不是一部典型的阪本順治電影，畢竟腳本不是他自己寫(xiě)的。雖然我也沒(méi)看過(guò)他其他片子，《半世界》的簡(jiǎn)介一看就知道又是那種糾結沉重的話(huà)題，提起興趣看的話(huà)也不知道是猴年馬月的事了。
多拍些《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》這種有反差萌的片子吧！有一個(gè)日語(yǔ)形容就是微笑ましい。這里面的人物多可愛(ài)啊。
