一周前，兩個(gè)吉普賽黑幫熊孩子接到上級命令，前往倫敦阿爾巴利亞黑幫的地盤(pán)處理微不足道的戀童癖混混。剛入行的熊孩子亟需納投名狀證明自我，輕裝上陣就按照指示埋伏在公寓門(mén)內，一鼓作氣扣動(dòng)扳機完成了任務(wù)——不過(guò)他們沒(méi)想到的是門(mén)外站著(zhù)的并非所謂的“戀童癖混混”，位居倫敦黑幫食物鏈頂端的頭目芬恩·華萊士竟被兩個(gè)小蟊賊奪取了性命。

芬恩的死在外人看來(lái)或許只是一個(gè)意外，但是在黑幫看來(lái)無(wú)疑是災難性連鎖反應的發(fā)端。芬恩長(cháng)子肖恩理所當然繼承黑幫大權，同死黨亞力克斯家族一起，既為家族復仇，也為在亂世中站穩腳跟，他下令傾整個(gè)倫敦所有黑幫之力，抓不到兇手誓不罷休。

來(lái)自不同國家、不同種族的黑幫勢力私下暗流涌動(dòng)，一面積極為芬恩尋仇，另一面又因為肖恩停擺地下世界生意而各自心懷鬼胎。動(dòng)蕩的時(shí)局帶來(lái)了無(wú)窮的上位機會(huì )，刀尖舔血換生意的各色黑幫勢力紛紛躍躍欲試，企圖趁此機會(huì )謀求更大的利益蛋糕。

在整個(gè)黑幫世界爾虞我詐鬧得不可開(kāi)交之時(shí)，神秘的黑幫新人艾略特在芬恩死后活躍起來(lái)，從失蹤的芬恩司機入手，單槍匹馬殺向地下世界前線(xiàn)救回司機，混亂中躋身權力中心獲得了肖恩的信任——可是鮮有人知道的是黑幫新星艾略特實(shí)際上警察安插的臥底，亂世中警方也想趁此機會(huì )重建黑幫勢力的版圖。

肖恩與艾略特雖然分處黑白兩道、高低兩端，但是他們共同要面對的是一觸即發(fā)的街頭戰爭。少壯派急于出頭，可是周?chē)募胰?、朋友、下屬個(gè)個(gè)秘密纏身，是敵是友真假難分。誰(shuí)能在這一場(chǎng)屬于黑幫的“權力的游戲”殺出重圍？只有命運知道答案……

黑幫題材新劇《倫敦黑幫》由《突襲》系列導演加雷斯·埃文斯編劇及導演，英國Sky電視臺制作，并通過(guò)Cinemax登陸美國電視臺。主演包括《浴血黑幫》喬·科爾，《沙堡》索佩·迪瑞蘇，《地獄之輪》科爾姆·米尼，在《權力的游戲》中飾演“狼媽”凱特琳·史塔克的米歇爾費爾利和飾演瓦德·弗雷的大衛·布拉德利。

期待已久的《倫敦黑幫》看起來(lái)不像曾經(jīng)看過(guò)的所有黑幫劇集，在瓦解中求新生的權力構建、從無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的形式暴力讓人很難不把它同《權力的游戲》和《突襲》兩部風(fēng)格迥異的系列聯(lián)系起來(lái)。

聊《倫敦黑幫》時(shí)不得不提的系列幕后的最大推手，也就是成功打造出《突襲》系列的導演加雷斯·埃文斯。雖然出生于英國，但是加雷斯的事業(yè)重心無(wú)疑是在東南亞的，與印度尼西亞拳師伊科·烏艾斯的結緣讓他有機會(huì )把東南亞硬橋硬馬的動(dòng)作片風(fēng)格發(fā)揚光大。多數人想不到這個(gè)看起來(lái)憨憨胖胖的白人會(huì )用《突襲》系列作為“教科書(shū)”，重新定義了拳拳到肉的野蠻暴力動(dòng)作片流派，一直到今天好萊塢不少B級動(dòng)作片仍然會(huì )拿《突襲》系列來(lái)作比較。在北美碟片市場(chǎng)爆紅的加雷斯雖然獲得了相當的類(lèi)型片“宗師”地位，但他除《使徒》外幾乎沒(méi)有脫離東南亞的影視土壤，究其原因無(wú)非“軟件”與“硬件”兩點(diǎn)，這也是加雷斯選擇回到家鄉拍攝《倫敦黑幫》的破題關(guān)鍵。

所謂“軟件”，即文化語(yǔ)境。在東方深耕動(dòng)作片市場(chǎng)多年的加雷斯深諳東方講究形式感的電影語(yǔ)言，東方人潛規則構成的那一套江湖體系和簡(jiǎn)單粗暴的暴力設計往往是不謀而合的，所以中國武俠之所以成功，所以《疾速特攻》系列之所以成功。

在打磨仍欠火候的《倫敦黑幫》劇本背后，觀(guān)眾能看到的是加雷斯對于西方故事的東方式演繹，或者在我看來(lái)干脆就是老牌港片元素的英倫復活：蟊賊殺死老大的設計像《PTU》，在混亂中繼承黑幫家業(yè)的設計像《無(wú)間道2》，錯綜復雜的人情世故競逐比《教父》似傳統黑幫片展現得更加具體，氛圍也更加“夢(mèng)幻”。

《倫敦黑幫》的倫敦是世界上最有活力、最多元的城市之一，全球移民涌入讓種族問(wèn)題也成為了這個(gè)城市的核心特征。就像在文本上隱喻中國、俄羅斯和美國對于英國剝削的《紳士們》，《倫敦黑幫》讓更多元的移民匯聚一堂，阿爾巴尼亞、土耳其、巴基斯坦、中國、意大利、愛(ài)爾蘭黑幫的暗箱操作既可以看作是黑幫本身，也可以看作是倫敦這樣一個(gè)新興的民族大熔爐里，來(lái)客對于主人的虎視眈眈。

所謂“硬件”，即動(dòng)作設計。東西方影迷對于動(dòng)作片的理解往往難以達成共識：東方人要求動(dòng)作快，西方人要求看得清；東方人崇尚硬橋硬馬，西方人崇尚天馬行空……說(shuō)到底，西方拍不了東方動(dòng)作片最主要的原因還是缺少伊科·烏艾斯、托尼·賈、甄子丹這些真正的練家子，所以即使基努·里維斯在《疾速特攻》系列打得再酷，動(dòng)作迷還是不禁為慢半拍的套招和不得已而為之的剪輯可惜。

《倫敦黑幫》幾乎找到了動(dòng)作戲的平衡，飾演艾略特的索佩·迪瑞蘇用出色的身體素質(zhì)最起碼跟上了鏡頭設計，東方美學(xué)讓拳拳到肉的動(dòng)作戲碼中展現，“痛感”強于“爽感”的動(dòng)作設計充滿(mǎn)了B級片的絕妙?lèi)喝の?，對于暴力純粹的展現令其充滿(mǎn)了夸張的驚悚感——你當然知道沒(méi)有人可以拿一根飛鏢就擺平一個(gè)酒吧的混混，但是當主角摁著(zhù)敵人的臉擦水泥墻的時(shí)候，你還是會(huì )被一墻的血印子激起一身的雞皮疙瘩。

除了動(dòng)作戲本身的“痛”之外，《倫敦黑幫》也在嘗試呈現舞臺化格斗，文本的形式感融入進(jìn)動(dòng)作本身，比如第一集末尾的深入虎穴戲，艾略特單挑菜刀分尸魔的戲碼無(wú)論在強弱懸殊上還是舞臺搭建上都充滿(mǎn)了“BOSS戰”的舞臺感，低俗離譜邪典，但是酷得一塌糊涂。

Anyway，《倫敦黑幫》顯然是那種優(yōu)劣十分分明的好劇，即使再無(wú)聊的劇本也無(wú)法遮蓋它骨子里的武俠氣和東方暴力美學(xué)的西方展現。西方人眼中的“江湖”，非《倫敦黑幫》莫屬。