尤記得03年，學(xué)校話(huà)劇社團的匯報演出。我飾演的南生，在支離破碎一地的車(chē)禍里，喪失父親，之后，被林和平領(lǐng)回家里。演播廳的燈光暗下來(lái)，我躲到了陰影里，隨之一起幻滅的，還有愛(ài)情。王菲《彼岸花》的前奏，緩慢，撕裂，浸潤著(zhù)冰冷的孤獨。我站在臺上，懷抱著(zhù)一個(gè)布偶（不記得是什么了），怔怔站立了一分鐘。我變成一座孤島，在島中央掙扎，想撈出自己，不被孤寂所溺。記得下去以后，學(xué)生們說(shuō)看不懂，但是食堂阿姨在評論，演得很好。

當年我會(huì )寫(xiě)：我是一個(gè)獨身女子。深夜舞臺中央，風(fēng)呼嘯著(zhù)穿過(guò)我的靈魂?？帐幨幍臒艄?，凜冽地刺死了我。聲響巨大，我倒在一地塵灰里。耳畔寂寞侵襲。耳膜空鼓?；厥幹?zhù)王菲的《彼岸花》。撕裂。悠長(cháng)。沒(méi)有盡頭。林和平溫暖的大手覆上皮膚。生涼。白皙修長(cháng)的手指。干凈充滿(mǎn)陽(yáng)光的氣息。（當然，那不是林和平本平的氣質(zhì)，打個(gè)比方，亂寫(xiě)一氣而已）

當年的文字陰鷙百倍，如今已然不會(huì )熟練運用。那種模仿安妮寶貝的意象，青春狗血的劇情，只屬于中二的過(guò)往，笨拙而生硬。

即便這樣，二十年來(lái)，我的文字仍是偏向陰郁的，不夠陽(yáng)光。哪怕我出了一本書(shū)——《那世花開(kāi)瀲滟》，收錄了當年的中二小說(shuō)，也收錄了前年的新小說(shuō)，但縱觀(guān)寫(xiě)作風(fēng)格，都阻擋不了那種沉郁氣質(zhì)。

拿自己說(shuō)事，是想要告訴國劇導演，如果要用IP，請起碼尊重原著(zhù)的氣質(zhì)。因為那足以影響一批人的不僅僅是這個(gè)IP的書(shū)名、劇情、角色名，還有根植于文字的思想，作者的寫(xiě)作氣質(zhì)。

當僅僅只有書(shū)名、角色名作為外衣包裝，而丟棄了IP氣質(zhì)靈魂的改編，注定只會(huì )帶來(lái)原著(zhù)粉的黑。

《七月與安生》之所以成功，是導演和演員尊重了那種撕裂人性的憂(yōu)傷和激烈，且將那種沉郁氣質(zhì)用演技、鏡頭和音樂(lè )表現得淋漓盡致。內容與形式的統一，才帶來(lái)影視的生命力。

可是此劇哪哪都不對勁?？兆皂斨?zhù)《彼岸花》的名號，來(lái)販賣(mài)原著(zhù)粉對它的情懷，是懷有深深?lèi)阂獾拇鄹膩y編，是追逐市場(chǎng)與年輕消費的自以為是，是終將被詬病和差評的不知所謂的劇。

當年的女子，在某人眼里，或許懷抱小狗，坐在農家竹椅上，一支接一支地抽煙，煙霧繚繞，彌漫著(zhù)青春的狗血。

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