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從英國電影《春光之境》(God's Own Country)、《平衡》(The Levelling)到冰島的《進(jìn)擊的農婦》(The Country)，近年來(lái)關(guān)於農業(yè)的電影正在向全球觀(guān)眾披露一個(gè)事實(shí)，那就是有害的陽(yáng)剛之氣就像小麥一樣在環(huán)境中茁壯成長(cháng)。

猶記得今年盧卡諾影展「當代影人」單元最佳女演員得主，莎斯基亞．蘿絲達爾(Saskia Rosendal)所主演的《無(wú)人與小牛同行》(No One’s With the Calves)，同樣由一個(gè)傳統角色所構成的世界，存在著(zhù)種種由男人主宰的權力與氛圍；無(wú)論過(guò)了多久，無(wú)論物質(zhì)生活如何侵襲這個(gè)舊有的世界，有些定律是不會(huì )輕易改變的。

去年塔林黑夜影展主競賽片，同時(shí)還入選坎城影展影評人週的《無(wú)懼之地》(Beasts)，是法國導演納爾．馬蘭丁(Na?l Marandin)的第二部長(cháng)片，又一次向觀(guān)眾揭露一個(gè)全數由男性主宰的環(huán)境之下，女性所受到的各種歧視、騷擾與輕蔑；同時(shí)也包含了對法國社會(huì )、農會(huì )、工會(huì )體制的批判。

《無(wú)懼之地》的前面三分之一，一切看似充滿(mǎn)希望；女主角康斯坦絲所代表的是傳統產(chǎn)業(yè)通往新世界的表徵。她將透過(guò)自身的努力與抱負，打擊那個(gè)原先由男性主導，並充滿(mǎn)濃厚政治計算的商業(yè)體制。隨著(zhù)她愈來(lái)愈靠近理想，逼近她的現實(shí)是無(wú)情的欺騙及上司的性侵。

心繫家族農場(chǎng)的康斯坦絲，原先選擇姑息，不讓個(gè)人的遭遇影響推動(dòng)農場(chǎng)改革的計畫(huà)；即使如此，她仍然無(wú)法成功揮別財務(wù)危機、家族農場(chǎng)與自己身體被掠奪的各種侵害，甚至必須忍受一個(gè)全數由男性主導的職場(chǎng)，各種不言而喻的暴力。

電影最後的三分之一，或許是令人振奮的女性反擊；只不過(guò)康斯坦絲必須付出昂貴的代價(jià)。在爭取當地農委會(huì )的支持與家人、伴侶之間，幾乎不存在任何可以妥協(xié)的空間。她必須義無(wú)反顧，避免自己與家人深陷一個(gè)無(wú)法逆轉的危局；同時(shí)也在對抗一個(gè)政治操作底下的權力鬥爭。

《無(wú)懼之地》從眾人喝采的理想與勇氣，演變至令人憤慨的政治與權力遊戲。納爾．馬蘭丁沈穩地掌控了這個(gè)法國鄉間農場(chǎng)，一個(gè)小鎮故事如何發(fā)展成全球性的議題。它不僅僅關(guān)乎女性，也關(guān)乎人權，更關(guān)乎一個(gè)早已被鯨吞的社會(huì )體制；如何透過(guò)一位勇敢女性的聲音，令黑暗勢力戛然而止。