這部電影《兩個(gè)阿爾弗雷德》以幽默的方式展現了主人公亞歷山大在工作和家庭之間的矛盾，并揭示了現代職場(chǎng)生活中的一些問(wèn)題。影片通過(guò)夸張的情節和搞笑的對白，讓觀(guān)眾在笑聲中思考職業(yè)與家庭的平衡問(wèn)題。同時(shí)，亞歷山大在努力克服困難的過(guò)程中，展現了他的堅韌和智慧。這部電影不僅帶給觀(guān)眾歡樂(lè )，還讓人反思現代社會(huì )的壓力和挑戰。角色形象鮮明，劇情緊湊有趣，給人留下了深刻的印象。如果你喜歡喜劇片，并對職場(chǎng)和家庭平衡問(wèn)題感興趣，那么這部電影絕對不容錯過(guò)！

這篇影評可能有劇透

社會(huì )越來(lái)越卷，00后整頓職場(chǎng)，996福報論甚囂塵上……

不敢生育、不敢休息成為了打工人的共識，工作與生活平衡更成了一種奢望。

面對節奏飛快的生活，我們究竟該如何是好？

入圍第73屆戛納國際電影節的喜劇電影《反卷奶爸》（又名：兩個(gè)阿爾弗雷德），為我們提供了解決問(wèn)題的新思路。

電影《反卷奶爸》將視線(xiàn)放在并不太遙遠的未來(lái)社會(huì )。

自動(dòng)駕駛已經(jīng)全面普及，無(wú)人機送貨也不再是難事，社會(huì )已經(jīng)步入后工業(yè)時(shí)代，服務(wù)業(yè)蓬勃發(fā)展，人們可根據自己的時(shí)間挑選工作。

這樣的生活并非天方夜譚，目前，各國都對自動(dòng)駕駛技術(shù)十分感興趣，社會(huì )上早就出現了“斜杠青年”的說(shuō)法，而在鄰國日本，已經(jīng)有年輕人開(kāi)始將自己的空閑時(shí)間進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)，工作內容完全由顧客指定。

故事的主人公是55歲的亞歷山大，在這樣的社會(huì )中，從傳統行業(yè)印刷廠(chǎng)失業(yè)了。

而同時(shí)，妻子也剛好“離他而去”。為了照顧兩個(gè)年幼的孩子，亞歷山大向待遇優(yōu)厚的初創(chuàng )科技公司——盒子公司投簡(jiǎn)歷。

當一個(gè)格格不入的中年人加入科技競爭中，等待他的會(huì )是怎樣的結果？

永不下班零生育

撕下科技公司的完美面具

《反卷奶爸》英文片名French Tech，本意為法國科創(chuàng )公司。

標榜尖端、創(chuàng )新的科技公司用高大上的外殼將自己盡數包裝，但它們的內核究竟幾何？

《反卷奶爸》用豐富的細節告訴我們：濫用的科技不僅沒(méi)有豐富人們的生活，反倒讓人淪為一具空殼。

亞歷山大早晨將孩子送到日托所，之后匆匆奔向“盒子公司”面試現場(chǎng)。

樓下各式的英文字母讓他找不到北，用縮寫(xiě)表示更“酷”的態(tài)度，幾乎成為當下公司取名心照不宣的事實(shí)。

為了讓自己更加貼近專(zhuān)業(yè)形象，對科技一竅不通，甚至連智能手表都沒(méi)摸過(guò)的亞歷山大臨時(shí)抱佛腳，學(xué)了一套聽(tīng)起來(lái)特別高大上的“互聯(lián)網(wǎng)黑話(huà)”。

他自夸可以隨時(shí)“重新啟動(dòng)”，馬上就可以在工作中被“重置”，下載所有必要的“更新”。

聯(lián)想到深度串聯(lián)，勢能積累，高頻觸達，是不是“內味兒十足”？

接待他的老板更不甘示弱，轉述的工作職責比數學(xué)書(shū)上的概念還難懂。

諷刺的是，亞歷山大的專(zhuān)業(yè)性并沒(méi)有發(fā)揮什么用處，他最終是因為家鄉小城里的人脈，成功拿下了offer。

成為這家公司的一名“兄弟”后，等待亞歷山大的是24x7永不下班的工作和一條禁止生育的鐵律，原因是因為有孩子分心，員工就肯定會(huì )失敗。

如果發(fā)現員工有孩子，該員工會(huì )被立即開(kāi)除。

公司還有一套專(zhuān)用的“黑話(huà)系統”，如果手機閃起“國王蛋糕”，意味著(zhù)哪怕是晚上9點(diǎn)，你也得來(lái)公司和同事們團建蹦迪。

團建拼車(chē)上，同事們“社恐”發(fā)作，極力避免目光接觸。

有著(zhù)當下最時(shí)興的開(kāi)放式工作空間，正能量標語(yǔ)隨處可見(jiàn)，但員工卻在其中猶如行尸走肉——這間公司不僅名為“盒子”，更如“盒子”框住了人的天性。

為保工作，亞歷山大必須先藏好孩子，再搞定合同。

亞歷山大同好哥們阿欽輪流帶娃，各種急中生智為電影帶來(lái)了密集笑點(diǎn)。

而一個(gè)意外的產(chǎn)生，讓打工人們強強聯(lián)合，爆發(fā)出勢不可擋的小宇宙……

馬克思在《1844年經(jīng)濟學(xué)哲學(xué)手稿》提出“勞動(dòng)異化”的觀(guān)點(diǎn)，人勞動(dòng)本身是為了取得生產(chǎn)所得的物品，但在資本家的驅使下，勞動(dòng)的目的成為了追逐金錢(qián)。

在《反卷奶爸》中，這種異化借助我們最熟悉的手機、互聯(lián)網(wǎng)表達，既切合“反卷”的社會(huì )熱點(diǎn)，又將現代科技盲目樂(lè )觀(guān)、盲目進(jìn)步的特性黑了個(gè)體無(wú)完膚。

同《黑鏡》內核相承

科技之力本應歸還于人

在疫情肆虐的2020年，《反卷奶爸》被選為當年戛納國際電影節特別展映活動(dòng)閉幕片，足以見(jiàn)得這部法式喜劇四兩撥千斤的魔力。

不合理制度對勞動(dòng)者的剝削、技術(shù)對人的奴役，這樣的例子在片中比比皆是。

有了手機，公司可以時(shí)時(shí)對員工發(fā)號施令，算法可以利用獎賞機制讓網(wǎng)約車(chē)司機疲勞接單，快遞小哥被困在永遠送不完的快遞之中……

尋回人性的溫度，真正做到以人為本，則是電影呼喚的主題。

本片為導演布魯諾·波達里德斯和主演德尼·波達利德斯兩兄弟繼《黑衣女子的香氣》《奶奶的葬禮》后再次合作。

布魯諾·波達里德斯曾提名2012年戛納國際電影節國際藝術(shù)院線(xiàn)協(xié)會(huì )獎。

他具備一雙慧眼，最擅長(cháng)在日常中提煉選題，而將雞毛蒜皮的每一天拍得輕盈而溫情，則是法式喜劇的拿手事。

“我不想滿(mǎn)足于悲觀(guān)的觀(guān)察。我更喜歡在一邊編臺詞。我不是在恐嚇觀(guān)眾，而是在強調一些奇怪的事情，我們每天都可以在沒(méi)有意識到的情況下生活——我們都是受害者和同謀”。

在對科技警示和反思上，《反卷奶爸》與大熱劇集《黑鏡》可謂殊途同歸。

而片中諸如無(wú)人機亂戰、新時(shí)代“拾荒者”為計件無(wú)人機大打出手等場(chǎng)面，又有一抹無(wú)厘頭的搞笑。

觀(guān)眾們完全可以將《反卷奶爸》視作一部喜劇版《黑鏡》，在辛辣諷刺這方面，法國電影從不甘人后。

“當你紋絲不動(dòng)時(shí)，你感覺(jué)不到枷鎖”，電影中的結局是一種理想化的妥協(xié)。

在生活中，這樣的妥協(xié)或許不能常常滿(mǎn)足，但其中蘊含的覺(jué)醒精神卻依然有其現實(shí)意義。

正如《華氏451》中所寫(xiě)的那樣：

“不要指望可以在某件事、某個(gè)人、某臺機器或者某個(gè)圖書(shū)館中尋求解脫，要自己解救自己，如果你沉溺了，至少在死的時(shí)候，你知道自己正在游向岸邊”。