《打開(kāi)心世界》是一部關(guān)于19世紀美國社會(huì )的愛(ài)情電影。故事發(fā)生在一個(gè)農場(chǎng)上，主人公艾比蓋爾和她的丈夫戴亞經(jīng)營(yíng)著(zhù)這座農場(chǎng)。由于工作繁重和女兒去世的打擊，夫妻之間的關(guān)系變得疏離。某一天，一對小夫妻塔利和芬妮來(lái)到了農場(chǎng)，兩對夫妻的處境很相似，都是在家庭中處于弱勢地位。塔利因為無(wú)法懷孕而遭到丈夫的冷落。這兩個(gè)內心受傷的女人很快就建立起了深厚的友誼，他們的友誼隨著(zhù)時(shí)間的推移逐漸發(fā)展成了一段純粹的愛(ài)情。影片通過(guò)展現這段特殊的愛(ài)情故事，揭示了19世紀美國社會(huì )的困境和壓抑?！洞蜷_(kāi)心世界》通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的人物塑造，讓觀(guān)眾感受到了愛(ài)情的醇香。這部電影不僅僅是一部愛(ài)情片，更是一部關(guān)于人性和社會(huì )問(wèn)題的思考之作。

這篇影評可能有劇透

小說(shuō)與電影改編

原著(zhù)裡，Tallie出場(chǎng)比較平淡。不曉得她什麼時(shí)候搬來(lái)，但是她的狗在1月8日先在鄰居來(lái)往道路吠聲引起注意。1月15日Tallie同樣是為了避開(kāi)Finney殺豬氛圍，不經(jīng)意拜訪(fǎng)Abigail。好像這段情事是意外地逐漸發(fā)生。

所有電影回眸一望都是重要行為語(yǔ)言

電影把Tallie出場(chǎng)往後延到2月3日，她坐在搬遷的馬車(chē)上與Abigail對望，暗示神秘連結已然存在。從季節意義來(lái)看，苦寒一月份交待Abigail與Dyer生活方式、喪女悲痛，以及她寫(xiě)筆記的由來(lái)、遺憾沒(méi)有喜怒哀樂(lè )可以紀錄。等到2月10日Tallie便從雙層樓房走出，從山路往下走到Abigail住處，此時(shí)積雪半融與綠色草地交錯，也代表心境開(kāi)始轉換。

這段山路取景角度非常神奇，難得在電影中可以讓主角看著(zhù)心愛(ài)的人從開(kāi)闊遠景慢慢走來(lái)與逐漸遠離，這樣盼望實(shí)在太糾心了。

第一次來(lái)訪(fǎng)，積雪半融

兩位主角在書(shū)中相會(huì )次數不算多，Abigail對於Tallie莫名的心動(dòng)感覺(jué)，全部集中在原著(zhù)1月15日初訪(fǎng)紀錄。

她只是撩撥頭髮

電影將書(shū)中整段由外而內循序分散到其他會(huì )面：

• 例如片中2月10日第一次接觸，Abigail提到Tallie散發(fā)玫瑰與紫羅蘭的容貌，令她不好意思直盯：In the winter sun though the window, her skin had an under flush of rose and violet that disconcerted me until I look away.
• 片中2月17日一起拔雞毛，觀(guān)察Tallie說(shuō)話(huà)方式，對方想要聊得更深入：Her manner is calm and mild and gracious, and yet her spirits seem to quicken at the prospect of further conversation with me.（藝術(shù)電影常用人物裸露來(lái)形容無(wú)所隱瞞，本片此刻不適合褪去衣服，或許用拔掉雞毛來(lái)象徵想要獲得真心話(huà)吧。）
• 片中2月25日，Abigail獨自擠牛奶，意識到兩人有特別情愫：There seems to be something going on between us that I cannot unravel.

在兩人交往過(guò)程，Tallie大部分是主動(dòng)者，電影表演方式更突顯她的行動(dòng)。片中2月17日一起拔雞毛之後，Tallie詢(xún)問(wèn)Abigail與Dyer相識過(guò)程。Abigail吐露Dyer並不是符合理想伴侶，但只能硬著(zhù)頭皮繼續相處。說(shuō)完Tallie輕扣Abigail小指，背景是壁爐火光如愛(ài)之烈焰。

壁爐火光常代表熱愛(ài)

但在原著(zhù)，這一段「靈感」出自書(shū)中1月22日，Tallie初訪(fǎng)一週後未再現身，像是Abigail內心獨白，在最後寫(xiě)道And so our hands were joined if our hearts no yet knitted together. 好像是指她和Dyer有手牽手但沒(méi)有心連心。然而在電影不談Dyer，轉換成Tallie輕扣Abigail手指，強調兩人才是交心伴侶。

電影在Tallie輕扣小指後，緊接著(zhù)就是Abigail婉轉拒絕Dyer求歡。

Abigail的生日禮物是Tallie與Dyer一場(chǎng)競爭。Abigail在原著(zhù)想要的是字典，Dyer並沒(méi)有任何批評。Abigail在片中一開(kāi)始就指明地圖集，還被Dyer消遣一下。Tallie在原著(zhù)與電影都以地圖集作為禮物。誰(shuí)能獲得芳心，高下立見(jiàn)。

Abigail生日當天，原著(zhù)與電影都提到Tallie鞋子浸水，脫鞋後Abigail親手為T(mén)allie取暖。不同的是書(shū)中的Tallie居然經(jīng)過(guò)一大段對話(huà)還能神色自若接受Abigail服務(wù)，並一度閉眼享受按摩。電影劇本比較了解暗戀者的緊張情怯，Tallie很快就把腳收回。

Tallie一度不敢置信Abigail要摸她的腳

生日之後出現一場(chǎng)冰風(fēng)暴。原著(zhù)裡人物只能躲在屋中，擔心天氣預報和憂(yōu)慮存糧。Dyer向Abigail倒述小時(shí)候經(jīng)歷大地震，恐懼久久不散。Abigail憐惜他，兩人同床共枕拾回熱情。

導演在這段另外發(fā)揮，予兩對夫妻深深同情。片中Dyer冒著(zhù)風(fēng)雪將牲畜趕到穀倉，受阻無(wú)法回家。還好Abigail綁著(zhù)繩子，循線(xiàn)救回Dyer，於是命運共同感促成他們拾回熱情。Tallie則是前往Abigail家半路遇風(fēng)雪折回，途中逃離可能遭受性騷亂的遮蔽處，冒險回家嚴重凍傷，Finney就算是壞人，也急著(zhù)救回妻子。

冰風(fēng)暴三個(gè)星期，Abigail以為再也不見(jiàn)Tallie蹤影，沒(méi)想到她出現了。書(shū)中3月4日描述Abigail內心衝擊：When she arrived my heart was like a leaf borne over a rock by rapidly moving water. 同一天也寫(xiě)出她在Tallie離去時(shí)依依不捨：as if she were in full sail on a flood tide while I bobbed along down backwaters.

電影改用3分半鐘的影像描述兩週時(shí)光堆疊上述兩句話(huà)的重量。片中Tallie於4月10日再度出現。鏡頭已變成一片青山，Abigail看著(zhù)Tallie從山坡緩步走近。

盼到人來(lái)，悸動(dòng)之心如落葉被急流沖向巖石

接著(zhù)Tallie來(lái)訪(fǎng)頻率，不再是書(shū)中一週又一週，而是每隔兩三天，兩人弄毛線(xiàn)圈、擠牛奶、坐看夕陽(yáng)、曬衣服、併肩漫步??顯出感情不斷升溫。

這可能是大家嚮往的退休生活

最後到了片中4月22日，Abigail看著(zhù)Tallie背影，道出她的依依不捨。

目送背影，她乘風(fēng)疾去，我越退越遠

這段3分半鐘影像還有更重要的任務(wù)是烘托三天後已到臨界點(diǎn)的告白。原著(zhù)是Tallie出現後一週即告白，電影醞釀手法相對細膩。

書(shū)中3月11日對這場(chǎng)告白處理得有點(diǎn)曲折。前面寫(xiě)了很多其他事情，最後突然寫(xiě)到在微小燭光下回憶Tallie來(lái)訪(fǎng)，氣勢較弱。此段電影劇本大幅改寫(xiě)，彰顯Tallie力量，也讓兩位主角大秀演技。

告白之路

片中發(fā)生於4月25日，這天鏡頭反過(guò)來(lái)隨著(zhù)Tallie下山走近Abigail家中，一路跟著(zhù)背影進(jìn)入廚房，再像男主人般坐在椅上。Tallie胸口明顯起伏，好像呼吸急促，等到Abigail回神，她直接破題：Every morning I wake up and I think that I never want to be far from you.

看到Abigail沒(méi)有同樣反應，只好開(kāi)玩笑自己寫(xiě)了詩(shī)”O Sick and Miserable Hearts, Be Still”。

小說(shuō)沒(méi)有這種現代告白：我每天都不想離開(kāi)你

其實(shí)書(shū)中Tallie沒(méi)有直接破題，但是無(wú)緣無(wú)故提到這首詩(shī)暗為告白楔子。

Abigail把話(huà)題轉到自己從未實(shí)現成就大事的期望，長(cháng)大後只是庸庸碌碌。Tallie把話(huà)題引回，質(zhì)疑想要感受成就、滿(mǎn)足、喜悅的期望，能不能此刻在我們身上實(shí)踐？在Tallie追問(wèn)下，Abigail承認兩人親密的感覺(jué)達到別無(wú)所求的滿(mǎn)足。

下一段吻戲大概在女女電影可以排名前幾大佳作，很難得看到吻戲不只是單純角度和動(dòng)作，而是欲語(yǔ)還休百轉千折。Vanessa Kirby努力壓抑的下顎搶盡鏡頭。

下顎搶盡鏡頭

電影演出效果較原著(zhù)青出於藍，比較一下原文描述：

She leaned forward and offered me her lips kiss and then turned her cheek, which I then kissed instead. I asked why she hadn’t done as she was going to do, and she had no reply. So I took her hands and then er shoulders and, with our eyes fully open, brought my mouth to hers.

原著(zhù)與電影都用連三次Astonishment and joy表現Abigail感受，但要配上Katherine Waterston雙手敞開(kāi)仰臥長(cháng)桌，才算傳達極致喜悅。

Astonishment and joy

一般觀(guān)眾可能不會(huì )注意，片中日期突然從4月25日一下子跳到5月30日，最後如何補回這段缺頁(yè)歸功於導演創(chuàng )意。

場(chǎng)景突然變成風(fēng)光明媚日頭高照。等到只留兩人同處，馬上激烈擁吻。Tallie直接結論兩人親密關(guān)係能夠利己利人幫助農莊三贏(yíng)：I believe that intimacy increases goodwill??Won't our farms benefit from that? Won't our husbands? 後來(lái)畫(huà)面切到Abigail獨自裸身在床，暗示兩人已有肌膚之親。

書(shū)中沒(méi)有這種尺度

書(shū)中在告白兩週後，雙方才會(huì )面。一見(jiàn)面並沒(méi)有激情四射，而是先討論的是彼此的感覺(jué)，這是什麼樣感情，該如何應對??雙方處於摸索狀態(tài)，後來(lái)Tallie便提出那個(gè)利己利人的歪理緩解焦慮。她們當時(shí)沒(méi)聽(tīng)過(guò)針對女同志的批判，對於同性戀情並不感到羞恥，也不存在道德負擔。這天在原著(zhù)中激情尺度只限於「微微愉悅」：We spent the interval thereafter consoling each other and allowed ourselves some gentle excitement.

接下來(lái)一次會(huì )面，電影有大幅更動(dòng)，加入原著(zhù)中未曾出現對話(huà)，兩人竟然談?wù)摗独顮柾酢?，大概是北歐導演神來(lái)一筆。

場(chǎng)景更是綠意盎然，兩人舖席躺臥在大樹(shù)下，Tallie下著(zhù)紅裙，上衣扣子完全敞開(kāi)，雖然沒(méi)什麼動(dòng)作，畫(huà)面傳達濃厚春心盪漾，不像原著(zhù)都在屋子裡談話(huà)。

綠蔭紅裙，春心盪漾

片中當天話(huà)題大致源於書(shū)中4月1日內容，包含Tallie三行詩(shī)、與Finney不和以及殺妻新聞。

最大重點(diǎn)是Tallie認為以前Abigail一直和她保持距離不敢靠近。書(shū)中這個(gè)話(huà)題僅止於Abigail表示現在會(huì )熱情接納Tallie。但在片中Tallie繼續追問(wèn)以前你為什麼不敢接納我？Abigail便提到《李爾王》啟示，樂(lè )觀(guān)地把牢籠視為保護網(wǎng)，好像暗示Abigail過(guò)去用暗戀方式繼續和Tallie見(jiàn)面，現在則可以躲在婚姻掩飾下和Tallie暗通款曲。不過(guò)Tallie表明她不喜歡牢籠?？上攵狥inney作為她的獄吏，比Dyer之於Abigail，更為兇險。

片中這一段添加兩人突然聽(tīng)到樹(shù)枝被踩斷聲音，她們沒(méi)有看到人影，回頭繼續談話(huà)。下一幕就是Finney揶揄Tallie在香格里拉午後時(shí)光，暗示Finney已經(jīng)知情，危機逐漸增高。

其實(shí)Dyer在生日送禮那天就心理有數

書(shū)中一週後，仍不見(jiàn)Tallie人影，a hawk has been using a single cloud above us as its own parasol. 在上空盤(pán)旋的老鷹象徵不安，電影還加碼讓Dyer雙手血淋淋處理飛禽。

Abigail終於一反過(guò)去被動(dòng)，不想空等Tallie，趁著(zhù)夜色迫近Finney農莊，用單筒望遠鏡察看Tallie安危。這是書(shū)中最令我感到激昂段落。

這一段天氣運用，電影和原著(zhù)順序不太一樣。書(shū)中是在大雨過(guò)後，Abigail趁雨停了才去偷偷察看Tallie。片中是察看Tallie之後，雨水落在Tallie往來(lái)的山坡路上，Abigail窗戶(hù)流下雨滴。一般而言，下雨的場(chǎng)景通常代表劇中人內心落淚的電影語(yǔ)言。

流淚的山坡路

Tallie再次出現，她和Finney坐在馬車(chē)上，邀請Dyer和Abigail前來(lái)聚餐。Tallie不能說(shuō)話(huà)，所以Abigail在書(shū)中當天只好紀錄地方新聞。片中則是讓我們看到這輛馬車(chē)走在Tallie往來(lái)的山坡路上。此刻馬車(chē)像是負棺的靈車(chē)。

赴宴之前，電影做了不少更動(dòng)，讓Abigail憤怒達到最高點(diǎn)。Abigail看到Dyer忙著(zhù)筆記突然惱火，她想到母親說(shuō)她做完所有家務(wù)，只有在買(mǎi)衣服時(shí)才會(huì )出現在父親筆記上成為一筆開(kāi)銷(xiāo)。她感歎女孩還沒(méi)成年就出嫁，提前面對人生無(wú)盡難題。這段在書(shū)中原是聚餐一週後，看不到Tallie所生感歎，不過(guò)片中Abigail不再被動(dòng)，聚餐一週後就採取行動(dòng)，這種感歎改到赴宴之前，累積Abigail爆發(fā)力。

片中Abigail為了聚餐特別到鎮上購衣（剛好呼應上述買(mǎi)衣才會(huì )出現在筆記上的一筆開(kāi)銷(xiāo)），遇上Manning樓房發(fā)生火警，眾人無(wú)力滅火，只能眼睜睜看著(zhù)女孩燒死。Abigail在大火前咬牙切齒，預告Abigail對即將來(lái)臨的悲劇同樣無(wú)從著(zhù)力。

憤怒之火

其實(shí)這個(gè)火災出現在原著(zhù)Tallie告白同一天，反諷的是書(shū)中女孩並沒(méi)有立刻被燒死，而是被水潑到受寒，罹患肺炎過(guò)世。在那個(gè)艱困時(shí)代，不論如何救治都難逃一死。

那場(chǎng)四人餐敘，Finney完全展現父權思維和殘忍暴力性格。通常為了長(cháng)期居留會(huì )對鄰居保持和諧形象，如此毫不掩飾，顯示他根本不想再待下去了。席中Dyer和Finney討論到犁鏟，書(shū)中只是一句話(huà)帶過(guò)。片中大段談起鉸鏈式和圓盤(pán)式不同，最後Finney詢(xún)問(wèn)你家的比較好用嗎？我不寒而慄，Finney把Tallie視為可以更換的不良工具。

片中聚餐一週後，Abigail始終等不到Tallie出現，決定單槍匹馬騎去找她，主動(dòng)發(fā)現Finney農莊已經(jīng)人去樓空，而不是如書(shū)中等到鄰居轉告消息。片中Abigail自己向警長(cháng)報告Finney遷居疑點(diǎn)，也不像書(shū)中是由Dyer出面。

Abigail因為情緒激動(dòng)，被Dyer施以鴉片酊鎮定。他算是相對溫和的男性，但是丈夫對妻子下藥，現代人都會(huì )感到不可思議?？赡苁且驗檫BDyer都會(huì )用藥物來(lái)控制妻子，電影把它延續到Tallie死因，暗示Finney可能用藥過(guò)量毒死妻子。

原著(zhù)最後轉折是Tallie從新居來(lái)信。

導演另外加碼演出Dyer想要一起讀信，被Abigail拒絕。這封信除了描述Tallie悲慘新生活，關(guān)鍵點(diǎn)是提供所在位置。Abigail回信之後，接著(zhù)就啟程前往探視（其實(shí)是救援），這不就是那本地圖集賦予女性行動(dòng)力的意義嗎！可惜原著(zhù)是在Tallie死後，Abigail才啟程，動(dòng)機已經(jīng)被弱化了。

片中Tallie收到Abigail回信，電影故意對比Finney不顧Tallie隱私，拿走信件朗讀。書(shū)中Abigail來(lái)不及回信，那只是她打算寫(xiě)下的內容，Tallie到死前一直孤寂無(wú)助，沒(méi)有得到Abigail安慰。

其實(shí)書(shū)中Abigail收到Tallie死訊並未馬上動(dòng)身，她大哭兩天，又被施以鴉片酊，四天後才決定不顧反對探視，Dyer攔阻不成才跟著(zhù)上路。

原著(zhù)對三天路程沒(méi)有太多著(zhù)墨，電影影像處理非常豐富，讓Abigail從柔軟女子變身戰士。Dyer無(wú)奈地從床上起身，Abigail俐落整理行囊。馬車(chē)進(jìn)入峽谷，兩旁是高聳綠林。Abigail一向藍衣白衣，這次全身穿著(zhù)紅色代表熱血沸騰。她內心迴盪Tallie信件，像是強力召喚促她登上征途：do you know what memory it is that I most cherish? It's of you turning to me with that smile you gave me once you realized that you were loved.

我最珍貴回憶是你第一次意識到我愛(ài)你而轉身對我微笑

此行終點(diǎn)是依舊不假以顏色的Finney。原著(zhù)Abigail毫無(wú)收穫，連Tallie墓地也無(wú)從得知。片中Abigail還能看到Tallie香消玉殞最後一面。當她同臥身旁，導演拉出時(shí)光機器，一串纏綿悱徹蒙太奇。從告白之後，片中消失六個(gè)星期，自4月26日到6月5日，兩人有時(shí)天天相見(jiàn)，直到老鷹開(kāi)始盤(pán)旋??

我認為這段象徵愛(ài)與死並列的纏綿蒙太奇是近期詮釋最好的激情戲。原著(zhù)是在筆記上紀錄一段無(wú)人知曉秘密情事，電影進(jìn)一步探索隱藏在筆記沒(méi)寫(xiě)出的激情。

Abigail回到老家，在書(shū)中第一句就是她割傷手，像傷了心。片中Dyer也曾經(jīng)姆指受傷，那天就是Tallie送給Abigail的生日禮物打敗Dyer的禮物。

片中有一段Abigail默默發(fā)願，如果有機會(huì )再接近Finney農莊，要用來(lái)福槍把他斃了。書(shū)中沒(méi)有這一段，因為她在原著(zhù)性格偏向柔弱。

書(shū)中結尾是 I imagine continuing to write in this ledger, as though this was my life. As though my life was not elsewhere. 好像Abigail只是收斂到筆記裡。

電影選擇書(shū)中另一段作為結尾，更加催淚。原著(zhù)提到Abigail與Dyer只能貌合神離繼續共同生活。片中Dyer試圖爭取Abigail，她回答 I can't imagine what more we could do for one another...其實(shí)這一句在書(shū)中是Abigail曾對Tallie訴說(shuō)。

片中Dyer和Tallie一起追問(wèn)Abigail，你沒(méi)辦法嗎？

Abigail拒絕Dyer。

Tallie則是安慰她：imaginations can always be cultivated.

最後Abigail與Tallie閉上雙眼，想像不曾離去的春閨夢(mèng)裡人。

催生電影

The World To Come 短篇小說(shuō)作者Jim Shepard長(cháng)於從歷史研究發(fā)展故事，本書(shū)靈感來(lái)自他撿到一本年代久遠的農莊記事本，記錄日常的天氣和作物播種收割等雜事，卻在頁(yè)面邊緣出現一行字“my best friend has moved away, I don’t think I will ever see her again.” （我的好友搬走，我再也見(jiàn)不到她了）。

我讀過(guò)原著(zhù)，直覺(jué)作者把這段女女戀寫(xiě)得太溫和含蓄。當時(shí)我不太適應這篇文言文風(fēng)格，而且兩人在書(shū)中會(huì )面大約七次，其中三次親密接觸其實(shí)相當節制，結尾悲劇收場(chǎng)雖悵然，似乎不夠合情合理，不曉得電影公司看中什麼特別之處？

催生電影第一位推手是Ron Hansen。他專(zhuān)長(cháng)美國拓荒時(shí)代歷史，是The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford（刺殺傑西 ）原著(zhù)作者及電影編劇，此片讓Casey Affleck(凱西·艾佛列克)演技開(kāi)始受到重視廣獲好評，當年奪得National Society of Film Critics（國家影評人協(xié)會(huì )獎）最佳男配角。

Hansen與Shepard相識，想要聯(lián)手推出另一部拓荒時(shí)代電影，找上凱西?艾佛列克獲得支持。時(shí)機正好，他得到奧斯卡男主角之後取得Amazon Studios合約，2017年自組製片公司Sea Change Media。

事後來(lái)看Hansen最大貢獻是將片中食衣住行細節影像化，尤以凱西·艾佛列克所拿古樸削蘋(píng)果器為代表。片中主角永遠忙著(zhù)各式各樣粗活，傳統夫妻關(guān)係在艱困環(huán)境中彼此煎熬，沒(méi)有空間追求自己夢(mèng)想。

然而全由異性戀男子發(fā)展這個(gè)女女戀劇本，在這年頭欠缺女性觀(guān)點(diǎn)恐怕引人非議。艾佛列克認真考慮Hansen提議，找來(lái)第二位電影推手，自家公司的製作人Whitaker Lader出面整合兩位編劇。團隊努力讓故事更聚焦在兩位女主角，增加相處次數，還原對話(huà)和互動(dòng)。劇本文字非常優(yōu)美，我發(fā)現幾乎都從小說(shuō)原封不動(dòng)搬移，當初閱讀原著(zhù)並無(wú)特別感受，但劇本再透過(guò)Katherine Waterston（飾Abigail）詩(shī)意旁白， 喜怒哀樂(lè )在銀幕上鮮活起來(lái)，也幫我真正體會(huì )原著(zhù)女性聲音。

Lader關(guān)鍵使命是找到導演。她曾經(jīng)在日舞影展擔任電影創(chuàng )投業(yè)務(wù)，因為日舞工作機緣賞識挪威女導演Mona Fastvold首部作品The Sleep Walker，邀請她來(lái)執導。

Mona Fastvold

這部電影沒(méi)有雄厚資金，但Fastvold不願意妥協(xié)數位拍攝、綠幕特效、人工佈景等，她堅持16mm攝影機，取景於羅馬尼亞喀爾巴阡山脈，還要求四季變化真實(shí)景觀(guān) ，於是拍攝時(shí)程變成非常嚴苛的24個(gè)工作天。劇組就隨著(zhù)季節更迭多次來(lái)回拍攝。

取景地點(diǎn)是人煙稀少沒(méi)有車(chē)輛行駛的森林深處，工作人員得徒手搬運設備，還要避免山區野狗攻擊。山路難行導致Vanessa Kirby（飾Tallie）和藝術(shù)指導Jean- Vincent Puzos都扭傷腳踝。Vanessa Kirby第一天就受傷，被劇組揹著(zhù)移動(dòng)，好幾場(chǎng)戲改成坐在椅上演出。

不曉得這部片是否證明Lader製作功力，後來(lái)她跳槽大型製片公司Imagine Entertainment獲得專(zhuān)屬製作合約。

Fastvold很勇於挑戰旁白。它常見(jiàn)於回憶倒述、引用書(shū)信、表達內心的古老技巧，被現代電影人嗤之以鼻，貶為偷懶取巧。導演反向操作加重旁白，Abigail不論有沒(méi)有和別人對話(huà)，?？梢月?tīng)到她的內心話(huà)，甚至壓過(guò)對話(huà)。這個(gè)旁白效果不像有些喜劇用於表達心口不一致，而是突顯Abigail藉由內心世界忍耐現實(shí)生活。

導演從一開(kāi)始便屬意Katherine Waterston飾演Abigail。導演認為她能詮釋隱藏秘密。她很喜歡這部劇本，希望等她生完小孩來(lái)接演。Waterston內斂演出完全符合角色性格。有些人會(huì )訝異她在最後一段纏綿蒙太奇出現胸部激突，其實(shí)只是育兒哺乳的附加效果。

選定Abigail之後，要尋找相反特質(zhì)的Tallie。導演看中Vanessa Kirby，因為她有種嬉戲精力，能掌握幽默時(shí)間點(diǎn)，具有控制權。為了從蕭瑟冬季突顯Tallie，化妝師Gemma Hoff將她髮色染紅，還加上一點(diǎn)雀斑。對Abigail而言，紅髮的Tallie就像春天來(lái)臨。

原文發(fā)表於 https://www.orange-review.com/2021/03/the-world-to-come.html

Katherine Waterston攝於錄音室

Vanessa Kirby攝於錄音室