作者： pASslosS

最近看了“瓜導”盧卡·瓜達尼諾（《請以你的名字呼喚我》）在HBO開(kāi)播的新劇《本色》，雖然目前只更新了一集，卻激動(dòng)得想推薦給所有朋友。我不停地截圖分享這一集的邊邊角角，像在電腦屏幕前拿著(zhù)攝影機二次跟拍。

但是對于一部劇集來(lái)說(shuō)，幾集的體量不足以幫觀(guān)眾預知整部作品的水準，正如《異星災變》，從開(kāi)播到現在已被吹爆和看衰多回，大家腦子里回旋著(zhù)“雷導金字招牌”的聲音，在比較之中尋找相似和超越之處。

既然這么好，那《本色》的第一集演了啥？

很難講，因為主角只出場(chǎng)了一個(gè)。

《本色》首集是14歲紐約男孩弗雷澤的主場(chǎng)，他隨兩個(gè)母親來(lái)到一個(gè)僻靜的意大利軍事基地展開(kāi)新生活。

這對同性戀母親都是軍人，一位是指揮官一位是軍醫，這就是全部的身份交代，可見(jiàn)這是一個(gè)非傳統又現代的LGBTQ家庭模型。

弗雷澤不修邊幅，頭發(fā)漂得蒼白如雜草，指甲涂成黃黑相間的顏色，出場(chǎng)時(shí)穿著(zhù)一件橙色連帽衫，下面是條豹紋寬腿短褲。

這一集基本都在展現弗雷澤又蠢又閑的街頭游蕩過(guò)程，雖未成年，但他已有微微酗酒的征兆，一面是被驕縱的富二代，一面又像從城市逃來(lái)的流浪漢。

弗雷澤就像撒潑打滾的小獅子狗，或者更確切地說(shuō)，他就是根醉醺醺的人形拖把。

所以喜歡上《本色》的原因很簡(jiǎn)單，我在弗雷澤身上捕捉到了“正常少年”的頹感，他不是厭世，卻是被世界投來(lái)的巨大陰影沖暈，并第一次有了“認清自己”的欲望。

對世界的新奇充滿(mǎn)想象又因此不安，看見(jiàn)陌生的事物嘴角上揚，開(kāi)心起來(lái)不分場(chǎng)合地手舞足蹈，似乎肢體從未被規訓過(guò)。

再者就是音樂(lè )，大量的老音樂(lè )。

開(kāi)大音量的耳機隨時(shí)纏掛在身上，就像他的一根尾巴，足以把所有來(lái)自成人世界的“騷擾”拋在腦后，觀(guān)眾跟著(zhù)他在基地里瘋躥，很輕易就能進(jìn)入弗雷澤的視角，感受他所感受到的一切。

音樂(lè )，能夠直接聽(tīng)到、作為配樂(lè )聽(tīng)到、或者從收音機聽(tīng)到……

最妙的是作為環(huán)境音聽(tīng)到，而且是從弗雷澤的耳機外部聆聽(tīng)。

模糊而強烈的鼓點(diǎn)一路顛簸，那一刻他正騎著(zhù)自行車(chē)穿越小城的街道，而觀(guān)眾就像他臉上的那枚創(chuàng )可貼，連劃過(guò)的風(fēng)都能感受到。

更何況這一路艷福不淺。弗雷澤跌跌撞撞闖進(jìn)更衣室，目擊一群裸男洗澡現場(chǎng)，也盯上了暗戀對象。這里基本暴露了他的性取向，因為弗雷澤完全看呆，連步子都挪不動(dòng)。

而此前瓜導還因為在《請以你的名字呼喚我》（下文稱(chēng)CMBYN）里沒(méi)拍正面全裸的戲份被編劇詹姆斯·伊沃里揶揄，原劇本里兩位主角是被安排了裸戲的，但最終呈現的電影里卻沒(méi)有安排，當然，瓜導和詹姆斯·伊沃里各執一詞，都有各自的道理。

但這次《本色》的第一集就大大方方正面全裸了，而且這位兵哥哥正是《同義詞》的男主湯姆·梅西耶，他在這部電影里也正面全裸過(guò)……

還不止一次……

還不止是裸……

欲知詳情，大家可以補片。

此外，神秘的親子關(guān)系也將是看點(diǎn)。

比如由科洛·塞維尼飾演的莎拉是個(gè)充滿(mǎn)矛盾的角色，她作為即將上任的美國駐意大利陸軍基地指揮官，外表冷峻，言辭堅硬，是從男人堆里沖出來(lái)的女性，但作為一個(gè)母親，她與弗雷澤的關(guān)系卻很詭異。

比如在這一集，弗雷澤因為小事暴怒打了媽媽一巴掌，但這個(gè)局面幾乎是立即緩解了……他們隨后扭抱在一起，像是類(lèi)似的情況已經(jīng)發(fā)生過(guò)很多次。

目前為止弗雷澤究竟有過(guò)什么心理創(chuàng )傷還未被交代，大概后面就會(huì )深挖。

不過(guò)，“軍官同性戀母親 隨心所欲的同性戀兒子”（目前為止）的搭配著(zhù)實(shí)奇特，似乎每個(gè)人的性格之下都隱藏著(zhù)復雜性，這個(gè)家庭到底有多么“非傳統”也是吸引觀(guān)眾繼續看下去的理由。

而弗雷澤的另一個(gè)母親則溫柔又情緒穩定，她很大程度上能安撫弗雷澤，他在走丟之后也首先向她尋求幫助。

弗雷澤是一個(gè)同時(shí)有著(zhù)兩種母子關(guān)系的男孩，這或許是《本色》試圖去靠近的主題之一。

作為一部青春劇，《本色》并不像《亢奮》那般風(fēng)格化，《亢奮》里的少女依靠致幻劑自我支撐，環(huán)境被迷幻氣息籠罩。但《本色》則更自然主義，角色是在敲打現實(shí)世界的墻壁。

其實(shí)在今年二月份（也就是在意大利封城的前兩周），瓜導就完成了《本色》的剪輯工作。

但接下來(lái)的幾個(gè)月瓜導都過(guò)得非常痛苦，其父在5月份去世，隨后他又與相處了11年的伴侶Ferdinando Cito Filomarino分手，瓜導在采訪(fǎng)中說(shuō)自己每天都夢(mèng)見(jiàn)父親和伴侶，并在努力做到不被人覺(jué)得可悲。

不過(guò)無(wú)論對于瓜導還是觀(guān)眾，《本色》都像是一塊從“正常世界”拋來(lái)的寶石，這部劇保存著(zhù)完好的夏天，沒(méi)有口罩的街道，不受限的人群聚集……

據說(shuō)本劇的第四集里有一場(chǎng)派對，劇中角色喝得酩酊大醉，精疲力竭……而這場(chǎng)派對久久沒(méi)有結束。

最開(kāi)始瓜導是帶著(zhù)詳細的拍攝計劃加入項目的，他對視聽(tīng)語(yǔ)言有著(zhù)縝密的設計，但當年輕演員們紛紛抵達拍攝現場(chǎng)之后，他開(kāi)始重新思考是否有給予演員足夠的表演空間。

畢竟瓜導是個(gè)還在使用諾基亞手機的“老人”，而這些少男少女才擁有最鮮活的狀態(tài)及靈感，所以他參考格雷澤和西蒙（另一個(gè)女主角）對各自角色的思考、說(shuō)話(huà)方式和行為，隨后放棄了自己建構了幾個(gè)月的想法。

但問(wèn)題在于，所有人都離這種青春狀態(tài)很遠，包括這群未成年的演員。

比如男主杰克·迪倫·格雷澤，是個(gè)一直在拍戲的小童星，他在社交媒體上擁有大量粉絲，雖然與角色弗雷澤年齡相仿，但并不代表他擁有一個(gè)“正常少年”的成長(cháng)經(jīng)驗。

幾年前，格雷澤去電影院看了CMBYN，他太喜歡這部影片，并注意到演職員表中出現的導演名字——“盧卡·瓜達尼諾”。

隨后他對媽媽說(shuō)“我想和他一起工作”，他媽媽向他保證“你會(huì )的”。

現在，他不僅參演了《本色》，“弗雷澤”還成了他表演生涯里的第一個(gè)主角。

格雷澤評價(jià)自己的角色“直率、反復無(wú)常又咄咄逼人”，而這些情緒均來(lái)自于青春期的自我質(zhì)疑。

為了拍這部劇，他在意大利停留了六個(gè)月，某種程度上與甜茶在CMBYN中的經(jīng)歷的一樣，他想象這個(gè)角色，并在拍戲過(guò)程中找到了自己身上的弗雷澤。

格雷澤會(huì )像弗雷澤一樣出去喝咖啡，像弗雷澤一樣散步，演員和角色之間的區別逐漸變得難以區分。

事實(shí)上，此前他從沒(méi)有真正與身份斗爭過(guò)，格雷澤完全可以做一個(gè)出名很早有很多粉絲的新星，并驕傲地認同這個(gè)受人矚目的身份。但最終他從《本色》和“弗雷澤”這個(gè)角色里獲得了更多，比如認識到要不斷質(zhì)疑自己想要什么、支持什么、相信什么……這些問(wèn)題對于一個(gè)迷茫的少年而言是如此必要。

這可能正是瓜導作品的魅力，一種指向內在和親密的原始感受力，角色的“個(gè)人斗爭”有效避免了劇情上可能出現的陳詞濫調。

據說(shuō)《本色》的第二集是通過(guò)“tomboy”凱特琳的眼睛把潛伏在背景中的信息重新講述了出來(lái)。此后凱特琳和弗雷澤迅速打成一片，成了最親密的朋友。

他們都不確定自己是誰(shuí)或者想成為誰(shuí)，雖然完全不同，卻是同類(lèi)，這種友情令其他同學(xué)感到困惑，只有他們自己才能理解。

《本色》提純了一種青春狀態(tài)。

其實(shí)未成年人都有一個(gè)類(lèi)似的階段，他們以為自己會(huì )像垃圾袋一樣被世界拋棄，便以一種低落又驕傲的視角俯瞰一切。當然，這種狀態(tài)引發(fā)沮喪的同時(shí)也讓他們展開(kāi)存在主義式的追尋。

在我看來(lái)，這種自我注入的流浪感是最為珍貴的自由形式，因為他們還未入局。

繼續期待這部劇吧，至少從目前來(lái)看，更大的驚喜在后面。

這篇影評有劇透