《創(chuàng )業(yè)年代》以創(chuàng )業(yè)為主題，通過(guò)講述鄺銘籌、洪雨橋、周定北等人的故事，展現了改革開(kāi)放時(shí)期中國創(chuàng )業(yè)者的艱辛和奮斗精神。劇中的主要情節包括他們的創(chuàng )業(yè)歷程、項目的推進(jìn)和困難的克服等。同時(shí)，劇中也描繪了創(chuàng )業(yè)者們在辦公室里奮斗的場(chǎng)景，展示了他們的拼搏精神和對未來(lái)的憧憬。整部劇以愛(ài)情為線(xiàn)索，通過(guò)創(chuàng )業(yè)者們的愛(ài)情故事，展現了他們在創(chuàng )業(yè)道路上的堅持和努力。通過(guò)這些故事，觀(guān)眾可以感受到改革開(kāi)放時(shí)期中國創(chuàng )業(yè)者的精神風(fēng)貌，也可以從中汲取創(chuàng )業(yè)的啟示和力量。

這是技術(shù)性調整，不要怕...

——丁蟹

那天，晚飯后家人一起看電視，央視播出《創(chuàng )業(yè)年代》，作為商戰編劇的我正要認真看看，我媽這位中老年婦女卻拿起遙控器把臺換掉了，“中國的電視劇真是屎得掉渣”。

原本我對這部劇還是頗多期待的，畢竟它講的是中關(guān)村的創(chuàng )業(yè)故事，想象中應該收視爆表、頗多熱議。但我媽的態(tài)度讓我內心的火花一下子被澆滅了。

豆瓣上更是一水的差評，整部劇播了快20集，還沒(méi)開(kāi)分…

一股難以名狀的悲涼感涌上我的心頭。

我還記得20多年前跟家人一起看商戰片《大時(shí)代》時(shí)的情形，萬(wàn)人空巷！

方展博（劉青云）數著(zhù)五蟹一只只被父親丁蟹（鄭少秋）丟下摩天大樓，羅慧玲（藍潔瑛）臨死前在《容易受傷的女人》背景音樂(lè )里戴上方進(jìn)新（劉松仁）當年送她的戒指，丁孝蟹（邵仲衡）親手將深?lèi)?ài)的方婷（李麗珍）推下大樓…令人唏噓流淚、輾轉難眠的片段數不勝數。而主角“丁蟹”因其“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”的獨特性被網(wǎng)友評為港片最佳人物，“丁蟹效應”成為股市專(zhuān)用名詞，“丁蟹”的照片至今還時(shí)不時(shí)被網(wǎng)友拿來(lái)惡搞。

但自《大時(shí)代》（及其同時(shí)期的《創(chuàng )世紀》）之后，中國再無(wú)讓人刻骨銘心的商戰片。正如《霸王別姬》在電影界的尷尬境地一樣，《大時(shí)代》讓中國商戰片，從一開(kāi)始就到達巔峰，此后一直在走下坡路。

客觀(guān)地說(shuō)，《創(chuàng )業(yè)年代》第一集確實(shí)很水，人物完全游離在核心矛盾之外，像背課文一樣歌頌著(zhù)那個(gè)時(shí)代。不過(guò)從第二集，由一次挪用公款買(mǎi)煙賄賂批文簽發(fā)官員開(kāi)始，整個(gè)故事活了起來(lái)，人物也立起來(lái)了?？吹侥卸掀帕鳟a(chǎn)的時(shí)候，很難動(dòng)情的我居然哭了…第三集結束時(shí)，還有一些追劇沖動(dòng)。

應該說(shuō)整個(gè)制作團隊是費了一番功夫的，但出來(lái)的效果一般，大部分觀(guān)眾并不買(mǎi)賬。

從該劇本身來(lái)說(shuō)，劇本確實(shí)有一定差距。最主要的問(wèn)題是故事核沒(méi)做出來(lái)，即主角創(chuàng )業(yè)動(dòng)機沒(méi)深挖。

故事核是一個(gè)故事的發(fā)動(dòng)機，猶如槍要上膛，壓力有多大子彈才能射多遠。而該劇幾乎沒(méi)有故事核，核心矛盾沒(méi)有建立起來(lái)，觀(guān)眾不知道主角為什么要創(chuàng )業(yè)，代入感太弱，人物顯得臉譜化，后面的事件也因此缺少了有機聯(lián)系。

《大時(shí)代》之所以要寫(xiě)方進(jìn)新和丁蟹之前的故事，就是在做故事核，給主角方展博一個(gè)強大的創(chuàng )業(yè)動(dòng)機——為父報仇。雖然這種舊港片式的故事核已經(jīng)不符合現在觀(guān)眾的口味，但它遵守最基本的戲劇創(chuàng )作原理，以一個(gè)頗具沖擊力的事件將觀(guān)眾勾住。

故事核的設計有很深的門(mén)道。從某種程度上來(lái)說(shuō)，故事的編寫(xiě)和計算機編程很像，很多東西看似是有血有肉的感性材料，其實(shí)背后都是數理的、抽象的、嚴謹的理性分析。沒(méi)做出來(lái)完全是技術(shù)問(wèn)題。

其他方面，演員表演浮夸，服化道制作粗糙，后期配音對不上嘴型等等問(wèn)題，讓制作環(huán)節再次減分。整部劇就落下了幾個(gè)層次。

如果說(shuō)《創(chuàng )業(yè)年代》的問(wèn)題是個(gè)例，筆者還不至于如此興師動(dòng)眾來(lái)寫(xiě)這么大一個(gè)標題。很不幸的是，這一類(lèi)劇——現代商戰片，無(wú)一不是類(lèi)似的下場(chǎng)。類(lèi)似姊妹篇《創(chuàng )業(yè)時(shí)代》現在還在豆瓣上掛著(zhù)3.7的“高分”…

可以說(shuō)，大陸現代商戰片無(wú)一例外都撲了街。

最近幾年，創(chuàng )業(yè)劇起了一股風(fēng)潮。因為很多制片人意識到，國產(chǎn)劇已嚴重脫離時(shí)代發(fā)展，婆媳劇都市愛(ài)情片還能勉強對接當下生活，經(jīng)濟生產(chǎn)這一重大生活面卻幾乎沒(méi)有得到展現。

大陸商戰片目前主要為兩類(lèi)，一是清末民初商幫故事，如《大清鹽商》《那年花開(kāi)月正圓》，二是描寫(xiě)改革開(kāi)放四十年來(lái)老百姓發(fā)家致富的故事，如《正陽(yáng)門(mén)下小女人》《溫州商人》。但正面描寫(xiě)現代商業(yè)斗爭，反應新型商業(yè)發(fā)展模式的故事卻屢遭滑鐵盧。

而與此同時(shí)，商戰片在美劇中卻是重頭戲，這幾年出了不少“重磅戲”?！洞罂疹^》作為一部反映2008年全球金融危機的商戰電影，別出心裁?！豆韫取冯m然是一部喜劇片，但對硅谷創(chuàng )業(yè)者拿捏之準，思路之奇，諷刺之犀利，超凡脫俗?！秲|萬(wàn)》更是驚艷，不僅把華爾街金融巨頭的復雜個(gè)性描寫(xiě)得入木三分，還在“自私與無(wú)私”這個(gè)主題上反復顛覆觀(guān)眾想象，真正做到“源于生活而高于生活”！

中國商戰片在美國商戰片前，就像村姑見(jiàn)著(zhù)時(shí)尚女魔頭，土得掉渣！以至于本該是大陸商戰片主要受眾的都市白領(lǐng)，很多對國產(chǎn)商戰片看都不看一眼。

說(shuō)了這么多中國商戰片的缺點(diǎn)，但我們真的沒(méi)有好的商戰片了嗎？有！

《大宅門(mén)》《那年花開(kāi)月正圓》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》《大江大河》等影片的質(zhì)量都是不錯的。其中，《大宅門(mén)》作為中國商戰片的扛鼎之作，很多精彩橋段寫(xiě)的是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。（我將在文章的“下”半篇，從專(zhuān)業(yè)角度帶大家欣賞一下一些好的商戰片。）

只是這些影片數量少，模式陳舊，離年輕觀(guān)眾還有一段距離，離我們的現代生活過(guò)于遙遠。

現將中美講科技公司創(chuàng )業(yè)的影片做一個(gè)簡(jiǎn)單的對比。中國，《創(chuàng )業(yè)時(shí)代》寫(xiě)中關(guān)村如何建成，一群技術(shù)青年如何搗鼓電腦。美國，《硅谷》寫(xiě)硅谷創(chuàng )業(yè)公司如何從0到1，《奔騰年代》以IBM的創(chuàng )業(yè)故事為原型。

首先，從影片類(lèi)型和情節來(lái)看?！秳?chuàng )業(yè)年代》是很傳統的正劇，情節中規中矩。但《硅谷》大膽地用了情景喜劇的模式，情節展開(kāi)的方式十分驚艷，每集都有讓你大跌眼鏡的轉折點(diǎn)。如果把觀(guān)眾觀(guān)劇時(shí)的腦電波畫(huà)成圖，《創(chuàng )業(yè)年代》的電波圖可能是正常的正余弦，但《硅谷》的電波圖就是一個(gè)心臟病患者的心電圖，大部分時(shí)候波瀾不驚，但總是出其不意地來(lái)一波大幅度震顫。所以《創(chuàng )業(yè)年代》這種正劇對追求刺激感的年輕人是沒(méi)有什么吸引力的。

其次，看看人物塑造?！秳?chuàng )業(yè)年代》的男一偉光正到無(wú)聊，男二男三稍微還有一些偏才怪才的味道。而《奔騰年代》雖然算是美劇中比較老古板的正劇，但它的兩個(gè)主角，一個(gè)是荷爾蒙爆棚的霸道總裁，一個(gè)是智商爆表、孤傲偏激的假小子。不要說(shuō)對年輕人的吸引力的問(wèn)題，就說(shuō)人物的真實(shí)性，我們的創(chuàng )作者還沒(méi)有搞清“戲劇的真實(shí)性”的真正意思。筆者中學(xué)是實(shí)驗班理科高材生，參加過(guò)物理競賽，所以我見(jiàn)過(guò)真正的技術(shù)怪咖是怎樣的人，他們真的是“智商超高情商為零”，活在自己技術(shù)世界的怪物。

再次，影片的精氣神。國內寫(xiě)創(chuàng )業(yè)總有一股子郁郁不得志的感覺(jué)，好像創(chuàng )業(yè)是一種無(wú)奈的選擇，人物總是背負了太多的時(shí)代重擔。但美劇似乎對創(chuàng )業(yè)看得更開(kāi)?！豆韫取吩O置“游手好閑卻時(shí)時(shí)躺贏(yíng)”的big head角色，對比“一直在拼命卻總是掉坑里”的男一，把創(chuàng )業(yè)中的“命不好”的問(wèn)題諷刺得令人忍俊不禁?！侗简v年代》氛圍也很壓抑，但主角對創(chuàng )業(yè)這件事始終充滿(mǎn)了熱血，不管世界怎么阻攔，我一定要創(chuàng )造出前所未有的東西。美劇的創(chuàng )業(yè)劇對“創(chuàng )業(yè)”這件事是百分百肯定而滿(mǎn)懷激情的。而中國的創(chuàng )業(yè)卻始終離不開(kāi)走投無(wú)路、為生計所迫的無(wú)奈感。這當然跟現實(shí)大環(huán)境有很大的關(guān)系，但是我在接觸了很多創(chuàng )業(yè)者之后想說(shuō)，中國目前的很多創(chuàng )業(yè)者選擇創(chuàng )業(yè)不是出于無(wú)奈，而是為了更好，有相當一部分除了對名利的訴求，還有對“創(chuàng )新”本身的訴求。

我們的手機有華為沖進(jìn)世界前列，高鐵跨越五大洲四大洋，影視劇、尤其是商戰片卻始終在初級階段徘徊，問(wèn)題到底出在哪兒呢？

筆者這幾年對商戰片做了很多研究，在劇本創(chuàng )作方面有一些心得。我覺(jué)得商戰片的創(chuàng )作存在如下幾個(gè)層面的問(wèn)題。

首先是技術(shù)問(wèn)題，老編劇寫(xiě)不出新型商戰片，中青年編劇技術(shù)不過(guò)硬。

之前對《創(chuàng )業(yè)年代》做過(guò)比較粗淺的技術(shù)分析，基本上撲街的商戰片都有這些問(wèn)題，就是連最基本的戲劇創(chuàng )作的原理的都沒(méi)有遵循。

中國缺少好編劇，這是實(shí)情。

將目前7分以上的國產(chǎn)劇查一下，編劇年齡都在50左右。這個(gè)年紀的編劇基本都是文學(xué)背景出身，可能自己做過(guò)生意，但很少經(jīng)歷過(guò)現代商業(yè)模式的歷練。他們的編劇技術(shù)都是中國傳統戲劇理論指導下的，很難寫(xiě)出現代商戰片的感覺(jué)。

而中青年編劇，雖然在現代商業(yè)的浸潤下，商業(yè)思維和觸覺(jué)都更敏銳，但技術(shù)都一言難盡。這是因為中國的編劇培養還主要以“師傅帶徒弟”的傳統模式為主。在現在這種環(huán)境下，老編劇不愿意，甚至是不敢把真家伙教給徒弟。經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練的編劇少之又少，大部分編劇是從小說(shuō)家，甚至是網(wǎng)文作家轉行過(guò)來(lái)。而小說(shuō)和劇本的寫(xiě)作完全是兩回事。小說(shuō)注重心理描寫(xiě)，而劇本講究可視化，小說(shuō)可以意識流，劇本則強調人物架構。諸如此類(lèi)。網(wǎng)文就更加不用說(shuō)。

編劇界有個(gè)笑話(huà)，“小S至少還給我們看了PPT，而HH只給我們看了個(gè)word”。HH的制片人曾經(jīng)跟他說(shuō)，電影和小說(shuō)不一樣，小說(shuō)看不懂讀者還可以往前翻一翻，但電影就一遍過(guò)。在哪個(gè)點(diǎn)讓觀(guān)眾哭哪個(gè)點(diǎn)讓觀(guān)眾笑，前面都要做好鋪陳，這就是編劇的技術(shù)價(jià)值所在。

編劇出師很難，不僅因為學(xué)藝過(guò)程孤獨難熬，還因為前期收入非常之低。很多時(shí)候不是編劇自己吃不了苦，而是身負家庭重擔熬不下去。一部劇要做好，三五年是必須的。我知道的一部商戰片，做了五年還在大綱階段，而《大江大河》據說(shuō)是十年成戲，《大宅門(mén)》幾易其稿，耗費了四十多年。要做編劇，家里必須有個(gè)礦。

目前國內不少人試圖改變這種局面，比如出現了“劇本工廠(chǎng)”這種模式，一個(gè)公司招三四十個(gè)編劇，按照項目需要臨時(shí)組隊，由大編劇做技術(shù)指導。運營(yíng)上引進(jìn)了創(chuàng )投模式。但這種模式目前也并不是很成功。因為在實(shí)際操作中，公司能夠真正起指導作用的大編劇很少，因為這些編劇要么一個(gè)人寫(xiě)，要么自己建立團隊，絕對不會(huì )為了幾個(gè)小錢(qián)去劇本工廠(chǎng)浪費時(shí)間的。大部分時(shí)候還是不成熟的小編劇自己瞎搞。當然這種模式還在初期摸索階段，我也不是全盤(pán)否定。

其次，藝術(shù)來(lái)源于生活，要寫(xiě)好商戰片不僅要懂日常生活，還要懂商業(yè)，也就是說(shuō)商戰片編劇需要有一定的商戰經(jīng)驗。這一點(diǎn)是我這篇文章要重點(diǎn)闡述的。

筆者目前已經(jīng)暫時(shí)停止了商戰片劇本的寫(xiě)作，其中最重要的原因是我意識到，我缺乏商業(yè)經(jīng)驗。經(jīng)歷過(guò)的幾個(gè)商戰片編劇團隊之后，我發(fā)現很多所謂商戰片編劇的知識結構還是文史類(lèi)，不僅不懂商業(yè)，甚至還會(huì )出現“官商勾結的商人不值得寫(xiě)”這樣充滿(mǎn)文人酸腐氣的思想。筆者本科和研究生都是經(jīng)濟類(lèi)專(zhuān)業(yè)，身邊同學(xué)多半從商，我們的思維和學(xué)文學(xué)的編劇的思維是南轅北轍的。因為缺乏商業(yè)經(jīng)驗，加上思想認識上的偏頗，這類(lèi)編劇寫(xiě)出的人物十分的單薄和稚氣，情節浮夸而膚淺。

拿創(chuàng )業(yè)劇的結局設置來(lái)舉例。國內大部分編劇會(huì )寫(xiě)大團圓，因為“觀(guān)眾愛(ài)看”，但是《硅谷》播了五年，創(chuàng )業(yè)團隊經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨幾十次輪回，但最后編劇給了個(gè)失敗的結局，男一回大學(xué)教書(shū)去了。這個(gè)結局不是為了做足戲劇性（這也是國內編劇經(jīng)常掉進(jìn)去的坑），而是出于對創(chuàng )業(yè)這件事的深刻的理解。99%的創(chuàng )業(yè)都是會(huì )失敗的，不管創(chuàng )業(yè)者主觀(guān)上多努力，因為創(chuàng )業(yè)受的不確定因素太多太多。即使在硅谷，失敗也是常態(tài)。但是不能說(shuō)成功率太低就不去創(chuàng )業(yè)。創(chuàng )業(yè)者之所以會(huì )走上這條道路，一方面是因為年輕氣盛渴望成功，另一方面是因為他們Born to be，人生必須要走那么一遭才算圓滿(mǎn)。這個(gè)點(diǎn)，只有長(cháng)期和創(chuàng )業(yè)者接觸，甚至自己就有過(guò)深刻的創(chuàng )業(yè)體驗的人才能理解，坐在不見(jiàn)陽(yáng)光的屋子里悶頭創(chuàng )作的人是永遠也想不通的。

我們再來(lái)對比一下《大時(shí)代》和《創(chuàng )業(yè)年代》，就創(chuàng )業(yè)者動(dòng)機這個(gè)點(diǎn)詳細分析分析?！秳?chuàng )業(yè)年代》我看到現在，還沒(méi)搞清楚男一為啥要創(chuàng )業(yè)，至今男一還是一個(gè)為了人民偉大事業(yè)大膽改革的偉光正的形象。該片試圖反映時(shí)代的強烈情感我理解，但是同樣反映時(shí)代，《大時(shí)代》的男一就接地氣多了，人家就是為了替父報仇。這種人物才顯得真實(shí)，接地氣。筆者曾經(jīng)為創(chuàng )業(yè)者做過(guò)服務(wù)，陪伴諸多創(chuàng )始人過(guò)關(guān)斬將，也看過(guò)很多商業(yè)人物傳記，一句話(huà)說(shuō)清楚，所有創(chuàng )業(yè)者都是為了自己創(chuàng )業(yè)，最初的出發(fā)點(diǎn)都是個(gè)人的功成名就。一些口號式，為了更多人的幸福的動(dòng)機肯定是有，但它們位于馬斯洛需求金字塔最頂端，等創(chuàng )業(yè)者滿(mǎn)足了低端需求之后才成為支撐他們走下去的主要動(dòng)力。如果反過(guò)來(lái)，這個(gè)創(chuàng )業(yè)者很難走遠。當然，如果只有一己私欲也很容易滑向賺快錢(qián)的奸商之列。因為對動(dòng)機的定位不準，《創(chuàng )業(yè)年代》的男一就顯得假大空，缺少主角魅力。

我理解制片方的“左右為難”，畢竟現在對創(chuàng )作的束縛太多，但我們不能因此就滑向另外一端。同樣是國產(chǎn)劇，《大江大河》既滿(mǎn)足了一些大的層面的需求，也把人物做得很接地氣，一個(gè)為了走出山村，一個(gè)窮怕了，要帶著(zhù)兄弟們致富。

最根本的問(wèn)題還是如何去理解創(chuàng )業(yè)者。很巧的是，筆者的一個(gè)很親近的朋友就是《創(chuàng )業(yè)年代》男一式的人物，從事如今很熱門(mén)的區塊鏈行業(yè)，在世界某著(zhù)名大學(xué)做技術(shù)轉移，也有著(zhù)創(chuàng )業(yè)的雄心壯志。以筆者對他的了解，他創(chuàng )業(yè)的根本動(dòng)機是希望成為喬布斯式的人物，做出來(lái)的產(chǎn)品是能夠滿(mǎn)足“剛需”，具有時(shí)代創(chuàng )新影響力的。作為工科男，他非常實(shí)在，從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)要為國家怎樣怎樣，但一個(gè)“剛需”就把個(gè)人抱負和人民福利結合得很好。

國產(chǎn)商戰片從內到外透著(zhù)一股子心不甘情不愿的別扭氣，好像編劇真是不喜歡商業(yè)，但為了錢(qián)非得霸王硬上弓。這就是缺乏商業(yè)體驗對劇本寫(xiě)作最嚴重的負面影響。因為沒(méi)有商業(yè)體驗，所以不知道“疼”在哪里，沒(méi)有“疼”過(guò)，筆下的人物和故事就活不起來(lái)。就好比，合作伙伴撕裂時(shí)，最難受的可能不是損失錢(qián)，而是失去一個(gè)戰友，是信任被辜負，信念被打破，由單純美好到現實(shí)理性的艱難的成長(cháng)過(guò)程。

作為一個(gè)看過(guò)很多優(yōu)秀商戰片，寫(xiě)過(guò)一些商戰劇本，親自陪同親人、朋友、愛(ài)人創(chuàng )過(guò)業(yè)的文藝青年，筆者想對廣大商戰片編劇說(shuō)，創(chuàng )業(yè)、商戰和愛(ài)情、婆媳一樣，是血肉豐滿(mǎn)、至情至性的真實(shí)生活。到創(chuàng )業(yè)者中去，到生意場(chǎng)上去，親自嘗嘗上當受騙的滋味，體會(huì )自私和無(wú)私之間的激烈斗爭，感受一下明知道自己不行但咬著(zhù)牙也要硬挺過(guò)去的悲涼時(shí)刻…你會(huì )發(fā)現你要書(shū)寫(xiě)的到底是什么，要宣揚的到底是什么，要守護的到底是什么！

第三個(gè)問(wèn)題是制片環(huán)節缺少專(zhuān)業(yè)流程，有些制片方只圖多快好省而不注重質(zhì)量，而有些出品方只想玩空手套白狼的資本游戲。

《創(chuàng )業(yè)年代》播出后不久，媒體上就出現了編劇跟制片方打官司要稿費的事件。編劇自己透露，劇組要求一周寫(xiě)四集劇本，而且是邊拍邊寫(xiě)。這意味著(zhù)編劇一周成稿（不包括修改）要寫(xiě)到5萬(wàn)到6萬(wàn)字，即使打字也不是一件很輕松的工作?？梢韵胍?jiàn)劇本出來(lái)的質(zhì)量會(huì )是怎樣。

筆者曾經(jīng)和美國的制片人有接觸，制片人問(wèn)我多久能寫(xiě)一集（情景喜劇，30分鐘體量，不到8000到1萬(wàn)字），我怯生生地說(shuō)一周差不多。我當然知道國內出劇本的速度，但是我確實(shí)做不到那么快，因為每一集我都會(huì )認真遵循“分集梗概-分場(chǎng)大綱-劇本”的過(guò)程，在設計場(chǎng)時(shí)會(huì )認真考慮結構之類(lèi)的問(wèn)題，所以很耗時(shí)。當時(shí)制片人的臉就拉了下來(lái)，我很緊張，趕緊說(shuō)“如果要快一點(diǎn)我也可以加班”，誰(shuí)知她說(shuō)，“在美國，從創(chuàng )意到成稿，一集劇本沒(méi)有三個(gè)月的周期我們是不收的，因為這可能意味著(zhù)你沒(méi)有認真準備，我們不制造垃圾”。這件事讓我很震驚！但由此也可知國內國外的劇質(zhì)量根本差在哪里。

做劇確實(shí)是非常困難的過(guò)程。先是制片方或者投資方確定方向，找編劇團隊寫(xiě)，然后拍攝。但在具體實(shí)施過(guò)程中，因為各種不專(zhuān)業(yè)，或者工作人員缺乏經(jīng)驗和能力，或者某些參與方爭奪利益，項目總是一波N折。照國際流程，應該是劇本先敲定之后再進(jìn)行拍攝，但大陸這邊現實(shí)的情況時(shí)常是，劇本改了很久還沒(méi)有通過(guò)，甚至被全盤(pán)否定，項目直接進(jìn)入拍攝流程，臨時(shí)招募編劇團隊，邊拍邊寫(xiě)，寫(xiě)成什么樣不管，甚至出現演員不滿(mǎn)意劇本，現場(chǎng)自己編。

再一個(gè)問(wèn)題，如我前述，目前大陸的商戰片主要集中講清末明初的故事，而現代商戰片很少。其實(shí)我們并不缺少好的商戰原型故事，如今這么多企業(yè)家傳記，好好改編都是很好的故事。但為什么至今沒(méi)有一部好的片子出來(lái)？

我有幸聽(tīng)過(guò)一些項目的制片過(guò)程，現在冒著(zhù)被封殺的危險把真實(shí)情況寫(xiě)出來(lái)。在國內，這類(lèi)故事必須要企業(yè)作為牽頭人之一，所以項目的成敗很大程度上取決于企業(yè)本身。某著(zhù)名家用電器企業(yè)曾想把發(fā)展過(guò)程寫(xiě)成一部電視劇，但劇本出來(lái)之后遲遲不肯付錢(qián)，某著(zhù)名文化類(lèi)公司想把創(chuàng )始人的故事做成美劇式的網(wǎng)劇，但自己不愿出錢(qián)，而是找編劇團隊寫(xiě)方案之后去套其他資方的錢(qián)。也有一些企業(yè)找我說(shuō)想寫(xiě)創(chuàng )業(yè)故事，但口氣都是，“你先寫(xiě)吧，寫(xiě)好了不會(huì )虧待你”。結果可想而知。

不過(guò)即使企業(yè)自己肯出錢(qián)，結果也不一定會(huì )好，因為企業(yè)的目的是為自己做宣傳，創(chuàng )始人對項目的期望非常主觀(guān)，甚至有創(chuàng )始人只是單純想要過(guò)一把戲癮。而從影視制作的角度，我們考慮的更多是戲劇性和如何引起觀(guān)眾共鳴。這種不可調和的矛盾很容易讓合作失敗。

而在國外，像《社交網(wǎng)絡(luò )》（寫(xiě)facebook）《硅谷》（融合了facebook, google等諸多企業(yè)的故事）這樣的影片都是由制片方控盤(pán)，企業(yè)協(xié)助。這樣制片方才能保持專(zhuān)業(yè)立場(chǎng)，才能發(fā)揮創(chuàng )造性。但這種模式必須建立在成熟的影視工業(yè)流程之上。因為前期調研工作，尤其是編劇采訪(fǎng)，要耗費大量的時(shí)間和金錢(qián)，沒(méi)有強大的制片方控盤(pán)，沒(méi)有雄厚的資方背書(shū)是做不了的。

第四個(gè)問(wèn)題很宏觀(guān)，可能也是以上所有問(wèn)題的根源——中國大陸的商業(yè)環(huán)境還不夠成熟，既無(wú)法孵化出合格的商戰片編劇，也無(wú)法孕育出成熟專(zhuān)業(yè)的商戰片觀(guān)影觀(guān)眾。

正如本文一開(kāi)始所提，中國目前最好的商戰片還是上世紀90年代初的幾部作品，《大時(shí)代》《創(chuàng )世紀》之類(lèi)。近三十年中，大陸屢次模仿，統統失敗。而香港前兩年出的《再創(chuàng )世紀》，雖然橫向比較不算差，但跟《創(chuàng )世紀》比差的就不是一個(gè)層次了。

一部片不好可以怪某個(gè)創(chuàng )作團隊，但整體下滑成為一個(gè)現象，我們就只能歸咎于時(shí)代。

我們看看《大時(shí)代》和《創(chuàng )世紀》產(chǎn)生的年代和地點(diǎn)，上世紀90年代的香港。那個(gè)時(shí)候香港正完成了現代商業(yè)化的原始積累階段（自60年代末開(kāi)始），進(jìn)入“亞洲四小龍”的快速發(fā)展時(shí)期，商業(yè)上是最亂也是最蓬勃的時(shí)期。所以那個(gè)時(shí)候，香港的商業(yè)故事又多又精彩。加上香港那個(gè)時(shí)候經(jīng)商環(huán)境十分寬松，“商業(yè)”無(wú)孔不入地滲入到人民生活的方方面面。

而大陸79年才開(kāi)始改革開(kāi)放，市場(chǎng)經(jīng)濟才遮遮掩掩地開(kāi)始和內地居民同甘共苦，90年代受港臺影響也開(kāi)放自由過(guò)一段時(shí)間，但到本世紀后商業(yè)才真正成了一件“正經(jīng)事”，而不再是“不務(wù)正業(yè)”。

在中國傳統文化中，“士農工商”，商為末，幾千年來(lái)商人一直是被人瞧不起的。到清末明初“商幫文化”才得以成型，但依然是屈就于儒家的官宦文化之下。這一點(diǎn)看《大清鹽商》便一清二楚。哪怕現在，大家開(kāi)始崇拜一些企業(yè)家，但相比于西方的企業(yè)家，我們的企業(yè)家就顯得不那么“上道”。幾千年的文化，不是說(shuō)變就能變的。

在這樣的文化背景之下，這樣不成氣候的商業(yè)環(huán)境中，要孕育出良好的商戰片市場(chǎng)是天方夜譚。往細處說(shuō)，因為一直浸潤在歧視商人的氛圍中，某些編劇才會(huì )覺(jué)得“官商勾結”是因為某個(gè)商人陰壞，而不能理解商人做筆生意有多難。缺乏成熟的商業(yè)環(huán)境的影響，就形成不了商業(yè)思維，形成不了對“商”的正確認識，培養不出好的商戰片編劇。

另一個(gè)方面，因為缺少現代商業(yè)環(huán)境，很多觀(guān)眾“看不懂”現代商戰片。

曾經(jīng)有個(gè)制片人說(shuō)，《硅谷》太偏門(mén)了。因為她接觸的新型創(chuàng )業(yè)很少，如她一樣，大部分的大陸居民不明白，為什么有人天天跑去問(wèn)別人要錢(qián)來(lái)幫自己做生意的。而《億萬(wàn)》這種講期貨投資的劇更加只能局限在精英人士的視線(xiàn)里。這也是為什么目前大陸的商戰片還在借著(zhù)清末商幫的外衣談戀愛(ài)，或者打著(zhù)寫(xiě)現代創(chuàng )業(yè)者的旗號寫(xiě)創(chuàng )業(yè)版《愛(ài)情公寓》了。

香港90年代商戰片的幸運，還來(lái)自于那個(gè)時(shí)期香港影視的繁榮。

我所講的繁榮，不是指表面上的，影片數量、投資金額的巨大，而是敢寫(xiě)敢演敢拍，不是所有影片都在發(fā)出一種聲音，而是百花齊放，不同聲音同時(shí)存在。那個(gè)時(shí)候的香港商戰片，敢于把主角寫(xiě)成梟雄，就是為了替父報仇，就是為了發(fā)大財為家爭光，而大陸的主角總是要帶點(diǎn)奉獻精神，哪怕是現在的港片，如《再創(chuàng )世紀》采用雙男主，自私自利也完全拋給了反派。

真正意義上的繁榮，本質(zhì)是生機勃勃，而生機的產(chǎn)生都夾雜著(zhù)人性的弱點(diǎn)和缺點(diǎn)，這才是人性、人生和社會(huì )的真實(shí)面貌。而前幾年中國影視業(yè)經(jīng)歷過(guò)所謂的繁榮，是在政策推動(dòng)下，缺少長(cháng)期經(jīng)濟環(huán)境孕育，沒(méi)有根基，由不專(zhuān)業(yè)的資本催生，浮于表面的虛假繁榮。

近幾年，這種虛假繁榮被很多層面認識到，但又走入了另一個(gè)極端——一棒子打死。其實(shí)一個(gè)好的影視市場(chǎng)，必須是要經(jīng)歷魚(yú)龍混雜的虛假繁榮時(shí)期才能真正成熟，就像人總是要犯過(guò)錯誤才能真正懂事一樣。放手讓影視市場(chǎng)自然生長(cháng)，不是一個(gè)簡(jiǎn)單的行業(yè)發(fā)展的問(wèn)題，卻是我們要努力去面對的問(wèn)題。

影視是現代文化產(chǎn)業(yè)的核心，影視長(cháng)期低迷，整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)也會(huì )受到影響。

我接觸的一些編劇和制片方，普遍抱怨的一個(gè)問(wèn)題，是有好的素材但是不敢寫(xiě)。我覺(jué)得應該從兩個(gè)角度來(lái)看這一現象。經(jīng)濟始終是和政治連帶的，國內外都是如此。對某些問(wèn)題的拿捏，很多文化工作者沒(méi)有把握，所以畏首畏尾。這是一種樸素的看問(wèn)題的角度。另一種角度，我們說(shuō)所有的創(chuàng )作都是“戴著(zhù)鐐銬跳舞”，有時(shí)候約束越多越能激發(fā)創(chuàng )造性?！洞蠼蠛印愤@么大的一個(gè)主題，也涉及到一些重大問(wèn)題，但是編劇處理得很好，不僅沒(méi)有避重就輕，反而把大時(shí)代寫(xiě)進(jìn)了觀(guān)眾心里。

歸根到底，都是創(chuàng )作者的主觀(guān)能動(dòng)性的問(wèn)題。

商戰片雖然只是影視劇中的一個(gè)分支，但我們要認識到，商業(yè)是現代文明的核心，經(jīng)濟生活是我們生活的最主要部分，商戰片在影視劇中的地位會(huì )越來(lái)越重要，商戰片的好壞不僅反應了影視整體水平的高低，還在某種意義上反應了我們的政治經(jīng)濟文化的開(kāi)放程度。

針對中國商戰片的發(fā)展，筆者給出幾點(diǎn)不成熟的建議：

第一，對立志于寫(xiě)商戰片的編劇，放下筆，投入到經(jīng)濟生活中去。

不要過(guò)早關(guān)在屋子寫(xiě)東西，否則你將進(jìn)入沒(méi)錢(qián)、沒(méi)閱歷，也沒(méi)技術(shù)的低端競爭狀態(tài)。功夫在詩(shī)外，生活閱歷重于書(shū)本知識，對于商戰片尤其如此。很多大編劇都是先從事了其他職業(yè)再來(lái)寫(xiě)作的，比如大編劇六六之前是做外貿的。等你把社會(huì )這本書(shū)讀懂了，筆下的內容自然豐富、細膩而有深度。

中國的商戰片可能永遠不會(huì )像美國的商戰片那樣，因為我們的制度決定了我們的商戰和美國的商戰是不可能相同的。但只要有真實(shí)的商業(yè)生活，寫(xiě)出來(lái)的東西味道就對。

第二，對想做商戰片的制片方、出品方，少幾分算計，多幾分誠意。

不要把商戰片當做企業(yè)宣傳片，不要打著(zhù)表現改革開(kāi)放成就的幌子圈錢(qián)，而要始終站在觀(guān)眾的角度，站在群眾的立場(chǎng)，真誠地去書(shū)寫(xiě)他們的經(jīng)濟生活，他們在創(chuàng )業(yè)道路上的血與淚。

對商戰片而言，臨時(shí)組隊的劇本團隊基本沒(méi)戲。要么采用好的商戰小說(shuō)，如《大江大河》，小說(shuō)原作者之前從過(guò)政經(jīng)過(guò)商。要么花足夠多的錢(qián)和時(shí)間去做前期調研，如《硅谷》的編劇團隊長(cháng)期駐扎在硅谷，他們和技術(shù)顧問(wèn)甚至聯(lián)合發(fā)明了一種數據算法，還申請了專(zhuān)利…

把工作做到一定深度，這個(gè)劇才可能成功。而一切的前提都是，有足夠的資金！

第三，對某些管理部門(mén)，放寬標準，建立基金，以金融推動(dòng)商戰片制作，甚至牽頭做一些重大項目。

商戰片和其他類(lèi)型的生活片不同，涉及題材層面相對較高，對編劇、制片、導演、演員等各個(gè)層面的要求也都很高，創(chuàng )作者除了藝術(shù)造詣和日常生活經(jīng)驗，它還需要一定的商業(yè)知識、經(jīng)驗，和一定的思維深度?！洞髸r(shí)代》和《創(chuàng )世紀》都是TVB當年的臺慶劇，是TVB集中了所有層面最好的資源做出來(lái)的精品。

目前有一些大公司，大的制片方或者劇本工廠(chǎng)，試圖做一些大的題材，但因為怕過(guò)不了審，或者得不到大的機構（如證監會(huì )）的批準，很多東西不敢寫(xiě)，沒(méi)有某些機構的協(xié)助可能也寫(xiě)不好，所以項目嚴重卡殼。目前國內還沒(méi)有一部描寫(xiě)資本市場(chǎng)的好劇，中國資本市場(chǎng)三十多年風(fēng)起云涌，多少精彩絕倫的故事盡沒(méi)于故紙堆中！可惜！可嘆！

《大時(shí)代》中，丁蟹這個(gè)角色是最抓人的，好就好在無(wú)法評判好壞卻又叫人恨得牙齒癢癢。他是一個(gè)活在自己的世界里的偏執狂，錯的永遠是別人。他如此真切、豐滿(mǎn)，但在現實(shí)生活中又找不到原型。創(chuàng )造出這樣一個(gè)獨一無(wú)二的人物真是一個(gè)編劇職業(yè)生涯的最佳褒獎！

但《大時(shí)代》之后，再無(wú)丁蟹！

《大時(shí)代》之后，中國再無(wú)讓人拍案叫絕的商戰片！這是整個(gè)中國影視產(chǎn)業(yè)的悲哀！

累累數千言，道不盡其中艱難。以一人之力，無(wú)法撼動(dòng)整個(gè)時(shí)代。但一份力量加一份力量，積沙成塔，水滴石穿！

愛(ài)好商戰片的你我，共勉！