《加加林》是一部以巴黎郊區的加加林大廈為背景的電影，講述了16歲少年尤里的故事。尤里渴望成為一名宇航員，但當他得知加加林大廈將被拆除時(shí)，他決定與朋友們組成聯(lián)盟，試圖挽救這座公共住宅項目。影片以老舊公屋拆除為背景，展現了社會(huì )底層的嗟嘆和無(wú)奈。然而，通過(guò)獨特的影像風(fēng)格、音效設計和視角，電影淡化了苦澀，散發(fā)出青春的氣息。尤里的姓氏也是加加林的代號，象征著(zhù)他走出艙門(mén)的腳步和對未知世界的向往。通過(guò)改造水泥屋，他們希望創(chuàng )造一個(gè)夢(mèng)幻般的飛船，讓加加林大廈煥發(fā)新生?？偟膩?lái)說(shuō)，《加加林》是一部動(dòng)人的電影，以獨特的方式展現了社會(huì )底層的故事，給觀(guān)眾帶來(lái)新鮮的視覺(jué)體驗，讓人深思。

這篇影評可能有劇透

我們與月為鄰——從影視美學(xué)的角度淺析《加加林》

摘　要：范妮·利亞塔德原先是波爾多政治學(xué)院的學(xué)生，因為個(gè)人愛(ài)好以及童年的經(jīng)歷，后來(lái)轉向影視攝影與制作方向。她熱愛(ài)旅行，讀萬(wàn)卷書(shū)走萬(wàn)里路，在旅行中積累沉淀了豐富的經(jīng)歷與體悟。這些不一樣的生活經(jīng)歷為她積攢了足夠豐富的經(jīng)驗，終于在2014年贏(yíng)得了一項編劇比賽。這也成為她電影之路的開(kāi)端。她的首部劇情長(cháng)片《加加林》的故事一如她所熟知的生活一樣，都是一個(gè)社區里普通人的生命經(jīng)歷。當這片有凝聚力的、又是普通人聚集的地方面臨拆遷，三個(gè)年輕人把這片社區當做抵抗的堡壘、逃逸的飛船，拼命守護自己的家園。

關(guān)鍵詞：太空、空間、場(chǎng)面調度、詩(shī)意、超現實(shí)主義

1、《加加林》電影背景分析

1.電影所講述的現實(shí)空間分析

加加林社區是一個(gè)典型的貧民窟，疏散系統永久性缺陷、衛生設施老舊、地板隔熱層等粉塵含量每升超過(guò)25000纖維。高犯罪率、毒品交易、高貧困率，幾乎是這個(gè)國家的縮影。但剝開(kāi)它沉墮的外殼，這片區域又試圖留住即將彌散的社區記憶。20世紀60年代，它是一個(gè)國家的榮光，2019年，它是一個(gè)男孩遙遠又觸手可及的夢(mèng)。一群邊緣化的群體在此聚集，漂浮在城市的話(huà)語(yǔ)之外，在時(shí)代的浪潮下被急匆匆的口號推著(zhù)走。

2.電影中主要人物分析

尤里，16歲，在廢墟里仰望星空的人。劇情中透露出父母離異的信息，母親重組了家庭，父親杳無(wú)音訊。于是一直住在加加林社區，這是一個(gè)坐落在巴黎郊區的公共社區項目。大量無(wú)力支付昂貴房租、削減生活成本的人在此定居。夢(mèng)想是成為了一名宇航員，熱愛(ài)科學(xué)，動(dòng)手能力極強。把自己的家用科學(xué)的方式改造的更為宜居，甚至為了自己的夢(mèng)想把自己的臥室改造成了太空艙。他身上透露著(zhù)一種迷人的太空精神，永不放棄銳意進(jìn)取，善于挑戰自我。又浪漫地改造現實(shí)，遣散難以言喻的現實(shí)壓迫。在自己社區失守后鉆進(jìn)廢墟成為巴黎釘子戶(hù)，企圖憑借爆炸將自己的太空艙送上太空。星際探索版的佛羅里達樂(lè )園中的1900，身上有著(zhù)勇敢無(wú)畏又執拗的浪漫，為影片賦予了一層清新的殘酷基調。

Diana，吉普賽女郎，流浪的民族。她足夠明媚、熱情、聰慧。會(huì )使用摩斯密碼，擁有豐富的情感和強大的共情能力，對愛(ài)情勇敢追求，但是圄于現實(shí)的藩籬，無(wú)法翻躍家庭的束縛。在和尤里約會(huì )之后回家發(fā)現家被拆，在父親的強迫之下還是離開(kāi)了尤里，上車(chē)跟隨自己的家族。于筆者而言，Diana本質(zhì)上與加加林并無(wú)兩樣，都是一個(gè)觸手可及但又遙遠的夢(mèng)。承載著(zhù)尤里的希望與夢(mèng)。

Fari，認識尤里父母并在加加林社區偶爾照顧尤里的女人。有三個(gè)孩子。Fair幾乎可以說(shuō)是點(diǎn)明主題的角色。在一次聊天中向尤里講述了自己年輕人迫于生機又為了愛(ài)情勇敢又浪漫的逃離故事。穿過(guò)伊斯坦布爾定居加加林。Fair身上是有種詩(shī)人一樣的大膽和浪漫品質(zhì)的，并且經(jīng)由劇情傳遞到了尤里的身上。尤其值得一提的是，本片音樂(lè )、音效設計的使用極為出色與大膽。而本片第一處出現有聲源音樂(lè )就是在Fari的車(chē)上，播放的是《Ya Tara》，是首情歌，內容提到“我們是月亮的鄰居”這個(gè)人物是被導演認真雕琢過(guò)的，無(wú)論是經(jīng)歷、氣質(zhì)還是這首歌都與本片的氣質(zhì)相吻合，是一種神秘遙遠浪漫的感覺(jué)。

Dali是尤里在社區人員被勒令撤走之后遇到的和自己一樣的釘子戶(hù)，不過(guò)他們倆有一定的區別。尤里是默默的堅守者。Dali則是一點(diǎn)就著(zhù)睚眥必報的個(gè)性，對社區的愛(ài)是一致的。在后來(lái)的劇情里多次與拆遷人員起沖突，不過(guò)還是屬于浪漫基調那一掛的，打架打輸了就去月臺上跳舞，很有意思。在調查人員將要發(fā)現尤里的住宅時(shí)為尤里出面鬧事?lián)趿艘淮巍?/p>

2、《加加林》敘事結構分析

1.敘事線(xiàn)索——加加林

影片一開(kāi)始的加加林登月紀錄片，到后來(lái)的以加加林命名的公寓，再到九十分鐘引爆公寓之前的登月畫(huà)面。加加林這個(gè)詞從頭到尾都傳遞著(zhù)登月的信號。尤其是承載著(zhù)現實(shí)單元的使用卻又被宇宙主義的命名。明明是一地雞毛的生活卻被宏大的未知覆蓋。分割了影片的敘事空間。這也是影片為什么能舉重若輕地將現實(shí)主義的苦痛轉化成輕飄飄的浪漫的詩(shī)意又溫柔的夢(mèng)的原因。

2.敘事結構與空間

板塊式的敘事結構，在現實(shí)和超現實(shí)之間用激勵事件超越。前九十分鐘都是沉重的現實(shí)：尤里心愛(ài)的社區即將崩塌、拯救社區不被理解又屢屢受挫、父母重組家庭無(wú)法融入、心愛(ài)的女孩沒(méi)法挽留，當強光亮起的那一刻影片進(jìn)入超現實(shí)的空間。尤里在落雪的天臺上邁出屬于自己的登月第一步，整個(gè)社區丟失重力，像火箭一樣沖天而起，同時(shí)變成他抵抗的堡壘逃逸的飛船。

值得一提的是影片情節急轉直下的橋段用日蝕過(guò)渡，真是絕妙的設計。一個(gè)瘋瘋癲癲的老頭寓言“即將”要發(fā)生十分可怕的事情啦，所有人觀(guān)看日蝕。影片前半段所描繪的幸福時(shí)光安逸祥和，從此刻開(kāi)始進(jìn)入激勵事件即大廈要被迫拆除。高度吻合故事主題的設計讓本片如虎添翼。一切都是太空的事情。

影片中的敘事空間設計十分巧妙，現實(shí)空間與超現實(shí)的空間?，F實(shí)空間下發(fā)生的一切，攝像機都是平穩注視的。推拉搖移跟，大多數是固定鏡頭，長(cháng)久地凝視瑣碎的苦難。而超現實(shí)主義的空間經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的鋪墊之后發(fā)生在九十分鐘的時(shí)刻，也就是即將爆破加加林公寓的時(shí)候，又是經(jīng)典的“滴答作響的時(shí)鐘” 當強光亮起，不知道又是多少人最接近太空的一刻呢？一切都在天旋地轉，整個(gè)世界轟隆隆地發(fā)生震動(dòng)。重力消失，尤里穿著(zhù)宇航服從樓梯上騰空而起，窗戶(hù)的玻璃上折射出地球的倒影。如此美妙又易碎的夢(mèng)。這一刻他自己就是加加林，無(wú)需考慮現實(shí)的瑣碎，又何嘗不是我們的夢(mèng)呢。

3、《加加林》的鏡頭語(yǔ)言、音效設計分析

1.鏡頭語(yǔ)言

為何如此沉重的現實(shí)主義題材會(huì )被導演調教成如此清新浪漫脫俗的夢(mèng)，鏡頭語(yǔ)言的設計與使用功不可沒(méi)。首先是奠定整體基調的開(kāi)頭部分，結束了對加加林時(shí)代的眺望之后分別銜接了太空視野下的太陽(yáng)、仰視中規整龐大的建筑、紅色的旋轉的空間。我們來(lái)分析這些鏡頭，仰視的視角能給人一種莊嚴肅穆的感覺(jué)，更何況這個(gè)畫(huà)面還是由廣角拍攝，放大了建筑（加加林公寓）的龐大。結合加加林公寓所承載的意志、期望，我們可以對這個(gè)公寓發(fā)生一個(gè)充滿(mǎn)充滿(mǎn)敬意的凝視。從導演的視角來(lái)看也無(wú)疑高度肯定了尤里的夢(mèng)、一群人對時(shí)代、社區記憶的堅守。

而紅色的旋轉的空間在視覺(jué)上放大了一種怪異、不安、失重的感覺(jué)。這中旋轉第二次出現是在加加林社區被宣布全員撤離之后，隨著(zhù)冷漠的宣布式的口吻，尤里在畫(huà)面中被封鎖在公寓的一面窗戶(hù)內，沉重急促的喘息、框架式的溝通，再配合一陣天旋地轉式的旋轉放大了觀(guān)眾的失重、緊張，天才般的鏡頭語(yǔ)言讓觀(guān)眾身臨其境的感受到了尤里的驚慌、失措、無(wú)助、恐懼，尤其是聯(lián)想到他失去公寓無(wú)家可歸的狀態(tài)更不由得對其產(chǎn)生共情。

同時(shí)旋轉的鏡頭也能模擬一種太空的失重感，更加契合影片追逐太空的主題。在強調人物情緒的變化的時(shí)刻也會(huì )使用旋轉的鏡頭，比方說(shuō)尤里收到了媽媽的留下的告別的紙條，夜晚在床上意識到自己的無(wú)家可歸而感覺(jué)奔潰的時(shí)刻，旋轉鏡頭的使用為他接下來(lái)死守加加林公寓的行動(dòng)添上了深刻的一筆，經(jīng)由這種鏡頭調度我們感受到了一種宿命式的對抗與無(wú)奈。不過(guò)該片也不乏其他優(yōu)秀的鏡頭設計，比方說(shuō)推焦鏡頭的使用。區別于洪尚秀電影里推焦代表一種人物關(guān)系的遞進(jìn)，在范妮·利亞塔德手下這種鏡頭常常發(fā)生在值得交代的環(huán)境或者人物上，更多地產(chǎn)生一種太空的虛幻感，很好的為觀(guān)眾營(yíng)造了太空漫游的錯覺(jué)。

2.色彩與構圖

構圖和色彩也是電影敘事必不可少的部分。比方說(shuō)主人公尤里作為失去城市話(huà)語(yǔ)權的邊緣人的代表，他在現實(shí)空間中的加加林公寓往往是以被窗戶(hù)、長(cháng)長(cháng)的黑暗的走廊呈現的，尤其是在大家都離開(kāi)之后他一個(gè)人待在這片空間，隨處可見(jiàn)的框架式構圖把他圍起來(lái)里。他永遠的在畫(huà)面框架下逼仄的一角，這也代表他因為種種原因被壓迫的事實(shí)。再比如他窺視自己的新朋友fari和工作人員起沖突，透過(guò)黃色的玻璃窗，Fari同樣也是釘子戶(hù)的一員，在框架內被隔離，無(wú)法沖出現實(shí)的封鎖。

而在超現實(shí)的空間內或者尤里在堅守自己太空夢(mèng)的時(shí)候，畫(huà)面會(huì )突然被解放。攝像機開(kāi)始旋轉了，開(kāi)始像在太空一樣漂浮了，于是我們獲得更豐富的視角，同時(shí)也包括更豐富的色彩。鮮艷的藍色或者紅色兇猛地填充一整個(gè)畫(huà)面，太空服、漫游的空間等等。

3.音效設計

影片的音效設計特別大膽，除去前文提到的唯一一處有聲源音樂(lè )，本片的音樂(lè )同時(shí)參與了影片基調的定調。在敘事進(jìn)入尤里初次通過(guò)望遠鏡發(fā)現心上人的時(shí)刻，在與女孩對視的那一刻主題音樂(lè )同時(shí)響起，這也是筆者為什么堅信這個(gè)女孩對于尤里來(lái)說(shuō)和太空并無(wú)二致。迷幻的神秘的遙遠的電子合成樂(lè )透著(zhù)一股子星際穿越主題曲的味道，畫(huà)面開(kāi)始鋪滿(mǎn)加加林社區內的大伙的日常生活，一切都顯得寧靜、和諧、美好又遙遠。一如影片的主題：在廢墟下向星空的仰望。堅持這顆心的人又能有多少呢？