《蛇王》是一部動(dòng)作、懸疑和冒險元素融合的電影。故事講述了木生、靜蘭、四眼等一群人因為一次意外的動(dòng)亂而聚集到了蛇王谷。在這個(gè)神秘的地方，唯有蛇王谷深處的蛇腥花才能阻止一切悲劇的發(fā)生。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，主人公們從最初的陌生到逐漸扶持彼此，最終領(lǐng)悟到了“萬(wàn)物共生”的真諦?！渡咄酢芬云渚o湊的劇情和精彩的動(dòng)作場(chǎng)面吸引了觀(guān)眾的眼球。影片中的動(dòng)作戲份設計獨特，給人以震撼和刺激的感覺(jué)。同時(shí)，懸疑元素的加入也增加了影片的神秘感，讓觀(guān)眾在劇情的推進(jìn)中充滿(mǎn)了好奇心和期待。影片的冒險元素也是其亮點(diǎn)之一。主人公們在蛇王谷中面臨各種挑戰和危險，他們必須克服困難，尋找蛇腥花，才能拯救自己和其他人。這種緊張刺激的冒險氛圍讓觀(guān)眾緊緊地跟隨著(zhù)劇情，一同體驗著(zhù)刺激和驚險。除了緊湊的劇情和精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，影片還通過(guò)展示主人公們的成長(cháng)和團結，傳遞了“萬(wàn)物共生”的主題。在蛇王谷中，主人公們從最初的陌生人逐漸成為互相扶持的伙伴，他們通過(guò)團結合作，共同面對困難和挑戰。這種團結和合作的精神讓觀(guān)眾感受到了人與自然之間的和諧共生關(guān)系?？偟膩?lái)說(shuō)，《蛇王》是一部充滿(mǎn)動(dòng)作、懸疑和冒險元素的電影。它通過(guò)緊湊的劇情、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和主題的傳遞，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)震撼和刺激的視覺(jué)盛宴。同時(shí)，影片也通過(guò)展示主人公們的成長(cháng)和團結，傳遞了人與自然共生的深刻思考。這部電影將會(huì )讓觀(guān)眾在欣賞的同時(shí)，也思考人類(lèi)與自然的關(guān)系，感受到和諧共生的力量。

這篇影評可能有劇透

二零一九年八月十三號的晚上，我待在舟山的一家酒店里陷入深深的困惑之中。彼時(shí)，我剛拍攝完一部西游題材的網(wǎng)絡(luò )電影，因為經(jīng)驗不足而備受內心折磨，正坐在浴缸里質(zhì)疑自己究竟是否配做導演的時(shí)候，接到了項氏兄弟影業(yè)制片人葛含芝女士的電話(huà)——彼時(shí)之前，不知她從哪里聽(tīng)說(shuō)過(guò)我，又恰巧從演員徐大寧老師口中得知我是個(gè)還算認真的導演——電話(huà)就這樣撥了過(guò)來(lái)。

項氏兄弟在網(wǎng)絡(luò )電影業(yè)內的地位毋庸置疑，早在前幾年，我就一直在追看他們出品及導演的影片，畢竟項氏兄弟擁有業(yè)內最具視覺(jué)風(fēng)格化的美術(shù)、造型和特效，故事題材的多樣性也一直在引領(lǐng)后來(lái)者的模仿。我之所以看他們的影片本是作為“假想敵”來(lái)研究，大有想超過(guò)項氏兄弟的心氣，但上部片拍攝期間暴露出的稚嫩讓我本就不太強大的自信心大打折扣又來(lái)了個(gè)折上折，所以當葛含芝女士提到要不要合作的時(shí)候，正處在自我懷疑階段的我自然是禮貌而又不失委婉地表達了推辭之意——我一直認為承諾對方做好項目卻沒(méi)能做好的話(huà)，對雙方來(lái)說(shuō)是一種雙輸。

誰(shuí)知，他們最后還是沒(méi)有放棄我，而我也因為回北京后重新看了幾本導演自傳書(shū)，發(fā)現拍攝期間出的問(wèn)題不該由我一人承擔，便急匆匆地從“罪惡感”里逃了出來(lái)，九月下旬，我乘車(chē)前往杭州，準備正式與項氏兄弟諸大神見(jiàn)面。在火車(chē)上，緊張如影隨形，滲在手心成了汗，畢竟見(jiàn)慣了那些有一點(diǎn)點(diǎn)成績(jì)便牛皮哄哄的人，不知道項秋良、河生導演究竟會(huì )不會(huì )也是兇神惡煞般的角色呢？懷著(zhù)這樣的疑惑，我打開(kāi)豆瓣條目，再次觀(guān)賞他們的面龐，果然……老兇神惡煞了，我趕緊關(guān)閉豆瓣，繼續享受手心出汗排毒的過(guò)程。

巴特，來(lái)到杭州，見(jiàn)到真人后，我才發(fā)現項氏兄弟從CEO、導演到策劃、美術(shù)、后期、特效總監都是既親切又可愛(ài)的人，他們身上有一種難能可貴的干凈和純粹，加上項秋良、河生導演的身高有限，讓我有種被霍比特人圍繞的感覺(jué)，而且他們自黑起來(lái)絲毫不要面子，還沒(méi)等我奉完事先備好的恭維之詞，他們便即時(shí)打斷我，剖析起了自己作品的不足，謙遜得讓人心疼，這樣的人格魅力讓我隱約領(lǐng)悟到項氏兄弟之所以能夠成功的原因是什么，便欣然接下了《蛇王》這個(gè)項目，并拉來(lái)了合作多年的編劇好友戴慶輝先生入伙，鉆進(jìn)了坐落在項氏兄弟公司旁邊的亞朵酒店開(kāi)始研究起怪獸片，不管怎么說(shuō)，亞朵酒店的早餐真的是非常豐盛，不但早餐美味，酒店里還備有健身房、洗衣房，堪稱(chēng)最爽的閉關(guān)創(chuàng )作場(chǎng)所。

說(shuō)到怪獸片，人類(lèi)似乎有一種恐懼死亡卻又渴望無(wú)限接近死亡的心理，尤其體現在年輕人身上——這種心理在游樂(lè )設施方面，如直上直下的跳樓機、九十度彎道的過(guò)山車(chē)、嚇死人不償命的恐怖鬼屋中體現得淋漓盡致，在電影方面，則體現在恐怖片、驚悚片、怪獸片持續不斷的興旺。若深究這種心理，應該源自人類(lèi)對未知的好奇心和求勝心，那么，為什么死亡會(huì )更受年輕人的追捧呢？究其原因，人們缺乏什么，就渴望看到什么；害怕什么，就渴望戰勝什么。年輕人正值青春和肉體的最美時(shí)光，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，對社會(huì )法則和生活的殘酷不甚了解，距離死亡最遠也最叛逆，"接近死亡"對他們而言，意味著(zhù)了解死亡、戰勝死亡，似乎克服了恐懼，變得更加強大。中年人則在事業(yè)和家庭的雙重攻擊下，內心早已潰不成軍，身旁家人逐漸老去，身體也不復當年，看怪獸片對他們而言，只能算隔靴搔癢，短暫的刺激無(wú)法解決現實(shí)的殘酷，他們逐漸接近并目睹真正的死亡，更害怕去面對。

當然，誠如游樂(lè )設施盡管恐怖依然要有極高的安全保障一樣，大部分年輕人盡管渴望接近死亡，但必須處于安全區域內，誰(shuí)也不敢真玩命，況且游樂(lè )設施真的會(huì )引起身體不適，很多人并不敢輕易嘗試，怪獸片則可以讓你坐在沙發(fā)上、吹著(zhù)空調、吃著(zhù)爆米花、不必排隊、用極少的金錢(qián)花費和體力浪費便可輕松體驗死亡，可以說(shuō)是最便宜、最容易、最方便也是最基礎的“接近死亡”的方式，再加上人們目前普遍焦慮，游玩恐怖設施、看恐怖片也是品嘗焦慮并排除焦慮的最快手段，恐怖片的鋪墊部分正如玩跳樓機過(guò)山車(chē)墜落前的渲染，當焦慮不斷積累到承受極限、心臟幾乎跳出胸腔時(shí)，高潮突然爆發(fā)，而后戛然而止，那種焦慮排除后的暢快感覺(jué)，相信所有人都深有體會(huì )。因此，怪獸片變著(zhù)花樣地設計不同出處、不同體積、不同攻擊方式的怪獸，絞盡腦汁地花式虐殺人類(lèi)，只為滿(mǎn)足人們對死亡的體驗、對未知的好奇心、排除焦慮后的快感和日益刁鉆的觀(guān)影口味。

話(huà)說(shuō)回來(lái)，《蛇王》在我們加入前已經(jīng)更換了幾位編劇，寫(xiě)了六版劇本，聽(tīng)CEO項水柳先生說(shuō)，有一版劇本甚至已經(jīng)通過(guò)并且建組看景準備開(kāi)拍了，但他某種靈敏的潛意識提醒自己項目似乎仍不夠好，于是及時(shí)止損喊了個(gè)卡，對此，我要向他的潛意識道聲謝：你好，項水柳先生的潛意識君！大恩不言謝！

我和戴慶輝先生仔細審視了過(guò)去的六版劇本，發(fā)現各個(gè)版本的故事起因、角色性格及身份各式各樣，唯一不變的是木生、靜蘭和馬少陽(yáng)三人上路采摘“蛇腥花”救人這條主線(xiàn)，但故事稍微老套了些，雖說(shuō)有香港電影的味道，但個(gè)別橋段在眾多模仿香港電影的網(wǎng)絡(luò )電影里都已經(jīng)見(jiàn)過(guò)，不十分新鮮，我們保留了“進(jìn)谷采花”主線(xiàn)不變，在三個(gè)方面做了四十米大刀闊斧的改動(dòng)，分別是——人物、空間和怪獸本身。

首先說(shuō)人物，一方面因為大多數網(wǎng)絡(luò )電影刻畫(huà)角色還是差了些，讓人印象深刻的角色不多；另一方面，觀(guān)眾看怪獸片，不只是看片里的怪獸，還要看這次又是怎樣一幫人來(lái)對付怪獸，所以我們想把角色先刻畫(huà)好——一起上山的同伴不再只是承當“送人頭”的工具人，而是有血有肉的角色，他們職業(yè)雖各不相同，但也有各自的理想和恐懼，各自擔任著(zhù)一條人物變化線(xiàn)，比如木生與靜蘭擔當“城市與鄉村的去留問(wèn)題”，阿紫與四眼擔當“救國與愛(ài)情的家國問(wèn)題”，馬少陽(yáng)與士兵擔當“軍人的責任和勇氣問(wèn)題”，蛇見(jiàn)愁與沈老板擔當“金錢(qián)與人命的取舍問(wèn)題”等等，盡量讓每組人物的職業(yè)、性格和成長(cháng)都能符合不同觀(guān)眾的代入感。

其次是空間，因為采摘“蛇腥花”的路上充滿(mǎn)兇險，到底怎樣的空間能最大程度上給觀(guān)眾帶來(lái)緊張感和新鮮感，那么開(kāi)頭的火車(chē)便是其中之一，很多觀(guān)眾認為我們前半段抄襲了《釜山行》，后半段抄襲了《狂蟒之災2：搜尋血蘭》，我們不想做過(guò)多撇清和否認——因為這兩部電影確實(shí)影響了我們，它們拍得太好看了，要是說(shuō)我們潛意識里一點(diǎn)都沒(méi)有借鑒是不可能的，但我們更多地把它們當做參考，看看能否在此基礎上做出更具創(chuàng )新和符合本土化的改造。另外，《航班蛇患》也是我們借鑒和參考的——把蛇搬到幾千米高空的飛機里，人類(lèi)無(wú)處可躲，本身就是一個(gè)非常有想象力和戲劇張力的設置——再加上《蛇王》本身因為審查所限，只能發(fā)生在民國，綜合時(shí)代背景和封閉空間緊張感的營(yíng)造，我們自然而然地就想到了火車(chē)，之后去查資料，發(fā)現民國時(shí)期，軍閥為了做戰前儲備，大肆建造鐵路，村民大量砍伐木頭來(lái)?yè)Q錢(qián)，這本身就是一個(gè)極好的切入點(diǎn)，所以就決定把故事開(kāi)頭放在火車(chē)里，用雙頭巨蛇率領(lǐng)蛇群前來(lái)攻擊火車(chē)作為高潮前置，并索性一口氣把高潮延長(cháng)到十五分鐘。

第三就是怪獸，之前同類(lèi)影片里出現的蛇大多都只是體態(tài)龐大，我們如果還是沿用這個(gè)思路就太平庸了，至少得在視覺(jué)上做一個(gè)吸引眼球的設計，于是在查閱資料時(shí)，恰好看到了雙頭蛇的圖片（其實(shí)不光是雙頭蛇，雙頭烏龜、雙頭人也都存在，這是一種基因上的排列錯誤，很多觀(guān)眾批評我們亂編，其實(shí)還是有據可循的，只是觀(guān)眾在這方面的知識儲備并沒(méi)有我們專(zhuān)門(mén)去查閱那么豐富），覺(jué)得長(cháng)著(zhù)兩顆頭的巨蛇一旦出現，一定非常吸引觀(guān)眾，就這么寫(xiě)下去了。當然，雙頭巨蛇完成得也不是特別好，不是指特效層面，而是指雙頭巨蛇的攻擊方式似乎并沒(méi)有太多獨特之處，這個(gè)有些可惜。

劇本經(jīng)過(guò)十五天的反復修改最終出爐（期間我數次頂不住壓力，打算逃離杭州甩手不干，但還是被沒(méi)有項目拍出來(lái)又飽受欠債所累的編劇戴慶輝先生無(wú)情地阻了個(gè)止），贏(yíng)得了兩位項導和其他小伙伴的認可（也許項目到了箭在弦上不得不發(fā)的地步也未可知，那只能說(shuō)明他們的表演很出色），總之，在經(jīng)歷了一個(gè)多月的前期籌備期，二十天的中期拍攝期——期間盡管也是各種麻煩不斷，但是我已經(jīng)學(xué)會(huì )了怎樣擺（tao）脫（bi）罪惡感，影片《蛇王》就這么“跌跌撞撞”地殺了青。

監制項秋良、河生導演對我們的幫助很大，比如我們當初對“蛇交配球”進(jìn)行了更加奇幻夸張的描寫(xiě)——就是無(wú)數蛇纏繞在一起真的組成了一個(gè)大圓球，而且可以滾動(dòng)起來(lái)，一旦滾到人類(lèi)身上，就會(huì )立即將其纏繞進(jìn)去變成白骨，但兩位導演及時(shí)地勸阻我們，要盡可能往寫(xiě)實(shí)風(fēng)格上靠近一些，我雖然心生不滿(mǎn)，但看在合同簽署的導演金額的份上，還是低下了卑微的頭，事后證明，這樣的調整思路是正確的，不然，我們會(huì )被觀(guān)眾罵得更慘也說(shuō)不定…不，簡(jiǎn)直是一定的；比如服化道方面要求嚴格，他們會(huì )在定妝當天前往化妝間，幫我在演員的造型上把關(guān)，因為項氏兄弟出品的電影都是以造型極其風(fēng)格化而著(zhù)稱(chēng)，所以我非常相信他們的審美以及建議；再比如提供富有張力的鏡頭建議，《蛇王》火車(chē)戲中的一個(gè)經(jīng)典畫(huà)面——一個(gè)乘客捂著(zhù)脖子起身，發(fā)現身后出現一顆蛇頭，他又往另一個(gè)方向看，看到了第二顆蛇頭，然后蛇頭襲擊乘客，這些鏡頭是非常有張力、也是非常有類(lèi)型片賣(mài)點(diǎn)的，如果沒(méi)有的話(huà)，會(huì )遜色很多；再就是故事演到中間蛇王廟的時(shí)候，河生導演會(huì )擔心太久沒(méi)有出現雙頭巨蛇，觀(guān)眾會(huì )有些遺忘和著(zhù)急，所以他特意要求特效總監潘曉龍先生加入了雙頭巨蛇出現在蛇洞、從蛇腥花旁游走的鏡頭，很好地緩解了怪獸許久不出現的問(wèn)題，我非常感謝他們的建議，同時(shí)，也很佩服他們的判斷力。

二零二零年九月三十日，一個(gè)非常時(shí)期的國慶檔，《蛇王》正式打著(zhù)最新一部“怪物制燥片”的名號，在優(yōu)酷上映，票房不俗但觀(guān)眾褒貶不一，豆瓣更是連評分和評論都寥寥無(wú)幾，讓人不免心傷，想到自己經(jīng)常刷豆瓣，而且為《寄生獸》和《戀之罪》寫(xiě)的長(cháng)影評至今還排在這兩部電影的熱門(mén)首位，如今再怎么不濟，也應該為自己的孩子出生寫(xiě)一份影評，其實(shí)這篇文章寫(xiě)到這里也稱(chēng)不上是影評了，更多是如同嘮嘮家常般地描摹出項目的“前世今生”，對那些明知道《蛇王》有很多不足卻依然愿意鼓勵我們的觀(guān)眾做個(gè)交流，另外，也在此感謝那些為《蛇王》貢獻了熱情的工作人員及朋友們。

因為《蛇王》劇本在構思時(shí)，有很多故事及人物的前史放在了冰山之下，加之后期為了照顧網(wǎng)絡(luò )電影觀(guān)眾的耐心，刪除了幾場(chǎng)推動(dòng)角色內心卻推不動(dòng)影片節奏的文戲，導致觀(guān)眾沒(méi)有讀懂故事和人物，這個(gè)是我們作為創(chuàng )作者需要反思的地方，另有一些批評，想借豆瓣的寶地稍作解釋?zhuān)酉聛?lái)，我將《蛇王》分為幾個(gè)篇章，集中回答一下觀(guān)眾在優(yōu)酷評論區下的留言。

火車(chē)篇

1. 批評：雙頭巨蛇之所以襲擊火車(chē)，就是因為木生，因為他販賣(mài)蛇肉蛇骨酒，還一臉正義地斥責別人。

回復：捕蛇制藥做酒并沒(méi)有錯，因為蛇本身的確是珍貴的藥材，錯誤在于貪得無(wú)厭、過(guò)度殺戮，木生的父親身為老蛇王，對兒子早有交代，木生捕蛇做藥是有限度的，因此，雙頭巨蛇攻擊火車(chē)，并非因為木生，而是在用砍伐來(lái)的樹(shù)木制成的鐵軌上奔馳著(zhù)的火車(chē)。

2. 批評：以馬少陽(yáng)為代表的軍閥將士為何這么沒(méi)用？這么蠢？

回復：民國初期，軍閥昏庸，管理混亂，隨便找熟人花錢(qián)就可以買(mǎi)個(gè)官銜，四眼出場(chǎng)時(shí)在火車(chē)上喊出“滿(mǎn)清覆滅、軍閥上臺，好端端的一個(gè)國家弄得烏煙瘴氣”，包括他總在針對馬少陽(yáng)，正是源于學(xué)生群體對軍閥的不滿(mǎn)，而馬少陽(yáng)正是這么一個(gè)花錢(qián)買(mǎi)官銜的紈绔子弟，他根本不專(zhuān)業(yè)，沒(méi)有軍人的素養，有的只是一股天真和真性情，所以老崔、小勇等人才愿意跟著(zhù)他，這樣的形象設計一方面符合那個(gè)年代的普遍性，另一方面也為馬少陽(yáng)的成長(cháng)做欲揚先抑，同時(shí)，也因為劇情需要馬少陽(yáng)這樣的喜感人物做節奏調和，所以才會(huì )顯得他們有些蠢笨。

3. 批評：為什么馬少陽(yáng)在火車(chē)上不用手榴彈？

回復：在車(chē)廂里丟手榴彈的話(huà)，距離太近可能會(huì )殃及自己，炸毀車(chē)廂也只能引來(lái)更多車(chē)外的毒蛇鉆進(jìn)來(lái)攻擊。

4. 批評：前半段抄襲《釜山行》——看起來(lái)蠻兇但勇敢救護懷孕愛(ài)妻的胖大叔、貪婪膽小且卑鄙為了逃命把救自己的人推出去的沈老板，堪稱(chēng)無(wú)恥至極！

回復：《釜山行》里設置的人物確實(shí)具有代表性，因為在災難片里，最容易引起觀(guān)眾同情和緊張的，就是婦女、兒童、老人等弱勢群體，因為他們確實(shí)不如精壯男子更有能力，這樣的設置會(huì )最大限度調動(dòng)起觀(guān)眾的緊張感，試想一下，如果面筋哥是個(gè)瘦子，他的媳婦兒沒(méi)有懷孕，那么緊張感一定會(huì )大打折扣，而沈老板這樣自私冷漠只顧自保的角色，現實(shí)中一定會(huì )出現，如果沒(méi)有出現這樣的角色反而顯得很假，因此并不是我們模仿《釜山行》，而是人性本就是共通的，無(wú)論在韓國、美國還是老撾，都一定會(huì )出現這么幾種典型的人物，我們也不會(huì )怕被人說(shuō)模仿而故意避開(kāi)，試著(zhù)想想，如果從火車(chē)上幸存的是一幫虎背熊腰正義感滿(mǎn)滿(mǎn)的無(wú)私漢子，也許反而很做作。

5. 批評：體態(tài)如此巨大的蛇出現在火車(chē)里，所有人眼神中居然沒(méi)有驚恐的感覺(jué)。

回復：人類(lèi)在瞬間面對難以置信的危機時(shí)，腦子當場(chǎng)就當機了，很可能根本都沒(méi)有表情，而且每個(gè)人面對絕境時(shí)的反應都各不相同，目前乘客們已經(jīng)演出了驚恐的表情，要是這樣的表演都沒(méi)能看出有驚恐的成分，那我不知道驚恐感該怎么演，嘴再咧大點(diǎn)兒？眉毛再上揚點(diǎn)兒？眼神中再多40%的驚恐感？

6. 批評：蛇類(lèi)不怕雄黃。

回復：有資料說(shuō)怕的，也有說(shuō)不怕的，我們確實(shí)沒(méi)有對蛇進(jìn)行那么精細的研究，但既然觀(guān)眾經(jīng)過(guò)《新白娘子傳奇》的洗禮，主觀(guān)上認定蛇怕雄黃，那我們不妨認定，蛇就是會(huì )懼怕雄黃。

7. 批評：劇中角色都穿上冬衣了，蛇還出來(lái)，季節拍錯了吧？

回復：真想復仇的話(huà)，誰(shuí)還管季節呢？這不更加反映了蛇對人類(lèi)的恨嗎？

8. 批評：靜蘭多年不回家，只是在火車(chē)上偶然遇見(jiàn)了熟人木生，居然就為躲蛇跑回自己家，能不能做點(diǎn)靜蘭回家鄉的鋪墊？

回復：靜蘭本身坐火車(chē)就是回家鄉的，她在火車(chē)上看著(zhù)窗外說(shuō)了句“好多年沒(méi)回家鄉了，山上的樹(shù)少了很多”，這不就是鋪墊嘛。

村莊篇

9. 批評：蛇成群結隊攻擊村落，是不可能的事情。

回復：我聽(tīng)人說(shuō)過(guò)一個(gè)親身經(jīng)歷的事情，他們村鄰居殺了一條蛇，當晚來(lái)了一群蛇，只為復仇，將村子圍住，當然，蛇并沒(méi)有無(wú)差別復仇，只是針對那個(gè)鄰居，可見(jiàn)，蛇攻擊村落是真的。

10. 批評：沈老板一點(diǎn)用都沒(méi)有，眾人居然帶著(zhù)他上山，難道沒(méi)有其他人了嗎？

回復：沈老板特別惜命，他很怕眾人進(jìn)谷采花回來(lái)晚了導致自己死掉，所以上趕著(zhù)跟眾人一起上山，希望拿到蛇腥花后第一個(gè)使用，而且村里的精壯男子要么進(jìn)城要么為保護村子而死，幸存的大多是老幼病殘，確實(shí)沒(méi)有其他更加合適的人進(jìn)谷同行了。

水蟒篇

11. 批評：雄黃酒喝多會(huì )中毒，如果以馬少陽(yáng)喝醉的程度，應該會(huì )致命。

回復：他是借酒壯膽，也許他喝了不少黃酒，最后喝了一小碗雄黃酒也未可知，電影在“虛與實(shí)”之間的取舍，我認為應該抓大放小，小的邏輯BUG，只要不嚴重傷害人物、劇情和邏輯的話(huà)，可以放在第二位。

12. 批評：馬少陽(yáng)丟手榴彈炸水蟒，不慎掉落在竹筏上，既然眾人有時(shí)間看還跳下竹筏游走，為什么不撿起來(lái)扔掉？

回復：當年軍閥在手榴彈上的制作水平有限，被嘲笑為“漢陽(yáng)造”，其特點(diǎn)就是性能不穩定，除去那些正常的手榴彈外，有時(shí)候手榴彈扔出去后發(fā)現是啞彈，走過(guò)去撿卻突然炸了；有時(shí)候手榴彈剛掉地上馬上就炸了，所以眾人看到手榴彈掉落在竹筏上，第一時(shí)間的反應就是趕緊跳竹筏，因為他們也不知道這個(gè)落在竹筏上的“漢陽(yáng)造”到底啥時(shí)候爆炸，這個(gè)問(wèn)題是觀(guān)眾提出最多的，我們雖然愿意解釋?zhuān)瑫r(shí)也是個(gè)告誡——觀(guān)眾在觀(guān)賞一部影片前，沒(méi)有義務(wù)和責任去了解該影片發(fā)生年代的歷史背景，還是需要巧妙地做鋪墊。

蜘蛛篇

13. 批評：黑寡婦不會(huì )主動(dòng)攻擊人類(lèi)，不能瞎編。

回復：黑寡婦確實(shí)沒(méi)有主動(dòng)攻擊人類(lèi)，只是小勇被掉在肩膀的樹(shù)枝嚇了一跳，開(kāi)槍打掉了黑寡婦的食物，導致黑寡婦誤以為人類(lèi)要攻擊它們，所以才會(huì )展開(kāi)反擊。

14. 批評：黑寡婦攻擊時(shí)，為何主角都不跑？非得等到死人了，阿紫才拿出火藥救人，老崔居然還用槍打蜘蛛？有沒(méi)有腦子？

回復：這里確實(shí)是我們創(chuàng )作時(shí)的失誤，加上拍攝場(chǎng)地的限制，當初設計這場(chǎng)戲時(shí)，主角方確實(shí)第一時(shí)間逃走了，可惜逃進(jìn)了一個(gè)被山谷阻擋的死胡同，有人跑得慢了，遭到了攻擊，可惜籌備時(shí)根本找不到合適的場(chǎng)地，加上有些場(chǎng)地不允許放火，所以造成了這樣的情況，阿紫等到人死才拿火藥、老崔用槍打蜘蛛，確實(shí)是不合適的，以后我們會(huì )盡量避免這種讓觀(guān)眾憤怒、讓角色降智的設計，對不住了。

15. 批評：女主角身為醫護人員，一路上沒(méi)救幾個(gè)人，還被蜘蛛咬了，根本沒(méi)有上山的必要。

回復：沒(méi)有哪一個(gè)創(chuàng )作規定要求女主角一定要能打，或者想想《圣斗士星矢》里的雅典娜就能解釋這個(gè)問(wèn)題，靜蘭和雅典娜最大的作用在于其凝聚力——首先，馬少陽(yáng)喜歡靜蘭，靜蘭去哪兒馬少陽(yáng)一定追隨，等于增加了戰斗力；其次，靜蘭在火車(chē)上幫助了面筋媳婦，贏(yíng)得了面筋的信任，逃到樹(shù)林時(shí)給大家普及治傷知識，贏(yíng)得了幸存乘客的信任，又因為力挺木生，帶領(lǐng)大家來(lái)到永安村，鼓舞了阿紫和四眼；第三，靜蘭的確沒(méi)有施展多少能力，但她也反省了自己——在泡澡時(shí)向木生袒露了自己懦弱無(wú)用的一面，而木生也安慰她說(shuō)，荒郊野嶺并不是靜蘭的戰場(chǎng)，但靜蘭回村報效家鄉的決心和善心影響了木生，并且在結尾處木生命懸一線(xiàn)的時(shí)刻，靜蘭不顧危險，拿起蛇腥花，引蛇來(lái)追擊自己，差點(diǎn)喪命，這些都從側面顯示了靜蘭的作用。

蝙蝠篇

16. 批評：吸血蝙蝠為何不過(guò)橋攻擊其他人？

回復：蝙蝠和蛇是有明確地域界限的，有蝙蝠的地方就沒(méi)有蛇，有蛇的地方就沒(méi)有蝙蝠，二者的生存環(huán)境并不一致，橋的那一邊是雙頭巨蛇的領(lǐng)地，遍布蛇的氣味，蝙蝠不會(huì )貿然過(guò)去。

17. 批評：既然前往蛇王谷這么艱險，為何不能少帶幾個(gè)人去送人頭？

回復：不多帶幾個(gè)人去，怎么能體現出蛇王谷的兇險以及犧牲精神？如果三個(gè)經(jīng)驗豐富的老爺們兒進(jìn)谷，沒(méi)有一個(gè)人犧牲，最后還順利地帶回了蛇腥花，難道就會(huì )比現在更好看嗎？

蛇洞篇

18. 批評：影片后半段抄襲《狂蟒之災2搜尋血蘭》，毫無(wú)下限。

回復：“一幫人組團尋寶物”的設置是此類(lèi)影片的共通套路，只不過(guò)這里的寶物恰好就是某種叫做“蛇腥花”的藥材，而且最終抵達蛇腥花生長(cháng)的地方一定要是充滿(mǎn)艱險的，所以山谷下面布滿(mǎn)了蛇，而采到蛇腥花后，人類(lèi)的分崩離析正是主題的側面彰顯，綜上所述，確實(shí)跟《狂蟒之災2》有很大的相似之處，并沒(méi)有刻意抄襲的意思，希望觀(guān)眾能看到本土化的不同處理。

19. 批評：連手榴彈都炸不死的雙頭巨蛇居然因為咬了自己，被一刀砍死。

回復：木生第一次出場(chǎng)時(shí)用了定蛇術(shù)，實(shí)際上就是將蛇身逆時(shí)針旋轉——蛇的身體構造有缺陷，因為它的大動(dòng)脈在左邊，逆時(shí)針旋轉后血液就會(huì )不流通——影片最后，木生帶著(zhù)靜蘭逆時(shí)針繞石柱，本身已經(jīng)讓雙頭蛇開(kāi)始不舒服，之后又引誘雙頭蛇咬中自己七寸，一旦毒蛇咬到自己，而恰好蛇毒又進(jìn)入它自己的血液中，蛇就會(huì )中毒麻痹，身體和肌肉都松弛下來(lái)，這也就是木生最終斬殺它的原因，但是在具體處理上，我當時(shí)應該讓演員多砍蛇幾刀才對，或者是側面描寫(xiě)，拍靜蘭不忍心看的表情并配上畫(huà)外砍蛇頭的音效，目前確實(shí)顯得一刀砍下去，太不吃力了，這個(gè)需要反思。

20. 批評：雙頭巨蛇為何會(huì )突然降智，死死咬住自己？

回復：蛇的視力很差，同時(shí)又有極強的報復心，一旦它感覺(jué)有東西對自己有威脅，它都會(huì )去試著(zhù)吞咬對方，很多資料顯示，蛇因為吞下高爾夫球棒、電熨斗甚至水牛導致?lián)纹贫瞧ざ?，也有很多視頻展示過(guò)蛇咬自己的行為，而且“銜尾蛇”本身在很多文化里都代表自我吞噬，這個(gè)行為也象征了人類(lèi)如果繼續破壞環(huán)境，一定會(huì )殃及自己。

21. 批評：雙頭巨蛇咬住自己被砍死的結局太不過(guò)癮了。

回復：我一直不太贊同怪獸片的結尾一定要以勝利殺死怪獸、所有人欣喜鼓掌為結局，那種結局我覺(jué)得反而透露出人類(lèi)自以為是的想法，因為怪獸片往往都是以人類(lèi)破壞自然或者殘殺生物為開(kāi)端，反應了人類(lèi)的貪婪和欲望，這才招致了怪獸的報復，但如果最后殺死了怪獸，這種價(jià)值觀(guān)其實(shí)挺奇怪的，所以我往往會(huì )在結尾達成一個(gè)“人與怪獸”的和解，就是人類(lèi)承認錯誤，怪獸既往不咎作為結局。說(shuō)回《蛇王》，其實(shí)中間刪了好幾場(chǎng)戲，包括原本的真結尾是——木生只砍掉了雙頭巨蛇一顆頭，又歸還了多余采摘的蛇腥花，因為他覺(jué)得這樣做就足以?xún)斆?，畢竟是人?lèi)犯錯在先，正當他們轉身離開(kāi)時(shí)，原本被那顆砍掉的蛇頭吞下的蛇見(jiàn)愁從切口處爬了出來(lái)，即將暗算木生的時(shí)候，活著(zhù)的那顆蛇頭將蛇見(jiàn)愁撞死，木生等人回過(guò)身，與蛇對望了一下，人與蛇達成了和解，可惜因為刪了一些木生心理變化的戲，導致審查認為巨蛇殺了這么多人，木生如果不徹底殺死蛇，會(huì )顯得太突兀、太圣父，所以我們只好刪掉了，但觀(guān)眾對這個(gè)結局非常不滿(mǎn)意，其實(shí)也是我們需要認真反思的，是不是像《半澤直樹(shù)》那樣以牙還牙才會(huì )更讓觀(guān)眾滿(mǎn)足？

22. 批評：橋壞了，主角怎么回村的？

回復：主角都已經(jīng)擊敗了可怕的雙頭巨蛇，總有一萬(wàn)種方法可以回去的，這里其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有必要去描述了，否則太過(guò)冗余。

結尾篇

23. 批評：為何死去的人，最后都活過(guò)來(lái)了？

回復：是木生找到了七顆龍珠召喚神龍救活了他們，呃不是，想想《泰坦尼克號》、《我不是藥神》、《智取威虎山》為何最后那些死人都活過(guò)來(lái)了？這是一種意象化的處理，讓活著(zhù)的人明白，是其他人的犧牲換來(lái)了他們的生存。

24. 批評：《蛇王》拍得難看到令人發(fā)指，憑什么優(yōu)酷評分能到7.2？

回復：我相信很多時(shí)候打高分的觀(guān)眾明白拍攝這類(lèi)網(wǎng)絡(luò )電影所要突破以及頂住壓力的不易，其中一定有同情分的存在，加上網(wǎng)絡(luò )電影不太注重塑造人物，很多場(chǎng)面也并沒(méi)有拍出張力，但凡有一部作品在這兩方面做出了些許誠意，觀(guān)眾會(huì )給予鼓勵。

25. 批評：導演是弱智，沒(méi)有人發(fā)現嗎？

回復：感謝您第一個(gè)吹響了“《蛇王》導演是弱智”哨子的人，相信很多人會(huì )陸續發(fā)現吧，希望這個(gè)過(guò)程再慢一些。

26. 批評：浪費別人的時(shí)間等于謀財害命。

回復：求求觀(guān)眾們千萬(wàn)不要報警，我們還想繼續多拍些謀財害命的片子呢，拜托了。

27. 批評：國產(chǎn)就是國產(chǎn)！

回復：癩蛤蟆就不能試著(zhù)嘗嘗天鵝肉嗎？即便吃不到，跟它交個(gè)朋友、學(xué)習天鵝的優(yōu)雅也行啊。

28. 批評：《蛇王》的主題講了個(gè)啥？

回復：《蛇王》的片名就是整個(gè)故事的“看點(diǎn)”，也即主題，如何講好這個(gè)通俗的冒險故事，同時(shí)還具備深刻性，首要任務(wù)就是讀透“蛇王”的含義?！吧咄酢奔扔斜韺雍x，也有深層含義。先看表層含義，“蛇王”既代表體魄驚人、兇猛狠毒的蛇類(lèi)之王，也代表技藝高超、以柔克剛的捕蛇者之王，既代表蛇，也代表人，“蛇王”便是人類(lèi)與蛇這兩個(gè)物種角力之后的優(yōu)勝者；再看深層含義，究竟什么樣的人能被稱(chēng)之為“蛇王”，如果僅僅是捕蛇能手，幫大家化解蛇災，殺死個(gè)頭最大、脾氣最兇的蛇，便自稱(chēng)“蛇王”，那也太簡(jiǎn)單了些，我們要深入挖掘“蛇王”背后的含義。我們可以把“蛇王”看作是任何一個(gè)職業(yè)里的頂尖人才，一個(gè)足以讓其他人仰望的王者。真正的王者并不是通過(guò)殺掉對手而被尊稱(chēng)為王，反而要學(xué)會(huì )以德服人，讓對手打心底里尊重你，愿意與你同行，并且懂得平衡各方勢力，制定統一的規則供大家遵守，讓所有力量保持均衡、自然地發(fā)展，求同存異，而不是幫誰(shuí)殺死誰(shuí)，或者搬弄是非，挑撥離間，自己坐收漁翁之利，想想《獅子王》最后，所有動(dòng)物為獅子行跪拜到底跪的是什么？——“排除偏見(jiàn)，求同存異、萬(wàn)物共生” 正是《蛇王》的主題。

總而言之，言而總之，這些回復也許不是最合適的辯駁理由，只是希望能跟觀(guān)眾有來(lái)有往，有質(zhì)疑和批評，就允許解答和辯護，如果這些解答并沒(méi)有真正足以服眾，也只能是我們目前能力所及之下最大可能的輸出了，電影終歸是拿出來(lái)與觀(guān)眾分享的，其中觀(guān)眾的反饋無(wú)比珍貴，感謝這些批評和質(zhì)疑聲，這其實(shí)才是最大的幫助之音，希望我們未來(lái)越來(lái)越好，能夠不負觀(guān)眾的批評和指正。