《蝴蝶夢(mèng)》是一部充滿(mǎn)劇情、愛(ài)情、懸疑和驚悚元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)私人莊園，一名年輕女傭在酒店與一位貴族相遇，并迅速陷入了愛(ài)情之中。她隨后跟隨貴族來(lái)到海邊的莊園，卻發(fā)現莊園的女管家對她并不友好，而且貴族丈夫似乎隱藏著(zhù)一些不可告人的秘密。在莊園中，她感受到了前任女主人麗貝卡的存在，仿佛她的影子無(wú)處不在。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，女傭逐漸接近崩潰的邊緣，而麗貝卡的死亡真相也逐漸浮出水面。這部電影是根據達夫妮·杜穆里埃的同名小說(shuō)改編而成，原版由阿爾弗雷德·希區柯克執導，勞倫斯·奧利弗和瓊·芳登主演。它將觀(guān)眾帶入了一個(gè)扣人心弦的故事中，充滿(mǎn)了懸念和緊張的氛圍。影片通過(guò)精彩的劇情和出色的演員表現，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)神秘和危險的世界。無(wú)論是愛(ài)情的甜蜜還是懸疑的迷霧，都讓觀(guān)眾陷入了一種無(wú)法自拔的蝴蝶夢(mèng)境中?！逗麎?mèng)》通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的表演，成功地展現了愛(ài)情、懸疑和驚悚的元素。觀(guān)眾將會(huì )被故事中的情節所吸引，同時(shí)也會(huì )被角色之間的復雜關(guān)系所迷惑。這部電影不僅給觀(guān)眾帶來(lái)了緊張刺激的體驗，還讓人深思其中的人性和命運的轉折。如果你喜歡扣人心弦的故事和令人驚嘆的表演，那么《蝴蝶夢(mèng)》絕對是你不容錯過(guò)的一部電影。

這篇影評可能有劇透

大量劇透預警?。。。?！

一部新片既然套著(zhù)《蝴蝶夢(mèng)》的大名，想必自然是免不了被拿來(lái)與1940年希區柯克版比較了。估計創(chuàng )作團隊也意識到了這一點(diǎn)，在電影發(fā)行不久，imdb相關(guān)新聞上就出現了這么一條：在2020年10月22日發(fā)布的消息中，新版《蝴蝶夢(mèng)》的兩位主演堅稱(chēng)該電影并非希區柯克版的重制。更耐人尋味的是，10月22日正好是希版《蝴蝶夢(mèng)》女主角扮演者瓊·芳登女士的生日。不管這是不是巧合吧，也不管這是導演和編劇自知玩不過(guò)希區柯克因而試圖另辟蹊徑之舉還是過(guò)于自信的表現，總之表達“這部電影與經(jīng)典版本風(fēng)格不同，希望各位不要太糾結于比較兩者差異”的意圖是非常清晰了。

看完之后我也算是領(lǐng)悟了，導演編劇為了擺脫希區柯克的影響幾乎到達了“無(wú)所不用其極”的地步，似乎一切都必須和希版反著(zhù)來(lái)、擰著(zhù)來(lái)，甚至這一系列叛逆之舉與達芙妮·杜穆里埃的小說(shuō)原作都是犯沖的——我能理解為了不受經(jīng)典作的影響而刻意采取不同的手法，但咱不能連原作藍本都不管不顧吧？這直接導致2020版《蝴蝶夢(mèng)》徹底變成了一部無(wú)論是情感表達還是懸疑表達都格外庸俗低級、人物性格和行為邏輯都極為迷惑的撲街之作。

在觀(guān)影過(guò)程中我的大腦仿佛在不停地發(fā)出疑問(wèn)，這些問(wèn)號實(shí)在太密集使我不得不一吐為快。當然，既然創(chuàng )作團隊都表示不希望與希區柯克有太多聯(lián)系，那我們就不提1940年版本，就拿原著(zhù)說(shuō)說(shuō)事。

一、男女主的情感表達為什么如此cheesy？

本作中女主角和德溫特的感情發(fā)展從頭到尾都用純肉欲來(lái)表達實(shí)在令我大跌眼鏡，編劇仿佛不知道人類(lèi)感情要怎么表現，好像愛(ài)情就必須靠賣(mài)色相滾床單為生。

女主角從一開(kāi)始就掩蓋不住其desperately needy的特點(diǎn)（剛見(jiàn)了德溫特第一面就跑回去擦香水、發(fā)現德溫特車(chē)里有“情詩(shī)”集就擅自翻看、某次約會(huì )前被范·霍珀夫人指出穿的衣服太透了、去過(guò)沙灘之后自己剝開(kāi)衣服欣賞被碰過(guò)的裸背），這就讓女主半夜聽(tīng)到范夫人議論她時(shí)委屈得很沒(méi)有理由，因為她的種種表現的確證實(shí)，她就是一個(gè)拼命想往優(yōu)質(zhì)單身漢身上撲的女孩。

接著(zhù)到了男女主頻繁約會(huì )的階段，兩人不僅在沙灘上就有了第一次肌膚之親（這里我就很疑惑，滾都滾過(guò)了為什么女主在接受求婚之前還有說(shuō)出“你是要我當秘書(shū)？”的動(dòng)機？在此前提下“秘書(shū)”一詞似乎都有了更惡俗的意味），甚至在海邊現場(chǎng)觀(guān)望到了“赤裸裸”的“成人表演”。至此徹底揭開(kāi)面紗，電影的賣(mài)肉基調算是奠定好了。果不其然，到了男女主結婚回到曼德利，低俗下作之舉有增無(wú)減：女主對Rebecca的詢(xún)問(wèn)是在色誘和挑逗中進(jìn)行的（這里我也很疑惑，畫(huà)面中女主顯然熟諳此道，那為什么在海邊撞見(jiàn)“成人畫(huà)面”的時(shí)候會(huì )受到驚嚇？）、女主為了媲美Rebecca想訂購的新衣服竟是蕾絲內衣、甚至導致男女主和費韋爾——這個(gè)既是Rebecca的表哥又是Rebecca的情人的重要人物——產(chǎn)生沖突的直接原因是他試圖勾引女主，更不用提原作結尾男女主流落異鄉，相敬如賓但也算閑云野鶴的生活被拍得如此艷麗輕浮、活色生香了。

有人會(huì )說(shuō)性無(wú)非是電影表達的一種方式，但是過(guò)于露骨的性元素用在《蝴蝶夢(mèng)》中是致命的，因為它拖垮了原作中最基本的人物弧光。達芙妮·杜穆里埃的原著(zhù)小說(shuō)對“性欲”的把握是極為克制的，可以說(shuō)是惜墨如金，因為“欲望”的誕生是女主角自我成長(cháng)完成的標志時(shí)刻。原著(zhù)德溫特與女主角結婚，中意的是女主角年輕女學(xué)生式的不諳世事、稚嫩、單純、迷惘、質(zhì)樸，因此求婚時(shí)會(huì )對她說(shuō)：“我的話(huà)你不會(huì )相信，可我不愿讓你變老?！钡鹊浇?jīng)歷波折、真相敗露，男主人變?yōu)榇嗳醯囊环?，女主角被迫長(cháng)大來(lái)支撐且拯救男主角時(shí)，兩人之間才有了第一次關(guān)于接吻的具體描寫(xiě)：“他如饑似渴，不顧一切地吻我，喃喃地叫著(zhù)我的名字?！币簿褪钦f(shuō)，“男女之情”的完成和女主角的成熟是相互關(guān)聯(lián)的，它意味著(zhù)女主角最終從“女孩”變成了“女人”，而代表“性”和“欲望”的那個(gè)“不顧一切的吻”則是一個(gè)精巧的拐點(diǎn)。然而本作中肉體和欲望可謂從頭到尾塞滿(mǎn)時(shí)長(cháng)，連德溫特對女主角“老氣了不少”的感慨都被調到結尾，仿佛他不是在感嘆那些用逃避現實(shí)換取的快樂(lè )太過(guò)易逝，而是在怪罪Rebecca耽誤他撩年輕姑娘了。從這電影中我看不到一個(gè)在陌生環(huán)境里忐忑不安又渴望變得精致成熟的女孩，只看到了一個(gè)處心積慮想通過(guò)最獸性的手段與前夫人爭風(fēng)吃醋的女人；我也看不到那個(gè)為往事所苦、憂(yōu)郁沉重、有些外強中干、帶點(diǎn)悲劇意味的男主角，只看到了一個(gè)貪圖享樂(lè )毫無(wú)性格的富家子弟。

二、Rebecca究竟有什么存在的意義？男女主真的怕她嗎？

Rebecca是《蝴蝶夢(mèng)》的title role，而且精妙在于她從未出現，卻擁有壓抑所有角色的強大氣場(chǎng)。然而在新版《蝴蝶夢(mèng)》里Rebecca的存在感實(shí)在過(guò)于薄弱了。

首先在蒙特卡洛度假的男主角情緒委實(shí)是太好了點(diǎn)。原著(zhù)中德溫特既想通過(guò)遠離曼德利來(lái)逃避被Rebecca的陰影籠罩的過(guò)去，又礙于“名譽(yù)”無(wú)法真正放棄代表世襲貴族門(mén)面的曼德利莊園，他的憂(yōu)郁主要就來(lái)自于這兩種情緒的相互撕扯和糾纏，并且一以貫之，就算是在與女主談戀愛(ài)的過(guò)程中，他對自己的過(guò)去仍然諱莫如深，因此從一開(kāi)始就讓女主心里產(chǎn)生了疑竇。而本作中的德溫特先生竟然能夠放松開(kāi)懷地抱著(zhù)女主上山下海地游泳玩樂(lè )滾沙灘，還幾次三番真心誠意地夸贊曼德利是世界上最好的住處，甚至沒(méi)花費什么心理斗爭就直接向女主透露了 “我蜜月時(shí)來(lái)過(guò)這兒”。很難想象，這種狀態(tài)下的德溫特真的有被Rebecca傷害得多深么？再者，且不論德溫特前腳自己交代了蜜月時(shí)來(lái)過(guò)此地，后腳就不許女主角順著(zhù)話(huà)題問(wèn)起前妻的行為邏輯合不合理，在提到出?！澳缢馈钡腞ebecca時(shí)，給到的畫(huà)面是：暖色調的歐洲海景，風(fēng)平浪靜——鏡頭語(yǔ)言既然如此溫和美好，那么這個(gè)“死在海里”的Rebecca到底存在什么令人膽戰心驚的特質(zhì)？?jì)H憑男主一句單薄的隱瞞就想鋪墊這個(gè)鬼魅般的Rebecca，實(shí)在強觀(guān)眾之所難。

在女主的角度來(lái)看，她好像也不怎么害怕Rebecca。首先她就缺乏對Rebecca產(chǎn)生好奇和擔憂(yōu)的動(dòng)機，一來(lái)她敢正面回懟范·霍珀夫人對她的嘲諷（“我不相信有鬼！”），二來(lái)德溫特在早期已經(jīng)把“全身心”很投入地交給她了，她能有什么好擔心的呢？抵達曼德利之后，她也只不過(guò)是聽(tīng)丹弗斯太太輕描淡寫(xiě)地講了兩句關(guān)于Rebecca的事，然后情節就像是走流程一樣開(kāi)始強行表現“女主角害怕Rebecca”了，為了推動(dòng)女主角對Rebecca的感知，導演采用的方法竟然不是讓Rebecca留下的物件和影響依次自然出現，反而讓女主在床上直接詢(xún)問(wèn)德溫特，接著(zhù)女主反抗Rebecca最先采取的行動(dòng)是訂性感內衣和睡袍……這也就是為什么我說(shuō)我看不出女主的驚慌和恐懼，只能看出她爭風(fēng)吃醋的意圖。同時(shí)在這種混亂的邏輯下，女主角的人物性格也顯得飄忽不定，該自卑的時(shí)候不自卑，該自信的時(shí)候又不自信。影片刪掉了女主在蒙特卡洛詢(xún)問(wèn)德溫特為什么邀請她出門(mén)反被德溫特責問(wèn)的情節，錯失了一個(gè)展現女主自卑個(gè)性的機會(huì )，到了婚后也沒(méi)有花足夠的時(shí)間去描寫(xiě)女主如何不適應Rebecca生前定下的森嚴作息和規矩，女主甚至有膽子當著(zhù)丹弗斯的面承認自己打碎了Rebecca的瓷器，女主和Rebecca的塑造可謂是都非常不鮮明了。而更令人不解的是，電影花了不少的篇幅展現籌備舞會(huì )的女主是如何游刃有余，可當她穿著(zhù)畫(huà)像上復刻來(lái)的裙子登場(chǎng)時(shí)、卻局促笨拙得沒(méi)有一點(diǎn)震撼力和吸引力，這是一個(gè)問(wèn)題很?chē)乐氐念嵉?。在原?zhù)中，女主穿上禮服時(shí)就是她最自信的時(shí)刻，因為這時(shí)候她最具有“女主人”意識、最不像平時(shí)那個(gè)自卑平凡的“我”：“我用鬈發(fā)套遮住我那鼠毛色的頭發(fā)，盡量想掩住得意的心情以及自豪的微笑”、“我照著(zhù)鏡子，覺(jué)得那里面的人根本不是我，于是不由綻出了微笑，那是一種新奇、悠然的微笑”。

簡(jiǎn)言之就是我完全看不到本作男女主對Rebecca的畏懼，感受不到Rebecca的壓迫感，因此男女主的情緒糾葛為何而生，也顯得很生硬突兀。

三、其它一些不想容忍的情節和細節

1.為了懸疑而懸疑的陰間特效實(shí)在太多。開(kāi)頭夢(mèng)回曼德利的經(jīng)典場(chǎng)景為什么突然放出血紅色的光效？要知道原著(zhù)中女主敘述這段夢(mèng)境的口吻是平靜又穩重，悵然又淡然的，這也符合結局時(shí)男女主顛沛流離共同生活的平和心態(tài)，顯然導演和編劇可能和達芙妮·杜穆里埃有不同看法。電影中期為了塑造驚悚氛圍加入的各種元素也都很莫名其妙，原因目的都不明確的夢(mèng)游、半夜閃現的女管家、屋子里雜草叢生的夢(mèng)境、紅衣女子的幻覺(jué)，除了花哨以外別無(wú)意義。

2.政治正確意味過(guò)于濃厚的女權主義輸出。怎么說(shuō)呢，近年電影通病吧，完全不考慮人物、環(huán)境、情節，在故事都沒(méi)講好的情形下動(dòng)輒以“我們女性”這種哀怨的、大白話(huà)的、標語(yǔ)式的、宛如碰瓷的句式進(jìn)行毫無(wú)底氣的申訴，完全沒(méi)有說(shuō)服力。丹弗斯太太最后的申辯 “（雖然Rebecca出軌還濫交，但）女人為什么不能給自己找樂(lè )子”尚且可以用她對Rebecca近乎瘋癲的迷戀來(lái)解釋?zhuān)墒菍ε髡f(shuō)的那句“我們女人要么結婚，要么只能當仆人”和前后劇情著(zhù)實(shí)都無(wú)法關(guān)聯(lián)。其實(shí)我不明白，按照原作的節奏好好把握女主角的成長(cháng)就已經(jīng)有了很不錯的女性主題了，為什么非要把女主的形象削平，然后又突兀地植入這種完全融不進(jìn)去的臺詞呢？

3.這電影的時(shí)間背景到底是怎么設定的？人物的衣著(zhù)和行為方式都不是很復古，接近現代，那為什么女主在Rebecca抽屜里發(fā)現的、寫(xiě)著(zhù)1935年舞會(huì )的邀請卡白白凈凈有棱有角，新得連一條褶皺都沒(méi)有？（雖然我覺(jué)得就算在現代也不會(huì )有人光天化日之下在海面游船甲板上直接上演“成人表演”。）

4.女主梳頭為什么用的是Rebecca的梳子？丹弗斯居然能忍？而且這梳子居然一直沒(méi)被清理過(guò)，女主還能從梳子里摘出Rebecca的頭發(fā)？試想你從正在用的梳子里拽出了一個(gè)已經(jīng)過(guò)世的人的頭發(fā)，不覺(jué)得特別膈應嗎？

5.為什么德溫特的姐姐比阿特麗斯要在女主被奶奶嚇到的時(shí)候還要強行補刀，要笑不笑要哭不哭地說(shuō)Rebecca絕世無(wú)雙我們俗人都比不上？且不談原著(zhù)里比阿特麗斯對Rebecca并沒(méi)什么興趣。

6.為什么出場(chǎng)的所有人物都交口稱(chēng)贊的曼德利舞會(huì )拍出來(lái)的感覺(jué)村得像個(gè)鄉間小酒館？

最后感慨一句，雖然主創(chuàng )團隊盡心盡力試著(zhù)將這版電影與希區柯克版劃清界限，但是在我花了兩個(gè)小時(shí)看完之后，最讓我感到?jīng)]什么意見(jiàn)好提的戲（即舞會(huì )后丹弗斯太太誘導女主角跳樓自盡），其拍攝方法與鏡頭恰恰是與希區柯克版本最相似的，也是非常諷刺了。