這篇劇評可能有劇透

1-7集：

你不能説這是形式精美的快餐，因爲從製作上來(lái)講，分鏡人設都夠水準，OPED也還行。上色、背景、靜止幀也都有特色。就像你去 M 記點(diǎn)一份麥辣雞腿堡套餐，它不可能給你少杯可樂(lè )少只漢堡，誠然它花里胡哨的包裝紙也確實(shí)經(jīng)常玩出點(diǎn)花活來(lái)，就像大家關(guān)心 JK 裙子的長(cháng)短遠高於關(guān)注怪獸的招數一樣，你説它特別討好你似乎也不公平，因爲觀(guān)衆已經(jīng)喜歡這些東西很久了，而業(yè)界也已經(jīng)爲你們殺必死很多年了。但你就是覺(jué)得哪裏不太對是不是？

是啊，一部怪獸特攝片居然沒(méi)什麼人討論怪獸能力和變形機器人的絕招，反倒是關(guān)心邊緣人設的主角群光怪陸離的日常生活。你們看，身爲主角的五人，男主在不受理解的家庭生活中渴望自立，於是天天沉迷於打工，甚至怪獸出現了都想向失馬先生請假。女主好奇姐姐是否死於霸凌而陷於疏離和模棱兩可的人際關(guān)係之中。失魂落魄的歷在死宅生活中重遇成爲現充人妻的初中同學(xué)，卻不敢直面。 年紀最小的飛鳥(niǎo)川千瀨不去上學(xué)卻看起來(lái)最成熟。唯獨失馬還保留著(zhù)正統怪獸片正角的熱血，卻在五人組中顯得格格不入。而從劇情有限的展示來(lái)看，你又很難去深究他們各自的故事動(dòng)機和背景。再看反派，沒(méi)有一個(gè)是傳統意義上窮兇極惡面目可憎的樣子，反倒是長(cháng)腿御姐、時(shí)尚型男，褐皮正太，眼鏡暖男... 作爲主角的五人并沒(méi)有什麼明確的目的和敵人，身爲反派的五人好像也沒(méi)什麼宏偉的邪惡計劃或驚天陰謀。設定解説的跟棒讀差不多。怪獸和 DYNAZENON 每集的交戰更像是一種例行公事，仿佛是走一個(gè)過(guò)場(chǎng)一樣。事件解決后每個(gè)人一幅社畜下班收工的樣子然後繼續沉溺在各自毫無(wú)生氣的日常之中。甚至從細節上也是如此，怪獸出場(chǎng)，沒(méi)有什麼危機或恐怖的音效，DYNAZENON 戰鬥，除了失馬一個(gè)人在那狂呼吶喊外也沒(méi)什麼特別熱血激動(dòng)人心的 BGM，甚至很多地方根本就沒(méi)有BGM。於是這樣一部怪獸特攝片變成了徹底反中心化，反主流的後現代片，它既不歌頌正義、也不渲染邪惡，因爲在刻板平庸的現代化社會(huì )中，它們都喪失了活力。正邪善惡都失去了主體性，也沒(méi)人關(guān)心這玩意。怪獸和戴拿則昂這種違反生活常識的東西出現也不會(huì )改變各自的日常生活。除了失馬外的四個(gè)人，年齡/性格迥異卻都缺乏融入社會(huì )的能力和意願，做著(zhù)和自身年齡/身份不相符的事，有意無(wú)意地違反著(zhù)社會(huì )化的標準模式，各自活在自己的世界中。所以你看這部片會(huì )覺(jué)得好奇怪，那些期待熱血戰鬥炫酷特效的觀(guān)衆或許會(huì )期待落空。當然，扳機社還是很照顧觀(guān)衆的，你們關(guān)注的美型人設、褲襪的勒痕、嘴邊的唇彩、JK 小裙子的褶皺，人物瞳孔的色彩，甚至怪獸複雜的結構，DYNAZENON 各個(gè)零件還原等等...都還是滿(mǎn)足各位的。雖然在我看來(lái)扳機設透著(zhù)一股非常勉爲其難為觀(guān)衆服務(wù)的味道。所以你點(diǎn)了一份 M 記的麥辣雞腿堡套餐，它的包裝沒(méi)變，也有跟上潮流的廣告牌和包裝紙，只是打開(kāi)後你可能會(huì )看到肉夾著(zhù)麵包，蔬菜被油炸，醬料凍成塊而已。

我認爲後現代是一種飲鴆止渴而不算是實(shí)驗。DYNAZENON 打怪獸的橋段觀(guān)衆早已審美疲勞，那些心心念念期待熱血戰鬥的觀(guān)衆只是甜食上癮而已。邊緣群體可以成爲主角，反派可以是長(cháng)腿御姐、時(shí)尚型男，褐皮正太，眼鏡暖男。傳統特攝不會(huì )安排這樣的設定，但這種設定仍舊包裝在受衆喜好的外殼中，無(wú)非是這個(gè)時(shí)代的受衆而已。無(wú)非是漢堡肉、蔬菜、醬料和麵包的排列組合稍加改變罷了，它敢不敢在漢堡包裝上寫(xiě)著(zhù)“這是一坨屎”呢？它不敢。所以這種後現代的解構沒(méi)什麼意義，對此感到興奮的人我只能説是你太匱乏了。不斷用後現代解構傳統經(jīng)典題材的做法只是給觀(guān)衆換口味，然而排列組合是有極限的，下次觀(guān)衆對後現代也審美疲勞了怎麼辦呢？後後現代嗎？人的本質(zhì)真是復讀機。我并非批評它標新立異，而是它拋給觀(guān)衆的問(wèn)題是無(wú)解的。

對這個(gè)片來(lái)説，前因後果不重要，動(dòng)機陰謀也不重要，背景交待更無(wú)所謂。戴拿澤昂和怪獸就是個(gè)強制催發(fā)劇情的道具，構建出這種傳統的特攝片框架而已。你説CP之間有什麼感情也不至於，人際關(guān)係本來(lái)就複雜而難以言明。這就是保留了固有形式的後現代主義片，演完了你也搞不懂主角們各自在想什麼。出現怪獸這件事仿佛不是很重要，頂多是你早上上班/上學(xué)晚點(diǎn)的一個(gè)藉口而已，你打得贏(yíng)怪獸，卻逃不出生活。即便是怪獸這種超越常識的東西出現，也無(wú)法打破日常循環(huán)，打完怪獸，大家還是要面對各自生活中的困境。所以既沒(méi)必要陷入 EVA 式的腦補非要探究追尋某種心理成長(cháng)青春意義，也沒(méi)必要一廂情願地認爲看動(dòng)畫(huà)就是找樂(lè )子。

當然現在這麼説爲時(shí)過(guò)早，我個(gè)人很期待劇中對 “怪獸” 的解釋?zhuān)烤故颤N是怪獸呢？怪獸的定義決定了這部片的水平高低。另外，分鏡的敘事能力真是厲害。

第八集終於開(kāi)始解謎了。跟我前面預測的差不多。（這也是我唯一感興趣的設定）

對怪獸的定義跟本片的核心主旨有関。

怪獸有發(fā)生源，發(fā)生源受人類(lèi)內心情感影響。這樣一來(lái)主角們所在的城市這種略帶超現實(shí)的舞臺感就説得通了（比如在本集之前從來(lái)不描寫(xiě)媒體報道、群衆恐慌之類(lèi)的，只影響主角群周邊），怪獸成了內心情感的具象化體現。私以爲，所謂怪獸優(yōu)生主義，應該是有一絲打破日常世俗生活困境的解放意味在其中。按照這種思路，五個(gè)反派跟五個(gè)主角應該是有對應關(guān)係的。這集有意思的地方在於，反派覺(jué)得無(wú)聊乾脆休假一樣去玩樂(lè )，主角們找到小怪獸卻發(fā)現沒(méi)有什麼戰鬥的理由，居然把它當寵物飼養。所以正如前述所説，怪獸出場(chǎng)搞破壞是劇情的催發(fā)器，沒(méi)了這個(gè)雙方甚至連戰鬥的理由都沒(méi)有了。主角們滿(mǎn)大街找怪獸，其實(shí)就是在尋找理由，就像一個(gè)荒誕的存在主義怪圈。（因爲如果你去同情怪獸，試圖理解怪獸，那麼主角這一派的存在意義就會(huì )變得奇怪）在上一步古利特曼中，奈特實(shí)際上是個(gè)被當作怪獸培養的超人英雄，而這部中，似乎戴拿澤昂是個(gè)被當作正義使者的怪獸。那麼爲什麼本集會(huì )罕見(jiàn)地描寫(xiě)恐慌的群衆和陷入危險的南呢？因爲麻中蓬陷入了怪獸是否有心的猶豫。事後可以看出，反派五人組根本就沒(méi)有參與，怪獸的發(fā)生源十有八九在幾位主角身上。（千瀨可能是特殊人物，而男主擁有發(fā)生源這件事則再次模糊了正反的立場(chǎng)）

雨宮哲似乎打算用存在主義去解構正反派的立場(chǎng)以及怪獸和英雄之間的關(guān)係，不過(guò)我依然覺(jué)得這種探討略顯多餘。因爲本集特殊所以我多廢話(huà)了點(diǎn)，再觀(guān)察後續吧。

第九集這個(gè)開(kāi)頭真是唬人，很有超現實(shí)主義的味道了。千瀨的問(wèn)題似乎是缺乏集體感。

反派：你不講武德，連怪獸你都合體！這還玩個(gè)毛？再次心疼反派。片子的基調發(fā)生改變，南夢(mèng)芽的鴿子病和對人的疏離感來(lái)自於對人的不信任，尤其是姐姐疑似遭到霸凌自殺的事件。（跟姐姐交往的男友都可以對霸凌視而不見(jiàn)，那麼還有什麼是不冷漠的呢？於是用放鴿子做人間觀(guān)察）男主越來(lái)越勇敢地約妹子，（現充了起來(lái)）。歷和人妻什麼問(wèn)題仍未知。千瀨這邊也還留有伏筆。雖然屏幕上充滿(mǎn)了歡樂(lè )的氣氛，但剩三集，不知道解不解得完。

第十集

上來(lái)就超現實(shí)玩法，從製作技術(shù)角度來(lái)看的確質(zhì)量非常高。好歹第十集，深入解謎：

這幾類(lèi)似於橙汁化，但是意義不同，

英雄主義是什麼呢？是可以挽救後悔之事嗎？是可以實(shí)現願望嗎？是可以改變既定事實(shí)的結果嗎？

南夢(mèng)芽後悔于還沒(méi)來(lái)得及與姐姐処好關(guān)係便迎來(lái)了姐姐的死亡，所以才會(huì )一邊模仿著(zhù)自己認爲的姐姐（比如放鴿子，墜樓體驗等）一邊查尋姐姐的死因。山中歷希望學(xué)生時(shí)的自己可以跟妹子撿了意外之財遠走高飛。失馬渴望尋回過(guò)去的記憶和自己的使命。最有意思的是安奇，居然見(jiàn)到了新條茜...

答案是不能。但男主喚醒了其他人。所以這回打起怪獸來(lái)大家就很來(lái)勁了。

（這集倒是本片目前最簡(jiǎn)單直白的一集）（劇中姐姐那首歌，頗有“少年維特之煩惱”的意味，強調當下之重要性）

十一集

怪獸使失去怪獸就會(huì )變成普通人，跟第八集的存在主義討論相通，沒(méi)有了怪獸，超人英雄也只能變回普通人，各自面對生活中的困境。怪獸使作爲輸的一方還專(zhuān)門(mén)跑來(lái)親口認輸，有夠後現代。失馬聽(tīng)了居然還痛扁對方一頓，主角群也多少有些失落。

本集同樣也有一些超現實(shí)的手法很值得玩味，比如歷準備投簡(jiǎn)歷，背景的電視裏説的是大熊貓繁育成長(cháng)的問(wèn)題；夢(mèng)芽在家跟母親說(shuō)要去給姐姐掃墓，電視背景裏說(shuō)的是從不撒謊的戀人。象徵各自問(wèn)題得到解決。南夢(mèng)芽對男主說(shuō)自己開(kāi)蘿卜的時(shí)候反而比較正常，探病、去泳池、看煙花，其實(shí)可以認爲是怪獸的出現幫忙疏通了原本閉塞的情緒。

沉則終於做了回正經(jīng)的反派，偷襲主角，擊中失馬。怪獸爲什麼不可以是人呢？所以自己變成了怪獸（人形使徒？）。爲什麼奈特一個(gè)人組的合體就打不過(guò)對方呢？因爲由人心製造的怪獸也必須用人心壓制啊。所以對怪獸的定義很清楚了——人即是怪獸和英雄的混合體。

十二集：

到最後一集，怪獸也終於不再是之前的過(guò)家家。不會(huì )死人也沒(méi)有傷亡的游戲結束了。雙方互相尋求存在意義而激烈交戰，男主用實(shí)例控制證明，心中的怪獸還是要靠人自身來(lái)壓制。正像前述所説，怪獸的出現不會(huì )改變日常，但是戴拿澤昂的出現帶來(lái)了約定和愛(ài)。

山中歷穿西裝真是跟流氓一樣帥，文化祭還有cyberpunk2077的海報...

總之主角四人都解決了各自的問(wèn)題。女主性格變正常走出姐姐的陰影，男主接受了後爹學(xué)會(huì )了約妹子，歷變成社畜，千瀨似乎也將回歸學(xué)校。

怪獸的定義果然來(lái)了。怪獸是不受束縛的情感爆發(fā)，超越生死輪回記憶空間，隨心所欲的絕對自由。不過(guò)男主還是選擇了有限而不自由的活法。（這段算不算抄EVA真心爲你？怪獸=人類(lèi)補完）

我前面就説，對“怪獸”的定義決定了這個(gè)片的水平高低?，F在看來(lái)還行，但也不算多有新意就是。

整體來(lái)説就是古力特世界的機甲英雄和怪獸配套地來(lái)到了主角們所在的世界，大鬧一番以後各自回去了，留給主角們一些難忘的青春回憶。故事挺簡(jiǎn)單，不複雜。我覺(jué)得比較遺憾的一些地方是，以扳機社的能力，已經(jīng)有了很強的分鏡敘事，甚至象徵手法和超現實(shí)主義都能多少運用一些，何必要拘泥於這樣平常的主題呢，是不是殺鷄用牛刀了？

前兩年有個(gè)叫 ID:INVADED （異度入侵）的動(dòng)畫(huà)，扳機社應該向那種作品靠齊才對。

話(huà)外音

其實(shí)我更想探討的是爲什麼這樣的片子會(huì )受歡迎。人物的設定尤其是主要人物是要一定程度符合觀(guān)衆口味的，沒(méi)人會(huì )跟錢(qián)過(guò)不去。本片的幾個(gè)主角身上帶有強烈的閉塞感，看他們的臺詞對話(huà)你會(huì )覺(jué)得好悶，大家各自沉浸在自己的世界，仿佛被生活所吞噬。南夢(mèng)芽一遍又一遍地放人鴿子，麻中蓬不知疲倦地沉迷打工，山中歷過(guò)著(zhù)封閉的死宅生活，千瀨反復無(wú)常地介入于他人生活。各自的名字仿佛暗示著(zhù)各自的困境，他們我行我素，對外界沒(méi)什麼攻擊性，仿佛怎麼樣都無(wú)所謂，就像村上春樹(shù)筆下的主人公。這些無(wú)聊、孤獨、閉塞的青年卻讓觀(guān)衆產(chǎn)生共鳴，而前面説了，人物的設定是爲了觀(guān)衆的喜好。 現在的小孩看番，看的是角色。只要那些角色夠靚夠酷夠有型，故事多無(wú)聊荒誕邏輯不通都可以接受。他們不在乎情節，只在乎人設：那個(gè)男主角，身高多少，血型是什么，星座是什么，抽不抽煙，有沒(méi)有超能力？那個(gè)女主角，是長(cháng)發(fā)還是短發(fā)，是可愛(ài)型還是御姐型，有什么特別的小癖好，穿的褲襪是否過(guò)膝？不僅如此，他們也沉迷於角色，通過(guò) Cosplay 做角色扮演，收集模型手辦，進(jìn)行同人創(chuàng )作，還有組CP之類(lèi)的行爲。今天這個(gè)時(shí)代的青年，他會(huì )覺(jué)得生活是被安排死的，自己的身份是被分配的，所以對人生沒(méi)有什麼參與感。於是年青人沉迷於角色，沉迷於人設，年輕女孩穿上假髮、戴上美瞳、穿著(zhù)日本高中校服，自稱(chēng)JK，甚至有些男性也會(huì )扮成女裝大佬，仿佛自己可以選擇變成另一個(gè)角色。另一方面，中國社會(huì )瘋狂的內卷文化令人卻步，在這樣一種不允許退出的競爭機制下，人們迫切地希望從游戲中、電影中、動(dòng)畫(huà)中逃避這種過(guò)酷的競爭，作爲內心投射的審美意識也由此發(fā)生變化，年青人對熱血澎湃的奮進(jìn)型角色不再推崇，卻更能從那些閉塞、無(wú)聊、孤獨的角色設計上找到共鳴。製作動(dòng)畫(huà)的人也不傻，所以現在的動(dòng)畫(huà)越來(lái)越強調人設，他們會(huì )不惜重金請那些原畫(huà)師繪製炫酷的反差的造型，強調人物細微的神情變化，身著(zhù)衣物和細節裝飾，而邏輯縝密的、高明的、能夠震撼人心的劇本卻乏善可陳。再看看近幾年各種多如牛毛的異世界穿越片，現實(shí)世界究竟是有多痛苦才讓人天天想著(zhù)去異世界？或許這樣就不難理解爲什麼會(huì )有人期待“怪獸”這種非常規的事物出現來(lái)打破生活，也就不難理解爲什麼電光機王這部片（人設）會(huì )受到歡迎。

不過(guò)我看，無(wú)論是怪獸、古利特曼還是戴拿澤昂都救濟不了年青人的孤獨。

綜合評價(jià)：

整體來(lái)説就是古力特世界的機甲英雄和怪獸配套地來(lái)到了主角們所在的世界，大鬧一番以後各自回去了，留給主角們一些難忘的青春回憶。故事挺簡(jiǎn)單。但是有意思的是扳機社的製作質(zhì)量很高，凌厲的分鏡敘事，象徵手法甚至超現實(shí)主義。成功地將高中生的日常生活以極其後現代的手法融入到了特攝片框架中，以怪獸作爲一種宣泄象徵，來(lái)打破庸常生活中處處壓抑著(zhù)人們的社會(huì )規範。本片的中心不是如何打怪獸拯救世界，而是主角群各自面臨的生活困境，所以它在劇情結構上呈現出一種極度反主流反中心主義的姿態(tài)。其背後反映的是現代化社會(huì )中人們渴望突破同一性社會(huì )規範的不自由，是人性和現代性之間劇烈衝突的隱喻，而這種暴烈的衝突化作了“怪獸”。另外劇情中段也試圖以存在主義去解構英雄與怪獸關(guān)係。表現手法足夠優(yōu)秀，但劇情內核尚屬平庸，後現代風(fēng)格是亮點(diǎn)。3.5星差不多了。下次再這麼玩最多只有三星。