這篇影評可能有劇透

很久沒(méi)看到這么扎實(shí)的動(dòng)作片了，動(dòng)作戲的質(zhì)感比John Wick和颶風(fēng)營(yíng)救更進(jìn)一步，沒(méi)有過(guò)度依靠血漿、斷肢來(lái)賣(mài)弄痛感，而是在肢體交接的瞬間和二次打擊上下了功夫，讓人從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和邏輯層面同時(shí)感受到力量感。華彩片段是公車(chē)戲，到了結尾大戰反倒有些退回到了常規動(dòng)作片的套路。

而且沒(méi)有了苦情戲，不為營(yíng)救誰(shuí)，不為復仇，純粹的以暴制暴，女兒的小貓手鏈只是個(gè)借口，他需要逃離他本以為自己向往的平凡生活，他期待著(zhù)一些意外的發(fā)生，讓他有借口可以回到他屬于的世界，所以最后在家中桌子底下發(fā)現手鏈時(shí)，沒(méi)有任何懊悔，只是有些意外，因為找到手鏈從來(lái)都不是重點(diǎn)。

他可以輕松搞定公交車(chē)上這幫小混混，但那不夠，他需要親身感受疼痛，來(lái)喚醒在周而復始的日常生活中鈍化的身體，對這幫人下手正合適，他們不是被生活逼迫走上行竊道路的小夫妻，他可以毫無(wú)心理負擔的釋放天性。

面對俄羅斯黑幫時(shí)，他的反應不是苦惱，而是躍躍欲試，他早就過(guò)膩了cosplay中年loser的生活，厭煩了兒子鄙視的目光和二百五小舅子的夸夸其談。

所以，在被不斷警告別惹那個(gè)俄羅斯人時(shí)，他沒(méi)有任何逃避的想法，反倒有些躍躍欲試，第一批人殺到家里，結束戰斗后猶豫了一下，只是打理一下自己，根本沒(méi)收拾遍地橫尸就打開(kāi)了地下室的門(mén)，讓兒子重新認識他老子。

和公交車(chē)邏輯一樣，是你們先動(dòng)手的，你殺到我家，我就要殺到你的大本營(yíng)，他當然可以不做的這么絕，但他不想給對方放手的選擇，他做好了所有的鋪墊，在與朱利安對峙時(shí)，也不斷地在用話(huà)激對方，說(shuō)的好像是冤冤相報何時(shí)了，選擇權在你，我們可以一別兩寬，相忘于江湖，但卻又告訴朱利安你所有的錢(qián)都被我燒了，現在我們扯平，你可以整個(gè)容，找個(gè)離我遠點(diǎn)的地方貓著(zhù)，這事兒就算了了。

這是講和嗎，明晃晃的挑釁。就這樣，出門(mén)上車(chē)還擔心對方不追出來(lái)呢?？粗炖矝_出門(mén)，才算放了心，開(kāi)始把對方往工廠(chǎng)引。

這也是美國當下情緒的一種反應吧，很多人都有一股怨氣要發(fā)泄，娛樂(lè )業(yè)自然會(huì )有人看到這個(gè)需求，你以為我是個(gè)中年loser，我就要讓你長(cháng)長(cháng)見(jiàn)識。

颶風(fēng)營(yíng)救里連姆尼森女兒被綁，不得不出手。

John Wick，你殺了我相依為命的狗就要付出代價(jià)。

到了Nobody，主人公已經(jīng)不想先承受任何損失再出手，而是引導你先動(dòng)手，我再大殺四方，占理又解氣。

從綁我女兒到殺我狗再到你來(lái)打我呀，使用大殺器的門(mén)檻越來(lái)越低，但道德制高點(diǎn)不能放，“我”永遠都是被迫出手的，“我”身懷殺人技，但“我”是善良和正義的化身。

最后找補一句，類(lèi)型片的關(guān)注重點(diǎn)應該在類(lèi)型元素的完成度，而不是其他輔助元素，動(dòng)作片的核心就是動(dòng)作戲，文戲服務(wù)于類(lèi)型要素，是應該給予較大寬容度的，不同類(lèi)型的作品沒(méi)必要拉到一塊對比。

用馮鞏的話(huà)說(shuō)就是 “和潘長(cháng)江比個(gè)大，和陳佩斯比美發(fā)，和帕瓦羅蒂比劈叉，和美國總統布什比說(shuō)中國話(huà)?！?都能贏(yíng)，但沒(méi)什么意思。

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