《性福演算法》是一部喜劇電視劇，講述了主人公娜塔莉亞在追求比賽勝利的過(guò)程中，發(fā)現自己對性知識的缺乏，并與好友一起開(kāi)發(fā)一款應用程序來(lái)滿(mǎn)足年輕人對性知識的需求。在這個(gè)過(guò)程中，她們不斷探索和了解自己，發(fā)現性不僅是一種生理需求，更是與身體和心靈相聯(lián)系的力量。這部電視劇以幽默而深刻的方式，展示了年輕女孩們在成長(cháng)過(guò)程中所經(jīng)歷的故事，引發(fā)觀(guān)眾對性話(huà)題的思考，并提供了一種新穎的視角。無(wú)論是年輕觀(guān)眾還是成年觀(guān)眾，都能從中獲得歡樂(lè )和啟發(fā)。

這部劇是在我去荷蘭前的暑假看的，當時(shí)結束了在國內的一切，這段時(shí)間我沒(méi)有任何任務(wù)要做，沒(méi)有任何事情需要完成，沒(méi)有壓力。也許剛開(kāi)始很爽，但相信我，最多一個(gè)月，這種吊在半空中的感覺(jué)就會(huì )變得難受起來(lái)，人一迷茫必然思考意義與價(jià)值，中年危機提前到來(lái)……幸好對我來(lái)說(shuō)只是暫時(shí)的。

我在這段時(shí)間里看到了這部劇。經(jīng)過(guò)幾年我對網(wǎng)飛已經(jīng)有了一個(gè)較為負面的印象，就像游戲廠(chǎng)商里的育碧——獲過(guò)一些獎，做出過(guò)些好東西，但現在大多是些花里胡哨的雞肋，看起來(lái)好看，真的接觸了，會(huì )變得不幸。

我還是看了，可能因為它是波蘭出品。波蘭，當今世界文化荒漠中的一塊綠洲，我很好奇他們的現代劇會(huì )是什么樣，這抵消了我對網(wǎng)飛青春喜劇的恐懼——我們已經(jīng)從sex education與Never have I ever當中獲取了這一模板，通常是一群歐美國家沒(méi)事可愁的青春期小孩整天不干正經(jīng)事。除了不知道在搞什么之外，還有一種樸素的嫉妒，我高中時(shí)遠沒(méi)有這么快樂(lè )。

但好在這部劇的主人公都是大學(xué)生，甚至是臨近畢業(yè)的大四老人，故事框架和人物都相對成熟了一些。雖然有莫妮卡在被威脅退學(xué)前途渺茫之際回到自己的豪華loft喝威士忌這樣有點(diǎn)好笑的畫(huà)面，但他們確實(shí)有實(shí)際的東西需要在意。金錢(qián)，學(xué)業(yè)，探索自身sexuality的平衡，這個(gè)框架是扎實(shí)的，不再是那類(lèi)沒(méi)事可愁的白人小孩。

富二代莫妮卡在被威脅退學(xué)前途渺茫之際回到自己的豪華loft喝威士忌

人物是本劇的一個(gè)亮點(diǎn)，三個(gè)女生雖然有較為故意區分的人設——一個(gè)負責保守，順便也反映了波蘭宗教的一面，一個(gè)負責奔放，女主負責當中立的無(wú)性戀nerd，完美——但是并不特別程式化或爛俗。Monika最后還是輕描淡寫(xiě)甩了另一個(gè)富二代前男友，沒(méi)有變成什么她過(guò)不去的坎，從頭到尾都有一種careless的chill，我很喜歡她；天主教徒Polina竟然真的拒絕了未婚夫；女主和Adam小哥只是互表好感（通常在歐洲語(yǔ)境里表示他們可以開(kāi)始dating）也并沒(méi)有什么濫俗的，她是在一種引導下突然愛(ài)上了性（如果這是部美國片兒，那是一定會(huì )有的。我突然又想到了TBBT，在我看來(lái)這種編排十分失敗。如果足夠“進(jìn)步”，觀(guān)眾應該知道，有些人就是不喜歡性，無(wú)論喜不喜歡，都并沒(méi)有什么需要被糾正的）。

從影視評價(jià)的角度說(shuō)，它可能不是非常優(yōu)秀的，像Better call saul，嚴肅富有深度的藝術(shù)品，遠遠及不上，但我喜歡它。我喜歡波蘭語(yǔ)的發(fā)音，盡管它很難，我可能一輩子也不會(huì )去學(xué)。配樂(lè )也是一大亮點(diǎn)，和這部劇的vibe特別契合?，F代華沙的街頭，輕盈，自由，帶點(diǎn)消遣的性感，nothing serious，充滿(mǎn)了無(wú)限的可能。在我抵達荷蘭后也時(shí)常想起那些配樂(lè )連同這部劇帶給我的感覺(jué)，我認為它是有價(jià)值的，它在我感到生活暫時(shí)沒(méi)有價(jià)值的時(shí)候提供了一種價(jià)值。

（當然，現今的波蘭沒(méi)有那么開(kāi)放，保守右翼勢力逐漸抬頭，劇里的世界多也只是一種歐陸liberal美好的幻想）