這篇影評可能有劇透

之前《寂靜之地》第一部上映，讓許多驚悚片愛(ài)好者大呼過(guò)癮，終于有了一部融合了怪物、驚悚與親情元素而又難能可貴的簡(jiǎn)潔、充滿(mǎn)爆發(fā)力的商業(yè)片，不過(guò)也有些影迷吹毛求疵，說(shuō)這部“一開(kāi)始就沖著(zhù)做系列電影去的”電影在設定上有漏洞，比如必須安靜的規則設定、比如怪物聽(tīng)力與音頻的關(guān)系，以及一些人物選擇上的莫名其妙等等，其實(shí)這有些苛責了。

《寂靜之地》確實(shí)是很討巧的電影，非常吃設定——設定某種怪物，設定某種對立邏輯、設定某種規則，然后所有情節都在這些設定上面展開(kāi)，這些設定一旦有些漏洞，整個(gè)房子就有搖搖欲墜的危險。但是，第一部成功地立住了，就算地基有些耗子洞，但還算牢固。在這個(gè)基礎上再做續集，已經(jīng)有了先天的合理性。

《寂靜之地2》要比第一部更好，驚悚片做續集的例子太多了，要么是一部接一部的平庸，不求精益求精，賣(mài)的是個(gè)熱鬧，要么就是直接撲街，難以為繼。而《寂靜之地》卻做到了對首作的全面超越，對劇情、人物的處理方面，有許多不落窠臼之處。我們就從這部續作的敘事層面進(jìn)行一些分析。

在首作中，父親已經(jīng)犧牲，這部電影果然不出意料地開(kāi)始做“前傳”，敘述這場(chǎng)恐怖災難是如何發(fā)生的，當然，“如何發(fā)生”依然沒(méi)有科學(xué)的、合理的解釋?zhuān)闶翘焱怙w仙式的飛來(lái)橫禍，只是對災難一開(kāi)始爆發(fā)的混亂狀態(tài)做了些描摹，算是重新勾起大家對首作的回憶，重新加強怪物行為的設定、加強“必須寂靜才能活命”的規則設定。從這一點(diǎn)看，本片的創(chuàng )作團隊真的是一開(kāi)始就盤(pán)算得明明白白，就是想做系列電影的。

父親已死，前傳已經(jīng)結束，回到接著(zhù)上集末尾的當下時(shí)空，本片就需要重新出場(chǎng)一位男性角色，于是乎，作為這個(gè)家庭朋友的新男主便登場(chǎng)了，便是基里安·墨菲飾演的艾莫特。對深陷絕境的伊芙琳一家來(lái)說(shuō)，艾莫特這個(gè)人物承擔起一部分的“父親”的責任，他的庇護所也非常獨特，在一處工廠(chǎng)內部，有一個(gè)可以密閉的大型金屬罐子（但有窒息而死的危險，電影在這個(gè)細節上大做文章）。就這樣，新人物補充了進(jìn)來(lái)，新的空間也建立了。

而如今這個(gè)團體，要如何行動(dòng)，要如何產(chǎn)生新的沖突（危險與恐怖），就需要大動(dòng)腦筋了。不可能讓他們在這里老實(shí)躲避，那樣就失去了劇情的推動(dòng)力，必須要產(chǎn)生新的危機，或者，新的希望。

新的危機是：伊芙琳的長(cháng)子馬庫斯在奔逃過(guò)程中腳部受傷，必須要治療；新的希望是：患有聽(tīng)力障礙的女兒通過(guò)廣播發(fā)現了一處幸存者聚集的海島。而舊的危機是：剛出生的嬰兒，依然時(shí)不時(shí)哭泣；以及怪物們，依然保持著(zhù)對人類(lèi)完全碾壓的優(yōu)勢。編劇團隊非常聰明，在現有的條件下，如何推進(jìn)故事，如何玩出新花樣？那就分頭行動(dòng)。

于是分成了兩條敘事線(xiàn)索：新“父親”艾莫特和聽(tīng)障女兒一路，去尋找新希望；伊芙琳和馬庫斯以及小嬰兒在原地等待救援。第一條線(xiàn)索形成前，是聽(tīng)障女兒?jiǎn)为毜男袆?dòng)，在廢棄的火車(chē)上被艾莫特救下后，倆人才合并為一條線(xiàn)；在第二條線(xiàn)索中又分出一條副線(xiàn)索——伊芙琳去鎮上的藥店給長(cháng)子找藥物、給嬰兒找氧氣瓶，長(cháng)子馬庫斯負責暫時(shí)照料嬰兒。

由此，就形成了四個(gè)非常清晰的敘事空間：聽(tīng)障女兒一意孤行，單獨去尋找新希望，路途中發(fā)生了危險；艾莫特趕上救了她，倆人并在一起；伊芙琳去鎮上藥店；馬庫斯帶著(zhù)小嬰兒在工廠(chǎng)等待。在這四個(gè)敘事空間中，聽(tīng)障女兒在火車(chē)上遇險，是一處驚嚇的高潮，馬庫斯在工廠(chǎng)“好奇探險”引來(lái)怪物，是另一處高潮。

而馬庫斯為了躲避怪物，帶著(zhù)嬰兒進(jìn)入密封的金屬罐，遇到氧氣窒息的危險，是這個(gè)高潮中最抓人的部分——自然，母親伊芙琳及時(shí)趕回工廠(chǎng)營(yíng)救，智斗怪物，與兩個(gè)孩子會(huì )合成了一處。這條敘事線(xiàn)緊密扎實(shí)，暫時(shí)告一段落。

而另一條線(xiàn)，艾莫特與聽(tīng)障女兒在碼頭遇到了危險——是一群自私自利、殘暴兇狠的幸存者，在這種末世題材的電影中，一定會(huì )有這樣的角色出現，但這部電影很讓人稱(chēng)贊的是，并沒(méi)有在這種俗套的“人性批判”上做過(guò)多的停留，立刻就讓怪物來(lái)把當時(shí)的困境打破，變成了險境。兩人終于坐上了船，如愿來(lái)到了那個(gè)猶如世外桃源般的海島。

可惜，船里還留著(zhù)一個(gè)怪物——這很有些《異形》敘事的影子，在這里進(jìn)行了化用。這個(gè)夢(mèng)幻般的、安全快樂(lè )的小島，剎那間也成為了地獄。其實(shí)很明顯，這部電影在氣氛營(yíng)造上、在人與怪物的對立關(guān)系上，從《異形》偷師了不少。

與此同時(shí)，另一條敘事線(xiàn)上，伊芙琳母子又遇到了新麻煩，有怪物下到了密室，對母子三人形成了直接的威脅。

導演在這里開(kāi)始使用“粗暴簡(jiǎn)單”的交叉剪輯大法，同時(shí)處理兩條線(xiàn)索的危險，更聰明的是，讓兩個(gè)成年人都受傷，由聽(tīng)障女兒和長(cháng)子（之前頗有些懦弱，不敢承擔責任），來(lái)承擔對抗怪物的責任，并通過(guò)無(wú)形的無(wú)線(xiàn)電廣播，讓兩處的“殺怪技能”保持了同步，在殺死怪物的時(shí)刻，兩條線(xiàn)索的敘事同時(shí)達到最高潮。整個(gè)這一段的處理，真的是非常巧妙。

上面分析了一堆，說(shuō)到底，我覺(jué)得續集的勝利是劇本的勝利，是“平行與交叉敘事”的勝利，可以成為商業(yè)電影劇本創(chuàng )作的范例。如何切開(kāi)，如何合并，如何交叉，每一步都計算得非常精準，對觀(guān)眾的情緒拿捏得也很到位，整體上比第一集的故事要顯得更加完整。

當然，這部片子的主心骨依然是伊芙琳，依然是美麗堅強的艾米莉·勃朗特，即便在第一部中，她的氣場(chǎng)也遠遠超過(guò)她的娃娃臉老公，可能現在說(shuō)為時(shí)過(guò)早，不過(guò)艾米莉·勃朗特遲早會(huì )成為新一代的女戰士icon，比西格妮·韋弗不會(huì )差——畢竟，穿著(zhù)碎花裙子 紅秋褲還能氣質(zhì)超群的，沒(méi)幾個(gè)。