（原載于虹膜公眾號，劇透范圍在前三集）

不知道多少人的青春，有過(guò)《藍色大門(mén)》。

就是在十幾、二十幾的正當時(shí)，最好21世紀也沒(méi)過(guò)幾年，網(wǎng)絡(luò )資訊尚未淹沒(méi)知覺(jué)的敏感，我們推開(kāi)彼岸那扇終將成為經(jīng)典的大門(mén)，不經(jīng)意見(jiàn)證了孟克柔跟張士豪那段明明平凡卻悄然繁盛的年少往事，會(huì )突然明白，哦，青春原來(lái)是可以這樣的。

可以不只是有作業(yè)與考試，不只是有無(wú)法共享的心事，不只是有僅限于男女之間的戀情，不只是有迷茫與狹隘，也不只是有一個(gè)人的兜兜轉轉跌跌撞撞。某些無(wú)聲潤開(kāi)的共鳴，會(huì )隨著(zhù)閱歷，在某一天叫人豁然。

于是，主演桂綸鎂與陳柏霖，在這種光環(huán)下，早已成為超越個(gè)體的青春符號，意味著(zhù)不滅的情誼，不死的歲月。

電影的最后，孟克柔看著(zhù)一同騎車(chē)的張士豪，心念，「三年、五年以后，甚至更久更久以后，我們會(huì )變成什么樣的大人呢？是體育老師，還是我媽?zhuān)侩m然，我閉著(zhù)眼睛，也看不見(jiàn)自己，但是，我卻可以看見(jiàn)你?！?/p>

這「更久」，就「更」到了電影上映20年后的現在。真得慶幸臺灣有新綜藝《極島森林》，予以二人時(shí)隔多年后，真正意義上的第二次合作。

但美妙的地方在于，現下39歲的他們，身上那股青春氣息，果真從未消散，而且，一如當年孟克柔對張士豪的預判，「由于你善良、開(kāi)朗又自在，你應該會(huì )更帥吧」，而她，也早已是能讓自己滿(mǎn)意甚至驕傲的「大人」。演員成了角色的最佳延展，不僅難得，還很有趣。

我是特別期待他們這場(chǎng)同行的，相信對很多影迷而言，這就是《極島森林》最大的看頭。但反過(guò)來(lái)想，能讓他們在這個(gè)階段，在這檔節目重遇，實(shí)在再適宜，也再詩(shī)意不過(guò)了。

在第一集，陳柏霖就重返民生社區。那個(gè)《藍色大門(mén)》的拍攝地，也是他從小成長(cháng)的地方，如今樹(shù)木依然蒼郁，但街邊停滿(mǎn)了不見(jiàn)盡頭的汽車(chē)，樹(shù)上則少了二三年級時(shí)能見(jiàn)到的變色龍。

人是會(huì )懷舊的，但懷舊在一種文明進(jìn)程里，不能只是一種虛渺的悼念。用陳柏霖的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是從來(lái)沒(méi)有好好地認識這片土地，卻又從給這片土地拿了很多走，那么就想回饋。

于是，《極島森林》就是一趟「饋贈的巡禮」。見(jiàn)多了生態(tài)環(huán)保主題的綜藝，不能說(shuō)《極島森林》題材新鮮，但是起碼它里外透射的氣息，是新鮮的。

寶島上的森林、河道、村莊部落，透過(guò)鏡頭呈現出來(lái)時(shí)，能嗅到水汽與清香。像是南投的「忘憂(yōu)森林」，即便是錯過(guò)了迷霧而至，也留存了一種幻夢(mèng)的感知?！?21地震」后，成片杉木被淹沒(méi)，直至枯死，最終余留一種姿態(tài)，卻又在寂滅里，抽出了新生。

也不需要太多語(yǔ)言，人與鏡頭捕捉到了，一傳遞，就不僅僅是榮枯生死的禪意了?！稑O島森林》的生態(tài)之旅，往往有這么一種適意在。

不只是單單展現自然，繼而共同呼吸，作為綜藝節目，它也兼顧了好些任務(wù)式游戲，解謎、尋找人與地這類(lèi)稍嫌常規，但那些跟生態(tài)探索、自然饋贈相關(guān)的內容，比如打撈紅鱘和沙公、種樹(shù)守住沙洲邊界、鋪設山林步道、背負石板重建家屋等等，更有契合饋贈主題的意旨。

這扭轉了過(guò)重游戲感對人文氛圍、慢節奏旅行記錄的敗壞，也使得人被淡化之后，能有更凸出的輪廓。

陳柏霖與桂綸鎂的交匯，疊加了《藍色大門(mén)》的角色、現實(shí)中的他們以及綜藝鏡頭下的明星三種印記，非但沒(méi)有割裂，那些歷經(jīng)勞作后的輕快愉悅，甚或是露營(yíng)做飯時(shí)的一句「我們兩個(gè)是笨蛋」，還可以把這段中學(xué)20年后的探視與游玩，放大出續集的默契。

對桂綸鎂來(lái)說(shuō)，這是機緣巧合下對老朋友的支持，也是水到渠成的合體。而在影迷期待這位「桂小姐」壓軸登場(chǎng)之前，《極島森林》有更充足的時(shí)間，去呈現陳柏霖作為公眾人物與獨立個(gè)體，如何投身到旅程中，去把貼合當下生態(tài)理念與生活方式的人文味道呈現出來(lái)。

這種主題很挑人。陳柏霖這些年所延續的，不只是基于張士豪的爽朗與純粹，還有那種很寶貴的少年感。不是「歸來(lái)仍是少年」那種早已油膩的標榜，而是人在名利場(chǎng)卻又不那么名利之后，所保持的一種健康、干凈、明朗的少年氣息，或者說(shuō)，他沒(méi)有隨著(zhù)年歲疊加而發(fā)酵出老成、瑟縮與古板。

他還是那種大男孩，有一點(diǎn)點(diǎn)迷蒙，一點(diǎn)點(diǎn)魯莽，一點(diǎn)點(diǎn)熱血，要給柴犬起名Afuri（拉面），偶爾跟自己碎碎念，踏入行程前不過(guò)多盤(pán)算，哪怕有些微笨拙，依然里里外外都可以「凍齡」。這樣的人，才可以干爽地引領(lǐng)觀(guān)眾，穿梭那些世外桃源，領(lǐng)略那些人間至味。

不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，葆有這種蔥蘢質(zhì)地的陳柏霖招人喜愛(ài)，卻未必能讓他在演員生涯上，尤其是30 之后獲得更多出彩劇本的青睞。電影《藍色大門(mén)》十年，有電視劇《我可能不會(huì )愛(ài)你》的大仁哥擔當他的代表角色，再十年，反而是綜藝《極島森林》更讓人看到并珍視他的美好。

他難免及不上桂綸鎂，難得在酷颯中岔開(kāi)悲喜兩重天的獨特女演員，在表演上的寬廣造詣，但他可以永遠是讓人想起就覺(jué)得清風(fēng)驟聚的那一位。

不夠突出，不是說(shuō)他沒(méi)有嘗試，前陣子的《詭扯》，警察、騙子、混混三重身份的交織，多少也是有往異樣多邁一步。也正因為這部電影，他能跟劉冠廷結緣。

《詭扯》這句臺詞，在《極島森林》實(shí)現了

這幾年臺灣電影里仿似空降的新好演員，跟出道就爆紅的陳柏霖有不同的軌跡。演了這么久戲，年過(guò)30之后，被《陽(yáng)光普照》《消失的情人節》《同學(xué)麥娜絲》《無(wú)聲》連番轟炸的觀(guān)眾才突然意識到劉冠廷的出彩。

跟演藝生涯的某種相似，奠定了他對種種邊緣者、零落人的透徹感悟以及超強折射。他可以亦正亦邪地躲在重重面具背后，卻凸顯演員與角色莫大的適配性、角色與所謂正常社會(huì )莫大的不適配性。這種夾擊，很難不讓人注意到他作為多面性演員，可以如何精準拿捏永恒的身份屬性。

劉冠廷在《陽(yáng)光普照》飾演菜頭

《詭扯》里，陳柏霖飾演鋒哥，而他是學(xué)弟，乖順、憨癡、喜感而又執著(zhù)得叫人動(dòng)容。戲里的上下關(guān)系拎到現實(shí)中，碰撞出陳柏霖在《極島森林》與第一位嘉賓的種種趣味，甚或小小的惡趣味。

劉冠廷頭一次正兒八經(jīng)參與綜藝節目。一登場(chǎng)，他就拎著(zhù)非常家常的伴手禮袋子，形象上跟簡(jiǎn)約時(shí)尚的陳柏霖構成反差。而他在招人喜愛(ài)上，也有非常不一般的路數，例如在局促下，會(huì )屁話(huà)不斷，但其實(shí)瑣屑乏味的生活，恰恰仰賴(lài)這些人情味的點(diǎn)綴。

虧得是臺灣這種清新自然的綜藝，也虧得是這些人緣極好的演員，才能讓人在不知不覺(jué)中，迷上這種無(wú)需強沖突也能充滿(mǎn)趣味的生活節奏。很多綜藝擅長(cháng)以落差與突兀毀人，但在《極島森林》，陳柏霖跟劉冠廷，以及此后的桂綸鎂、郭雪芙、謝欣穎，卻是可以相互成全的。

就是不經(jīng)意間，我們會(huì )被這種投契，或是哪怕笨手笨腳，卻也有滋有味的調性所吸引住。牛排、五行炒蛋還有螃蟹，打趣可以比美食更具誘惑性。

相比與旁人互動(dòng)時(shí)的熱鬧，往往鏡頭前只剩他們的共處時(shí)光，反而有更多清閑舒適的的感覺(jué)。這種情狀，大多發(fā)生在露營(yíng)時(shí)。

他們的露營(yíng)，自然不能算camping，而得是glamping，即「精致露營(yíng)」。那與一般露營(yíng)難免的粗陋、將就以及擾攘不同，隨著(zhù)設備變得專(zhuān)業(yè)、繁多，露營(yíng)所帶來(lái)的品質(zhì)體驗，有更從容享用天地的意思。

近年生活類(lèi)、社交類(lèi)平臺的相關(guān)分享，線(xiàn)上線(xiàn)下相關(guān)用品的銷(xiāo)量，都在激增，這跟相關(guān)節目越來(lái)越多的產(chǎn)出與曝光，成了相互螺旋上升的因果。

光看名字，就知道這類(lèi)綜藝在這幾年有多火爆。韓國有《露營(yíng)俱樂(lè )部》《機智的露營(yíng)生活》《春季露營(yíng)》，日本有《搖曳露營(yíng)》，咱們內地有《一起露營(yíng)吧》《花兒與少年露營(yíng)季》等等，相關(guān)的劇集、動(dòng)漫，也不在少數。

到了《極島森林》，精致露營(yíng)的意義也在被詮釋?zhuān)慈嗽隗w面剝離城市地域圈養出的條框后，嘗試以平移方式感受天地日月的生態(tài)之美。而它又不只是專(zhuān)注于露營(yíng)方式的機械展現，而是嘗試把這種外出模式，跟自然、生態(tài)并置在同一時(shí)空或序列里，進(jìn)行延展觀(guān)察、深度體會(huì )。

就目前而言，在同類(lèi)題材徹底掏空露營(yíng)興頭之前，《極島森林》似乎不用太深入拘泥于露營(yíng)本體，那些事與人、狗，就已經(jīng)構成了非常穩固的宜人局面。

在無(wú)數觀(guān)眾不得不從外界退縮回居所的當下，能藉由一檔節目輕松過(guò)過(guò)眼癮，甚至能夠不致于膚淺流俗地洗洗心智，已是不無(wú)辛酸的放空。就像是當你已經(jīng)被生活的疲憊感追上的時(shí)候，發(fā)現還有人在替你續寫(xiě)那種珍稀的少年心性，也很值得慨嘆。

這篇影評有劇透","vote_script":"","votes":{"useful_count":17,"is_useless":false,"is_useful":false,"usecount":17,"totalcount":17,"useless_count":0},"html":"

（原載于虹膜公眾號，劇透范圍在前三集）

不知道多少人的青春，有過(guò)《藍色大門(mén)》。

就是在十幾、二十幾的正當時(shí)，最好21世紀也沒(méi)過(guò)幾年，網(wǎng)絡(luò )資訊尚未淹沒(méi)知覺(jué)的敏感，我們推開(kāi)彼岸那扇終將成為經(jīng)典的大門(mén)，不經(jīng)意見(jiàn)證了孟克柔跟張士豪那段明明平凡卻悄然繁盛的年少往事，會(huì )突然明白，哦，青春原來(lái)是可以這樣的。

可以不只是有作業(yè)與考試，不只是有無(wú)法共享的心事，不只是有僅限于男女之間的戀情，不只是有迷茫與狹隘，也不只是有一個(gè)人的兜兜轉轉跌跌撞撞。某些無(wú)聲潤開(kāi)的共鳴，會(huì )隨著(zhù)閱歷，在某一天叫人豁然。

于是，主演桂綸鎂與陳柏霖，在這種光環(huán)下，早已成為超越個(gè)體的青春符號，意味著(zhù)不滅的情誼，不死的歲月。

電影的最后，孟克柔看著(zhù)一同騎車(chē)的張士豪，心念，「三年、五年以后，甚至更久更久以后，我們會(huì )變成什么樣的大人呢？是體育老師，還是我媽?zhuān)侩m然，我閉著(zhù)眼睛，也看不見(jiàn)自己，但是，我卻可以看見(jiàn)你?！?/p>

這「更久」，就「更」到了電影上映20年后的現在。真得慶幸臺灣有新綜藝《極島森林》，予以二人時(shí)隔多年后，真正意義上的第二次合作。

但美妙的地方在于，現下39歲的他們，身上那股青春氣息，果真從未消散，而且，一如當年孟克柔對張士豪的預判，「由于你善良、開(kāi)朗又自在，你應該會(huì )更帥吧」，而她，也早已是能讓自己滿(mǎn)意甚至驕傲的「大人」。演員成了角色的最佳延展，不僅難得，還很有趣。

我是特別期待他們這場(chǎng)同行的，相信對很多影迷而言，這就是《極島森林》最大的看頭。但反過(guò)來(lái)想，能讓他們在這個(gè)階段，在這檔節目重遇，實(shí)在再適宜，也再詩(shī)意不過(guò)了。

在第一集，陳柏霖就重返民生社區。那個(gè)《藍色大門(mén)》的拍攝地，也是他從小成長(cháng)的地方，如今樹(shù)木依然蒼郁，但街邊停滿(mǎn)了不見(jiàn)盡頭的汽車(chē)，樹(shù)上則少了二三年級時(shí)能見(jiàn)到的變色龍。

人是會(huì )懷舊的，但懷舊在一種文明進(jìn)程里，不能只是一種虛渺的悼念。用陳柏霖的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是從來(lái)沒(méi)有好好地認識這片土地，卻又從給這片土地拿了很多走，那么就想回饋。

于是，《極島森林》就是一趟「饋贈的巡禮」。見(jiàn)多了生態(tài)環(huán)保主題的綜藝，不能說(shuō)《極島森林》題材新鮮，但是起碼它里外透射的氣息，是新鮮的。

寶島上的森林、河道、村莊部落，透過(guò)鏡頭呈現出來(lái)時(shí)，能嗅到水汽與清香。像是南投的「忘憂(yōu)森林」，即便是錯過(guò)了迷霧而至，也留存了一種幻夢(mèng)的感知?！?21地震」后，成片杉木被淹沒(méi)，直至枯死，最終余留一種姿態(tài)，卻又在寂滅里，抽出了新生。

也不需要太多語(yǔ)言，人與鏡頭捕捉到了，一傳遞，就不僅僅是榮枯生死的禪意了?！稑O島森林》的生態(tài)之旅，往往有這么一種適意在。

不只是單單展現自然，繼而共同呼吸，作為綜藝節目，它也兼顧了好些任務(wù)式游戲，解謎、尋找人與地這類(lèi)稍嫌常規，但那些跟生態(tài)探索、自然饋贈相關(guān)的內容，比如打撈紅鱘和沙公、種樹(shù)守住沙洲邊界、鋪設山林步道、背負石板重建家屋等等，更有契合饋贈主題的意旨。

這扭轉了過(guò)重游戲感對人文氛圍、慢節奏旅行記錄的敗壞，也使得人被淡化之后，能有更凸出的輪廓。

陳柏霖與桂綸鎂的交匯，疊加了《藍色大門(mén)》的角色、現實(shí)中的他們以及綜藝鏡頭下的明星三種印記，非但沒(méi)有割裂，那些歷經(jīng)勞作后的輕快愉悅，甚或是露營(yíng)做飯時(shí)的一句「我們兩個(gè)是笨蛋」，還可以把這段中學(xué)20年后的探視與游玩，放大出續集的默契。

對桂綸鎂來(lái)說(shuō)，這是機緣巧合下對老朋友的支持，也是水到渠成的合體。而在影迷期待這位「桂小姐」壓軸登場(chǎng)之前，《極島森林》有更充足的時(shí)間，去呈現陳柏霖作為公眾人物與獨立個(gè)體，如何投身到旅程中，去把貼合當下生態(tài)理念與生活方式的人文味道呈現出來(lái)。

這種主題很挑人。陳柏霖這些年所延續的，不只是基于張士豪的爽朗與純粹，還有那種很寶貴的少年感。不是「歸來(lái)仍是少年」那種早已油膩的標榜，而是人在名利場(chǎng)卻又不那么名利之后，所保持的一種健康、干凈、明朗的少年氣息，或者說(shuō)，他沒(méi)有隨著(zhù)年歲疊加而發(fā)酵出老成、瑟縮與古板。

他還是那種大男孩，有一點(diǎn)點(diǎn)迷蒙，一點(diǎn)點(diǎn)魯莽，一點(diǎn)點(diǎn)熱血，要給柴犬起名Afuri（拉面），偶爾跟自己碎碎念，踏入行程前不過(guò)多盤(pán)算，哪怕有些微笨拙，依然里里外外都可以「凍齡」。這樣的人，才可以干爽地引領(lǐng)觀(guān)眾，穿梭那些世外桃源，領(lǐng)略那些人間至味。

不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，葆有這種蔥蘢質(zhì)地的陳柏霖招人喜愛(ài)，卻未必能讓他在演員生涯上，尤其是30 之后獲得更多出彩劇本的青睞。電影《藍色大門(mén)》十年，有電視劇《我可能不會(huì )愛(ài)你》的大仁哥擔當他的代表角色，再十年，反而是綜藝《極島森林》更讓人看到并珍視他的美好。

他難免及不上桂綸鎂，難得在酷颯中岔開(kāi)悲喜兩重天的獨特女演員，在表演上的寬廣造詣，但他可以永遠是讓人想起就覺(jué)得清風(fēng)驟聚的那一位。

不夠突出，不是說(shuō)他沒(méi)有嘗試，前陣子的《詭扯》，警察、騙子、混混三重身份的交織，多少也是有往異樣多邁一步。也正因為這部電影，他能跟劉冠廷結緣。

《詭扯》這句臺詞，在《極島森林》實(shí)現了

這幾年臺灣電影里仿似空降的新好演員，跟出道就爆紅的陳柏霖有不同的軌跡。演了這么久戲，年過(guò)30之后，被《陽(yáng)光普照》《消失的情人節》《同學(xué)麥娜絲》《無(wú)聲》連番轟炸的觀(guān)眾才突然意識到劉冠廷的出彩。

跟演藝生涯的某種相似，奠定了他對種種邊緣者、零落人的透徹感悟以及超強折射。他可以亦正亦邪地躲在重重面具背后，卻凸顯演員與角色莫大的適配性、角色與所謂正常社會(huì )莫大的不適配性。這種夾擊，很難不讓人注意到他作為多面性演員，可以如何精準拿捏永恒的身份屬性。

劉冠廷在《陽(yáng)光普照》飾演菜頭

《詭扯》里，陳柏霖飾演鋒哥，而他是學(xué)弟，乖順、憨癡、喜感而又執著(zhù)得叫人動(dòng)容。戲里的上下關(guān)系拎到現實(shí)中，碰撞出陳柏霖在《極島森林》與第一位嘉賓的種種趣味，甚或小小的惡趣味。

劉冠廷頭一次正兒八經(jīng)參與綜藝節目。一登場(chǎng)，他就拎著(zhù)非常家常的伴手禮袋子，形象上跟簡(jiǎn)約時(shí)尚的陳柏霖構成反差。而他在招人喜愛(ài)上，也有非常不一般的路數，例如在局促下，會(huì )屁話(huà)不斷，但其實(shí)瑣屑乏味的生活，恰恰仰賴(lài)這些人情味的點(diǎn)綴。

虧得是臺灣這種清新自然的綜藝，也虧得是這些人緣極好的演員，才能讓人在不知不覺(jué)中，迷上這種無(wú)需強沖突也能充滿(mǎn)趣味的生活節奏。很多綜藝擅長(cháng)以落差與突兀毀人，但在《極島森林》，陳柏霖跟劉冠廷，以及此后的桂綸鎂、郭雪芙、謝欣穎，卻是可以相互成全的。

就是不經(jīng)意間，我們會(huì )被這種投契，或是哪怕笨手笨腳，卻也有滋有味的調性所吸引住。牛排、五行炒蛋還有螃蟹，打趣可以比美食更具誘惑性。

相比與旁人互動(dòng)時(shí)的熱鬧，往往鏡頭前只剩他們的共處時(shí)光，反而有更多清閑舒適的的感覺(jué)。這種情狀，大多發(fā)生在露營(yíng)時(shí)。

他們的露營(yíng)，自然不能算camping，而得是glamping，即「精致露營(yíng)」。那與一般露營(yíng)難免的粗陋、將就以及擾攘不同，隨著(zhù)設備變得專(zhuān)業(yè)、繁多，露營(yíng)所帶來(lái)的品質(zhì)體驗，有更從容享用天地的意思。

近年生活類(lèi)、社交類(lèi)平臺的相關(guān)分享，線(xiàn)上線(xiàn)下相關(guān)用品的銷(xiāo)量，都在激增，這跟相關(guān)節目越來(lái)越多的產(chǎn)出與曝光，成了相互螺旋上升的因果。

光看名字，就知道這類(lèi)綜藝在這幾年有多火爆。韓國有《露營(yíng)俱樂(lè )部》《機智的露營(yíng)生活》《春季露營(yíng)》，日本有《搖曳露營(yíng)》，咱們內地有《一起露營(yíng)吧》《花兒與少年露營(yíng)季》等等，相關(guān)的劇集、動(dòng)漫，也不在少數。

到了《極島森林》，精致露營(yíng)的意義也在被詮釋?zhuān)慈嗽隗w面剝離城市地域圈養出的條框后，嘗試以平移方式感受天地日月的生態(tài)之美。而它又不只是專(zhuān)注于露營(yíng)方式的機械展現，而是嘗試把這種外出模式，跟自然、生態(tài)并置在同一時(shí)空或序列里，進(jìn)行延展觀(guān)察、深度體會(huì )。

就目前而言，在同類(lèi)題材徹底掏空露營(yíng)興頭之前，《極島森林》似乎不用太深入拘泥于露營(yíng)本體，那些事與人、狗，就已經(jīng)構成了非常穩固的宜人局面。

在無(wú)數觀(guān)眾不得不從外界退縮回居所的當下，能藉由一檔節目輕松過(guò)過(guò)眼癮，甚至能夠不致于膚淺流俗地洗洗心智，已是不無(wú)辛酸的放空。就像是當你已經(jīng)被生活的疲憊感追上的時(shí)候，發(fā)現還有人在替你續寫(xiě)那種珍稀的少年心性，也很值得慨嘆。