《博斯第七季》是一部充滿(mǎn)懸疑和緊張劇情的電視劇。故事發(fā)生在一場(chǎng)可怕的縱火火災中，一個(gè)年僅十歲的女孩不幸喪生。盡管主人公哈里·博斯警探面臨著(zhù)重重阻力，但他毫不畏懼，決心將殺害女孩的兇手繩之于法。與此同時(shí)，警探杰利·艾德格正面臨著(zhù)射殺雅克·艾威爾所帶來(lái)的后果，這一切讓他的心理逐漸崩潰。麥迪也協(xié)助哈妮·錢(qián)德勒處理一宗備受矚目的案件，而這個(gè)案件卻牽扯到了博斯本人，使得他們成為危險罪犯的目標。第七季是該劇的最終季，劇情更加扣人心弦，緊張刺激。觀(guān)眾們將跟隨哈里·博斯和他的團隊一起揭開(kāi)真相的面紗，解開(kāi)這個(gè)令人毛骨悚然的謎團。這部電視劇將帶給觀(guān)眾們無(wú)盡的驚喜和緊張刺激，讓人無(wú)法自拔。

今天為大家帶來(lái)更新的，是我的朋友兼讀者羅比亞，內容是一部長(cháng)壽、質(zhì)量上佳但頗為冷門(mén)的美劇《博斯》（Bosch）。

由于文章較長(cháng)且圖片很多，因此在《博斯》第七季/最終季于今年6月25日播出之前，會(huì )以上、下兩篇的形式進(jìn)行發(fā)布。

今年6月25日，亞馬遜旗下最長(cháng)壽的原創(chuàng )劇集《博斯》將迎來(lái)最終季。

（《博斯》第七季片場(chǎng)照片）

該劇于2014年首播，講述了名為哈里·博斯（Harry Bosch）的硬漢在洛杉磯好萊塢兇案組擔任警探的一系列故事，現已播出6季。

（《博斯》第六季海報，已于去年4月播出）

《博斯》一劇改編自美國作家邁克爾·康奈利（Michael Connelly）的同名系列小說(shuō)，他本人也積極地參與到電視劇組中……

（左起分別為：康奈利本人、博斯演員、搭檔埃德加演員）

因之，這部劇不但保留了小說(shuō)懸疑、寫(xiě)實(shí)的“硬漢派”風(fēng)味，更在其基礎上深挖人物內心和城市面貌，為觀(guān)眾徐徐展開(kāi)一幅宏偉而細膩的“黑色洛城”圖卷。

（游戲《黑色洛城》海報）

作為一種特殊的推理類(lèi)型，硬漢派作品帶給讀者or觀(guān)眾的觀(guān)看樂(lè )趣，絕不僅僅在于欣賞偵探們如何巧妙地運用學(xué)識與智慧破案——

（如大名鼎鼎的福爾摩斯）

恰恰相反，硬漢型偵探們大多學(xué)歷不高（當然也不至于目不識?。?，他們破案所憑借的，多是豐富的生活經(jīng)驗和堅韌不拔的精神。

（硬漢派大師雷蒙德·錢(qián)德勒塑造的經(jīng)典人物：菲利普馬洛）

《博斯》的作者康奈利本是費城人士，在就讀佛羅里達大學(xué)期間，他正是因為讀了雷蒙德·錢(qián)德勒的小說(shuō)，決定踏上文學(xué)之路。在新聞界打拼了多年，小有名氣后，他終于來(lái)到了菲利普·馬洛所在的城市——有著(zhù)“天使之城”稱(chēng)號的洛杉磯，在《洛杉磯時(shí)報》專(zhuān)門(mén)報道犯罪新聞。

有了這樣的經(jīng)歷，康奈利創(chuàng )造的博斯一角或許不如馬洛經(jīng)典，但絕對充實(shí)、立體：

博斯于1967年出生在洛杉磯，他的母親是個(gè)妓女，由于喜歡荷蘭畫(huà)家Hieronymus Bosch的畫(huà)作，所以給兒子取了一模一樣的名字。

（Hieronymus Bosch的名作人間樂(lè )園，康奈利認為，他畫(huà)筆下各種光怪陸離的意象，正是洛杉磯這座城市的犯罪寫(xiě)照）

因為母親的身世，1978年，博斯被送到麥克拉倫青少年福利院，和頑劣的同齡人、嚴苛的管理制度相伴。

（第一季第七集）

次年，博斯的母親被人謀殺，在《穆赫蘭高地》一書(shū)中，康奈利寫(xiě)道：

“當時(shí)他剛剛從青年活動(dòng)中心的游泳池里爬上來(lái)，一個(gè)警察告訴了他這消息。他的反應就是一頭跳回到池子里，再也不想出來(lái)了”。

（第四季第五集，還原了小說(shuō)內容）

悲慘的少年經(jīng)歷沒(méi)有讓博斯墮落，反而激起了他的求生與復仇意志，他在手上紋了“Hold Fast”的紋身，想要抓牢生命中一切可以阻止他沉淪的事物。

（第三季第二集）

再后來(lái)，他參軍入伍，并參加了第一次海灣戰爭，又在“911”之后被重新征召去了阿富汗，隸屬陸軍特種部隊。

退役后，他回到洛杉磯，在好萊塢兇案組做了一名警探。

（第一季第一集）

【注】以上為電視劇講述的內容，和小說(shuō)有出入（如在書(shū)中，博斯參加的是越南戰爭，相應的，年齡也有所不同），《博斯》這部劇對原著(zhù)有許多合理化改編，后文也會(huì )提到。

當警察前的經(jīng)歷，構成了博斯“鐵漢柔情”的內心基礎：沙場(chǎng)上的生死相搏讓他的身心足夠強大，

也讓他見(jiàn)識過(guò)太多“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的時(shí)刻，更明白有時(shí)候，“將在外君命有所不受”；

而母親的遭遇又使他分外同情受害者們，他全力破案的原因，不是為了在警局晉升，而只是想還原一個(gè)真相。

（第五季第三集）

做足了“一個(gè)不斷觸犯規則、忤逆上司，卻又堅守原則、同情弱者”的偵探設定，博斯的探案故事便好講了。

（第一季第一集，博斯的亮相是他日后種種“反規則”舉動(dòng)的縮影）

不過(guò)，如果《博斯》僅限于此，定然不能從亞馬遜一眾優(yōu)良劇集中脫穎而出。身為前記者，康奈利的野心遠不止單純地虛構一個(gè)硬漢和他的一個(gè)個(gè)故事。

（劇中最常出現的好萊塢警局，拍攝于現實(shí)里的警局）

與小說(shuō)相比，電視劇在多線(xiàn)敘事上有著(zhù)天然的優(yōu)勢，那些“花開(kāi)兩朵，各表一枝”的生硬轉折，都可被巧妙帶出：

如在第三季第一集開(kāi)頭，警察局長(cháng)歐文在上班途中專(zhuān)程帶著(zhù)早餐來(lái)到愛(ài)子墓前，

短暫默哀后嘬了口咖啡：

緊接著(zhù)，下一個(gè)鏡頭便是博斯拿著(zhù)咖啡杯，與女兒道完早安去警局：

同樣是清晨喝咖啡，同樣是出門(mén)上班，甚至是出現在兩個(gè)場(chǎng)景前同樣的俯拍鏡頭，

反映出的，卻是兩個(gè)父親全然不同的心境。

再比如，《博斯》第一季開(kāi)頭，政治因素原本只是推動(dòng)案件發(fā)展的一個(gè)環(huán)節：急功近利的檢察官因為粗疏放跑了兇手，從而引發(fā)了后續一系列案情。

（第一季第三集）

而到了第二季開(kāi)頭，“警界的政治生態(tài)”則直接被作為一條明線(xiàn)進(jìn)行敘述，與破案線(xiàn)并行，有時(shí)還互相影響。

爾后，無(wú)論是比利茨警官參加晉升面試，

（第三季第二集）

卻因自己的一段同性辦公室戀情被刷下，

到后來(lái)，又因為向報社透露警局內的舞弊，被警監報復投訴；

還是局長(cháng)歐文決定競選市長(cháng)，

（第五季第十集）

又由于從前的舊事被對手要挾而退出，

（第六季第十集）

此間種種，莫不反映出官場(chǎng)的錯綜復雜，也與博斯等一線(xiàn)警察的工作相映成趣。

幾乎每一季《博斯》都由2-3本康奈利的原著(zhù)改編而成（除了第五季，只改編自《兩種真相》），細心的觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，在每季的第一集，臺詞里都會(huì )說(shuō)出改編的部分書(shū)名。

（第一季第一集）

（第二季第一集）

（第三季也是個(gè)例外，書(shū)名在第三集出現）

（第五季第一集，兩種真相）

（第六季改編自《穆赫蘭高地》，英文名《The Overlook》，這里與字幕組翻譯不一致）

這種改編不是類(lèi)似單元劇般簡(jiǎn)單的排列，而是把小說(shuō)情節拆分開(kāi)來(lái)，重新穿插組合。

例如改編自《白骨之城》與《回聲公園》的第一季，在劇情上，后書(shū)中的連環(huán)殺手正是謊稱(chēng)知道前書(shū)中兇案的真相，

這才騙取了眾人的信任，得以逃脫。

可以說(shuō)，《博斯》是一部體量超大的小說(shuō)，隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，許多一開(kāi)始不經(jīng)意的細節閑筆，再次出現時(shí)，會(huì )帶給觀(guān)眾別樣的滋味：

第一季的最后，博斯的女兒對他說(shuō)起Uber時(shí)，他對此尚還排斥；

（第一季第十集）

在第二季里，他自己便用Uber開(kāi)起了玩笑：

（第二季第七集）

第一季里，博斯教女兒做糖漿煎餅，

（第一季第六集）

到第六季，女兒也給老爸做了煎餅，

（第六季第四集）

只是，當初和他們一起吃早餐的人，卻再也不會(huì )出現了。

豐富的細節不僅能調動(dòng)情緒，更重要的是可以刻畫(huà)人物，《博斯》劇里出彩的，除了主角及家人，還有一票鮮活的群像：

博斯的搭檔、海地后裔埃德加——

（第五季第二集）

這也是一個(gè)優(yōu)秀改編的例子，劇中保留了原著(zhù)對他的注重儀表，講究生活品質(zhì)的描寫(xiě)，

（第一季第四集）

（哪怕是搜查罪犯的家，他也會(huì )看一眼對方的西裝品味，第六季第六集）

而把他在書(shū)里和博斯只剛成為搭檔，還出賣(mài)了博斯的情節，改為兩人已共事多年：

（第三季第二集）

此外，劇中還著(zhù)重講了埃德加的家庭：他和前妻的關(guān)系，他兩個(gè)兒子的成長(cháng)，

以及在第五、六季，他也有一條令人唏噓的故事線(xiàn)：當年他勸誡博斯要堅持“程序正義”，

（第三季結尾）

可兩年多后，當對現實(shí)徹底心寒時(shí)，他自己也跨過(guò)了體制規定的那條線(xiàn)。

（第六季結尾，埃德加射殺了未被定罪的罪犯）

同樣在書(shū)中寫(xiě)到，但只一筆帶過(guò)的“胖桶-木桶”二人組，他們的平生事跡也從劇里的不同維度勾勒而出。

（兩人均為老電影迷，第六季第五集）

（第五季第四集，獨居的巴瑞爾家有大狗）

（第五季第三集）

（第五季結尾，和博斯一樣，兩人對新生事物說(shuō)不上排斥，但即便是接受，他們的態(tài)度也是戲謔的）

固執的越戰老兵、迷戀經(jīng)典電影、作風(fēng)old-school的警探，他倆儼然便是年長(cháng)版的博斯。

再如，始終兢兢業(yè)業(yè)的皮爾斯，

（第一季第四集）

從第一季里的巡邏警，到第三季的新人警探，再到第五季自己帶新人，角色的成長(cháng)，一目了然。

而劇里最出彩的女性角色之一，也是來(lái)自小說(shuō)《混凝土里的金發(fā)女郎》里的律師哈妮·錢(qián)德勒（這個(gè)名字或許是致敬雷蒙德·錢(qián)德勒）。

（第一季第一集）

在小說(shuō)的結尾，錢(qián)德勒被發(fā)了便當，劇中不但對她的外形做了修改（書(shū)中為金發(fā)），讓她的性格變得世故幽默，而且讓她一直出現在主線(xiàn)里，

（第五季第六集，一身名牌 搞笑的自我介紹）

劇里還為她配了一個(gè)身為前罪犯的調查員，

（第五季第二集）

這是否會(huì )讓你想起《風(fēng)騷律師》呢？或許，錢(qián)德勒就是Saul和Kim創(chuàng )業(yè)成功后的模樣吧。

作為硬漢派偵探小說(shuō)影像化后的產(chǎn)物，黑色電影在上世紀四五十年代風(fēng)靡一時(shí)，

（如由硬漢派小說(shuō)改編的黑色電影經(jīng)典《馬耳他之鷹》）

并形成了一種獨特的美學(xué)風(fēng)格，如有大量室內戲、夜景戲、雨中戲，讓角色孤獨地處于陰影之中；城市（大環(huán)境）的存在比人更長(cháng)久，偵探的追查往往徒勞無(wú)功。

（黑色電影經(jīng)典《唐人街》結局）

從《博斯》第一季便參與制作的導演歐內斯特·迪克森（Ernest R. Dickerson）在一次采訪(fǎng)中說(shuō)，“《博斯》是洛杉磯的‘黑色電影’，這個(gè)劇集最好的地方在于洛杉磯是這個(gè)系列的主角之一，我們可以展示這座城市好的一面和壞的一面?！?/p>

以上三圖皆來(lái)自《博斯》片頭曲：龐大的城市、孤獨的博斯。上下顛倒的畫(huà)面拼接在一處，既是城市“好的一面”和“壞的一面”的直觀(guān)表現，又預示著(zhù)是非混亂、道德崩壞的現實(shí)社會(huì )。

事實(shí)上，《博斯》這部劇出現最頻繁的鏡頭，就是他站在自家陽(yáng)臺或窗邊，俯瞰夜里洛杉磯的萬(wàn)家燈火。

（當然，也不排除有其他人和他一起，咳咳）

這些鏡頭也是改編原著(zhù)的產(chǎn)物：在小說(shuō)里，博斯的經(jīng)歷被記者寫(xiě)成書(shū)、后又被拍成了電影，博斯用版權費買(mǎi)下了山上的一座房子。

（第一季第二集，《黑色回聲》是博斯系列的第一本）

不過(guò)，在后續《最后的郊狼》一書(shū)里，博斯的房子已毀于94年的洛杉磯地震，

（這個(gè)房子的實(shí)景，上圖為作者，果然現實(shí)總是差點(diǎn)意思）

但劇中，博斯一直住在這里。

縱觀(guān)已播出的六季，除第二、六季外，其余四季，博斯與歹徒的最后決戰，都要么在室內、要么在夜晚，

（第四季結尾，洛杉磯舊地鐵隧道內）

（第五季結尾，夜晚，博斯家中）

特別值得指出的是首尾呼應的第一季：第一集開(kāi)頭，博斯在一個(gè)滂沱的雨夜打死了只是有嫌疑的犯人，

雖然事后證明此人確是兇手，但博斯的行為還是為他帶來(lái)了一系列麻煩：兇手的遺孀控告他濫用職權殺人，警局面臨輿論壓力，在法庭上，他母親的死亡被公之于眾……

（第一季第八集，連環(huán)殺手模仿博斯母親的遇害方式作案）

在第一季最后，見(jiàn)識了各種荒唐、無(wú)奈、與黑暗后，博斯依然射殺了兇犯，

片尾曲的音樂(lè )，依然是下個(gè)不停的霏霏淫雨……

而巧的是，第二、六兩季雖然缺乏處于敘事高潮的室內與夜景戲，但它們都有“黑色電影”的標配角色：看似無(wú)辜純潔，實(shí)則工于心計的金發(fā)蛇蝎美人。

（第二季，Veronica Allen，Veronica這個(gè)名字，或許也是致敬著(zhù)名的Veronica Lake）

（Veronica Lake經(jīng)典造型，她也是黑色電影的?？停?/p>

（第六季，Alicia Kent）

《博斯》不但延續了黑色電影的主題與設定，也在畫(huà)面和攝影上花足了心思。

第三季第六集有一段充滿(mǎn)懷舊色調的回憶部分，講的是博斯在母親去世后，到她常去的餐廳吃甜點(diǎn)，復古的濾鏡、哀傷的情愫，竟給我一種《美國往事》的既視感。

（美國往事）

而在攝影上最有趣的一集，莫過(guò)于第五季第四集。編劇在寫(xiě)這集的時(shí)候，已經(jīng)想好了用黑白畫(huà)面的形式呈現以前的案件。

這種風(fēng)格化的視覺(jué)形式有點(diǎn)像以前的黑白膠片，偶爾出現的一抹彩色，增強了畫(huà)面的張力，也是劇情里重要的線(xiàn)索。

（第五季第五集也有這樣的鏡頭）

不僅如此，第五季第四集的開(kāi)頭和結尾，都分別用了一個(gè)巧妙而優(yōu)雅的方式完成了從黑白到彩色、從過(guò)去到現在的轉變，

這似乎可以看作是對黑色電影的致敬與突破。

在《博斯》里，城市也不再是以往黑色電影中“虛無(wú)”、“冷漠”的抽象背景，劇中出現了大量洛杉磯的地標：

（第一季第一集，好萊塢標志牌）

（第一季第七集，唐人街）

（第二季第六集，回聲湖公園）

（第四季第一集，天使航班，號稱(chēng)世界上運營(yíng)最短的鐵路）

以及與發(fā)生在此地的知名罪案：

（第三季第一集）

（第三季第二集）

（第五季第三集，夜行者是連環(huán)殺手理查德·拉米雷茲的外號）

如果說(shuō)上述幾例只是洛城相關(guān)元素的堆砌與列舉的話(huà)，那么《博斯》第三、四季的“韓國城殺手”一案，則是從宏觀(guān)層面對城市的演繹。

（第五季第十集）

“韓國城殺手”是一個(gè)騎著(zhù)自行車(chē)，在洛杉磯韓國城隨機作案的黑人罪犯，他的犯罪方式一開(kāi)始只是搶劫，

（第三季第一集）

但很快便升級成了劫財害命，

（第三季第二集）

有些黑色幽默的是，他沒(méi)有因警方的追捕落網(wǎng)，而是死于一起交通事故。

（第四季第六集）

劇里對這起案件的講述，也并不側重于警方或兇手的視角，而是如社會(huì )派小說(shuō)般，主要反映案件對社會(huì )的影響。

（第三季第二集，社區應急小組的成員關(guān)懷家屬）

（第三季第八集，大會(huì )上民眾的發(fā)言）

起初，我覺(jué)得韓國城殺手拍得有些虎頭蛇尾：一個(gè)如此重大的案子，竟然就這么收尾了？

直到又看了遍，再結合第四季里市民的示威（此事與韓國城殺手無(wú)直接關(guān)系，但警局在此案上威望盡失，也算是此事的導火索），

（第四季第十集）

大抵意識到主創(chuàng )想表達的心思了：個(gè)例的兇殺盡管令人無(wú)比的憤怒、悲痛，但它們絕非生活的全部（這也是劇里會(huì )花大量筆墨，去講看似與兇案無(wú)關(guān)的生活瑣事的原因）。逝者已矣，在這個(gè)充滿(mǎn)不同膚色、人種的城市（國家，參考美國現狀）里，人們經(jīng)歷著(zhù)世事無(wú)常，也體驗著(zhù)苦辣酸甜。歧視與偏見(jiàn)固然存在，和解與信任，也依舊存在。

（第六季第十集，白人看著(zhù)電視上的結為夫婦的黑人與黃種人，說(shuō)著(zhù)支持拉丁裔候選人，頗有意趣）

劇中最讓我感動(dòng)的，是第二季的第五集，兩個(gè)小女孩在妓院外面無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地玩耍，她們的母親都來(lái)自國外，被黑幫扣留了護照，強制接客。

其實(shí)，所謂“天使之城”，又哪有什么天使，只不過(guò)是一個(gè)個(gè)心碎的凡人，在認清世界和自我的本色后，仍然努力地生活著(zhù)——

就像一本書(shū)里寫(xiě)的那樣：一個(gè)優(yōu)秀的警探，即便受過(guò)再多的挫折、見(jiàn)過(guò)再多腐敗與黑暗，在他接起下一個(gè)報案電話(huà)后，他依舊會(huì )全力以赴地查明真相。