《破冰》是一部關(guān)于運動(dòng)、家庭、愛(ài)情和自我發(fā)現的電影。故事主要圍繞著(zhù)米拉展開(kāi)，她來(lái)自一個(gè)經(jīng)營(yíng)葡萄園的家族。生意不景氣給她帶來(lái)了巨大的壓力，為了減壓，她投入了打冰球這項運動(dòng)。米拉是女子冰球隊的隊長(cháng)，備受隊員們的尊敬和信任。然而，她的生活并不只有這些挑戰。她的祖父患有老年癡呆癥，病情逐漸加重，給整個(gè)家庭帶來(lái)了困擾。與此同時(shí)，她的哥哥保羅神秘失蹤了，這讓她更加焦慮不安。在米拉感到無(wú)助的時(shí)候，一位名叫特蕾莎的新隊友加入了冰球隊。特蕾莎的出現給米拉帶來(lái)了新的希望和快樂(lè )。兩人之間的默契和互相扶持，讓米拉重新找回了自信和勇氣。在特蕾莎的陪伴下，米拉決定踏上一段前往維也納的旅程，同時(shí)也希望能找到失蹤的哥哥保羅。這段旅程將是一次充滿(mǎn)冒險和挑戰的旅程，也將是米拉重新認識自己、面對困難的契機?！镀票吠ㄟ^(guò)描繪米拉在困境中的成長(cháng)和奮斗，向觀(guān)眾傳遞了積極向上的能量和勇氣。無(wú)論是對于喜愛(ài)運動(dòng)的觀(guān)眾，還是對于愛(ài)情和家庭有著(zhù)深刻體驗的觀(guān)眾，都能在《破冰》中找到共鳴和啟發(fā)。

這篇影評可能有劇透

我喜歡這個(gè)故事，但不知道她們?yōu)槭裁磿?huì )在一起，特蕾莎怎么就喜歡米拉了？這也是我對這一類(lèi)故事的困惑，為了有戲劇性，一般情況下女主多多少少會(huì )有一些問(wèn)題，這樣才能有一個(gè)成長(cháng)線(xiàn)索，但她們如何吸引到一個(gè)類(lèi)似于天使或者拯救者的逼近完美的戀愛(ài)對象呢？不是所有的故事都這樣設定。這類(lèi)故事，女二的心理動(dòng)力很難被理解，故事不可信。

這個(gè)故事里，特蕾莎為什么會(huì )對米拉感興趣？

在故事開(kāi)始，米拉自信輕松愉快地約會(huì )陌生人。作為新人，特蕾莎的示好被拒絕。更衣室的氛圍不算特別緊張，也不算特別和諧，大家看起來(lái)私生活不太有交叉，維持了和睦與距離。在特蕾莎表達與男生練習的不合理的意見(jiàn)時(shí)，米拉沒(méi)有說(shuō)話(huà)。米拉在想什么呢？接著(zhù)，特蕾莎又主動(dòng)約米拉周末去喝酒，米拉第二次拒絕，但沒(méi)有拒絕一起夜跑。特蕾莎為什么屢次三番地想要接近米拉呢？

米拉渾身寫(xiě)滿(mǎn)拒絕。我覺(jué)得這可能跟性取向焦慮沒(méi)有關(guān)系，但也可能有關(guān)。米拉在工作場(chǎng)景，基本不涉及自己的私生活，她的家庭問(wèn)題，她的戀愛(ài)，她的情感等等。但可以看出來(lái)，她的家庭關(guān)系侵入了她的工作場(chǎng)景。

隨著(zhù)保羅的出現，米拉特蕾莎保羅喝了四場(chǎng)酒。第一場(chǎng)，米拉扮演了一個(gè)走鋼絲的人，這是特蕾莎給她安排的角色，不得不說(shuō)這個(gè)角色很適合米拉的部分特質(zhì)。第二場(chǎng)，米拉扮演了保羅的弟弟，這是保羅給她安排的角色。第三場(chǎng)，米拉本色出演。第四場(chǎng)，米拉扮演了她自己想要扮演的角色，一個(gè)長(cháng)發(fā)，高跟鞋，西裝領(lǐng)帶，下巴布滿(mǎn)胡茬的無(wú)性別角色。

第一場(chǎng)酒結束以后，特蕾莎在橋上第一次喊出懦夫這個(gè)詞。第二天，特蕾莎在更衣室與米拉親熱地打招呼，米拉擺出冷臉，隊友問(wèn)，她想從你這兒得到什么？米拉說(shuō)，什么也沒(méi)有。但在橋上打球的時(shí)候，米拉一直在笑。訓練中，特蕾莎撞了米拉，米拉沒(méi)有反應，特蕾莎特意轉過(guò)身體，看著(zhù)米拉，米拉沒(méi)有回應。

第二場(chǎng)酒，米拉在背后看著(zhù)保羅跟特蕾莎親熱地打招呼，她突然走到兩人中間，保羅說(shuō)，這是我的弟弟米歇爾，特蕾莎笑，說(shuō)不錯，保羅去買(mǎi)酒，米拉看特蕾莎，特蕾莎看米拉，特蕾莎的眼睛很亮。米拉擺姿勢的時(shí)候，慢慢打開(kāi)了自己的身體，并使用自己的身體去模仿一個(gè)男人。她看到了特蕾莎與保羅在舞池里肆意地擺動(dòng)，他們接吻，米拉買(mǎi)了酒，把他們分開(kāi)，加入狂歡。她宿醉，遲到，賽場(chǎng)一塌糊涂，被坐板凳，免去隊長(cháng)。第一次從教練口中認證她是球隊里最好的球員。再次練習，被隊里一直不合的隊友諷刺，特蕾莎默默觀(guān)望，幫忙穿球衣，米拉在訓練里看到了對面的特蕾莎，米拉第一次失神。接著(zhù)是洗澡，米拉看特蕾莎的身體，特蕾莎轉身后互看。鏡頭客觀(guān)冷靜，不知道她們在看什么，在想什么?？梢酝茰y，特蕾莎確定了自己的情感。特蕾莎主動(dòng)把自己的身體展示給米拉。

第三場(chǎng)酒。特蕾莎伸出了手，米拉沒(méi)有拒絕。保羅的泡泡被戳破。米拉向特蕾莎展示了失望和憤怒的情緒。特蕾莎主動(dòng)揭開(kāi)了自己的秘密，試探性地問(wèn)米拉，將來(lái)有什么職業(yè)打算，想不想出國打球。米拉直接告知不去。保羅的身體失控，導致女人摔倒，保羅逃走。特蕾莎聯(lián)系救護車(chē)。米拉講了保羅和奶奶死亡的故事，和媽媽對保羅的失望態(tài)度。特蕾莎問(wèn)，你怎么看？（你的情緒呢？你的情感呢？）米拉沒(méi)有回答。特蕾莎說(shuō)，這就是你不想出國的原因嗎？米拉困惑，為什么你這么關(guān)心這個(gè)問(wèn)題？特蕾莎說(shuō)，我加入你，糾正，我加入你們，如果贏(yíng)了這個(gè)賽季，結束以后，教練會(huì )推薦我去美國打比賽。特蕾莎說(shuō)這一段話(huà)的時(shí)候，情緒很復雜，很大可能有愧疚。我想這很可能是特蕾莎一開(kāi)始關(guān)注米拉的原因，米拉對特蕾莎的認識從特蕾莎出現的第一天開(kāi)始。而特蕾莎應該在轉會(huì )之前就詳細了解過(guò)這個(gè)團隊，尤其是米拉。她是來(lái)競爭的，或者說(shuō)，她以米拉和團隊為跳板。這個(gè)更有利于她的協(xié)定是她轉會(huì )的原因，但這個(gè)協(xié)定并沒(méi)有告知所有隊員，對長(cháng)米拉也一無(wú)所知，隊里最厲害的米拉也沒(méi)有得到推薦的機會(huì )。在這個(gè)情節之前，特蕾莎是否對米拉抱有愧疚感呢？她接近米拉是否有為了更好的合作，為了詳細了解合作伙伴，為了減少自己的愧疚的目的呢？米拉果然變得憤怒，你為什么要跟我說(shuō)這些？你是不是馬上就要走了？因為我很糟糕。你接近我只是為了利用我嗎？我好像有點(diǎn)兒喜歡你了，但是你竟然一開(kāi)始就打定主意要離開(kāi)，我算什么呢？偶像劇可能會(huì )把這些潛臺詞一股腦倒出來(lái)，電影臺詞只是展示了情緒情感爆炸的瞬間，特蕾莎無(wú)法回答這個(gè)問(wèn)題，我猜她提前想好的可能是，我想咱們一塊兒努力一起出國，你也這么優(yōu)秀，但突然發(fā)生的事情讓她接觸了米拉沉默背后的冰山一角。如果米拉因為家庭原因不能出國，這是否就能減輕自己的心理負擔呢？真相還是被道出，但場(chǎng)合不對，時(shí)間不對，前一秒鐘的氛圍和情緒是多么穩定啊。我想，特蕾莎可能也不確定了，她為什么要把這個(gè)真相說(shuō)出來(lái)呢？我想讓你跟我一起，既然對對方有好感，還要來(lái)利用對方嗎？對方需要處理家庭問(wèn)題，也不可能走得開(kāi)。等等。這里的猶豫，又被憤怒的米拉打斷了，我根本就不在乎。我很在乎，原來(lái)你不在乎，我在乎還有什么用呢？特蕾莎無(wú)話(huà)可說(shuō)，兩人在心事中不歡而散。

米拉終于開(kāi)始解開(kāi)心結，與保羅聊天。但回家又受到母親的責怪，她第一次對母親說(shuō)出了自己憤怒的根源，她從這個(gè)家里只學(xué)會(huì )了如何把人推走。這也照應了她把特蕾莎推走的情節。

冷戰，心事重重，發(fā)揮失誤，送分給對手。特蕾莎再次用身體沖撞米拉，并對米拉放狠話(huà)。這里的翻譯讓人浮想聯(lián)翩。你是要好好打，還是要我要去找其他人?？梢岳斫鉃?，我找其他人給我配合打球，也可以理解為，我找其他人一起玩兒，或者，推開(kāi)我，讓我愛(ài)上其他人。因為你的錯（確實(shí)是，不是想象中的自己給自己的壓力），我真的會(huì )放棄你。這句話(huà)戳中了米拉的心事，她們剛剛因為逃跑，糟糕，放棄，遠離，分離爆發(fā)過(guò)一次沖突，米拉也剛因為同一個(gè)話(huà)題與母親爭執。米拉第一次在隊員面前表達崩潰的不甘心的情緒。喊完后，干勁兒十足，與特蕾莎合作把團隊送進(jìn)總決賽。在車(chē)上第一次對著(zhù)團員表演，展示非?？鞓?lè )的情感。心結繼續打開(kāi)。

第四場(chǎng)酒。特蕾莎穿了一條很講究的裙子，看起來(lái)也花了很大的心思，吸引了一位男性，哈哈哈，又被特蕾莎推走了。特蕾莎一看到米拉，就說(shuō)，很不錯，這個(gè)造型。米拉在自由地跳舞，后面掛著(zhù)狄德羅的畫(huà)像，特蕾莎靜靜地欣賞并且阻止了保羅進(jìn)入米拉的自由空間。這次沒(méi)有喝太多酒，米拉也很放松，除了搭訕男人出現的幾個(gè)鏡頭。她們在酒吧外告別，特蕾莎抹走米拉嘴邊的睫毛膏涂在了自己嘴邊，這里特蕾莎顯得矮一些。米拉目送特蕾莎離開(kāi)，特蕾莎拎著(zhù)高跟鞋赤腳走了，好像還有一個(gè)撫摸嘴唇的動(dòng)作，米拉看著(zhù)特蕾莎的背影撫摸了特蕾莎的手停留在自己嘴邊的觸感，兩人的關(guān)系基本塵埃落定。

隨后就是喜聞樂(lè )見(jiàn)的親親抱抱舉高高。有豆友關(guān)注了她們的初吻鏡頭時(shí)間持續很長(cháng)，我覺(jué)得這個(gè)鏡頭可以跟舞池里保羅與特蕾莎的親吻鏡頭做一個(gè)對比。小心翼翼，互相確認，與激情擁吻或許總是有差別的吧。這是米拉第一次主動(dòng)，主動(dòng)伸出手撫摸特蕾莎的臉，在看到特蕾莎的反應時(shí)，翹起嘴角。她多么小心翼翼啊。

然而，因為球探的消息，前一秒情意綿綿的注視，驟然緊張。米拉有了深刻的危機感，事業(yè)危機，情感危機。對自己憤怒，對特蕾莎憤怒。代替麥粒本來(lái)是值得開(kāi)心的事，但球探并非為自己而來(lái)。特蕾莎很明白米拉的心情，她還沒(méi)有說(shuō)話(huà)，麥粒就成為了點(diǎn)火人。特蕾莎擔心米拉無(wú)法處理好情緒，米拉順勢把憤怒傾泄在特蕾莎身上。米拉有強烈的事業(yè)心，在特蕾莎到來(lái)之前，隊里基本沒(méi)有人對她的地位有過(guò)根本性的挑戰，她在更衣室里雖然看起來(lái)沉默，但大部分隊友支持她定的罰款規定，也對她的一些沉默表示理解。然而，特蕾莎到來(lái)后發(fā)生的系列戲劇性事件打破了米拉與隊友之間的平衡。米拉第一次拒絕特蕾莎，宣示了自己的更衣室權力。特蕾莎質(zhì)疑男隊員免費與她們訓練，米拉保持了觀(guān)望。在周末追保羅離開(kāi)賽場(chǎng)之前的比賽，因為特蕾莎的加入，教練調整了團隊方案，麥粒出言諷刺。當米拉再次回到更衣室，教練雖然找她單獨談話(huà)，米拉的威信有所喪失，然而基本穩定。第一場(chǎng)酒結束后，在更衣室拒絕特蕾莎的示好，維持了自己與剛剛對特蕾莎表示不滿(mǎn)的隊友的關(guān)系，也維持了威信。第二場(chǎng)酒后被教練在更衣室當著(zhù)所有隊員的面訓斥，這時(shí)候威信喪失。麥粒的挑釁也隨之升級。在最后一場(chǎng)沖突戲，麥粒的挑釁升至頂點(diǎn)。但最大的威脅來(lái)自更優(yōu)秀的特蕾莎。米拉宣泄了被自己壓抑的事業(yè)心，第一次以極端的態(tài)度展現自己對事業(yè)的野心，但使用了暴力的方式，傷害了愛(ài)自己的人，特蕾莎和隊友，也傷害了自己。當然后面的爭吵之所以會(huì )升級，米拉出手推特蕾莎，還是因為特蕾莎戳到了米拉的痛處，你太糟糕了，糟糕到我也要像其他人一樣逃離你。

與保羅互相罵對方是懦夫，互相罵對方?jīng)]有正視自己的勇氣，罵對方不敢努力追求自己想要的……把話(huà)說(shuō)出來(lái)，暫時(shí)達到穩定的情緒狀態(tài)。保羅與米拉和解，米拉與自己的事業(yè)心趨近和解。

保羅回家，與母親嘗試和解，米拉與母親和解，母親展示強勢背后的脆弱，米拉說(shuō)出了安慰的話(huà)，沒(méi)有人會(huì )責備。這也是說(shuō)給自己聽(tīng)的，米拉與自己和解。

米拉與隊友和解，與特蕾莎和解。米拉承認了自己對隊友飽含深情，這是非常不容易的，她擅長(cháng)傷害人，不太擅長(cháng)表達正面的情緒。她承認了自己在情感上的軟弱，這是她最害怕的點(diǎn)，跟母親學(xué)習的強硬的外表都是為了掩蓋這一點(diǎn)。大部分隊友支持原諒。更衣室的線(xiàn)索也劃上句號。

特蕾莎在賽場(chǎng)上再一次故意沖撞米拉，米拉拎起特蕾莎的衣服，兩人劍拔弩張，勢均力敵。這與特蕾莎第一次因為米拉在更衣室不理自己故意撞米拉米拉沒(méi)有反應，米拉打送分球，特蕾莎沖撞米拉，米拉撒氣，是非常不同的。米拉正視了自己的事業(yè)心，也學(xué)會(huì )了尊重競爭者的事業(yè)心，還學(xué)會(huì )了控制自己的情緒。在18分鐘的這場(chǎng)戲里，特蕾莎主動(dòng)，她是被傷害者，她不主動(dòng)，米拉是沒(méi)法兒主動(dòng)的。特蕾莎或許還表達了珍視，有一種還好你回來(lái)了，沒(méi)有逃走，我沒(méi)有失去你的心情。特蕾莎又把米拉推開(kāi)，表達一直存在憤怒，你怎么這么誤解我，還說(shuō)了這么令我傷心的話(huà)，把我推倒在地，當場(chǎng)逃走。這些都是很自然的情感表達。米拉主動(dòng)，道歉，緊緊吻在一起。在后面的比賽里，米拉送出助攻，恭喜特蕾莎參與未來(lái)的選拔。賽場(chǎng)線(xiàn)也有了結局。

特蕾莎與母親和解的時(shí)候，鏡頭呈現了掛滿(mǎn)墻的獎牌，我剛開(kāi)始看的時(shí)候以為是她們家的酒得到的獎牌，后來(lái)再看，保羅說(shuō)，你從小厲害，干什么都可以干得很好，我這才明白，這些獎牌是米拉運動(dòng)生涯的紀念品。這也從側面說(shuō)明，米拉為什么是隊長(cháng)，教練和隊友為什么在她犯錯后仍然愿意信任她，特蕾莎為什么會(huì )對她有好奇心。（米拉的房間在把爺爺從馬路送回家，米拉聯(lián)系保羅時(shí)就有鏡頭，非常多的獎牌和獎杯，墻上還有冰球運動(dòng)員的海報。）

還有很多米拉的單人鏡頭，她開(kāi)車(chē)在黑暗的路上，聽(tīng)著(zhù)開(kāi)到很大聲的音樂(lè )，她裹著(zhù)被子坐在毯子上撫摸特蕾莎趟過(guò)的地方，她裹毯子在陽(yáng)臺，車(chē)來(lái)車(chē)往，她獨自坐在自己陰暗的房間，最后一次獨處，她走向風(fēng)力發(fā)電機，向上看發(fā)電機旋轉的葉片，站著(zhù)，看廣闊的平原，直到太陽(yáng)升起來(lái)。這與在夜里行進(jìn)在同樣的背景里不同，她的眼睛打開(kāi)了，心也隨之打開(kāi)。

米拉從一開(kāi)始觀(guān)看自己的身體，扮演別人給的角色，觀(guān)看特蕾莎的身體，扮演自己想要表演的角色，也有一條線(xiàn)索。簡(jiǎn)單說(shuō)，它從私密空間，到公共空間又回到家庭空間，被母親看到，下了可笑的斷言。這條線(xiàn)好像斷了。但在保羅再次離家之前與保羅夜談時(shí)，米拉說(shuō)，我以后要多穿爺爺的衣服，以免爺爺想你。這句話(huà)聽(tīng)起來(lái)像一句玩笑，或者也算給這條線(xiàn)索一個(gè)結局吧，她不會(huì )再為以母親為代表的家庭的凝視而難過(guò)了嗎？如果是，那就太好了。當然，米拉通過(guò)鏡子觀(guān)看自己，通過(guò)扮演角色嘗試打開(kāi)，改變身體，通過(guò)特蕾莎的視線(xiàn)觀(guān)看自己，心理活動(dòng)應該很復雜。然而，影片沒(méi)有呈現撕裂的痛苦，它把背景板設定為一些從來(lái)不會(huì )抬頭的酒吧客人，一些共同在舞池里解放身體的人，一些更關(guān)注保羅喋喋不休的人。只用公共空間中的一個(gè)女人和一個(gè)男人呈現了傳統的凝視，席勒的畫(huà)像有什么隱喻嗎？傳統的凝視反而成了特異者，這無(wú)疑是一個(gè)諷刺。更強烈的沖突來(lái)自母親的眼睛，和母親的態(tài)度。這才是真正最難解決的吧。

相對米拉，我們對特蕾莎知之甚少，我們不知道她的家庭，她明確的性取向，她對米拉的情感起于何時(shí)，她充分的心理動(dòng)力。我們對她的印象是，美，善解人意，可以接受并欣賞很多超出一般人可以接受范圍的東西，有幽默感，聰明，行業(yè)頂尖，溫柔，有正義感等等吧。

但特蕾莎是一個(gè)會(huì )明確表達情感的人，直來(lái)直去。開(kāi)心了就會(huì )大笑，會(huì )展現善意，憤怒了就使勁往地上扔東西，撞米拉，推米拉。會(huì )大方地使用自己的眼睛，觀(guān)察米拉，盯著(zhù)米拉，欣賞米拉。愧疚的時(shí)候眼神也會(huì )躲閃，激動(dòng)的時(shí)候，還會(huì )怒目而視。被傷害的時(shí)候也會(huì )出口傷人，捶地。被道歉的時(shí)候會(huì )一邊繼續生氣，一邊翻翻白眼，一邊欣慰。在18分鐘，親完又推了一下米拉以發(fā)泄怒氣?？偠灾?，她可以很好地表達自己的情緒，從來(lái)不壓抑自己的情緒。最難能可貴的是，她完全理解別扭的米拉，還會(huì )引導米拉發(fā)泄情緒。相對于特蕾莎，米拉前期的表情徘徊在憤怒，憂(yōu)愁，面無(wú)表情之間，隨著(zhù)關(guān)系的開(kāi)始和深入，米拉開(kāi)始笑，在她們第一次之后，米拉終于笑出溫暖。她在道歉的時(shí)候，也努力尋找特蕾莎的眼神。最后在車(chē)邊，她主動(dòng)盯著(zhù)特蕾莎示好，向特蕾莎提問(wèn)，她不太習慣這樣的表達，表情看起來(lái)很別扭，有點(diǎn)兒扭捏，這其實(shí)就是主動(dòng)邀請啊，很不熟練的邀請。特蕾莎又看穿了她。特蕾莎在看米拉自由自在地跳舞時(shí)，眼睛里閃著(zhù)亮光。她為什么會(huì )心動(dòng)呢？是因為像我們一樣，看到了米拉主動(dòng)的探索，變化和成長(cháng)嗎？最后還問(wèn)，真的嗎？真的為我感到開(kāi)心嗎？米拉說(shuō)，真的。但再認真想想，特蕾莎其實(shí)還是很虛幻的一個(gè)形象，像是沒(méi)有信心的別扭的人想象出來(lái)的能夠無(wú)條件欣賞自己，接納自己，支持自己，拯救自己的理想的戀人。

從特蕾莎這類(lèi)角色看，她們投射了一切戀人的完美品質(zhì)。正是她們，成就了一個(gè)個(gè)美夢(mèng)。

故事的細節非常多，對米拉變化的呈現含蓄有耐心。很多變化是從身體開(kāi)始的，從對身體的裝飾開(kāi)始，從身體誠實(shí)的反應開(kāi)始，情感也是身體反應的一部分。

這個(gè)題材也挺新，期待有更多與運動(dòng)有關(guān)的故事。運動(dòng)本來(lái)不是對身體的開(kāi)發(fā)嗎？看來(lái)此開(kāi)發(fā)非彼開(kāi)發(fā)，力量并不等同于力量。

可以說(shuō)，這個(gè)故事與同性戀的關(guān)系沒(méi)有那么強烈，與性羞恥的關(guān)系也不大，它探討的不是性取向認同的問(wèn)題，它走到前面，或者說(shuō)回到了問(wèn)題的根源，被壓抑的身體，壓抑的情感，與理想中對身體的全面地感受，理解，認知，之間的張力該如何調和，自由的身體怎樣才算自由？可以跨越性別嗎？會(huì )受到鼓勵嗎？人本來(lái)自由的身體為什么如此不自由？這也是很多lgbtq電影熱衷于迷幻電子音樂(lè )舞池的原因。按照上面的設想，運動(dòng)員應該有更豐富的關(guān)于自己身體的感受，理解和認知，這個(gè)故事展示了身體之上的其他束縛，是什么呢？

女二有些鏡頭像阿黛爾，尤其是18分鐘那場(chǎng)戲。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)保羅這個(gè)角色。保羅回家之后洗了個(gè)澡，他使用毛巾的方式很中性，他赤裸的上身也沒(méi)有那么強壯。第一場(chǎng)酒，他先稱(chēng)自己魯迪格，再稱(chēng)自己為古斯塔夫，這都是很陽(yáng)剛的名字，他還給自己貼了一個(gè)夸張的胡子，很有反諷的意味，給自己安排的工作也都帶有陽(yáng)剛色彩。第二場(chǎng)酒，保羅穿了粉色露臍上衣，模仿女人，稱(chēng)自己為理查德，"Richardis a male given name. from Proto-Germanic*rīk-'ruler, leader, king' and*hardu-'strong, brave, hardy', and it therefore means 'strong in rule'."（維基百科）這也明確地是一個(gè)反諷。第四場(chǎng)酒，保羅和米拉聊起來(lái)他第一次領(lǐng)圣餐時(shí)媽媽給米拉買(mǎi)的高跟鞋，米拉說(shuō)自己把它藏起來(lái)了，但保羅后來(lái)在復活節又找到了。保羅的臉色突變。結合掛在米拉車(chē)上的十字架和奶奶的墓碑，這個(gè)故事的宗教背景在這兒又有了提示。高跟鞋也很有趣。米拉聊起這件事看起來(lái)完全沒(méi)有心理負擔，喜歡不喜歡穿高跟鞋，米拉在心里可能早有定論。并且米拉被鼓勵強勢，被鼓勵堅強，被鼓勵隱藏自己的情感。但高跟鞋是保羅的一個(gè)心事，保羅以為米拉不知道嗎？回家之前扮演警察，但腰上卻掛著(zhù)粉色玩偶。保羅對自己的性別可能比米拉有更大的焦慮。他在心里希望自己強勢，希望自己堅強，希望自己有能力，希望自己不軟弱。但米拉在家里早早地承擔起了這個(gè)角色，保羅就得比米拉更強勢，更堅強，更有能力，不容失敗。保羅的痛苦是傳統的性別刻板印象帶來(lái)的?？梢钥闯鰜?lái)，他做不到，并且出錯了，所以開(kāi)啟了逃避模式，穿行在各種角色里游戲人生。

另外保羅的表演能力強，會(huì )編故事，語(yǔ)言能力出色，可以根據聊天對象的期待把自己變成各種各樣的角色，逗對方開(kāi)心。祖父在固定葡萄的時(shí)候說(shuō)，保羅從來(lái)都不這樣跟我說(shuō)話(huà)。誰(shuí)在家里更受老人歡迎呢？這么一個(gè)壓抑的家里，誰(shuí)負責讓大家輕松一點(diǎn)兒呢？我想或許不是米拉，這個(gè)角色很大可能是由保羅承擔起來(lái)的。他房間里的兩個(gè)滑稽的陶土塑像也暗示了這一點(diǎn)。而這樣的人格，很大可能難以令期待甚高的媽媽滿(mǎn)意，同時(shí)也會(huì )刺激米拉越來(lái)越強勢。這個(gè)家里傳統的強勢父親的角色缺席了。

這也可以解釋米拉的沉默。她的語(yǔ)言能力看起來(lái)很欠缺，這與保羅形成了鮮明的對比，保羅沒(méi)有達成的期待可能都被寄托在了米拉身上。這也是這個(gè)片子比較難以理解的原因，主角的話(huà)太少了，只有表情和動(dòng)作，女二也是行動(dòng)主義者，話(huà)也少得可憐，當然也有跟女主交流不暢的原因。嘆氣。這時(shí)候，表情動(dòng)作行動(dòng)偶爾話(huà)多衣著(zhù)外表這些因素就會(huì )顯得重要。還有其他故事這么拍嗎？沒(méi)有口頭表白就在一起了。

然而，米拉又不是一個(gè)男孩子。她的祖父一直喊保羅，沒(méi)有喊過(guò)一次米拉，祖父對保羅的愛(ài)連癡呆了都銘刻在心，一次一次地呼喊一個(gè)缺席的不在場(chǎng)的人。米拉的媽媽拒絕跟米拉聊保羅，并且把不愿意聊保羅的責任推給米拉。然而保羅在這個(gè)家里無(wú)處不在，他的缺席恰恰證明了他強勢的在場(chǎng)。米拉照鏡子，自己如果是一個(gè)男孩子呢？如果自己是保羅呢？這對她來(lái)說(shuō)可能不是一個(gè)很緊張的問(wèn)題，她循序漸進(jìn)地探索，保羅也在旁邊推波助瀾，特蕾莎給了正向的反饋。在第四場(chǎng)酒，米拉給自己點(diǎn)上胡子，她在模仿保羅，保羅談起了那雙鞋，保羅在想什么呢？米拉回家看到睡在保羅屋子里的媽媽?zhuān)桌瓡?huì )怎么想呢？第二天，米拉在保羅屋子里試穿保羅的衣服，被媽媽訓斥。米拉或許明白了無(wú)法通過(guò)角色扮演完全取代一個(gè)男性，在這個(gè)家里，她也不必成為他。后面開(kāi)玩笑，說(shuō)自己會(huì )再試著(zhù)穿爺爺的套裝，以免爺爺會(huì )想念保羅。保羅雖然說(shuō)自己可以留下來(lái)，但他終究還是要走的，在這個(gè)家里，按照期待，他會(huì )繼續痛苦，他跟爺爺交流的時(shí)候說(shuō)，我好累啊，與親人的緊張關(guān)系會(huì )一直刺激他的自我認知。最后他果然走了，問(wèn)題解決了嗎？我覺(jué)得可能沒(méi)有，所以只能以距離進(jìn)行隔離。

米拉送走保羅，獨處，目睹媽媽展示脆弱。保羅走后，媽媽收拾保羅房間的衣服，米拉摸著(zhù)保羅的衣服，又放下了。換裝，角色扮演，性別認知問(wèn)題大概也被解決了。

這也可以理解米拉的很多經(jīng)營(yíng)葡萄酒產(chǎn)業(yè)的鏡頭。不再是隊長(cháng)后，緊接著(zhù)就是她在葡萄園工作的鏡頭，安靜機械的勞動(dòng)或許可以讓她平靜。第四次酒后的早上，是在葡萄園旁跑步，到了高處眺望葡萄園的鏡頭。跟媽媽和解后，也是先到葡萄園坐了坐。這些工作本來(lái)是需要保羅一起分擔的，第一次在葡萄園工作，爺爺就提起了保羅。但是保羅缺席了。米拉必須把保羅承擔的一部分責任放在自己身上。不止是葡萄園。

這兒或許也可以再回看米拉對特蕾莎裸體的注視。米拉在看什么呢？女性的身體本來(lái)也很美？米拉照鏡子看不全自己的背部，這是她第一次認真觀(guān)看接近自己背部的女性后背嗎？胸部也很美？胸部并不意味著(zhù)脆弱？它們不一定要被藏起來(lái)才顯得肉體更有有力量？米拉通過(guò)觀(guān)看特蕾莎的裸體，悅納了自己的女性身體嗎？特蕾莎的轉身展示了自信嗎？米拉因為被觀(guān)看而生出對自己身體的理解嗎？當特蕾莎在更衣室里提出男性球員免費打球時(shí)，隊友就涉及了男女身體不同的討論，米拉沒(méi)有說(shuō)話(huà)，米拉在思考嗎？受到了啟發(fā)嗎？接著(zhù)就有了米拉觀(guān)看自己身體的鏡頭，衡量自己的力量，遮住胸部，并模仿堅韌的表情。

最后一場(chǎng)酒的裝扮也很有意思。特蕾莎之前出場(chǎng)從來(lái)沒(méi)有穿過(guò)裙子，有休閑襯衫，修身外套，短褲露腰短袖絲襪，亮色與暗色搭配，總體比較酷，顯得有活力。米拉反而喜歡穿各式各樣的寬松的衛衣，和各式各樣的暗色系外套。她喜歡遮住隱藏自己的身體，讓自己的身體處在寬松安全舒適的狀態(tài)。贏(yíng)了比賽以后，米拉很放松地表演唱歌，在大家面前露出了肩膀，這是一個(gè)突破。最后一場(chǎng)酒，米拉的衣服相比于以前都正式，修身，極大地修飾了自己的身形，凸顯了身體的外觀(guān)。特蕾莎更有趣，穿了一條非常女性化的裙子，這與她前面展示的強勢，酷有強烈的反差。這也說(shuō)明特蕾莎對自己身體的自信是由內而外的，所以她可以轉身給米拉看自己的裸體，她也可以欣賞各式各樣的米拉的身體外觀(guān)。不僅欣賞也飽含喜歡和激情。比如床戲。特蕾莎展現了強勢，她對米拉的身體有強烈的興趣，她也展現了對身體愉悅的充分享受。如果再回到一開(kāi)始，米拉在更衣室化妝準備赴約會(huì )，就能看到米拉在自我探索的路上走了多遠。那時(shí)候，一切平衡都還沒(méi)有被打破。米拉通過(guò)特蕾莎眼睛的折射認識自己，米拉也通過(guò)保羅眼睛的折射塑造自己，最后找到了自己，接納了自己。

特蕾莎從一開(kāi)始就注視米拉，米拉一直抗拒，拒絕，但又屢次三番在更衣室之外的賽場(chǎng)酒吧尋找注視特蕾莎，特蕾莎在尋求米拉的接納，米拉也在尋求特蕾莎的肯定。在更衣室第一次互相友好地看對方可能是洗澡。道歉場(chǎng)景，米拉終于在更衣室向特蕾莎釋放了歉疚善意的注視。特蕾莎一邊回看一邊屢屢翻白眼，在隊友宣布歡迎米拉回來(lái)的時(shí)候放松了身體。米拉自由跳舞，身體舒展，有一個(gè)特別有表現力的眼神，任誰(shuí)是特蕾莎都會(huì )動(dòng)心吧，特蕾莎涌出了不能掩蓋的愛(ài)意。在她們第一次接吻，米拉的眼神堅定，特蕾莎展示了唯幾的脆弱，吵架以及被推倒在地哭是一次，18分鐘是一次。眼神在這個(gè)故事里承擔了太多。

可以說(shuō)，沒(méi)有特蕾莎的突然出現，和保羅的突然失蹤與返回，以及爺爺的癡呆，米拉的生活應該會(huì )繼續平靜下去，與隊友保持相對輕松愉快的氛圍，互不干涉對方的私生活，私生活也不會(huì )入侵工作場(chǎng)景。

米拉和保羅被期待的堅強，本來(lái)是很好的，但超過(guò)一定限度就會(huì )出事。米拉的情緒問(wèn)題很大程度上就是因為不能隨意展示心中的真實(shí)情緒，他們一家人都認為展示了就會(huì )被視為軟弱。然而，對比特蕾莎就知道米拉的壓抑有多么地強烈，也能知道，展示善意，溫和，放松，展示真實(shí)的情感體驗是很正常的一件事，它不涉及軟弱還是堅強的評價(jià)。反而，因為堅強的壓力，不能發(fā)泄正常的情感，會(huì )讓人因為害怕出錯而逃避很多事，它會(huì )阻礙人追求自己真正想要的。它還會(huì )因為害怕失去自己珍視的而故意采用強硬的方式證明自己堅強，這種方式一定會(huì )傷害到自己和自己愛(ài)的人。保羅，媽媽?zhuān)桌际沁@樣的人。所以特蕾莎悅納米拉，幫助米拉正視自己的情感、情緒，以此為突破口，順便也幫助了米拉的家人。當然米拉自己也在積極地探索。特蕾莎不是天使是什么呢。

有短評說(shuō)從這個(gè)故事里看出了東亞的影子。在以外部的標準壓抑情感方面確實(shí)有相通之處。但這個(gè)故事可能涉及更多的是堅強和軟弱，強力與懦弱的對比?；蛟S有德奧的文化根源。我們的文化里對個(gè)人的強力沒(méi)有那么推崇，我們的壓力主要來(lái)自等級區分，和為了美化這一區分的道德觀(guān)念。

有評論認為這個(gè)故事沒(méi)有那么新，比較陳舊。我覺(jué)得建立在傳統二元性別對立基礎上的主題，多多少少都不會(huì )特別新。然而這個(gè)議題并非沒(méi)有繼續討論的必要。反觀(guān)，現在流行的故事，輕而易舉地戀愛(ài)，各種無(wú)休無(wú)止地抓馬，抽空家庭議題，放棄性別塑造與邊界的探究，關(guān)注社會(huì )議題的故事也屈指可數，并且，與社會(huì )議題關(guān)聯(lián)后，女同性戀的問(wèn)題就被邊緣化。它成為艾滋問(wèn)題，女性主義歷史的陪襯。還有一種故事以女同性戀，尤其以女同性戀的性行為為獵奇，這種故事往往出現在非歐洲和北美地區。但總的趨勢是，形勢一片大好，我們都自由地戀愛(ài)吧。但這確實(shí)又是終點(diǎn)，所有人不再視同性戀為問(wèn)題，人人自由地在性別中流動(dòng)，沒(méi)有人以這個(gè)話(huà)題為問(wèn)題。最后故事的沖突其實(shí)與一般人類(lèi)面對的挑戰合流了。這就是女孩畫(huà)像這類(lèi)故事的主題。

本故事其實(shí)也帶有這樣的傾向，這里沒(méi)有自我認同的緊張，好像性?xún)A向也不是問(wèn)題。它的主題是由于家庭原因造成的性別困擾，故事也無(wú)意把它上升到宗教，文化，社會(huì )的層面，就家庭這個(gè)小單位對這個(gè)問(wèn)題的產(chǎn)生，經(jīng)過(guò)和解決做了一點(diǎn)兒暗示。

同性戀在這個(gè)故事里存在的必要性是什么呢？我想這可能也是很多沖著(zhù)甜甜的戀愛(ài)來(lái)的豆友覺(jué)得故事無(wú)聊的原因。戀愛(ài)在這里承擔的功能不是為性?xún)A向的緊張提供疏導，怎么才算甜呢？前面鋪墊的越緊張，后面才越甜?；蛘?，全程高甜。戀愛(ài)的功能更多地是為家庭問(wèn)題帶來(lái)的性別困惑，家庭角色緊張導致的社會(huì )角色僵化提供一個(gè)解決的通道。愛(ài)，其實(shí)不能簡(jiǎn)單地用愛(ài)這個(gè)詞，它太單薄了，這可能也是電影沒(méi)有讓所有人互相表白，互相把愛(ài)說(shuō)出來(lái)的原因，這里的意思是一種從心里產(chǎn)生出來(lái)的容納自己不完美，接納親人不完美的力量，它讓人生出一種新的觀(guān)看自己，他人，世界的視界，有了這種力量，人才會(huì )自信，才會(huì )有愛(ài)和被愛(ài)的能力，當然，愛(ài)只是其中的一小部分。導致這一變化產(chǎn)生的原因是，三個(gè)年輕人的互相支持，接納，欣賞。故事其實(shí)把一個(gè)相對重的議題，給了相對輕的角色，尤其是特蕾莎這個(gè)外來(lái)者，這就使得故事在結構上失衡。從特蕾莎心理動(dòng)力的缺失，最后甚至可以解構整個(gè)故事的可信性。

歸根到底，故事的主題偏重家庭議題和性別議題，當然性別議題與家庭有緊密的聯(lián)系。故事從傳統的二元對立的性別觀(guān)念的基本結構出發(fā)，它引發(fā)主角的困惑，主角產(chǎn)生挑戰與改變的想法。但最后我個(gè)人認為影片沒(méi)有試圖拆解它，而是把它置于角色的更復雜的自我接受里連帶著(zhù)含混地略過(guò)了。這或許也是故事總是滑動(dòng)在多個(gè)焦點(diǎn)上并且態(tài)度曖昧的原因。不過(guò)，態(tài)度曖昧避免了明確的評價(jià)，放任人物自由行動(dòng)，她們貢獻了精彩的變裝和模仿秀，增加了看點(diǎn)，呈現探索了身體和性別的可能性。從理想化的人物特蕾莎和與自己和解的米拉身上看到一種希望。力量與感性比較完美地融合在一起。特蕾莎可預測的職業(yè)生涯，也把這種融合延伸到了社會(huì )層面（勉強）。如果從基本沒(méi)有改變的特蕾莎這個(gè)角色出發(fā)，米拉探索的價(jià)值的重要性有被削弱的嫌疑。這個(gè)世界本來(lái)可以接受一個(gè)力量和感性融合地很好的社會(huì )角色。最后鍋又回到了家庭層面?？梢?jiàn)，故事確實(shí)更偏向于私人和個(gè)體敘事。它的野心確實(shí)沒(méi)有那么大。它的好處是，故事會(huì )給有相似經(jīng)歷的觀(guān)影者以觸動(dòng)。

這也是導演的創(chuàng )作目標之一。導演也是劇本的創(chuàng )作人說(shuō)，故事最主要的是讓看的人能夠產(chǎn)生共鳴，能夠從情感上打動(dòng)人。如果從這一目標出發(fā)，這個(gè)故事很出色。它克制了泛濫的情感，留下了大量的空白，而空白里積蓄的全都是情感，這就讓它在深刻地打動(dòng)觀(guān)眾方面有了可能。但是，這也使得故事表面上顯得沉悶和寡淡，如果觀(guān)眾不喜歡這個(gè)故事，沒(méi)有足夠的耐心，那這些目標很容易就會(huì )落空。

另外，故事呈現的方式非常細碎，這一方面與它要涉及的眾多場(chǎng)景有關(guān)。它要處理球場(chǎng)，更衣室，酒吧，葡萄園，酒廠(chǎng)，起居室，大巴等眾多場(chǎng)景。只有100分鐘的體量！另一方面，它又以人物的行動(dòng)為推動(dòng)力，有些動(dòng)作非常細微，語(yǔ)言非常少。場(chǎng)景切換頻繁。手持攝影（是不是全程？）的使用，使得它有寫(xiě)實(shí)的質(zhì)感。這些形式造成故事理解的困難，很多含義需要反復體會(huì )。這些因素人為地為影片設置了門(mén)檻，這也使得它與流行故事的呈現方式形成反差，另外一部奧地利的我個(gè)人很喜歡的電影十七歲，與這個(gè)故事的呈現形式有類(lèi)似。這或許是導演有意地追求。

這個(gè)故事基本反轉了流行的戀愛(ài)表演程式，這種程式在很多電影中被重復。包括特別夸張地情意綿綿地注視，大幅度地身體動(dòng)作，過(guò)分的扭捏，獨自享受的夸張的床戲等等。這個(gè)電影的床戲和吻戲可能是我最近幾年里看過(guò)的最有意思的了，它充分關(guān)注到了眼神的交流。雖然姿勢并不一定寫(xiě)實(shí)。對比被視為拍得比較寫(xiě)實(shí)的瑞典電影kiss me的床戲，她們也是各自愉快，更不用說(shuō)菊石，卡羅爾，畫(huà)像干脆跳過(guò)這些畫(huà)面，直接呈現結束后的對視和聊天。這個(gè)故事里，結束以后她們繼續互相注視，看起來(lái)滿(mǎn)足又幸福。自信的特蕾莎后面去工作了（就是這么自信）。沖突爆發(fā)之前，特蕾莎溫柔地看著(zhù)米拉的背影，或許可以看作床戲的延伸。這個(gè)眼神一點(diǎn)兒也不夸張，溫情脈脈，帶著(zhù)親近欣賞回味安全等情感，也像在看一位老友。

總而言之，這類(lèi)比較寫(xiě)實(shí)的故事能觸及人深層的心理動(dòng)態(tài)，將它的過(guò)程視覺(jué)化。反之，過(guò)分夸張的表演更多地局限在呈現激情與誘惑，這是重要的，然而，人與人之間的關(guān)系不止停留在激情層面，它還有更多更豐富的感受，這些感受很容易被激情埋沒(méi)。這就是這類(lèi)故事可貴，閃耀的地方。

電影里還有一個(gè)重要元素，配樂(lè )，有豆友已經(jīng)整理了歌單，這里說(shuō)說(shuō)配樂(lè )的功能。配樂(lè )與演員的表演，情節的推動(dòng)互相配合，互相映射。比如，米拉在大巴上唱歌的鏡頭，唱到不在意別人的眼光，活出自己，擁抱愛(ài)情，與愛(ài)人在沙發(fā)上，剛好走到特蕾莎的座位前面，這一段是她看著(zhù)特蕾莎唱的，這里其實(shí)也寄托了心意。唱歌前的那場(chǎng)冰球賽，米拉剛開(kāi)始不在狀態(tài)，這一節就沒(méi)有配樂(lè )，失去了配樂(lè )的冰球賽場(chǎng)頓時(shí)顯得沒(méi)有活力。特蕾莎幫助米拉發(fā)泄情緒后，米拉向等候區滑去，激昂的音樂(lè )隨之響起并貫穿至米拉進(jìn)球。在兩處親吻的鏡頭里，音樂(lè )貢獻了不同的感受，并停在非常恰當的位置，簡(jiǎn)直與音樂(lè )的進(jìn)程同步。類(lèi)似的還有保羅模仿女性時(shí)的音樂(lè )節奏等等?？梢哉f(shuō)這是非?？桃獾慕?jīng)營(yíng)，也起到了很好的效果。最重要的是配合動(dòng)作或者行動(dòng)，也就是演員的非語(yǔ)言表演來(lái)隱喻情感，這就彌補了電影在語(yǔ)言方面的缺失，也能增進(jìn)觀(guān)影者的理解。另外，環(huán)境音的呈現也提供了一種寫(xiě)實(shí)的氛圍。低語(yǔ)的酒館，雨中葡萄園，有風(fēng)聲的墓地，更衣室的開(kāi)關(guān)門(mén)聲，包被扔在地上的聲音等等，這些聲音也起到了隱喻情感的功能。它在情節上也有一定的作用，比如，特蕾莎穿裙子出場(chǎng)，有非常清晰的高跟鞋聲，隨后米拉轉頭，保羅成為背景板，這就反轉了第二場(chǎng)酒的情節。

還有很多細節也很有趣。比如，從哪兒可以看出米拉這個(gè)隊長(cháng)是負責的？在隊友因為特蕾莎的加入被安排進(jìn)入替補席后，米拉安慰了這個(gè)隊友。特蕾莎被男隊員故意的肘擊絆倒，米拉也送去了關(guān)心。她在冰球場(chǎng)上也很有拼勁兒，得到了特蕾莎的認證，教練心中亦如此認為。媽媽從來(lái)不關(guān)心米拉的冰球事業(yè)，是否也是放心的表現呢？（牽強）保羅同樣認為米拉做什么都可以做好。當然，保羅出現后，她的行為模式被打斷，有了后面的各種戲劇性的發(fā)展。再比如，為什么最后麥粒與她身邊的隊友沒(méi)有舉手？麥粒與米拉的沖突從一開(kāi)始就被呈現了，還有一個(gè)細節也很有趣，米拉在大巴上表演的時(shí)候，麥粒戴上了耳機。更衣室的戲可以看出來(lái)，米拉的支持者主要有兩位，而后來(lái)沒(méi)有舉手的另一位隊員總是與麥粒站得很近。雖然更衣室里有火藥味兒，麥粒在賽場(chǎng)上還是很合作的。

除了兩位主演，和斯泰菲這位神秘的演員，其他所有龍之隊冰球選手都是奧地利現役冰球隊的隊員，可能代表了冰球隊的顏值和實(shí)力，大家的表演也都很自然。尤其是后面唱歌的這位隊員和麥粒，出鏡率很高，表演得也很棒。當然，賽場(chǎng)上的很多背影和沒(méi)有露臉的鏡頭是由替身完成的。米拉這個(gè)角色不太好拿捏，特蕾莎這個(gè)角色相對來(lái)說(shuō)好演一些。最后的呈現達到了自然的程度，跟隊員互動(dòng)也都很日常。從兩場(chǎng)表演還是可以看出來(lái)，米拉的表演者對身體的控制力很強，她的肢體可以平衡緊張、不安和自然，即表演者對自己身體的開(kāi)發(fā)程度很高，也就是說(shuō)，在這個(gè)角色里，她可能演了一個(gè)與自己基本相反的角色。從舞池的舞蹈和跳舞之前的反串，也能看出來(lái)保羅這個(gè)角色的表演者有著(zhù)與米拉表演者類(lèi)似的肢體控制力和表現力，同樣非常優(yōu)秀。這為角色的滑稽、自在、心酸、沉重等等增色甚多。這些有趣的表演又增加了共情的可能性與共情的力度，它也使故事呈現出輕松有活力的一面。

特蕾莎是否是同性戀或者雙性戀？我個(gè)人不能從電影里得到確切的信息來(lái)證明這個(gè)角色的性取向。秉持女性主義觀(guān)點(diǎn)，秉持同工同酬理念與性取向無(wú)關(guān)。第二場(chǎng)酒，保羅和米拉同時(shí)盯著(zhù)酒吧一位很漂亮的女孩子看了一會(huì )兒，特蕾莎沒(méi)有轉頭的動(dòng)作。特蕾莎與保羅有親密戲。特蕾莎在第一次接吻的時(shí)候看起來(lái)有點(diǎn)兒羞澀。在互看裸體和第四場(chǎng)酒看米拉跳舞的時(shí)候對米拉有明顯的激情。而這些或許也無(wú)法說(shuō)明她的性取向。

特蕾莎的性取向重要嗎？這類(lèi)故事女二的性取向或許沒(méi)有那么重要，她們主要的功能是鐘情女主，推進(jìn)女主生活的展現，激化一些固有的矛盾，愛(ài)情是催化劑，但它并不是女主生活的全部，女主往往有更大的挑戰需要面對。

異性戀故事里，這個(gè)角色的性別也可以是男性。從功能上看是一樣的。