《不》是一部由喬丹·皮爾導演的電影，是一部涵蓋了恐怖、科幻、懸疑和驚悚等多種元素的作品。故事講述了一個(gè)黑人家庭發(fā)現了一些具有攻擊性的不明飛行物，并與之展開(kāi)對抗的經(jīng)歷。影片通過(guò)巧妙地融合不同類(lèi)型的元素，以及加入社會(huì )學(xué)元素，對美國的娛樂(lè )奇觀(guān)進(jìn)行了解構，使其成為一部具有反思意義的元電影。影片的攝影采用了IMAX技術(shù)，為觀(guān)眾呈現了震撼人心的視覺(jué)效果?！恫弧吩谄狈亢酮勴椛隙既〉昧顺晒?，并在影評界獲得了廣泛的贊譽(yù)。

這篇影評可能有劇透

觀(guān)影建議：片方爸爸很有錢(qián)，聘用了諾蘭的御用攝影師，大篇幅地使用了IMAX拍攝，大屏幕食用更震撼。這是一種奇觀(guān)式的震撼，但其實(shí)樓主沒(méi)被嚇到，抖M們可以收斂一下期待。

讀了讀網(wǎng)友們對電影各式各樣的解讀，受啟發(fā)的同時(shí)還不滿(mǎn)足。

首先不敢茍同種族隱喻的一些推測，比如猩猩自比黑人這樣略有侮辱性的隱喻。電影確實(shí)揉入了美國黑人的歷史文化背景，但討論的話(huà)題遠比種族更廣闊。我也并不覺(jué)得少了種族隱喻會(huì )使電影遜色，因為皮爾對黑人電影的第一貢獻不在于隱喻，而是展現黑人電影創(chuàng )作者對更多類(lèi)型片的把控力。雖然本片的驚艷程度不見(jiàn)得高于皮爾的處女作《逃出絕命鎮》，但《不》還算一部視聽(tīng)流暢，劇本考究的電影。若說(shuō)美中不足，則是神秘主義色彩蓋過(guò)了某些劇情邏輯，讓人看不真切全圖，所以這里講講我的理解，僅供各位參考討論。

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

【以下劇透】

I will cast an abominable filth on you, make you vile, and make you a spectacle. -Nahum我必將可憎污穢拋之於汝，使汝邪魅，為眾目所奇觀(guān)。-舊約圣經(jīng)1.奇觀(guān)是 不能自拔的陷阱

從電影藝術(shù)誕生的一刻開(kāi)始，奇觀(guān)便是大銀幕的長(cháng)久主題：從1895年的《火車(chē)進(jìn)站》，放映廳內仿佛駛出真實(shí)的列車(chē)；到1933年的《金剛》，五十英尺高的巨大猩猩登上帝國大廈，震撼一代影迷；再到1982年，斯皮爾伯格的《ET》，飛過(guò)月亮的自行車(chē)，更成為影史經(jīng)典鏡頭。這些奇觀(guān)之所以為奇觀(guān)，源于其不可思議，不可解釋。但對奇觀(guān)的追求，是在神秘和未知中冒險，有著(zhù)被未知傷害的風(fēng)險。

《不》的元命題，便是這樣一個(gè)編織的陷阱：我們被奇觀(guān)吸引，我們被奇觀(guān)吞噬。

電影開(kāi)場(chǎng)的情景喜劇《Gordy‘s home》中，黑猩猩Gordy通過(guò)與人互動(dòng)收獲了觀(guān)眾的收視與喜愛(ài)，如同馬戲，成為被消費的影視奇觀(guān)。但猩猩體內也潛伏著(zhù)危險的獸性，被生日派對的氣球爆炸聲驚擾后，猩猩野蠻地襲擊了片場(chǎng)的演員，給史蒂文延飾演的角色Ricky“Jupe”造成了難以磨滅的童年陰影。這場(chǎng)悲劇，其實(shí)并非完全虛構，而很大程度上映射了2009年震驚全美的黑猩猩演員Travis襲人案。在那次殘酷的真實(shí)意外中，受害人Charla Nash死里逃生，但失去了幾乎整個(gè)面部和除一只拇指外的所有手指。電影中的受害者小女孩長(cháng)大后參加Ricky的演出，便帶著(zhù)與當年Charla在奧普拉脫口秀的采訪(fǎng)中同樣的面紗，以掩蓋面目全非的臉。

真實(shí)事件猩猩Travis襲擊后的Charla Nash

猩猩處于躁狂狀態(tài)時(shí)，與其直視是動(dòng)物界具有普遍意義的挑釁行為，會(huì )引起野獸的攻擊。片場(chǎng)的男演員曾試圖馴服猩猩，與其直視對峙，導致被殘忍攻擊。這種規律在后來(lái)與飛碟的對峙中也同樣適用。每次為了一飽奇觀(guān)的眼福，人類(lèi)總不可救藥地觸發(fā)奇觀(guān)的反噬，不論是受驚的猩猩，還是兇猛的地外生物。

雖然經(jīng)歷事件全程，小演員Ricky奇跡般毫發(fā)無(wú)傷，躲在桌下的他避免了與發(fā)狂的猩猩對視。諷刺的是，這并非因為Ricky明白如何與猩猩互動(dòng)，而僅僅是因為他的目光落在了另一個(gè)更加不可解釋的奇觀(guān)上：一只詭異地立起的鞋子。最終猩猩平復下來(lái)后才注意到Ricky，但未襲擊他，而是在被警察擊斃前，與其做了劇中經(jīng)典的擊拳動(dòng)作，永遠地定格在了Ricky的創(chuàng )傷記憶中。因為擊拳是猩猩演員受訓練學(xué)會(huì )的動(dòng)作，不是自然狀態(tài)獸性大發(fā)時(shí)能做出的行為，暗示這時(shí)猩猩已經(jīng)恢復了平靜。

可惜的是，這段神秘的遇險經(jīng)歷，并沒(méi)有使Ricky警惕，反而加深了他對奇觀(guān)的迷戀，所以長(cháng)大后的Ricky做起了游樂(lè )場(chǎng)的奇觀(guān)秀（Jupiter‘s claim），并在辦公室隔壁打造了紀念Gordy的展覽室，通過(guò)Gordy推廣自己?！癎ordy is killing it on that stage.” 在Ricky的回述中，killing it一語(yǔ)雙關(guān)，似乎猩猩的襲擊不是悲劇，而是一種博取喝彩的表演。因為當年片場(chǎng)演員中只有他毫發(fā)無(wú)傷，甚至讓他產(chǎn)生了自己能夠理解與駕馭一切奇觀(guān)的錯覺(jué)，引誘著(zhù)Ricky最終墜入了更大更危險的陷阱。

2.奇觀(guān)是 不被馴服的捕食者

這個(gè)更大更危險的陷阱，便是貫穿電影的飛碟。

當你仰望偌大的天空中纏綿的云朵，有沒(méi)有曾注意過(guò)，有一朵永遠定格，那是它在庇護一個(gè)秘密。偶爾會(huì )有人瞥見(jiàn)這個(gè)秘密的一瞬，人們對它著(zhù)了迷，猜測數不勝數，但總是繞不開(kāi)天外來(lái)客的飛船。

但它不是飛船，它是動(dòng)物，是食物鏈的頂級捕食者，是大自然最不可思議的奇觀(guān)。

它潛伏云朵之上，所到之處電磁不能運作，御風(fēng)而來(lái)，風(fēng)卷殘云而去。它從不輕易展示它的全貌，但也不會(huì )向任何人低頭，會(huì )吞噬一切試圖駕馭它直視它的無(wú)知者。

Ricky便是這樣的無(wú)知者，他從男主OJ的農場(chǎng)買(mǎi)馬以投食給飛碟，向觀(guān)眾展示絕對的奇觀(guān)，他夾克上的圖案暴露了這樣的預謀?？墒?，馬兒本能地拒絕走向飛碟，飛碟亦如電影開(kāi)篇的舊約摘錄，以最為奇觀(guān)的方式吞食了游樂(lè )場(chǎng)所有人。奇觀(guān)的看客們，被消化為血水，消化為接下來(lái)影院內最毛骨悚然的影像奇觀(guān)的一部分。飛碟將這血水，連帶不能消化的金屬鑰匙硬幣，瓢潑到OJ家的房子上，猶如野獸的咆哮，咆哮著(zhù)它的支配不容挑戰。

注意Ricky表演時(shí)的夾克背后圖案, 如右圖海報：馬兒被吸入飛碟

Some animal just don’t want to be tamed/有的動(dòng)物就是不愿被馴化，訓馬師父親曾經(jīng)告訴OJ。雖然電影開(kāi)場(chǎng)他就被飛碟吐出的硬幣擊穿眼睛進(jìn)入大腦身亡，但他敬畏生靈的態(tài)度傳承給男主，幫助OJ避免了與飛碟的直接對抗而被吞噬。在劇組時(shí)，OJ就勸不要給馬兒照鏡子，因為他明白直視鏡中自己的眼睛會(huì )使馬兒受驚，也是后來(lái)不要直視飛碟的伏筆。

而OJ一家馴馬師的設定，是皮爾對黑人前輩的平反。雖然歷史上第一部公映的電影是1895年的《火車(chē)進(jìn)站》，但早在1877年英國攝影師埃德沃德·邁布里奇就發(fā)表過(guò)一組黑人騎馬的連續影像（The horse in motion），才是最早技術(shù)意義上的電影。由于歷史原因，片中的黑人騎手并未留下姓名，皮爾將男女主一家設定為這位無(wú)名騎手的后裔，即有故事恰當性又極具歷史反思感。

The horse in motion

父親去世后，OJ被迫繼承馬場(chǎng)越來(lái)越難做的生意。原本為好萊塢提供馬匹，但在萬(wàn)物皆可CGI的趨勢下，家族業(yè)務(wù)收到越來(lái)越多的擠壓。OJ不得不將馬賣(mài)給Ricky維生。

在父親去世和被劇組開(kāi)除的雙重打擊下，OJ喪眉搭眼，消極度日，目睹飛碟后也極為克制，和周?chē)说目駸崤c躍躍欲試形成鮮明對比。妹妹Emerald想被奧普拉采訪(fǎng)大紅大紫，電器店店員Angel想要滿(mǎn)足他陰謀論的好奇心，攝影師Holst則要完成影像藝術(shù)的至高追求，Ricky更受奇觀(guān)情結推動(dòng)，鋌而走險試圖馴化飛碟。每個(gè)人都向著(zhù)奇觀(guān)索取，只有男主心如止水，無(wú)欲無(wú)求。

電影標題的“不（Nope）”，與其說(shuō)像粉絲猜測的那樣，是Not of Planet Earth的縮寫(xiě)，其實(shí)是OJ對奇觀(guān)的拒絕態(tài)度，略帶黑人口語(yǔ)的戲謔感。而OJ能夠抵御奇觀(guān)的誘惑，一是他了解動(dòng)物習性不敢對抗與直視，二源于他日常消極的狀態(tài)。即便OJ跟隨周?chē)俗穼み^(guò)飛碟，有這種對奇觀(guān)的拒絕，拒絕消費奇觀(guān)，拒絕被吞噬，反而最終成為他與飛碟接觸還能全身而退的關(guān)鍵。

3.奇觀(guān)是 不可能的影像

倘若只是單純勸退觀(guān)眾消費奇觀(guān)，那電影觀(guān)感可能會(huì )更道貌與老套三分。但最終觸動(dòng)我的是，在親手否定對奇觀(guān)的追求后，皮爾居然用膠片的情懷和浪漫再次向飛碟發(fā)起了挑戰，推動(dòng)故事進(jìn)入高潮，也升華了角色自我實(shí)現。

當主角團隊幾人坐在一起討論如何拍攝飛碟的計劃時(shí)，Angel問(wèn)道，除了錢(qián)和名氣，我們還有其他追求的東西吧？

對于已被視作傳奇攝影師的Holst而言，想必他不缺金錢(qián)或名氣。妹妹Emerald第一次聯(lián)系他時(shí)，他形容Emerald的追求遙不可及，像在做一個(gè)無(wú)法醒來(lái)的夢(mèng)，但Holst自己不也沉溺在夢(mèng)中不醒嗎？他偏執地一遍遍回放那些攝影卡段，什么樣的作品可以突破傳奇的名號？對于日漸衰老，需要吃藥工作的Holst來(lái)說(shuō)，這也許是不可能的了。不可能的影像（Impossible shot），Holst自己如此形容。

然而，在得知Jupiter‘s claim的人群消失（被飛碟吞噬）后，Holst意識到Emerald所說(shuō)的飛碟是真實(shí)的。飛碟神秘稀有不可馴服，在影像的奇觀(guān)史中，世人從未成功記錄過(guò)它真實(shí)的全貌，這不正是他所苦苦追求的不可能的影像嗎？

于是這次他主動(dòng)來(lái)找兄妹，提出使用手搖式攝像機，以免收到飛碟的電磁干擾。在A(yíng)ngel的一并幫助下，他們聰明地利用鼓風(fēng)機吹起的氣球人，捕捉飛碟在云層的位置，并做了精巧的如何接觸它的對策。OJ騎馬作為誘餌吸引飛碟，因為飛碟早先吞食假馬被騙過(guò)，OJ攜帶了假馬上的彩色掛旗，被吞噬前放出，虛晃飛碟而逃生。

即便中途受到過(guò)好萊塢媒體TMZ的狗仔干擾，他們的計劃還算順利，Holst也從遠方拍攝到了飛碟。然而他并沒(méi)有止步滿(mǎn)足，最終他還是沒(méi)能抵御奇觀(guān)的誘惑而踏入陷阱?！癢e don‘t deserve the impossible shot（我們還不配得到不可能的影像）”，Holst在拋給Angel這句話(huà)后，便跑到高處，為了拍到飛碟更近距離的鏡頭，被飛碟吸入，他做出了他認為終于配得上影像的自我犧牲。

被Holst挑戰后，飛碟向偷食影像禁果的主角團展開(kāi)了吃人的報復，翻轉出使徒一般的驚悚而流暢的形體。Angel通過(guò)裹上帶刺的鋼絲逃過(guò)一劫，而兄妹兩人相互掩護相互配合與飛碟回旋。電影最后這一幕火力全開(kāi)，奔跑的大全景IMAX鏡頭，緊張到飛起的配樂(lè )，膠片成為武器，追逐與拍攝也是一種戰斗。這場(chǎng)戰斗無(wú)關(guān)輸贏(yíng)，甚至無(wú)關(guān)拯救，僅僅為了重新捍衛影像奇觀(guān)的情懷，皮爾為影迷和電影創(chuàng )作者傾注的是最后的熱血。電影前半程鋪陳的否定命題，不要掉入奇觀(guān)的陷阱，不要試圖馴服奇觀(guān)，到電影終點(diǎn)有且只有一種例外，那就是回歸影像創(chuàng )作的初心。

也許好萊塢的生意日漸淡薄，但膠片上的OJ躍馬飛馳，還是電影起點(diǎn)的黑人騎馬圖，還是初心。

不過(guò)對于妹妹Emerald來(lái)說(shuō)，曾因性別被排擠出家族事業(yè)，影像創(chuàng )作的初心帶有更多歷史的苦澀。她的第一匹馬兒叫Jean Jacket，卻被父親轉交給哥哥OJ?？墒?，Emerald才是家中天生的表演者，夢(mèng)想在好萊塢成名的她有一萬(wàn)個(gè)理由不甘心。

所以最后一刻完成對飛碟拍攝的，只能是Emerald。

這不僅因為Emerald是拍攝行動(dòng)的推動(dòng)者，更因為她要奪回影像的創(chuàng )作權，是一次歷史的補償。OJ提議給飛碟起名Jean Jacket，與當初Emerald沒(méi)能訓練的馬兒同名，現在也應該返回給Emerald馴服。當年失去了父親的關(guān)注后，年幼的Emerald在窗口看哥哥騎著(zhù)Jean jacket，哥哥OJ指指自己的眼睛又指指Emerald，安慰妹妹。當現在的Emerald跨上摩托時(shí)，OJ同樣指指眼睛指指妹妹，鏡頭用充滿(mǎn)輪回儀式感的方式，將故事的主角還給了Emerald。

一個(gè)女性黑人英雄，摩托上颯爽飛奔，這也許是皮爾之前都不可能的影像。但影像中的元素，充滿(mǎn)了對科幻電影史的致敬。皮爾在采訪(fǎng)中毫不避諱地表示，他在致敬1988年的二次元科幻經(jīng)典《阿基拉》，Emerald用摩托車(chē)測滑，是科幻迷們刻入骨髓的經(jīng)典鏡頭。另外，飛碟吞入Ricky的氣球爆炸，也與《大白鯊》中吞食氧氣罐爆炸的結局異曲同工。

最終Emerald用井口攝像機，拍下了飛碟捕食氣球那不可思議的一瞬，像一只華麗的蝴蝶撲火。用熱血追逐最不可能的鏡頭，用膠片定格最難忘的奇觀(guān)。對于影迷最浪漫的結尾，我想也就是這樣了吧。

《阿基拉》劇照-摩托測滑經(jīng)典鏡頭