這篇影評可能有劇透

觀(guān)看這部翻拍簡(jiǎn)直是對我的精神折磨，我討厭這種虛假的精致感。而且為什么編劇只寫(xiě)了石黑一雄/黑澤明??？明明還有橋本忍和小國英雄好嗎...... 原作是黑澤明、橋本忍、小國英雄一起閉關(guān)完成的，要是被小明知道只寫(xiě)了他的名字，肯定會(huì )很生氣。沒(méi)有橋本忍和小國英雄之中的任何一個(gè)人，原版《生之欲》都不會(huì )這么精彩。

一、優(yōu)點(diǎn)

先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)吧。本片對于人物心理的描寫(xiě)比原作多，就是給長(cháng)鏡頭讓你看人物細微的表情變化。但其實(shí)原作里，表演的細膩在快節奏里也展示了細節。

二、劇作失敗

劇情98%照抄。

（一）時(shí)代背景

《生之欲》的故事和日本的戰后圖景是非常吻合的，但是不符合英國的特點(diǎn)，所以英國如果需要拍攝《生之欲》，要和國情、時(shí)代背景、社會(huì )習慣等緊密結合。拜托，二戰后日本是戰敗國，而且被扔了兩顆原子彈。而二戰后英國是戰勝?lài)?，沒(méi)被扔原子彈。你看看，這能直接套用嗎？？？如果像本片一樣直接硬套，結果就會(huì )十分違和牽強，整體透出一種資產(chǎn)階級的無(wú)病呻吟感。

（二）啰嗦

嗯，石黑一雄，那啰嗦就很正常了。但這和黑澤明的風(fēng)格就是相反的，小明最討厭啰嗦了。

（三）場(chǎng)景

再就是主要場(chǎng)景基本都是照搬。請你想想，在日本看脫衣舞女郎，和在英國看脫衣舞女郎，哪種突破性更大？日本作為保守的東亞國家，一位拘拘儒儒幾十年的人去看脫衣舞和在英國開(kāi)放性觀(guān)念的環(huán)境里的人去看脫衣舞，哪個(gè)更有“巨大改變”的說(shuō)服力？（而且還刪掉了很重要的找妓女的劇情）所以，劇情不能照搬呀。要結合國情！

（四）劇情刪減

刪減了很多戲，比如帽子、妓女、男主和女職員一同游樂(lè )、造公園的層層阻礙等戲份。于是顯得男主的轉變說(shuō)服力很弱。

這幾場(chǎng)都是重場(chǎng)戲，對于人物塑造很重要。全給刪減，就是“去其精華”。

（五）劇情更改

女職員和男主的交流戲份改得太差勁了。把男主弄得很煩人，感覺(jué)在強人所難。而且二人感情的進(jìn)度也太快了。

三、選角和人物塑造失敗

（一）原作的父親形象是很典型的東亞式父親，還有著(zhù)日本人骨子里的謹小慎微，所以鮮活地深入人心。而本片的男主就是典型的英國紳士形象，和膽怯懦弱無(wú)關(guān)，他只是高高在上而已。開(kāi)頭的戲完全沒(méi)有突出他的這種麻木和木訥，反而顯得他像高傲的“教父”。

后面的性格轉變也塑造得很牽強，說(shuō)這說(shuō)著(zhù)看到女職員的淚水就性情大變了，請問(wèn)是童話(huà)故事嗎？女職員的善良的淚水的力量，能夠讓心靈起死回生。

關(guān)于男主病變的痛苦的描寫(xiě)很少，后期基本也就腰痛了點(diǎn)的樣子。

（二）本片的父子關(guān)系也被塑造得很融洽，所以男主害怕拒絕告訴兒子真相的動(dòng)機很突兀。你們是英國，不是日本誒，自己國民什么性格特點(diǎn)自己心里沒(méi)點(diǎn)數嗎？

（三）一開(kāi)始婦女前往市政廳要求修建兒童游樂(lè )園（電影中說(shuō)是playground，就是兒童游樂(lè )園，有滑滑梯的那種）的情節毫無(wú)說(shuō)服力。我直接被無(wú)語(yǔ)住了。三位女士的造型非常資本主義，精致的著(zhù)裝和妝容，完全沒(méi)有那種急迫感和無(wú)產(chǎn)階級感。請問(wèn)你相信這是貧困地區的裝扮嗎？而且她們的理由是：孩子們沒(méi)地方玩。笑死啦，不愧是資產(chǎn)階級！這些就導致她們急迫需要游樂(lè )園的動(dòng)機很弱。（后面有給到臭水溝的鏡頭，你管那叫臭水溝？？就是扔了一些木條，有點(diǎn)積水而已）而且，整個(gè)尋求幫助的過(guò)程也很冗長(cháng)且啰嗦。原作幾個(gè)鏡頭就解釋清楚了。

（四）作家角色像學(xué)生假裝流氓。原作中作家的那種書(shū)卷氣、風(fēng)流感、敏銳感，這部電影是一點(diǎn)不粘，真厲害，直接就是一個(gè)用電影烹飪“三不粘”。

（五）女職員的活潑樂(lè )觀(guān)感不夠。與時(shí)代相對抗，與市政府格格不入的那種感覺(jué)沒(méi)有塑造出來(lái)。而且她和男主之間的交流戲份，塑造得跟成為精神伴侶一樣，沒(méi)抓住原作的精髓。

四、鏡頭普通

笑死啦哈哈哈哈哈，導演連鏡面的鏡頭也要抄。您是真一點(diǎn)不思考創(chuàng )新啊。而且抄也就只抄到了個(gè)表面。我覺(jué)得原作酒館里彈琴時(shí)的鏡面鏡頭是為了展示戰后那種虛實(shí)相交、紙醉金迷、沉迷?shī)蕵?lè )的頹廢國民性。但是本片就只是單純用了鏡子。不過(guò)也合理，小明的鏡頭就算照搬也拍不出那種颯氣。

哦，也是有點(diǎn)創(chuàng )新的，搞出來(lái)個(gè)萬(wàn)花筒一樣的鏡頭。

總體而言，在原作的襯托下，本片的鏡頭真的好普通好啰嗦。

五、結尾

1952年黑澤明、橋本忍、小國英雄共同編劇的《生之欲》是天時(shí)地利人和，無(wú)法超越。扎實(shí)深刻的劇作，大膽的敘事創(chuàng )新，無(wú)法復刻的鏡頭剪輯，志村橋的表演妝造，作為熱愛(ài)生活的化身的女孩，還有那首《ゴンドラの唄》，所以《生之欲》一直是我心中最?lèi)?ài)的影片之一，前天面試的時(shí)候還向老師介紹了這部電影。當今天看到它被翻拍后，第一反應是“WTF？”，就是單純的憤怒，因為很怕新作會(huì )毀了原作，也害怕它會(huì )偷走本該屬于黑澤明、橋本忍、小國英雄的成果，自此根植在某一代人心中，漸漸取代1952年的版本。怎么會(huì )有人敢翻拍《生之欲》??？我還是忍不住想。

*如有缺漏和不足，敬請指出。