《六號車(chē)廂》是一部引人入勝的電影，講述了一個(gè)芬蘭女人為了逃避自己的秘密婚外情而登上了一輛前往北極港口摩爾曼斯克的火車(chē)的故事。在這趟火車(chē)上，她被迫與一名俄羅斯礦工共度漫長(cháng)的旅程，兩人被安排在一個(gè)狹小的臥鋪車(chē)廂里。這個(gè)意外的邂逅讓他們開(kāi)始面對自己內心深處渴望的真相，同時(shí)也勾起了他們之間人與人之間接觸的渴望。影片通過(guò)這對主人公的故事，展現了人與人之間的情感交流和心靈溝通的重要性。在這個(gè)狹小的車(chē)廂里，他們不得不面對彼此，逐漸打破了彼此之間的隔閡和保護壁壘。他們開(kāi)始傾聽(tīng)對方的故事，分享彼此的心情，漸漸地建立起了一種特殊的聯(lián)系。這部電影以北極的寒冷和荒涼為背景，通過(guò)火車(chē)的旅程和兩個(gè)主人公之間的對話(huà)，展現了生活中的孤獨、渴望和人性的復雜性。影片的劇情緊湊，情節跌宕起伏，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種緊張和扣人心弦的觀(guān)影體驗?！读栜?chē)廂》不僅僅是一部愛(ài)情電影，更是一部關(guān)于人性和情感的深刻探索。它引人深思，讓觀(guān)眾在欣賞精彩劇情的同時(shí)，也對自己的內心世界有了更深入的思考。這部電影的精彩表現和真摯情感，將使觀(guān)眾陷入其中，無(wú)法自拔。

注：這部電影給我的第一感覺(jué)不是“愛(ài)在”，不是《迷失東京》，而是婁燁那部豆瓣沒(méi)有頁(yè)面的電影。微信發(fā)布時(shí)也刪除了含蓄提到的一句，只好備注在此了。）

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一男一女在擁擠的車(chē)上相遇，可能醞釀出一場(chǎng)趣味橫生的美式喜?。ā兑灰癸L(fēng)流》），可能醞釀出一場(chǎng)天雷勾動(dòng)地火的法式浪漫（《愛(ài)在黎明破曉前》），也可能醞釀出一場(chǎng)“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的中式唏噓（如《江湖兒女》里的濤姐和崢哥）。

而芬蘭電影《六號車(chē)廂》雖然也以此情節開(kāi)場(chǎng)，卻不落俗套。這部電影既獲得2021年戛納電影節評審團大獎，又代表芬蘭角逐奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎，可謂2021年最優(yōu)秀的北歐電影之一。

男女主角分別來(lái)自“世界上最幸福也是最社恐的國家”芬蘭和戰斗民族俄羅斯。內斂和豪放兩種文化的碰撞只是表象，孤獨而失語(yǔ)的人如何靠近彼此，建立起一個(gè)共通的世界，才是電影的內核所在。

這樣的聯(lián)結我們一般稱(chēng)之為愛(ài)情。但無(wú)論我們如何稱(chēng)呼，那種親密而坦誠的情感，正是人類(lèi)不渝的追求。

當你以為女主是影片開(kāi)場(chǎng)文學(xué)沙龍上那位左右逢源的社交牛逼癥女士時(shí)，鏡頭一轉，躲在房間里瑟瑟發(fā)抖的自閉社恐Laura才是女主角，而花蝴蝶兼社牛是沒(méi)心沒(méi)肺拋棄了她的同性戀人；當你看到Laura對面鋪位的男士醉醺醺神經(jīng)質(zhì)又粗魯又沒(méi)品Laura要求換鋪位時(shí)，你滿(mǎn)心以為就要有風(fēng)度翩翩的男主出來(lái)救美。

然鵝鏡頭一轉，酗酒小哥正是男主Ljoha；當“他鄉遇故知”，火車(chē)上突然來(lái)了個(gè)又高又帥還彈吉他的芬蘭男子時(shí)，你以為他會(huì )有什么劇情。然鵝鏡頭又是一轉，他偷了Laura的相機并閃得比兔子還快。

微胖的Laura看上去有些像《BJ單身日記》里的BJ，卻沒(méi)遇到深情款款的達西先生。她是在莫斯科大學(xué)學(xué)習考古的知識女青年，被文學(xué)教授戀人拋棄后獨自乘火車(chē)前往摩爾曼斯克看巖畫(huà)。

Ljoha是摩爾曼斯克的礦工，訥于言辭，喝得酩酊大醉后才會(huì )用醉話(huà)和拳腳表達情感，甚至不愿給Laura畫(huà)肖像；又敏于行動(dòng)，能不知從哪倒騰出一輛破汽車(chē)在中途某站拜訪(fǎng)友人，也會(huì )用最后的家當換一瓶美酒與Laura享受到達前的最后一個(gè)夜晚；在Laura的巖畫(huà)之旅即將落空時(shí)，他帶著(zhù)Laura二話(huà)不說(shuō)沖了過(guò)去，簡(jiǎn)直是遇神殺神，遇佛殺佛。

知識分子和體力工作者的差異和碰撞，婁燁在中法合拍的《花》里已有討論?！痘ā防?，一位中國的高知女性來(lái)到巴黎追隨拋棄她的法國戀人，然后和一位法國工人從身到心越靠越近。最初或許只是失意者的發(fā)泄，后來(lái)卻演變?yōu)殡y以言說(shuō)的依戀。

然而從民族到階級，從智識到生活習慣的差異都無(wú)從逾越。她一邊忍受?chē)藢λ牟唤夂妥h論，一邊忍受男友同行對她是“東方妓女”的揣測和輕視。

相比之下，《六號車(chē)廂》顯然是浪漫的。

這樣的浪漫來(lái)自它將一切都凝結在那個(gè)狹窄的六號車(chē)廂里。而這樣的浪漫又包裹在電影特殊的氣質(zhì)里，正如冰雪之下緩緩流動(dòng)的暖流。電影沒(méi)有機智的對白，既無(wú)妙語(yǔ)連珠，自然也無(wú)心心相印的默契。相反，兩人都像雪地里站了十年的冰疙瘩，悶聲不語(yǔ)，各自沉浸在自己的痛苦之中。

火車(chē)一路向北隆隆駛過(guò)俄羅斯的冰天雪地，所到之處皆是蕭條。冰雪在電影里已經(jīng)不是暗喻而是明喻了。

同為寒冷之地，俄羅斯并無(wú)芬蘭的北大西洋暖流。芬蘭是高收入國家，而俄羅斯的經(jīng)濟長(cháng)年衰退。這樣的蕭條中大概很難有安娜卡列寧娜和渥倫斯基那種轟轟烈烈的愛(ài)情故事了。俄羅斯人以礦工Ljoha的形象出現，充滿(mǎn)深意。全球化下人類(lèi)境況的不平等如陰影般籠罩著(zhù)整部電影。

而六號車(chē)廂內則是緩慢的互相了解。第一印象的傲慢與偏見(jiàn)不能免俗地主宰著(zhù)這次相遇。Laura想換座位，想在圣彼得堡提前下車(chē)，卻被前戀人的無(wú)情逼回這一方狹窄的車(chē)廂。但礦工Ljoha自然流露出的善意和關(guān)懷漸漸融化了Laura那顆受傷后冰封的心。

之后芬蘭人闖入猶如一個(gè)強有力的變奏。他帶來(lái)用力的握手和擁抱，吉他的旋律，和一點(diǎn)點(diǎn)氤氳的酒氣。他偷走的相機記載了Laura在莫斯科的一切，包括愛(ài)。

而這次失竊也成為剜出傷口腐肉的凌厲一刀。即將抵達終點(diǎn)站的列車(chē)上甚至沒(méi)有熱飯了。兩人就著(zhù)寒冷的三明治和烈酒實(shí)現了第一次坦誠溝通。然后，這神奇的相遇在一個(gè)擁抱中戛然而止。

這樣短暫的相遇是時(shí)空的魔法。離別的那一刻如同一道遙遠的彩虹勾勒出一個(gè)人接近和理解另一個(gè)人時(shí)人性的光芒。

離別的那一刻也如同移動(dòng)的臺風(fēng)眼，以雷霆之勢而來(lái)，將此時(shí)此刻此地鐫刻為永恒——灰姑娘的南瓜車(chē)在午夜來(lái)臨時(shí)將變回原形，“愛(ài)在”系列里，維也納的那個(gè)夜晚則耗盡了兩人一生的浪漫（“我將我全部的浪漫消耗在了那個(gè)夜晚”）。

在那些時(shí)刻，人們全然忘記電影是夢(mèng)的媒介，而相信世上曾經(jīng)有、現在有、將來(lái)亦會(huì )有這樣的情感和聯(lián)結。

筆者本人也曾有這樣的經(jīng)歷。筆者曾經(jīng)錯過(guò)最后一班火車(chē)而滯留在丹麥北部的一個(gè)只有幾千人的小鎮。在尋找酒店和救濟所均告失敗后，筆者走進(jìn)一家酒吧打算賴(lài)到清晨。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，酒吧在兩點(diǎn)就打烊了。就在我要流落街頭時(shí)，兩個(gè)并不會(huì )說(shuō)英語(yǔ)的丹麥小哥幾乎是把我架回了家。

就在我覺(jué)得羊入虎口之時(shí)，他們把臥室讓給我睡覺(jué)，然后倆人在客廳打了一夜游戲。當疲憊不堪的我醒來(lái)看到陽(yáng)光時(shí)，頓生“我身不覺(jué)在霄漢”之感，恰如Laura在Juli家醒來(lái)的那個(gè)清晨。與陌生人的相遇永遠神奇如斯。

向北，向著(zhù)人類(lèi)的起源探索。Laura因此在嚴冬只身前往摩爾曼斯克的巖畫(huà)。巖畫(huà)在《六號車(chē)廂》中儼然是《等待戈多》里戈多般的存在——絕望的、凄涼的人生里，還有什么可以期待？當小哥不辭而別，在摩爾曼斯克，在Laura被一次次拒絕，我幾乎以為她看不到巖畫(huà)了。

還好，六號車(chē)廂的浪漫主義延續到了摩爾曼斯克。當Ljoha在風(fēng)雪中帶領(lǐng)Laura來(lái)到巖畫(huà)面前，他只是坐在巖石上用腳踢著(zhù)冰封的海面。

這里電影幾乎是機智地再次點(diǎn)出兩人那深刻的差異。是啊，這個(gè)世界上哪有那么多《泰坦尼克號》那樣跨越階級的一拍即合，《觸不可及》那樣跨越財富的相濡以沫，《綠皮車(chē)》那樣跨越種族的深情厚誼呢？

蜻蜓點(diǎn)水般劃過(guò)生命的人倘若能留下一點(diǎn)積極的痕跡，也該慶幸了。

同樣機智地，我們甚至沒(méi)能從近景看到巖畫(huà)的真貌。我們只是遠遠地看著(zhù)Laura低頭觀(guān)察，然后熱淚盈眶。誠然，在這場(chǎng)自我溯源自我發(fā)現之旅里，巖畫(huà)的細節并不重要，信念，或者說(shuō)對生活的一點(diǎn)點(diǎn)無(wú)理由的執拗，才重要。

在《六號車(chē)廂》的結尾，Ljoha在一個(gè)倉促的回望中成為過(guò)去。這段無(wú)法傳達的愛(ài)被輕輕藏在摩爾曼斯克的冰雪之中。Laura在車(chē)上翻看他的信件——他為她畫(huà)的肖像，極其簡(jiǎn)陋。一縷冬日的陽(yáng)光里，Laura哭了又笑了。這是女性的新生。

在狼狽地離開(kāi)了操縱性（manipulative）的關(guān)系后，Laura自我放逐到北極圈去，然后，慢慢地，一點(diǎn)一點(diǎn)地，重獲新生。愿每個(gè)人都有新生的勇氣，也愿每個(gè)人都能抓住這從生命中不斷一晃而過(guò)的奇跡。