《破裂》是一部劇情喜劇電影，講述了電影漫畫(huà)家拉菲面臨婚姻危機的故事。為了挽回婚姻，拉菲不幸摔斷了手，被送往醫院接受治療。然而，不僅僅是她的愛(ài)情岌岌可危，整個(gè)國家也處于分崩離析的邊緣。在外面，警察鎮壓黃背心抗議，醫院里，醫護人員忙碌不已，緊急診室里的場(chǎng)景猶如法國社會(huì )的縮影。各種人物在那里一邊看著(zhù)政治新聞爭吵不休，一邊爭論誰(shuí)應該優(yōu)先受到關(guān)注。在這個(gè)混亂的環(huán)境中，一位被催淚彈炸傷的貨車(chē)司機與為愛(ài)瘋狂的拉菲相遇了。盡管他們來(lái)自不同的背景，但卻都感到失意。他們將如何在這個(gè)充滿(mǎn)煙硝的醫院里度過(guò)動(dòng)蕩的夜晚，找回內心的平靜呢？這部悲喜劇由《美好時(shí)節》導演執導，不僅描繪了女同志家庭，還觸及了醫療體系和中下階層民生問(wèn)題。意大利大衛獎?dòng)昂笕A薇莉泰德奇在片中的表演堪稱(chēng)精彩，她將焦慮型依戀者的失控與煩躁表現得淋漓盡致，令人既生厭又心生憐憫。當戀人之都陷入混亂之時(shí)，這部影片在幕后揭示了困境中人們的苦悶呼聲。

《破裂》對普通觀(guān)眾而言有一定觀(guān)影門(mén)檻，如不是對法國國情有一定了解，要理解片中人物的對話(huà)和反應猶如隔靴撓癢。

故事以著(zhù)名的“黃背心運動(dòng)”為背景，這是一場(chǎng)抵制法國政府征收燃油稅的運動(dòng)，長(cháng)達一年（2018年年底至2019年11月）的間斷示威游行不但重創(chuàng )法國經(jīng)濟，也將當地百姓的生活徹底打亂。

眾所周知，法國人在歐洲出了名的喜歡游行。而既然是游行，自然就意味著(zhù)一部分社會(huì )機構的停擺。

故事開(kāi)端就為觀(guān)眾呈現了這樣一個(gè)混亂的局面：

一方面，電視中直播著(zhù)運動(dòng)中心群眾和警察對峙的暴力場(chǎng)面；而另一方面，位于巴黎的某家市中心醫院，正因為輪值醫生的嚴重不足，陷入醫療資源幾近癱瘓的局面。

影片挑選了一些看似”隨機“的角色參與到敘事中，分別是一對正在鬧矛盾的同性戀人，一個(gè)在游行中被警察誤傷而送往醫院的工人，以及若干亟待救治的病患。

比較典型的矛盾來(lái)自?xún)商帯?/p>

戀人中受傷的拉菲被送來(lái)醫院時(shí)，正和另一半鬧分手。工人卡爾農則因為得不到及時(shí)救治，與搶先于他得到救護的拉菲發(fā)生口角。

隨后，雙方爭執的主題不再局限于醫療物資，而轉為對對方階級和政見(jiàn)的攻擊。與此同時(shí)，醫院外正因為黃背心運動(dòng)引發(fā)的騷亂，持續涌入新一批需要治療的傷者……

看到這里，片名"破裂"所代表的意義不言自明。它即代表著(zhù)人物和人物之間關(guān)系的破裂，同樣也是那個(gè)特殊時(shí)刻，法國國民與公權力關(guān)系的寫(xiě)照。

和近些年熱衷在LGBT題材上打轉的同胞相比，法國導演卡特琳·科西尼此次在《破裂》中關(guān)照的主題更豐富，也更沉重。

細看片中羅列的每一個(gè)矛盾，會(huì )發(fā)現它們幾乎將法國當下最典型的社會(huì )矛盾，毫無(wú)保留地呈現了出來(lái)。

比如拉菲和受傷工人卡爾農之間的矛盾，二人的意識形態(tài)差異即是法國當下貧富差距的縮影。代表中產(chǎn)階層的拉菲有著(zhù)非常明顯的左派思維，二人就法國總統的爭論，體現出法國民眾對待國家現狀截然不同的兩種態(tài)度。

結合目前正在進(jìn)行的法國總統大選，馬克龍的領(lǐng)先似乎預示著(zhù)左派的勝利，但對于工人卡爾農和其代表的藍領(lǐng)階層而言，要接受一個(gè)持續沉淪于失業(yè)和難民氛圍圍繞的環(huán)境顯然無(wú)法讓人接受。

于是，以勒龐為首的極右勢力大打民族牌，為其追趕馬克龍提供了一定的民意支撐。

當前的法國雖不及二戰前的德國那般叫人絕望，不過(guò)能讓勒龐這號代表右翼政黨的人物名正言順地走上競選舞臺，也反映出歷史的必然規律：當經(jīng)濟陷入持續惡化，而本國民生問(wèn)題有遲遲得不到解決，民粹將成為打破僵局的選擇——

更不用說(shuō)，勒龐用本土概念收買(mǎi)底層選票之余，提出的“退歐”和“加關(guān)稅”等利好本國經(jīng)濟的措施。

這些舉措對于法國白人無(wú)疑是一大好消息。當下，法國已成為歐洲收納難民最多的國家，在本國人口只有6500萬(wàn)的背景下，難民和各種形式的移民就占650萬(wàn)，其中非洲裔多達45%。

如此批量的移民涌入，已給當地治安帶來(lái)嚴重隱患，而導致卡爾農和拉菲嚴重割裂的另一個(gè)原因，則來(lái)源于移民所代表的宗教信仰，正在蠶食法國本土的基督教領(lǐng)地。

因為歷史上對非洲殖民的緣故，法國的移民無(wú)論合法還是非法，大部分都來(lái)自北非和西非，這些國家主要又以穆斯林信徒為主。龐大的信徒數量和越來(lái)越多的清真寺，以及隨之而來(lái)碾壓白人的出生率，已經(jīng)讓法國本土群眾產(chǎn)生嚴重的民族危機意識。

了解完上述背景，再去看拉菲和卡爾農之間的爭論就變得明晰很多。

二人不單是在為各自的階級立場(chǎng)辯護，同樣也在為國家的未來(lái)針?shù)h相對。顯然，比起談?wù)摪莺投嘣?，民族矛盾、宗教沖突以及社會(huì )治安變得更加迫切。

而這樣一場(chǎng)注定不會(huì )有結果的爭論，竟然發(fā)生在救死扶傷的醫院，著(zhù)實(shí)又讓影片多了幾分黑色幽默的味道。

有趣的是，利用政治命題和環(huán)境形成反差般的荒誕效果之余，導演還不忘將炮口對準法國公共醫療系統本身。

雖然電影沒(méi)有正面講述導致醫院人手不足的原因，但如果你看過(guò)今年年初的英劇《疼痛難免》，應該不難想。無(wú)外乎又是預算有限導致人才匱乏，而錢(qián)帶來(lái)的不光是輔助系統的缺失，還有硬件系統的捉襟見(jiàn)肘。

那頗具驚悚和喜劇性質(zhì)的天花板墜落場(chǎng)景，無(wú)異于對法國公共醫療系統的公開(kāi)嘲諷和鞭撻。

當然，作為一部群像式的作品，影片不光光聚焦法國人民內部的意識形態(tài)割裂，同樣也對每個(gè)人自身經(jīng)歷的割裂做了生動(dòng)描寫(xiě)。

僅僅和拉菲的數句交談，我們就了解到卡爾農本身的財務(wù)情況相當糟糕。拉菲對生活的的浪漫描述，在后者的人體驗中何止奢侈，簡(jiǎn)直如同泡沫一樣失真而不切實(shí)際。

出于對自身境遇改善的迫切需求，卡爾農最終將希望寄托在了右翼政黨身上，不過(guò)無(wú)論哪派當選，國家暴力機關(guān)都不打算對示威游行的人群心慈手軟，他腿上被催淚瓦斯碎片炸爛的左腿即是最好證明。

但即便如此，負傷在身的卡爾農依然不得不想盡一切辦法，在醫院做好手術(shù)后選擇驅車(chē)趕往公司，只為完成第二天的訂單。

這個(gè)人物身上的悲劇性，多少讓人聯(lián)想到肯·洛奇的作品——同樣是講述藍領(lǐng)，同樣遭遇了不測，二者最終都選擇了帶傷工作，盡管身體已經(jīng)不允許他們那么做。

>>>對不起，我們錯過(guò)了你（2019）

電影通過(guò)表現這類(lèi)人，為觀(guān)眾呈現了這樣一個(gè)吊詭的現實(shí)：他們一方面被資本奴役，不得不在循環(huán)往復的壓榨中夾縫求生，而另一邊，在外族信仰和勢力的雙重擠壓下，他們又對國家未來(lái)抱著(zhù)賭徒般的孤注一擲。

選擇勒龐很難說(shuō)是基于理性還是基于可選項而言，既然馬克龍已經(jīng)因為政府的債臺高筑讓大家失望過(guò)一次，為什么不相信承諾給他們帶來(lái)改變的人呢？

只是，我們仍未知道這場(chǎng)大選的結果會(huì )走向何方，以及勒龐即便順利上臺，又會(huì )否成為下一個(gè)類(lèi)似“特朗普”式的流量人物？這些，都需要交給時(shí)間去回答。

但有一點(diǎn)可以肯定。

類(lèi)似卡爾農這樣的角色，在經(jīng)歷荒誕和混亂的醫院一晚過(guò)后，他依舊需要帶著(zhù)重重傷痕繼續著(zhù)他那小人物的命運。而那些臺面上的漂亮話(huà)，以及他渴望的光明未來(lái)，或許在逐漸被壓縮的生存環(huán)境面前，已經(jīng)變得非常渺茫。

撰文 / Zed

策劃 / 輕年力量

這篇影評有劇透