用非?，F代的手法拍了一部很傳統，非常女性化的故事。

手持特寫(xiě)鏡頭，不同場(chǎng)景之間的快速切換，每場(chǎng)之間以核心概念構建蒙太奇而完成大量的時(shí)間省略，影像十分輕盈。臺詞非常細膩，尤其是用戲劇排練的特點(diǎn)寫(xiě)出了非常多無(wú)法放入日常生活中的，有象征性與詩(shī)意的臺詞，與角色內心相呼應。影像上同樣利用了這一特點(diǎn)，插入了諸多戲劇中會(huì )用到的，拍攝紐約的鏡頭，使得畫(huà)面更加豐富流暢。

關(guān)于影視作品在兩性視角上往往有這樣的特點(diǎn)：女性往往向內，男性往往向外。在親密團體中，女性相對保留了更多的個(gè)體的，當下的，內在的意識，在內在意識與外在關(guān)系的辯證中不斷深入，飽滿(mǎn)而細膩，因而永遠只能組成知己知彼，十分親密的小團體，這個(gè)團體里容不得更多的雜質(zhì)。而男性則更朝向外，或是他人，或是共同愛(ài)好，或是某種形而上的觀(guān)念，這種向外的傾向使得團體更為包容，所以能有很多的好哥們，唯一的共性往往表現為一種粗糙的傻氣。

同時(shí)，女性往往會(huì )被平凡的，普通的女性形象觸動(dòng)，而男性則更多被偉大的，優(yōu)美的形象感動(dòng)。這依然符合著(zhù)向內與向外的不同特點(diǎn)，男女視角下對女性的期待與想象確有不同。在對男性形象的期待亦是如此。男性視角下的理想形象更多是一種形而上的偉大，而女性則愈發(fā)對外表與撩人心弦有著(zhù)更高的追求，具體則常常表現為一種感動(dòng)與享受的對立。

觀(guān)影結束后，我旁邊的女性哭的稀里嘩啦，而直男卻不能理解女性小團體中為對方著(zhù)想又矛盾的私心。

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