《大樹(shù)下的守望》是一部家庭題材的電影，通過(guò)一個(gè)家庭的故事展現了父母撫養四個(gè)孩子長(cháng)大成人的艱辛與無(wú)私。影片以家庭為紐帶，深入探討了親情、責任和家鄉情懷。故事發(fā)生在一個(gè)小城鎮，父母辛勤勞作，將四個(gè)孩子養育成人。然而，當孩子們長(cháng)大成人后，他們都離開(kāi)了家鄉，追逐自己的夢(mèng)想和事業(yè)。在打拼的過(guò)程中，他們漸漸忽略了對父母的關(guān)愛(ài)和陪伴。直到有一天，孩子們功成名就，回到故鄉。然而，他們才發(fā)現父母已經(jīng)年邁，身體不再健康，孤獨地守望在大樹(shù)下。正如詩(shī)人所言，“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養而親不待”。深受觸動(dòng)的孩子們決定在家鄉建立一個(gè)養老社區，為父母和其他年邁的鄉親們提供關(guān)愛(ài)和陪伴。他們還呼吁更多的年輕人回家鄉建設發(fā)展，為家鄉盡忠，為父母盡孝。影片以細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的家庭場(chǎng)景打動(dòng)了觀(guān)眾的心靈。它引發(fā)了人們對家庭價(jià)值和親情的思考，讓觀(guān)眾深刻體會(huì )到家人的重要性和對父母的孝順之義?！洞髽?shù)下的守望》通過(guò)家庭的故事，呼喚人們回歸家庭，回歸家鄉，為家人和社區盡心盡力。這部電影不僅是一部感人至深的影片，更是一種對家庭價(jià)值的強烈呼喚。它提醒我們，無(wú)論我們走多遠，家永遠是我們最溫暖的港灣，父母永遠是我們最重要的人。

這篇影評可能有劇透

電影片頭的敘事，有點(diǎn)像我許多年前看的的一部片子《喜喪》，都是非專(zhuān)業(yè)演員出演，要比喜喪那部片子，更加藝術(shù)化，敘事結構上略微有些異同。因為整部片子的時(shí)間線(xiàn)交疊比較復雜，但用演員的衣著(zhù)、特定的靜物來(lái)表示大概的發(fā)生時(shí)間，可以看到八九十年代特定的水兵條紋衫、軍綠的褲子；正房的祠堂上照片，時(shí)而有桂香，時(shí)而只有他母親一人均是在無(wú)形中表明了時(shí)間的狀態(tài)。

電影中塑造了許多位母親的形象，母親的角色作為家庭的紐帶，在娶親的環(huán)節，母親把兒子送完人生的重要一程，是作為高堂的地位；桂香是一個(gè)剛強的女性，在新婚當天，新郎收到小伙伴的欺負，當時(shí)就奮不顧身的沖了上去；走在村子之中，看到“別人家”的孩子，拿著(zhù)照片沖出來(lái)，表明自家的孩子也不差，這種心理也為她最終心理走向病態(tài)埋下了伏筆；大兒媳婦彩云，一個(gè)略帶犀利的母親；影片主要圍繞著(zhù)桂香去描繪，桂香在片中實(shí)際上是一位凄慘的形象，對于孫輩的寵愛(ài)，并沒(méi)有得到兒子輩的理解與認同，這就是代際之間造成的隔閡，時(shí)代的車(chē)輪總在向前，前輩與后代無(wú)法再相遇，只有雙方奔著(zhù)相同的信念，盡可能接近，才有可能縮小這個(gè)差距；她在離開(kāi)城市之前，深刻的反問(wèn)了一句“能過(guò)去的么”，老人們在行為上的失誤，稍有不慎就會(huì )變成家人永久的不悅，永遠的相互留存在當事人的心中。這其中大兒子的處理方式也欠妥當，大多數時(shí)候選擇了沉默，最終在飯桌上被二兒子擠兌，全家福變成了他一人代表全家的獨唱團，留下了他孤寂的身影。

家中吃飯的場(chǎng)景，不管是在老宅還是新房，這個(gè)家中必不可少的環(huán)節，應該是最為溫情的片段，吃飯也是最能彰顯規矩的時(shí)候，當年輕的桂香端上最后一道菜，或者說(shuō)是主食，首先給男主盛了一碗，體現了家中的地位；過(guò)年吃餃子、小時(shí)候與當下的團圓飯、在大兒子新家的中秋節，在喂飯的環(huán)節，前有桂香喂大孫子吃飯，后有大兒子喂老父親吃飯，年代換了角色進(jìn)行了對調；在年久的石桌石凳上摔開(kāi)一個(gè)西瓜粗獷的吃起來(lái)，和在城市中吃飯卻變得小心翼翼，前后進(jìn)行了呼應；老父親暗自躲在角落一個(gè)人吃掉盤(pán)中的剩菜，桂香年輕時(shí)吃掉孩子們碗中尚未吃完的米飯，都體驗了老一輩人勤儉持家的優(yōu)秀品質(zhì)。

還有一個(gè)手法是利用帶入照片進(jìn)行鏡頭和故事主線(xiàn)之間的跳轉，作為接續故事的開(kāi)頭，導演對于攝影的構圖還是比較不錯的，在鏡頭取景的運用上，酒后找到老父親，雖然只是，但內心早已互相遠去，還可以看到導演自己身體力行的出演，在大兒子在家宴請合作伙伴的那個(gè)片段，需要觀(guān)眾較為仔細的觀(guān)看。

取景地在福建西部的一個(gè)古村落之中，一座獨立的院落，門(mén)樓是新修建的，比起村落里其他的土坯房要耀眼不少，磚砌的房屋，帶有著(zhù)福建地域特色的結構，木質(zhì)結構建筑，兩側的廂房；再來(lái)說(shuō)說(shuō)門(mén)樓，樓房社會(huì )中的門(mén)樓已經(jīng)無(wú)法再見(jiàn)到，但影片中的老母親一個(gè)人蹲在門(mén)樓前，四座房門(mén)，構圖上呈中軸對稱(chēng)，兩門(mén)對開(kāi)，兩門(mén)正對鏡頭；而老宅的門(mén)樓一座門(mén)樓正對鏡頭；但兩個(gè)完全不一樣，前者留下了老母親一人的哭訴，后者則是拍攝全家福洋溢的歡樂(lè )。