第22屆上影節雖然已經(jīng)落幕，但對于很多沒(méi)有機會(huì )親身到上?？葱缕挠懊远?，對新電影的期待才剛剛開(kāi)始。

除了一票戛納新作和修復經(jīng)典之外，今年最受矚目的，依然是國內影迷們望穿秋水的日影新片。比如矢口史靖的《與我跳舞》、蜷川實(shí)花的《殺手餐廳》、鹽田明彥的《再見(jiàn)嘴唇》、英勉的《狂賭之淵》、今泉力哉的《愛(ài)是什么》，以及榮獲了金爵獎最佳動(dòng)畫(huà)片的《若能與你共乘海浪之上》，等等。

作為日本動(dòng)畫(huà)大神湯淺政明的新作，影片《若能與你共乘海浪之上》是湯淺自2018年年初的《惡魔人》之后的又一新作。年過(guò)半百的湯淺似乎進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng )作高峰期，自2016年起，幾乎是以每年1-2部新作的頻率與觀(guān)眾見(jiàn)面。

《惡魔人》

如果把湯淺迄今為止的創(chuàng )作分為兩個(gè)階段的話(huà)，第一階段是01年的《貓湯》、04年的《心理游戲》、06年的《獸爪》、07年的《天才嘉年華》（湯淺政明部分）和08年的《海馬》。

這一階段的湯淺作品，在劇情設定上就特別復雜，成人向黃暴畫(huà)風(fēng)、腦洞大得超越宇宙邊界、奇特畫(huà)風(fēng)夸張撞色，玩瘋了的時(shí)候根本毫無(wú)禁忌。

《貓湯》

《心理游戲》

《獸爪》

《海馬》

從2010年的《四疊半神話(huà)大系》開(kāi)始，湯淺的畫(huà)風(fēng)依舊清奇大膽，但從表達上已經(jīng)顯得更為平易近人，諸如《四疊半》《乒乓》《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》《宣告黎明的露之歌》，都是青春向的動(dòng)畫(huà)電影。尤其是《宣告黎明的露之歌》拿到安納西國際動(dòng)畫(huà)電影節最高榮譽(yù)后，湯淺的國際知名度猛然上升，獲得Netflix垂青，在2018年初合作推出《惡魔人》。

《四疊半神話(huà)大系》

《乒乓》

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》

《宣告黎明的露之歌》

就在所有影迷都伸長(cháng)了脖子，期待湯淺新作帶來(lái)更多的視覺(jué)官能沖擊時(shí)，湯淺卻大改畫(huà)風(fēng)，宣布“要嘗試跟以前完全不一樣的作品，希望可以拓寬創(chuàng )作范圍，要帶來(lái)一部羅曼蒂克的動(dòng)畫(huà)?！毙缕度裟芘c你共乘海浪之上》已于6月21日在日本公映，同時(shí)作為首批海外展映，上影節的觀(guān)眾也得以一睹為快。

《若能與你共乘海浪之上》

猶記得兩年前同是在上影節，第一次在大屏幕上看到《宣告黎明的露之歌》和《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》時(shí)的激動(dòng)；而后者也成了我心目中的年度最佳動(dòng)畫(huà)。在古色古香的京都，少女的奇妙戀愛(ài)之旅，春天的夜晚尋找偽電氣白蘭，夏天在舊書(shū)市尋找童年繪本，秋天化身不倒翁少女和學(xué)長(cháng)相遇在學(xué)園祭，冬天手持感冒藥打敗感冒之神和學(xué)長(cháng)一起飛向京都的天空。

《宣告黎明的露之歌》

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》

相比之下，雖然今年的《若能與你共乘海浪之上》獲得了上影節最佳動(dòng)畫(huà)片，但似乎從第一場(chǎng)放映開(kāi)始，就不斷有影迷抱怨湯淺大神開(kāi)始走新海誠式的純愛(ài)傻白甜風(fēng)。當然還是有很多力挺的聲音，兩極分化的評判結果至少說(shuō)明了作品并不平庸。

*以下部分涉及嚴重劇透，敬請留意

影片《若能與你共乘海浪之上》在劇作上非常簡(jiǎn)單，影片的前半段幾乎就是一部甜到發(fā)膩的“戀人絮語(yǔ)”。剛考上大學(xué)的向水日向子搬到一座海濱小城，在一場(chǎng)火災之后和雛罌粟港相遇相戀。這場(chǎng)戀愛(ài)就像夏日晴朗的蔚藍海岸一般美好。

可以不顧形象地一起啃漢堡，在海岸上乘風(fēng)破浪，在夕陽(yáng)下的引橋盡頭接吻，在夏夜蟲(chóng)鳴的山坡上做蛋包飯，在海洋館與水形海豚拍照，在咖啡館放肆地散發(fā)著(zhù)“戀愛(ài)的酸臭味”，在電視塔上寫(xiě)下愛(ài)的話(huà)語(yǔ)……

如果沒(méi)有后半部分的轉折，也許這真的就是一個(gè)新海誠式的愛(ài)情故事。顯然湯淺還是天馬行空的湯淺，故事到了中部就讓?xiě)賽?ài)的甜蜜戛然而止。港在夜晚獨自練習沖浪時(shí)，意外身亡，也讓向子害怕觸景傷情而選擇遠離海岸。

就在此時(shí)，向子發(fā)現每次開(kāi)口唱主題曲，港就會(huì )出現在身邊無(wú)論任何形態(tài)的水中。起初，她以為是幻覺(jué)，但漸漸依賴(lài)戀人以另一種形式留在自己身邊，即便不能觸碰，但還是可以留下愛(ài)的感覺(jué)，由此形成了精神依賴(lài)。

在某種意義上說(shuō)，這種精神依賴(lài)既是讓向子重新站起來(lái)的治愈，也是讓向子無(wú)法前行的障礙。影片手法之輕在于繞開(kāi)嚴肅討論，讓觀(guān)眾感受向子在愛(ài)的代償中的患得患失，明知道不能永久卻還是小心翼翼地保留。

當劇情的發(fā)展漸漸揭開(kāi)港與向子童年時(shí)的相遇，藏在敘述下的隱線(xiàn)漸漸明晰。港的重新出現并不是要給向子一個(gè)虛幻的假想，而是讓她重新自由獨立地面對生命的風(fēng)浪。當火災再次發(fā)生時(shí)，二人的關(guān)系起于救火也終于救火。但這次，向子終于在港掀起的驚濤上無(wú)畏地乘風(fēng)破浪。

在生命巨浪中，打破水面界限牽在一起的手，是比男歡女愛(ài)更讓人感動(dòng)的交合，是兩個(gè)生命體彼此兌現的承諾。無(wú)論是幼年時(shí)救過(guò)港的向子，還是意外過(guò)后只存在于水中的港，物理上的時(shí)間與距離，都沒(méi)有打破過(guò)二人的相伴。

如果有一天我不得不離開(kāi)，在你真正自由獨立地踏上浪尖之前，無(wú)論如何我也不愿意讓你孤零零地在這個(gè)世界上。

和以往的超現實(shí)筆觸不同的是，《海浪》將戀人間的細絮全部落到實(shí)處，字符間盡是戀愛(ài)中的現實(shí)與甜蜜。各種各樣的場(chǎng)景變成伏筆，每每與其后的情節相連時(shí)，總讓人有一種釋然的感動(dòng)。深?lèi)?ài)過(guò)的戀人無(wú)奈分離之后，總是不忍再次面對“此情此景，伊人不在”的心痛。

湯淺在海邊小城中鋪滿(mǎn)二人羈絆的小伏筆，咖啡店、海岸、沖浪板、蛋包飯、草莓味蘇打……在無(wú)形中將觀(guān)眾牽引進(jìn)角色的相連與別離。人物角色與心理變化在時(shí)間的流逝間絕妙地配合，讓點(diǎn)點(diǎn)溫暖與哀傷打在觀(guān)眾心頭。

前半部分畫(huà)面中大量的仰拍視角，也和后半部分形成對比。沖浪時(shí)從下而上仰起的身影，騎自行車(chē)時(shí)仰望晴空的姿態(tài)，從水中向上探望的軀體，仰視高塔的目光。影片用明顯的視角差異區分出前后兩部分的氛圍，在設計上可以說(shuō)非常精細。

從劇作上看，《海浪》和以往的作品，尤其是《四疊半神話(huà)大系》相似，湯淺一向善于將主線(xiàn)埋在散點(diǎn)式的細碎情節中，用首尾呼應的手法在末尾收緊到母題上。湯淺在片中埋下“下雪天沖浪”的伏語(yǔ)，不單是為了文本上的浪漫，雪天沖浪的難度遠高于晴天沖浪，風(fēng)速、浪高、身體機能也都和平日大相徑庭，更能體現沖浪者的勇敢精神。

在向子的角色設定上，自身的不自信是不可能通過(guò)愛(ài)上港來(lái)解決的，在失去港之后，向子變得對生活更加悲觀(guān)，心靈上的創(chuàng )傷轉化為生理病痛。當時(shí)，通過(guò)了解港的秘密，解鎖港的手機，向子這才意識到，外表看來(lái)無(wú)所不知的港，其實(shí)并不是超人那樣的存在，最初的他與自己并無(wú)不同。

唯一的不同在于，港早早就找到了支撐自己生命的支柱，而這個(gè)支柱其實(shí)就是年幼時(shí)，救過(guò)港的自己。正當港掙扎著(zhù)駕馭現實(shí)的海浪時(shí)，其實(shí)他早已獨自站在生命的浪尖上。影片人物的弧光建立在“擁有-失去-破除-建立”，戀人之間最好的狀態(tài)便是相互成就各自的生命。

影片以向子和港這對戀人作為對稱(chēng)符號，一個(gè)是沖浪者一個(gè)是消防員，一個(gè)缺乏信心一個(gè)堅定信念，一個(gè)活人一個(gè)靈體。湯淺正是借用這對一陰一陽(yáng)的對稱(chēng)體相輔相成，在彼此命運的羈絆中完成生命的回旋。

對于熟悉湯淺的影迷而言，《若能與你共乘海浪之上》雖然在創(chuàng )作基準上，還是保留著(zhù)一定水準的整體結構，細節鋪墊、前后呼應、散點(diǎn)透視等等仍舊是湯淺熟悉的筆法。但對于以往大膽的撞色色塊、扭曲迷離的氛圍、天馬行空的分鏡和夸張的動(dòng)作比起來(lái)，新作實(shí)在是太過(guò)“正?！?。

對自己的生命缺乏信心，構成了影片根本的行為動(dòng)機。誠如導演所言，《海浪》是一個(gè)輕推后背的故事，沒(méi)有轉折起伏沒(méi)有高潮迭起，它甚至講的就是一個(gè)俗套的故事。但是在俗套背后，在內心深處，有很多人是不敢嘗試駕馭風(fēng)浪的，影片便是借向子這一角色，鼓勵大家去勇敢選擇生活中的海浪。

和《宣告黎明的露之歌》一樣，“水”元素對于《海浪》而言也非常重要， “水是一種特別柔軟，又可以非常剛烈的物質(zhì)，它可以表達很多東西，”湯淺談到水的時(shí)候說(shuō)，“影片中很多基礎是建筑在‘水’之上的，比如人物的偶遇，又或者電影的環(huán)境?！?/p>

影片有一個(gè)非常有趣的設定，前半部分的向子是一個(gè)時(shí)刻都想活在自由自在的水中的人。當港死于滑浪意外時(shí)，向子卻徹底與水絕緣。反而變成港是那個(gè)只存在于水之中的靈魂，向子變成隔水相守的戀人。

當結尾處港用盡全力成全向子踏上生命的高浪時(shí)，二人打破水的邊界，在飛速的沖浪中，牽引觸不可及的手?！八痹诖丝滩辉偈歉艚^二人的屏障。

沒(méi)有固定的形狀，但具有破壞性，水的運用在影片中不僅僅是視覺(jué)效果，更是整部電影的解密鑰匙。湯淺政明說(shuō)，“雖然這看似是一部關(guān)于沖浪的電影，但主題其實(shí)就是乘風(fēng)破浪，駕馭生活的風(fēng)浪。我希望讓更多的人明白，勇敢地主動(dòng)地選擇生活中的風(fēng)浪，才能變得更強大?！?/p>

對于湯淺政明而言，在完成《露之歌》后，個(gè)人生活和創(chuàng )作已然進(jìn)入了另一個(gè)階段，年輕時(shí)奔放的思如泉涌，到現在風(fēng)和日麗的心態(tài)，《若能與你共乘海浪之上》某個(gè)程度上體現了導演目前的心境，希望可以傳達出更加正面的積極的信息。

除此之外，在配音表現的部分，片寄涼太的聲音本身就有種軟糯的性感，有一種王子的感覺(jué)，像漂浮在半空的棉花云。但在前半部分，他的聲音似乎與角色的陽(yáng)光不太協(xié)調，無(wú)論畫(huà)面多美好，總是有一種違和感。

片寄涼太

但是當港的聲音在下半場(chǎng)，以水中的方式出現時(shí)，前半部分顯現的缺失恰好就成了后半部分的真實(shí)。片寄涼太的聲音像透過(guò)晶瑩的水面從半空傳出來(lái)，不得不說(shuō)的確是非常奇妙的觀(guān)感。

越是簡(jiǎn)單的故事，越能顯露導演和劇本的實(shí)力。劍走偏鋒的邪典固然能彰顯導演的天馬行空。但這部作品獨辟蹊徑的是，不見(jiàn)濃墨重彩卻到處都能看到湯淺的痕跡，筆觸異常輕盈自然。

同樣是五彩繽紛的幻想，《若能與你共乘海浪之上》的畫(huà)面卻因為充滿(mǎn)晴空變得閃閃發(fā)光。當向子順著(zhù)傾注而下的海水用力沖浪，當蛋包飯切開(kāi)淌下金燦燦的蛋液時(shí)，不得不感嘆即便用淡淡的色調，湯淺也能畫(huà)出獨有的了不起的想象力。對于影迷而言，也是非常有趣的體驗。

作者| 小飛俠；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處

這篇影評有劇透