《空房間》是一部劇情片，愛(ài)情和犯罪元素融合其中。影片講述了年輕人泰石每天騎著(zhù)摩托車(chē)挨家發(fā)傳單，并將傳單塞入鑰匙孔中。如果過(guò)幾天傳單還沒(méi)有被人拿走，泰石就會(huì )撬開(kāi)鎖進(jìn)去小住一段時(shí)間，他在里面洗澡、做飯、拍照等。一次，他在一所空房子里遇見(jiàn)了一個(gè)被丈夫虐待折磨過(guò)的女人善華。善華渾身青腫，眼神中流露著(zhù)深深的哀傷。泰石逃離后一直惦記著(zhù)善華，再次回到她的家時(shí)，恰好目睹了善華的丈夫在虐待她。泰石毫不猶豫地出手幫助善華，并帶走了她。之后，泰石和善華兩人開(kāi)始了一段神秘的生活，結伴尋找空房間。盡管他們沒(méi)有言語(yǔ)交流，卻能夠默契地理解對方。有一次，他們進(jìn)入了一個(gè)陌生人的房間，卻發(fā)現了一具老人的尸體。他們?yōu)檫@位老人舉行了一個(gè)莊重的葬禮，然后在這個(gè)房間里快樂(lè )地生活下去。然而，故事并沒(méi)有就此結束。有一天，老人的兒子找上門(mén)來(lái)，將泰石和善華當作殺人嫌疑犯帶走。泰石被關(guān)進(jìn)了監獄，而善華則被她的丈夫帶走。然而，這只是一個(gè)轉折點(diǎn)，故事仍在繼續發(fā)展。

前幾天整理碟片的時(shí)候，又把這部電影又拿出來(lái)看了一遍，于是就有了下面的這片……


活在背后的世界里

第61屆威尼斯電影節上，金基德憑借《空房間》拿下最佳導演銀獅獎。他領(lǐng)獎時(shí)，像電影中的男主角一樣，用手心里畫(huà)了一只眼睛的左手向全世界的記者致意。有人說(shuō)，金導這個(gè)動(dòng)作的意思是：韓國電影是第三只眼睛看世界。而我猜想，那不是什么第三只眼，只是一只普通的眼睛，或許導演只是在傳達電影里的一個(gè)意思：看看背后的世界。
人的目光——從左眼的最左邊到右眼的最右邊——是180度的范圍。這似乎注定我們的生活會(huì )被一分為二——看得見(jiàn)的被稱(chēng)為“面前的世界”，而看不見(jiàn)的則被稱(chēng)為“背后的世界”。也許是因為對看不見(jiàn)的事物總有一種莫名的恐懼感，所以大部分的人選擇在面前的世界生活。不管這個(gè)世界多么的糟糕，畢竟在可視的范圍內，一切都不容易失去控制。不知是否是這個(gè)原因，金導讓泰石（《空房間》里的男主角）帶我們走進(jìn)了那個(gè)總是處于未知狀態(tài)的背后的世界。
這是一部游走于兩個(gè)世界之間的電影。而泰石是個(gè)活在背后的世界里的人，無(wú)法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，還是與生俱來(lái)就活在那里。電影開(kāi)始，隨著(zhù)泰石第一次打開(kāi)的空屋，我們也第一次看到了背后的世界——零亂的兒童房間里有弄壞的玩具槍?zhuān)蛷d的電話(huà)打錄機里是主人出游時(shí)留給親朋好友的祝福。這時(shí)才知，原來(lái)背后的世界并沒(méi)有想像中的恐懼感。隨后泰石洗澡、洗衣服、吃東西、修理玩具槍、看電視、休息，除了些許的寂寞，覺(jué)得他的生活也并沒(méi)和我們有什么不同。直至主人歸來(lái)，泰石將一切恢復原狀之后離開(kāi)。電影這是從背后的世界回到了面前的世界：歸來(lái)的男女主人一臉的不悅，丈夫覺(jué)得已經(jīng)滿(mǎn)足了妻子旅行的要求卻仍見(jiàn)不到妻子的好臉色，而妻子卻不停地抱怨這趟糟糕的旅行……鮮明的對比出現了：同樣的房間，與主人回來(lái)之后屋子里充斥著(zhù)的煩躁相比，沒(méi)有主人的空房間要顯得溫暖許多，或者說(shuō)，其實(shí)這就是兩個(gè)世界的不同。原來(lái)，背后的世界才是寧靜、平和而舒適的。
電影繼續，泰石在美麗的庭院深處遇見(jiàn)了被丈夫虐待而傷痕累累的善華，不知是否是因為愛(ài)情，他救走了善華，把她從殘酷中帶離。而善華也跟著(zhù)他離開(kāi)了面前的世界，來(lái)到背后的世界生活。其實(shí)泰石明白：只有在這里，善華的傷痛才能被治愈。
電影依然在兩個(gè)世界之間游走，但我卻不太想面對影片里所描述出來(lái)的面前的世界——因為這個(gè)世界里只有衣冠禽獸般丈夫的變態(tài)行為，看似“甜蜜”的愛(ài)人之間的猜忌，遺棄老人的兒子的偽善和利欲熏心的警察的出賣(mài)。對比之下，活在另一個(gè)世界里的泰石和善華是幸福的，在這里，他們以愛(ài)情相依為伴，善華治好了身體和心靈的傷痛，而泰石也不再被寂寞圍繞。但兩個(gè)世界始終是相聯(lián)的，再美好溫暖，背后的世界也不是與世隔絕的世外桃源。偽善的兒子把泰石送進(jìn)了監獄，而善華也被迫回到那個(gè)地獄般的房子。電影到了這里，透出了“絕望”的味道。
但影片立刻封住了這令人不快的味道，而讓“希望”蔓延。畢竟，如果人的心是溫暖的，就不會(huì )因殘酷的現實(shí)而變得冰冷?；氐健暗鬲z”的善華相信泰石一定會(huì )回來(lái)，她不再是開(kāi)始時(shí)那個(gè)任人蹂躪的柔弱女人。她堅強地在那所房子里生活，并開(kāi)始獨自勇敢的面對魔鬼般的丈夫，然后默默等待。而監獄里的泰石也終于找到了和愛(ài)人生活下去的方法，既然面前的世界中沒(méi)有他們能夠生活的地方，那就徹底的離開(kāi)，活在背后的世界里。隨后，電影里出現了那只被畫(huà)在手心里的眼睛。那并不是“第三只眼”，而只是一只普通的眼睛——一只看不到背后世界的眼睛。
泰石回來(lái)了，但卻只有曾在背后世界里生活過(guò)的善華能與之相對。當愚蠢的丈夫將善華的“我愛(ài)你”信以為真，而善華卻在他背后的世界里和泰石相吻時(shí)，我們看到了他們愛(ài)情的徹底勝利。結尾處，丈夫出門(mén)了，房間里又響起了泰石第一次為善華播放的音樂(lè )。善華知道，此時(shí)此刻，泰石正在自己背后的世界里。她張開(kāi)雙臂，將愛(ài)人推到墻邊，然后轉過(guò)身。這是電影的最后一個(gè)鏡頭，也是唯一一個(gè)讓面前的世界和背后的世界完整結合的時(shí)刻。在這個(gè)完整的世界里，只有一對相愛(ài)的愛(ài)人——畫(huà)面如此美麗。
這是一部美好而理想的電影。美好是因為影片能帶給人們溫暖的感覺(jué)。而理想是因為我們永遠不可能像泰石那樣徹底地活在背后的世界里。但我想，至少在我們鎖上房門(mén)離開(kāi)，只留下空蕩蕩的房間在背后的時(shí)候，我們可以經(jīng)?；仡^——看看那個(gè)背后的世界。因為在那里，會(huì )有曾被我們丟棄的溫暖在默默等待。

這篇影評有劇透