《風(fēng)柜來(lái)的人》是一部青春電影，講述了一群男孩在高中畢業(yè)后的生活。他們在等待征兵的日子里過(guò)著(zhù)無(wú)聊的生活，通過(guò)賭博、打架和看白戲來(lái)消耗過(guò)剩的精力。然而，一次打架事件改變了他們的生活。他們決定離開(kāi)小鎮，來(lái)到了高雄市。剛開(kāi)始，他們在大都市里四處碰壁。幸運的是，阿榮的姐姐給了他們一些幫助。然而，隨著(zhù)生活的安定，阿清和阿榮的世界觀(guān)開(kāi)始產(chǎn)生分歧。一封家書(shū)和愛(ài)慕對象的感情變故讓阿清陷入了沉默。電影通過(guò)講述這群年輕人的故事，展現了他們在成長(cháng)過(guò)程中所面臨的挑戰和困惑。同時(shí)，電影也展示了臺灣社會(huì )的變遷和城鄉差異?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影展現了青春的迷茫和成長(cháng)的痛苦，觀(guān)眾會(huì )被影片中的情感所打動(dòng)，同時(shí)也會(huì )對自己的生活有所思考。

   十七歲的你，是怎樣一個(gè)少年？
　　
   那年，想起來(lái)那樣久遠；那段時(shí)光，想起來(lái)那樣平淡；生命是一口深深的水井，在陽(yáng)光下不停的蒸發(fā)，越來(lái)越低的水面，留下來(lái)的都是精華嗎？有些痛，有些樂(lè )，有些純潔，有些無(wú)聊，有些單純，有些愚蠢，有些矜持，有些猖狂，現在還有嗎？
　　十七歲的小貴和小健，共同擁有一輛單車(chē)，在北京的街頭疾馳。
　　十七歲的阿清、阿榮和郭仔，共同擁有一段無(wú)聊的時(shí)光，而十七歲，一去不復返，回頭間剎那由青澀成長(cháng)。

　　你一定記得李宗盛《風(fēng)柜來(lái)的人》。是的，就是這個(gè)風(fēng)柜，澎湖列島中的一個(gè)。開(kāi)場(chǎng)，是藍天下的風(fēng)柜站牌，靜止的幾秒鐘，正是侯孝賢呀。阿清、阿榮和郭仔中學(xué)畢業(yè)，沒(méi)有工作、沒(méi)有服兵役，每天無(wú)所事事的在撞球室和街頭閑逛，也不斷的招惹些麻煩出來(lái)。他們去高雄找工作，生活發(fā)生了變化。阿榮的姐姐越來(lái)越變成了城市里的人，有一些是他們現在還看不懂的；錦和不擇手段的掙錢(qián)，是為了誰(shuí)；阿清的父親走了，他陷入對父親的回憶中，甚至在飯桌上丟掉碗，誰(shuí)比誰(shuí)更悲傷？阿清和小杏之間一起吃飯、一起逛街、一起看電影，可是阿清還是無(wú)語(yǔ)的把小杏送走了；阿榮和郭仔在街頭買(mǎi)磁帶，還沒(méi)來(lái)的及掙到錢(qián)就要去服役了。

　　少年的時(shí)光就是晃。用大把的時(shí)間彷徨，只用幾個(gè)瞬間來(lái)成長(cháng)。
　　
　　小鎮和城市在電影里對立著(zhù)。一個(gè)是家鄉，寧靜悠長(cháng)，鏡頭里干凈清爽，很多沒(méi)有人的鏡頭都似一幅繪畫(huà)；一個(gè)是遠方，多姿急促，鏡頭里紛繁忙碌。無(wú)論走多遠，生命中不能遺忘的烙印，還是在那里。就連小杏也去錦和的風(fēng)柜，她離不開(kāi)的不是錦和這個(gè)人，而是和錦和在一起的那些日子。

　　從第一個(gè)鏡頭起，明顯的感到和《兒子的大玩偶》不同的是，典型的侯孝賢的電影語(yǔ)言出現了。而從這一部影片開(kāi)始，也是他和朱天文合作的開(kāi)始。正是朱天文給他看的沈從文自傳是他一下明白了電影應該怎樣拍。

　　侯孝賢說(shuō)：“我會(huì )拍《風(fēng)柜來(lái)的人》，是因為我去澎湖風(fēng)柜探王菊金的班。在公車(chē)經(jīng)過(guò)風(fēng)柜時(shí)，我感覺(jué)非常特別，于是在風(fēng)柜下車(chē)，在雜貨店中看到小型的撞球臺，一些人在那兒打著(zhù)撞球，就是在那時(shí)候有了拍《風(fēng)柜來(lái)的人》的構想。因為《小畢的故事》是改編自朱天文三百字左右的短篇小說(shuō)，于是有機會(huì )便和她聊起來(lái)，由于當時(shí)她對電影還是新手，所以也只是隨便地聊，并沒(méi)有聊到電影題材的問(wèn)題。后來(lái)找了她寫(xiě)故事，于是她介紹了沈從文的自傳給我，其實(shí)我對內地小說(shuō)并不熟，但我看完沈從文的自傳后，感覺(jué)沈從文雖然寫(xiě)的是自傳，但他的觀(guān)點(diǎn)是俯視而客觀(guān)的，于是我在《風(fēng)柜來(lái)的人》中就想用這樣一個(gè)客觀(guān)角度去拍攝。但是在電影中如何達到所謂的“客觀(guān)角度”呢？我對如何在文字與影像間轉換并不是很清楚，我記得只是常要求攝影師陳坤厚鏡頭要擺遠一點(diǎn)，然而有時(shí)候在朦朧模糊之際反而創(chuàng )作能量是最強的?！?br>
　　可以看出，從《風(fēng)柜來(lái)的人》是真正的侯孝賢的電影的開(kāi)始。

　　朱天文小說(shuō)是這樣結尾的－－潮岸不知伸向何方。他們亦將是，其去未知。誰(shuí)又不是，其去未知呢？即使經(jīng)過(guò)了一個(gè)或者更多的十七歲，我們就真的能看清楚去的路嗎？

這篇影評有劇透