《藍白紅三部曲之紅》是一部兼具愛(ài)情和懸疑元素的電影。故事主要圍繞著(zhù)女學(xué)生瓦倫丁展開(kāi)，她是一名兼職模特，與遠在英國的男友保持著(zhù)一段珍貴的感情。然而，男友對她的猜忌始終無(wú)法消除。與此同時(shí)，退休法官也成為了故事的重要角色。他年輕時(shí)經(jīng)歷了一段令人心碎的愛(ài)情背叛，從此對這個(gè)世界失去了信任。他唯一的樂(lè )趣就是竊聽(tīng)鄰居的電話(huà)，以此揭示人與人之間充滿(mǎn)欺騙的真相。然而，當他遇到瓦倫丁時(shí)，他冰封已久的情感開(kāi)始融化。另一方面，法律系學(xué)生奧古斯特也成為了故事的重要人物。他前程似錦，但卻不得不面對戀人的背叛。為了擺脫內心的痛苦，他決定前往英國一段時(shí)間。在客輪上，他遇到了同樣前往英國尋找男友的瓦倫丁。然而，命運的安排讓他們遭遇了一場(chǎng)強對流天氣的暴風(fēng)雨。在電視新聞上播放著(zhù)輪船遇險的消息，一百多人不幸罹難，而瓦倫丁和奧古斯特卻奇跡般地幸存下來(lái)。他們感覺(jué)彼此似曾相識，這引發(fā)了更多的懸疑和情感糾葛?！端{白紅三部曲之紅》通過(guò)精彩的劇情和扣人心弦的情節，展現了人與人之間復雜的情感糾葛和欺騙。影片中的角色們都經(jīng)歷了不同程度的心碎和背叛，但他們也在這個(gè)過(guò)程中找到了重新相信愛(ài)情和人性的勇氣。導演巧妙地將愛(ài)情、懸疑和心理描繪結合在一起，使得觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中不斷猜測和思考，引發(fā)了深思和共鳴?！端{白紅三部曲之紅》是一部令人著(zhù)迷的電影，它通過(guò)精湛的表演和深入的劇情描寫(xiě)，給觀(guān)眾帶來(lái)了情感上的沖擊和思考上的啟示。觀(guān)眾們將會(huì )被故事中的角色所吸引，與他們一同經(jīng)歷情感的起伏和心靈的觸動(dòng)。這部影片不僅僅是一部愛(ài)情片，更是一部引人深思的作品，值得觀(guān)眾們細細品味。

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對愛(ài)的肯定和盼望——評基斯洛夫斯基電影《紅?白?藍》之《紅色情深》 曲 曲基斯洛夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最接近人道精神的是博愛(ài)。而我們或許都是博愛(ài)的，因為我們總是在目光中顯露出慷慨……”《三色》之《紅色情深》就是這樣一部以博愛(ài)為主體的影片：學(xué)生兼模特瓦倫蒂娜總被對方猜疑；追求卡琳的法律學(xué)畢業(yè)生奧古斯特發(fā)現了他的戀人在與其他男子纏綿，純潔的愛(ài)情被踐踏了；命運中的偶然將窺聽(tīng)他人隱私的退休老法官卷入復雜矛盾之中……影片中還加入了許多次要情節：老法官卑劣地監聽(tīng)電話(huà)，少年馬克發(fā)現自己私生子身份后墮落吸毒，家庭的背叛，愛(ài)的背叛，冷酷的母女親情，不可告人的毒品交易。正如籠罩全片的灰色調子(在《藍》中導演大量使用了藍色濾色鏡，但在《紅》中卻并沒(méi)有)，人物都處在難以擺脫的復雜的矛盾糾葛當中，生命是那樣冰冷孤獨。然而，紅色仍然是影片的重要組成部分，幾乎每一場(chǎng)會(huì )有一抹的紅色映入眼簾?！都t》在光線(xiàn)和取景上比另外兩部更講究，每一場(chǎng)景都會(huì )有意味深長(cháng)的鏡頭出現，尤其是色彩，幾乎被當成一種語(yǔ)言在使用。紅色的車(chē)燈象征危險；咖啡店榨汁機上的紅色櫻桃象征精神創(chuàng )傷；紅色夾克象征記憶中的愛(ài)。另外，奪目的吉普，小店的招牌，那本砰然墜地的書(shū)的扉頁(yè)，動(dòng)物醫院里的半扇虛掩的門(mén)，龐大廣告街景，災難后屏幕上定格的現實(shí)與過(guò)去驚鴻一瞥。這些奇異地融合在影片中的紅色不時(shí)提醒我們：影片傳達的本質(zhì)內容正是這不經(jīng)意中出現的醒目的“紅”，深情的博愛(ài)的紅。 一 愛(ài)與救贖圣經(jīng)上說(shuō)：愛(ài)我們的鄰人?；孤宸蛩够谟捌醒永m的他一貫的對神的崇敬之情，整部影片就以“愛(ài)”為核心展開(kāi)。影片中老法官提出一個(gè)問(wèn)題：存在真正的愛(ài)嗎？當瓦倫蒂娜說(shuō)幫助購物可以讓那位孤獨的母親好受些，老法官嘲弄似地指出瓦倫蒂娜這樣做的目的是為了讓自己擺脫內疚感，是為了讓自己好受些。實(shí)際上是對愛(ài)的一種否定——人們的所謂愛(ài)的行為從根本上是為了自己。影片中出現新老兩代法官顯然不是偶然的,他實(shí)際上扮演著(zhù)審判者的角色——用竊聽(tīng)電話(huà)的方法對鄰居們?yōu)槿怂恢淖飷盒袕竭M(jìn)行審判，他只是無(wú)力改變什么。篤信這一觀(guān)點(diǎn)的老法官生活在空虛灰暗之中，但注定有紅色出現在他的生活中：瓦倫蒂娜的到來(lái)使他對這一觀(guān)點(diǎn)產(chǎn)生質(zhì)疑，“你走后我告訴自己真惡心”，他停止了監聽(tīng)并去報了案。隨著(zhù)與瓦倫蒂娜的進(jìn)一步交流，他終于看到了光明。實(shí)際上瓦倫蒂娜是在道義上對老法官進(jìn)行審判，而與老法官經(jīng)歷相似的年輕法官奧古斯特又成為對老法官進(jìn)行法律審判的第三個(gè)審判者。然而僅僅是審判遠遠不夠。記得最后定格鏡頭中的那一片紅色是什么嗎？是救生員的紅色救生服，它含蓄地指出紅色的根本目的——“救贖”。紅色的博愛(ài)！紅色的救贖！人不是生來(lái)自私的，老法官說(shuō)愛(ài)別人是為了讓自己好受，正因如此我們在愛(ài)別人，愛(ài)別人就是愛(ài)自己，救別人的同時(shí)也拯救了我們自己。影片中不時(shí)出現的桔黃色的車(chē)燈似乎象征著(zhù)人們的愛(ài)心，對世界產(chǎn)生懷疑時(shí)，燈的電池耗盡熄滅了，而重新燃起希望的老法官對瓦倫蒂娜說(shuō)：“電池我已經(jīng)裝好了?！鄙钍瞧D難的，再陽(yáng)光的地方也會(huì )有陰暗的角落，但我們不能因為陰暗就去否定生活，因為得不到愛(ài)就去否定愛(ài)。也許你的鄰居或偶然與你擦肩而過(guò)人就是你尋找的愛(ài)人，但——咫尺天涯。影片開(kāi)頭那段電話(huà)線(xiàn)路的推軌鏡頭，音軌布滿(mǎn)了密密麻麻的對話(huà)，默認了電話(huà)作為科技發(fā)展的產(chǎn)物，的確給人帶來(lái)的方便，然而電話(huà)兩端的人不也是咫尺天涯嗎？人們無(wú)法在電話(huà)上進(jìn)行心與情感的交流，反而平生了許多誤解與猜疑：瓦倫蒂娜每一次和男友打電話(huà)都會(huì )被對方懷疑質(zhì)問(wèn)。高科技成了人們疏離的載體，正是這種現代世界的生存狀態(tài)使人們之間更加難以溝通，各自遭遇著(zhù)愛(ài)的冷淡、荒蕪、失落和絕望，于是產(chǎn)生了罪——源于愛(ài)的罪，這種罪可能無(wú)法被審判，但可以被愛(ài)救贖，只要我們更加坦誠、更加有包容力，只要我們心中有愛(ài)，有希望。正如導演所說(shuō)：人類(lèi)遵守種種戒律，并非怕上帝懲罰，而更重要的事出于人性的需求，人總要設法超越自己，這是一切道德教化的最后目的，不是為了討好神，或是討好人。二 宿命與輪回貫穿影片始終的由女高音和管弦組成的空靈音樂(lè )告訴我們，世界是玄妙的，必然與偶然，宿命與抉擇在影片中反復出現。故事是由那樣多的偶然連接而成：掉下的書(shū)正好翻到了考試題目，廣播壞了于是撞到了法官的狗，因為買(mǎi)煙而錯過(guò)了女友的電話(huà)……反復出現的賭博機似乎預示著(zhù)這一切只是巧合。然而瓦倫蒂娜卻說(shuō)：我知道為什么會(huì )贏(yíng)。于是我們不得不停下來(lái)思考——這些真的只是巧合？很顯然，影片實(shí)際上被打上了深重的宿命論的烙印。瓦倫蒂娜對男友說(shuō)，要不是她中場(chǎng)休息時(shí)跑出來(lái)，他們就沒(méi)法認識。的確如此，生活中很多情況下，正是那些小的不能再小的細節改變了你的一生?？墒欠催^(guò)來(lái)想一想，如果那些都是巧合嗎？如果是命中注定呢？書(shū)帶注定會(huì )斷，廣播注定會(huì )出毛病，希旦注定會(huì )在那時(shí)跑出來(lái)，老法官和奧古斯特的命運注定相同……這種奇妙的宿命在海難獲救時(shí)達到了頂峰：紅色背景上瓦倫蒂娜驚魂初定的面孔，恰巧和她那幅“生命一息”的廣告招貼完全吻合，仿佛冥冥早有預示?！拜喕亍笔怯捌怂廾酝饬硪粋€(gè)超現實(shí)的意象，奧古斯特斯就是老法官三十年后的一個(gè)輪回：輪回的金發(fā)女友、輪回的落地的書(shū)、輪回的背叛，甚至輪回的生物——生了小狗的希旦，似乎接下來(lái)的就是輪回的空虛無(wú)奈——奧古斯特也會(huì )像老法官一樣孤獨一生。老法官說(shuō)：“我可以選擇聽(tīng)或者不聽(tīng)，你也可以選擇說(shuō)或者不說(shuō)，但結果都是一樣?！蔽覀兎路鸨灰环N神的力量所籠罩，在宿命之中的人顯得那樣脆弱無(wú)力：愛(ài)脆弱得不堪一擊，幸?？偸蔷o連著(zhù)痛苦，聚散無(wú)常，擁有和缺失都無(wú)從掌握，就像本來(lái)預測的晴朗天氣會(huì )忽然狂風(fēng)大作。在命運的操縱下，三個(gè)生活在同一時(shí)空的個(gè)體彼此獨立而交叉，衍生出不同的生命事件，但他們的命運卻彼此糾結和影響：心靈相通的瓦倫蒂娜和老法官生在不同的時(shí)代，重復老法官命運的奧古斯特和瓦倫蒂那是鄰居卻互不相識。太多好事、壞事每天在發(fā)生，而你或許就在他們旁邊，多數的事你無(wú)能為力，因為你畢竟不是上帝。于是老法官就什么都不在乎了，他監聽(tīng)光鮮衣著(zhù)下的陰暗的丑行，目睹著(zhù)人性的丑惡虛偽，嘲笑一切所謂的善良和美好。他改變不了什么，他什么也沒(méi)有得到。老法官告訴我們，生活沒(méi)有完滿(mǎn)，上帝也會(huì )犯錯誤，導致他和瓦倫蒂娜錯過(guò)了三十年，他對生活徹底失望。于是瓦倫蒂娜告訴他，他所做的一切都是錯的，人性本非惡，只是難免軟弱，有些事你可以選擇不要放棄。他們兩個(gè)人的心靈互相交匯影響，讓觀(guān)眾停留在對生命、和人性的思考之中。暴風(fēng)雨中總會(huì )有人死亡、失蹤，但也總會(huì )有人獲救。片尾瓦倫蒂娜和奧古斯特并排走出，偶然相依，一成不變的重復就此被改變，是否意味著(zhù)他們修正了上帝犯下的錯誤，終于能在一起了呢？總之，影片在展示了宿命的絕望后雖然沒(méi)有給出答案，但給我們留下了希望。就連老法官沉寂的心也在期待那一束希望的陽(yáng)光，僅僅一分鐘的光明，卻如此美麗，是否“愛(ài)”也是可以輪回的呢？三 生命的美學(xué)伸出你的手，世界變得不一樣了，以人類(lèi)命運為起點(diǎn)，人的墮落與躍升的路徑，都可能在這一念間改變：那一念，會(huì )以撒旦的分身介入歷史，或是承襲上帝造物的流程，我們也許可以決定。正如基斯洛夫斯基所說(shuō)：“什么都是命中注定，我們只能把握今天?！蓖邆惖倌群屠戏ü俚氖终聘糁?zhù)車(chē)窗相合，那一剎那，時(shí)間和空間的隔閡消失了，兩個(gè)人的心靈融合了。那個(gè)在《藍》中出現的顫巍巍的老太太，老是夠不到回收箱，不能把玻璃瓶塞進(jìn)去，女主角看見(jiàn)了，但視而不見(jiàn)；《白》中的男主角也看見(jiàn)了，只能示以同情：瓦倫蒂娜看見(jiàn)了，毫不猶豫地走上去，幫她把瓶子投進(jìn)回收箱。在一部部對生命充滿(mǎn)破碎和悖離感的描繪之后，基耶斯洛夫斯基終于表達了他對愛(ài)的肯定和盼望。愛(ài)人如愛(ài)己，很多情況下我們無(wú)能為力，但我們總能用愛(ài)去改變些什么，拯救別人，也拯救自己，一幕幕紛繁蕪雜過(guò)后，呈現出一副華彩樂(lè )章——救贖，生命的美，也許就在于此吧。