《方世玉續集》是一部喜劇、動(dòng)作、武俠和古裝元素相結合的電影。故事中，主人公方世玉和他的伙伴們來(lái)到紅花會(huì )總舵，卷入了紅花會(huì )內部的權力斗爭。方世玉與紅花會(huì )堂主于鎮海結下了仇怨，而陳家洛則命令方世玉等人搶奪一錦盒。在這個(gè)過(guò)程中，方世玉再次遇到了自己心儀的女子安兒，并被卷入了一場(chǎng)陰謀中。方世玉最終被囚禁，但他決心不惜一切代價(jià)鏟除紅花會(huì )的叛徒。這部續集將帶給觀(guān)眾更多笑料、刺激的動(dòng)作場(chǎng)面和精彩的武俠情節。

1，緣起我的伙伴小剛是一個(gè)發(fā)明家，在那些閃光的童年片段中，他制造了螞蟻殺手放大鏡、火柴燈泡發(fā)射器、油墨推力筆管艦，以及超強鏈條左輪手槍。雖然經(jīng)過(guò)他的重重努力，此槍殺傷范圍依然僅限于槍管部位，不過(guò)我完全可以斷定，若經(jīng)高人指點(diǎn)，假以時(shí)日，諾貝爾領(lǐng)獎臺上，一定會(huì )出現他那顆圓滾滾的腦袋和潮紅的鼻子。當然，在此我略過(guò)了他另外一些不為人知，本人也羞于說(shuō)起的發(fā)明，比如女生尖叫專(zhuān)用昆蟲(chóng)尸體，以及老師必怒之高空水袋，以及某種從玻璃瓦上精心提煉的纖維。多年以后，我才發(fā)現，小剛所發(fā)明的這種纖維，其威力已遠遠超過(guò)《新仙鶴神針》里讓梁朝偉享盡艷福的合歡散，或是《香水》里讓所有人為之銷(xiāo)魂的少女體香?？v然如此，姜還是老的辣，小剛的父親在發(fā)明方面遠遠的超過(guò)了他，這個(gè)禿頂的中年男子總是穿著(zhù)那件破個(gè)大洞的白色背心，在夏天的風(fēng)中走來(lái)走去。他的面容已模糊不清，但是，我永遠記得當他拿出那個(gè)神秘黑盒子時(shí)，臉上充滿(mǎn)的滿(mǎn)足的表情。從此以后，一個(gè)嶄新的世界在我眼前徐徐展開(kāi)。除了小鎮和河流，我終于得以見(jiàn)到大海、沙灘、雪山、高原，見(jiàn)到發(fā)哥在《監獄風(fēng)云》里的豪氣云天，見(jiàn)到書(shū)生張國榮和妖精王祖賢的抵死纏綿，見(jiàn)到黑幫的喋血火拼、賭場(chǎng)的一擲千金，見(jiàn)到我似懂非懂的愛(ài)恨情仇、生離死別。我和小剛睜大著(zhù)眼，在一個(gè)個(gè)下午沉浸在那些遙遠而迷人的生活里，心驚肉跳、激動(dòng)不已。顧不得夕陽(yáng)西沉、炊煙四起，甚至顧不得看一看片名，演職員。我們僅僅擁有著(zhù)最初的感動(dòng)和最純粹的想象，而這便足以讓我們的童年時(shí)光豐滿(mǎn)而充實(shí)。那時(shí)，我們迷戀著(zhù)一部無(wú)頭無(wú)尾的武打片，那是小剛父親從電視節目翻錄來(lái)的，那時(shí)我們不知道李連杰、李嘉欣，不知道新浪潮、新武俠。我們只是無(wú)比的羨慕男主角，羨慕他武藝高強、正直善良，是個(gè)頂天立地的男子漢，同時(shí)又羨慕他活潑可愛(ài)，在兩個(gè)女人中如魚(yú)得水，左右逢源。我們如此渴望像他那樣俠骨柔情，左手江山右手美人，還有嚴厲的父親和可愛(ài)的老媽?？释袼菢颖焕蠇尮膭钪?zhù)泡妞，或是在行俠仗義時(shí)擺姿勢玩浪漫。整個(gè)暑假，我常常拿著(zhù)樹(shù)枝當鐵劍，坐在小河邊幻想自己歷經(jīng)艱險終于抱得美人歸，直到臉頰飛紅，直到大腿被草堆里的蚊蟲(chóng)咬得傷痕累累時(shí)方才醒來(lái)。多年以后，我逐漸淡忘了兒時(shí)的夢(mèng)想，淡忘了當初的癡迷，我開(kāi)始知道徐克、袁和平，開(kāi)始知道蒙太奇、大全景，開(kāi)始像個(gè)外科醫生一樣解剖每個(gè)鏡頭的節奏、色彩、角度和表演，我也終于知道這部電影擁有的普通票房，以及他的確切名字：《方世玉Ⅱ：誰(shuí)與爭鋒》。后來(lái)，我找到了這部電影，并完整地看了好幾遍。然后便發(fā)現，很多東西早已離我們遠去，再也不可能追回了。2，打斗之美香港武俠電影從最初的《火燒紅蓮寺》算起，先后經(jīng)歷過(guò)胡金銓的“文人武俠”，張徹的“男性暴力武俠”，徐克等人的“新武俠”。武俠世界寄托著(zhù)中國人獨有的浪漫與理想，因此，武俠電影不僅影響著(zhù)一代人的成長(cháng)，而且求新求變、自成一派，已成為中國電影中重要的組成部分。一般認為，1990年徐克導演的《笑傲江湖》標志著(zhù)“新武俠時(shí)期”的來(lái)臨，在這一時(shí)期，導演們拋棄了以往武俠電影完全寫(xiě)實(shí)的打斗風(fēng)格與呆板的故事模式，開(kāi)始在武俠片中加入其它眾多元素，例如特技、風(fēng)格化的色彩渲染、陌生新奇的服裝造型及場(chǎng)景布置等。這些元素的加入大大拓寬了武俠電影的格局。時(shí)至今日，中國內地的眾多大片中，都可以看到“新武俠電影”所留下的影子——其中的某些重要人物，如袁和平、葉錦添等，甚至可以說(shuō)就是從“新武俠電影”中成長(cháng)起來(lái)的——同時(shí)，大片們也大多打著(zhù)古代或武俠的旗號，由此可見(jiàn)“新武俠電影”的巨大影響力和號召力?！斗绞烙瘛废盗惺恰靶挛鋫b時(shí)期”香港導演元奎的作品，在這部續集作品中，元奎在寫(xiě)實(shí)的打斗中加入了浪漫華麗的輕功等動(dòng)作，在較為正統的歷史事件中加入現代的語(yǔ)言、無(wú)厘頭笑點(diǎn)和少年的風(fēng)流情事，使得整部影片流暢而緊湊，動(dòng)人心弦卻有條不紊，流露出一種敘事的美感。而在作為敘述基礎的打斗場(chǎng)景中，這部影片更是將武術(shù)的美感發(fā)揮到了極致。整部影片除了李國邦“拼命一搏”一場(chǎng)外（李國邦正是由導演元奎扮演），其余六場(chǎng)全是由主演李連杰展示。它們風(fēng)格各異，卻又都成為敘事的重要組成部分，從一開(kāi)始“舞龍會(huì )”電光石火的絢爛，“幫規牌匾”的樸實(shí)硬朗，到“錦盒搶奪”的優(yōu)雅與俏皮，經(jīng)“比武招親”喧鬧群毆的鋪陳，最后在“血戰紅花巷”的豪邁壯烈和“救母決斗”的英勇堅韌中達到高潮。所有的場(chǎng)景風(fēng)格設計都與故事的發(fā)展脈絡(luò )相吻合，在“錦盒搶奪”一段中，方世玉背起花子撐著(zhù)傘在高空旋轉飛翔的優(yōu)雅，以及點(diǎn)開(kāi)花子肚臍穴道的羞澀，不僅塑造了方世玉瀟灑少年郎的性格，同時(shí)也為兩人的愛(ài)情埋下伏筆。而在幾場(chǎng)作為鋪墊的段落中，導演加入了大量的喜劇元素，使得打斗流暢而不血腥，相反卻顯得俏皮可愛(ài)。但在作為高潮段落的“血戰紅花巷”與“救母決斗”中，完全沒(méi)有戲謔輕松的成分。有的只是豪邁壯烈的義薄云天，以及男性化的錚錚鐵骨與忠孝氣節。在唯一一場(chǎng)沒(méi)有李連杰參與的打斗段落中，導演元奎所扮演的李國邦穿著(zhù)傳統民族服飾，完成了一段大氣的武術(shù)表演。這個(gè)懦弱膽小、明哲保身的胖男人，為了完成保護方世玉的承諾，勇敢的使出了隱藏多年的武功與敵人決一死戰。開(kāi)始他占盡上風(fēng)，用一把木制長(cháng)刀和“乾坤點(diǎn)穴大法”打得敵人東倒西歪。但在被石灰迷眼之后，情勢急轉而下，他先是被敵人于鎮海扳斷手指，最后為救師妹死在敵人刀下。整個(gè)段落樸實(shí)無(wú)華，鏡頭也是中規中矩的中近景為主。但在這樣樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言中，一個(gè)信守承諾、拋棄怯懦而勇敢斗爭的男人開(kāi)始浮現了出來(lái)，他的身上寄托著(zhù)我們的理想。我們在現實(shí)生活中同他一樣謹小慎微，但我們也渴望著(zhù)在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，為了正義和承諾拼盡全力，死不足惜。因為，“勇敢一下也是很爽的?！倍把獞鸺t花巷”一場(chǎng)是這部影片的華彩段落，它甚至可以成為“新武俠電影”的代表性段落。整個(gè)段落采用暖色渲染，營(yíng)造出蒼涼傷感的氛圍。先是一個(gè)全景，狹窄小巷中，樹(shù)上的紅葉在秋風(fēng)中旋轉飄落。接著(zhù)，緊貼路面的特寫(xiě)鏡頭中，腳步正緩慢的朝前邁進(jìn)，蕭瑟秋風(fēng)卷起黃土和落葉，塵土飛揚中，腳步顯得堅定而沉重。這是方世玉的腳步，他要穿過(guò)這條小巷，拯救為了他忍受折磨的母親。但阻擋他前進(jìn)的，卻又是曾與他并肩作戰的兄弟們。在義氣與孝心中間，方世玉艱難的作出選擇。但他的步伐已證明了他的選擇和決心。為了兄弟之情，他用黑布蒙上雙眼，劍拔弩張之時(shí)，一陣琵琶聲將緊張情緒拉至最高點(diǎn)，接著(zhù)，音樂(lè )變得凄切，烘托出殺戮的無(wú)奈，不時(shí)出現的鼓點(diǎn)又保證了敘述的繃緊和力度。方世玉以守為攻，步步為營(yíng)，擊倒兄弟時(shí)常用的慢鏡頭又體現了他現在心情的猶豫和矛盾。鏡頭在正反打、中景和特寫(xiě)中切換，最多的卻是正面中景。左右兩邊是阻撓者的刀劍，腳步下方是隨秋風(fēng)飄飛的黃土紅葉，畫(huà)面正中的，是蒙著(zhù)雙眼的方世玉，邁著(zhù)堅定的腳步前進(jìn)著(zhù)。他是個(gè)頂天立地的男子漢，他蒙住雙眼代表了“義”，而他堅定地往前邁進(jìn)，是為了“忠孝”二字。即使在蒼涼秋風(fēng)中也面不改色、行之自若。而阻擋他的刀劍卻在正氣面前瑟瑟發(fā)抖。當方世玉走到小巷盡頭，扯下黑布時(shí)，那些阻擋者立即如鳥(niǎo)獸散，瞬間便消失得無(wú)影無(wú)蹤了。這個(gè)段落中，音樂(lè )、布景、色調、節奏與武打情節相輔相成，把悲壯的氣氛烘托出來(lái)，同時(shí)更好的刻畫(huà)了方世玉在經(jīng)歷磨難之后終于成長(cháng)為一個(gè)勇敢、堅強、正直的男人。段落中的紅葉被張藝謀用在影片《英雄》中，但是，這個(gè)段落中的紅葉既不喧賓奪主也不虛張聲勢，它們只是作為點(diǎn)綴和背景襯托出秋色蕭索，并進(jìn)一步渲染了整個(gè)段落的豪壯凄涼，相較之下，《英雄》顯然遜色許多。不但是打斗場(chǎng)景，音樂(lè )與敘述的契合也是本片一大亮點(diǎn)。由于需要觀(guān)眾情緒快速轉換，影片時(shí)常用音樂(lè )來(lái)引導情緒。于是，一首活潑輕快的《小二郎》，卻在夜色闌珊的街頭，在隨風(fēng)飄搖的燈籠中凄婉回蕩，讓少年的愛(ài)恨情仇顯得憂(yōu)傷無(wú)比。而《世上只有媽媽好》也被弦樂(lè )和大鼓配合著(zhù)奏出，讓一位為了兒子被懸吊在半空任人折磨的母親顯得堅強而偉大。這些美好的打斗段落，緊貼故事的音樂(lè )和場(chǎng)景，以及在歡樂(lè )與暴力中逐漸豐滿(mǎn)起來(lái)的一個(gè)個(gè)人物，都讓我們回味無(wú)窮。它們樸實(shí)、真誠，不像如今某些大片那樣單薄虛假，因此才能留存于我們的記憶，讓我們懂得正義與邪惡、愛(ài)情和大義、責任和成長(cháng)。3，當男孩變成男人我喜愛(ài)李嘉欣，這個(gè)大眼美女在影片中成為了一個(gè)性格模糊的配角，但她依然敬業(yè)并質(zhì)樸地表達了她對方世玉的忠誠和愛(ài)情。我喜愛(ài)鄭少秋，這個(gè)矛盾的角色顯然與他在現實(shí)中的處境契合，雖然有些優(yōu)柔寡斷，城府太深，但一個(gè)領(lǐng)導者不能如英雄般豪邁壯烈，為了大局，他必須懂得冷靜和忍耐。我也喜愛(ài)蕭芳芳，因為“行走江湖，最重要的就是一個(gè)‘勇’字”，誰(shuí)都希望擁有這樣的母親，她可以陪著(zhù)你瘋，陪著(zhù)你鬧，鼓勵并教育你如何泡妞。當然，她和所有母親一樣偉大，不顧一切的保護自己的兒子，為了他而忍受任何折磨與侮辱，堅強的活下去。并希望他們踏實(shí)、勇敢，是一個(gè)頂天立地的男子漢。我更喜歡李國邦，這個(gè)怯懦善良的男人，總是把“安全第一”掛在嘴邊，但卻為信守承諾挺身而出并付出生命，但正如蕭芳芳所說(shuō)：“這不是沖動(dòng)，這是勇敢?！彼谏淖詈髸r(shí)刻，終于明白了正直和勇敢的意義，明白了坦蕩的付出所獲得的快樂(lè )遠遠大過(guò)于茍且偷生。因此在最后一刻，他也真誠面對了自己的內心，坦然地接受了他與師妹鬧劇般的愛(ài)情。當然，我最喜愛(ài)的還是方世玉，這個(gè)集中了俠義、風(fēng)流、優(yōu)秀、可愛(ài)、瀟灑、靦腆的男人是每個(gè)男孩子心中的夢(mèng)想。他心地善良、懲強扶弱，與危害幫會(huì )穩定的扶桑武士英勇斗爭；他年少氣盛、正直勇敢，與幫派叛徒于鎮海針?shù)h相對；他風(fēng)流瀟灑、活潑可愛(ài)，在比武招親大會(huì )上力戰群雄，又與兩位美女癡情糾纏；他憨實(shí)滑稽，卻又俠義孝順，一面用無(wú)厘頭的現代語(yǔ)言令人捧腹，一面卻又為了拯救母親不顧一切。影片敘述了他的成長(cháng)，從開(kāi)始時(shí)的年輕氣盛到救母時(shí)的忍辱負重。直到最后，當他發(fā)泄般的用拳頭猛擊敵人，一面喊出“幫規十誡”時(shí)，他已經(jīng)明白作為一個(gè)成熟的男人，除了武功高強、正直俠義，除了風(fēng)流倜儻、浪漫多情之外，還要懂得忍耐和穩重，懂得責任和感情。除了能與敵人針?shù)h相對，能讓女人芳心萌動(dòng)之外，還應懂得顧全大局，忍辱負重，還要懂得尊重別人，尊重感情。如此方為一個(gè)完整的男人，才是一個(gè)能保護父母，又能讓女人依賴(lài)的男人。多年以后，我在家鄉的電影院門(mén)口巧遇了小剛和他的妻子，那時(shí)，電影院由于一部新片的上映而被搞得金光閃閃、花里胡哨。如今的小剛已是某炮兵團中尉級軍官。他的妻子柔軟的依偎在他筆挺的西裝上。我嬉笑著(zhù)問(wèn)他是不是駕著(zhù)風(fēng)箏追到他老婆的，小剛茫然地看著(zhù)我不知所云，經(jīng)我提示小剛終于記起了多年前的那部電影，他朝我笑笑，搖了搖頭，終于一句話(huà)也沒(méi)說(shuō)。