《阮玲玉》是一部以真實(shí)人物為基礎的電影，講述了中國電影界的一位傳奇女演員阮玲玉的生平故事。影片展現了她在電影圈中的崛起、愛(ài)情和悲劇。故事以阮玲玉進(jìn)入聯(lián)華影片公司開(kāi)始，她在片場(chǎng)遇到了賭鬼男友張達民，兩人開(kāi)始了一段戀情。然而，阮玲玉對張達民的不成熟和賭博問(wèn)題感到厭倦，她開(kāi)始與已婚富商唐季珊發(fā)展感情。他們之間的愛(ài)情被曝光后，阮玲玉成為了媒體的焦點(diǎn)，面臨巨大的輿論壓力。電影展現了阮玲玉在電影拍攝中的才華和努力，她參演了許多嚴肅的影片，贏(yíng)得了觀(guān)眾的贊賞。然而，媒體對她的私生活的關(guān)注和批評讓她陷入了困境。最終，在她最輝煌的時(shí)刻，阮玲玉選擇了自殺，結束了自己的生命。這個(gè)悲劇的結局展現了她內心的痛苦和無(wú)奈，也反映了當時(shí)中國電影圈中的困境和壓力?！度盍嵊瘛吠ㄟ^(guò)講述這個(gè)真實(shí)的故事，展現了一位女演員在追求事業(yè)和愛(ài)情之間所面臨的沖突和抉擇。影片通過(guò)阮玲玉的經(jīng)歷，反映了當時(shí)社會(huì )對女性的束縛和壓力，以及電影圈中的困境和掙扎。同時(shí)，影片也展現了阮玲玉的才華和魅力，以及她對電影事業(yè)的熱愛(ài)和奉獻。

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一張張黑白照片閃過(guò)眼前，一個(gè)美麗女子的身影卻深深印進(jìn)心里。
她是阮玲玉。她只為愛(ài)而生。
阮玲玉，三十年代上海最著(zhù)名的電影演員，16歲出道25歲便香消玉殞?zhuān)谒顮N爛的時(shí)候讓時(shí)間停止前行。她的死，關(guān)乎時(shí)代，關(guān)乎社會(huì )，但追根究底，關(guān)乎她自己，關(guān)乎愛(ài)情。
張達民、唐季珊、蔡楚生。這三個(gè)男人，殺死了阮玲玉。
 
“演員應該是瘋子，我就是一個(gè)?！?br>阮玲玉這樣說(shuō)道，她將她最美好的青春奉獻給電影，她將她對命運的理解賦予電影，她將自己的全部感情寄托于電影，可她不知道，電影終究只是電影，只是一場(chǎng)黑白灰三色的夢(mèng)。
從影最初的阮玲玉大多扮演一些風(fēng)塵女子或是富家太太，然而從《野草閑花》中的苦命母親形象開(kāi)始，阮玲玉開(kāi)始了她從“花瓶”走向演員的轉變，這是她對于命運的抗爭的開(kāi)始，更是她一切不幸的開(kāi)始，只是當時(shí)的她絕不會(huì )料想到。她開(kāi)始學(xué)習如何融入角色、主動(dòng)研究體會(huì )角色的情感，于是我們看到了那個(gè)飛雪中趴在冰冷地面上將手臂當作孩子輕輕撫摸、眼神哀怨而迷茫的阮玲玉。
此時(shí)，她在與張達民的感情問(wèn)題上陷入了深深的猶疑之中。張達民是標準的富家少爺、花花公子，家道中落后依舊好賭成性，竟需要依靠阮玲玉來(lái)過(guò)活，并從不為此感到絲毫羞恥。影片中有個(gè)鏡頭很有意思，一天晚上，張達民回到自己和阮玲玉同居的家中，兩人在樓梯上相遇。阮玲玉站在高一級的臺階上，張達民則站在低一級的臺階上，一番對話(huà)后阮玲玉拿出自己買(mǎi)的戒指，要給張達民戴上。通過(guò)這個(gè)鏡頭，我們清楚的了解到在這段感情中兩人所處的位置，即阮玲玉真心地不計較得失地為張付出，而張卻一副玩世不恭的態(tài)度，或許他是太過(guò)相信兩人的感情，又或許他根本并不在乎這種感情，對他來(lái)說(shuō)，阮玲玉不過(guò)是個(gè)美麗的錢(qián)包而已。這也正是阮玲玉為何猶疑的原因所在，一方面張達民恐怕是自己的第一份感情，經(jīng)過(guò)了這些年她格外地想珍惜，而另一方面，面對這樣一個(gè)隨時(shí)都會(huì )跟別的女人幽會(huì )的男人，她又無(wú)時(shí)不刻不充滿(mǎn)了不安和恐懼。甚至她去問(wèn)六嫂關(guān)于生小孩的事情，她是真的很想和張達民在一起吧，可正是這個(gè)男人，將她推上絕路。
1931年，“九一八”事變爆發(fā)，上海的革命氣氛空前濃厚?！短一ㄆ洝分?，阮玲玉第一次主動(dòng)找到導演請求出演《三個(gè)摩登女性》里一個(gè)與自己以往形象反差極大的受迫害、受委屈、敢于反抗的女工角色，為此她甚至不惜以自己的身價(jià)名譽(yù)作為賭注。作為演員，她成功地完成了自己的轉型，可作為一個(gè)女人，她的生活卻陷入一片混亂之中。
為了“錢(qián)途”，張達民留在了香港，而阮玲玉也最終沒(méi)有抵擋住煙草大王唐季珊的追求，兩人走向結合。阮玲玉是否愛(ài)唐季珊，答案自然是肯定的。明知道唐季珊老家已有妻室、明知道唐季珊曾和自己的前輩張織云在一起，明知道唐季珊并非是能和自己白頭偕老的男人，但阮玲玉還是義無(wú)反顧地和唐季珊同居了。她只是“貪一點(diǎn)依賴(lài)，貪一點(diǎn)愛(ài)”。的確，比起張達民的幼稚、沖動(dòng)、做事不計后果，唐季珊事業(yè)成功、成熟穩重，又懂得如何欣賞女人、疼惜女人。唐季珊給了阮玲玉她在張達民那里永遠也得不到的身為女人的幸福、被愛(ài)的幸福，即便唐季珊是顆毒藥，孤獨、寂寞的阮玲玉也不計后果地吞了下去。事實(shí)證明，他真的是顆毒藥。
在《城市之夜》中，導演故意將阮玲玉幼時(shí)喪父的經(jīng)歷加入劇情，為了演好這出戲，渾身的濕冷被她通通忘在了腦后?！缎⊥嬉狻窌r(shí)的阮玲玉已經(jīng)可以開(kāi)始給其他演員講戲，演技上升到爐火純青的地步。
一邊是事業(yè)上的成功，另一邊，與張達民的分居徹底粉碎了她對于真摯簡(jiǎn)單愛(ài)情的美好幻想。她覺(jué)得自己已經(jīng)徹底淪為了張達民的財源，每月一百塊，這就是她之前所付出一切的回報嗎？在這一份協(xié)議的簽署過(guò)程中，只有唐季珊一個(gè)人是心情愉悅的，每月一百塊，買(mǎi)回了全上海最著(zhù)名的電影演員，何嘗不是一筆穩賺的生意呢？接著(zhù)導演安排了一個(gè)很有味道的鏡頭：簽署協(xié)議后的張達民獨自一人行走在鐵道上，動(dòng)作神情像個(gè)孩子，可延伸到天邊的鐵道與夕陽(yáng)卻渲染出一份濃濃的傷感。張達民也是愛(ài)著(zhù)阮玲玉的吧，無(wú)論如何。大概到了此時(shí)他才明白阮玲玉之于自己的重要性，才知道什么叫失去后才懂得珍惜?？烧鐝堖_民的扮演著(zhù)吳啟華所說(shuō)的，這是個(gè)“無(wú)藥可救的男人”，失去愛(ài)人的痛苦并沒(méi)有讓他成熟起來(lái)，他將這些痛苦，通過(guò)記者、報紙，通過(guò)無(wú)數大眾的口舌無(wú)數倍的放大，再將他們通通回擊到了阮玲玉的身上。
1934年，阮玲玉拍攝了《香雪?！泛汀渡衽?。
《香雪?！分?，阮玲玉扮演一個(gè)為了祈求丈夫、親人平安歸來(lái)而自愿皈依佛門(mén)的尼姑，心靈上，她是超脫而平靜的，可即使面對佛祖，那種發(fā)自她本性中的對于丈夫、親人的愛(ài)戀和思念最終化作了淚水傾瀉而出。演完這場(chǎng)戲的阮玲玉獨自跑到一邊，止不住地流淚。是啊，就連一個(gè)尼姑都忘不了那些深情，何況是自己呢？她是電影圈里的紅星，她總能吸引最多的人走近電影院，甚至拍得好不好需不需要重拍都由她自己決定，可隨著(zhù)時(shí)間的流逝，她越來(lái)越感覺(jué)到自己在生活中的無(wú)助與孤寂，她根本無(wú)法像控制角色那樣控制自己的生命。而她只是個(gè)脆弱的女人，她不懂得如何反抗，她也不敢反抗，或許她可以在舞廳里自在地獨舞，但曲終人散之后，她還是被卷進(jìn)了命運的洪流里，任青春被消磨殆盡。
“你坐在桌子上就是反抗，抽煙也是反抗。整個(gè)的姿態(tài)都是反抗，但她的力量太薄弱了，我希望從你的眼光中可以看到?！庇谑俏覀兛吹搅巳盍嵊褡罱?jīng)典的一段表演：神女帶著(zhù)桀驁的眼神走向桌邊，一下子坐到桌上，手撫了撫旗袍邊角，示意流氓給她點(diǎn)煙……她微抬起頭，雙眼直視上方，那不是一個(gè)反抗的眼神，那是祈求，祈求一個(gè)永遠不會(huì )到來(lái)的救贖。那不是反抗，神女無(wú)力反抗，阮玲玉也無(wú)力反抗。那是掙扎，那是神女的掙扎，也是阮玲玉的。
此時(shí)，阮玲玉生命中的第三個(gè)男人出現了，他是蔡楚生。他們的相識是因為電影《新女性》，它講述了一個(gè)受過(guò)高等教育的女教師、女作家在周遭人的不公對待下淪落，最終死于輿論壓力的故事。主人公的經(jīng)歷和阮玲玉的驚人的相似，所以在片尾，彌留之際的韋明坐起來(lái)高喊道“救救我，我要活，我要活！”這部電影充分地反應了那個(gè)時(shí)代新女性的心聲，而通過(guò)韋明的口，阮玲玉也喊出了自己心中的絕望，韋明最終還是死去了，而扮演她的阮玲玉在此時(shí)泣不成聲。因為她明白，在這樣的時(shí)代里，無(wú)論她如何聲嘶力竭地呼喊出怎樣驚世駭俗的言語(yǔ)，都是蒼白無(wú)力的。面對記者們的口誅筆伐，面對禁止放映的窘境，就連導演蔡楚生也畏縮了，或者說(shuō)，蔡楚生也只敢在電影中反抗而已。
《新女性》拍攝完畢后，張達民將自己、阮玲玉和唐季珊三人的事公之于眾，輿論將全部的壓力壓向整個(gè)軟弱的女人。此時(shí)的唐季珊對阮玲玉的態(tài)度已經(jīng)急轉直下，留住自己的臉面成了他急需處理的事情，他開(kāi)始經(jīng)常打她。：“你有老婆，還有張織云，你是奸夫；我有張達民，我是淫婦；如果我們不分開(kāi)，穿得再漂亮也是奸夫淫婦！”得到的回答是唐季珊的兩個(gè)巴掌。對于阮玲玉來(lái)說(shuō)，蔡楚生代表著(zhù)新思想、代表著(zhù)反抗的力量。蔡楚生喜歡蹲在地上，和那三分之二的中國人一樣地蹲著(zhù)?！岸字?zhù)等人，蹲著(zhù)休息，蹲著(zhù)等地主在后面扇你腦瓜?！倍字?zhù)，就是蔡楚生的軟弱。他說(shuō)：“人有時(shí)候是軟弱的，但我們都希望看到堅強的人?！笨稍谀撤N程度上，阮玲玉卻比蔡楚生更加堅強，這一次她以為蔡楚生可以給她全新的生活，蔡楚生是她改變命運的最后稻草，可很顯然，阮玲玉又選錯了人。
她問(wèn)蔡楚生：“你可不可以帶我走，我們去香港?！?br>蔡楚生卻說(shuō)：“去了還是要回來(lái)的?！?br>她知道一切都該結束了。
所以在接到六嫂的電話(huà)時(shí)，她笑得那么的撫媚，所以在逐個(gè)敬酒時(shí)，她說(shuō)的每一個(gè)字都如詩(shī)般婉轉。
人言可畏，可她何罪可畏？
她只不過(guò)是——貪一點(diǎn)兒依賴(lài)，貪一點(diǎn)兒愛(ài)。