《后窗》是一部1954年上映的美國懸疑驚悚電影，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，詹姆斯·斯圖爾特和格蕾絲·凱利主演。該片改編自底特律新聞?dòng)浾呖的螤枴の闋柪锲娴亩唐≌f(shuō)《窗外有人》。電影的故事發(fā)生在一個(gè)紐約市的公寓樓中，主人公杰弗里斯·杰弗森（詹姆斯·斯圖爾特飾）因為在拍攝時(shí)摔斷了腿，被迫臥床休養。杰弗里斯無(wú)聊的時(shí)候開(kāi)始觀(guān)察對面公寓的鄰居們的生活，其中一個(gè)鄰居夫婦的行為引起了他的懷疑。杰弗里斯開(kāi)始懷疑這個(gè)鄰居丈夫（雷蒙德·伯克飾）殺害了妻子，并將尸體分尸拋棄。為了證實(shí)自己的猜測，杰弗里斯開(kāi)始尋找證據，他利用望遠鏡和攝影機來(lái)密切觀(guān)察鄰居們的一舉一動(dòng)。整個(gè)電影通過(guò)杰弗里斯的視角展現了一個(gè)緊張刺激的故事，觀(guān)眾跟隨著(zhù)他的視線(xiàn)，一同感受到了他的懷疑和緊張。導演阿爾弗雷德·希區柯克巧妙地運用攝影手法，將觀(guān)眾帶入了杰弗里斯的世界，讓人仿佛親身經(jīng)歷了他的冒險?！逗蟠啊肥且徊拷?jīng)典的懸疑驚悚電影，不僅展現了一個(gè)扣人心弦的故事，還探討了人性的復雜性和對于真相的追求。這部電影在上映后獲得了廣泛的贊譽(yù)，被譽(yù)為希區柯克的代表作之一。它的影響力也延續至今，被視為懸疑片的經(jīng)典之作。

勞拉·穆?tīng)柧S認為，經(jīng)典好萊塢的敘事里，男性都是推動(dòng)敘事、制造事端的主動(dòng)者，而女性則是被窺視的、敘事外的被動(dòng)者。在她那篇著(zhù)名的《視覺(jué)快感與敘事電影》里，希區柯克的《后窗》作為一個(gè)例子被提了出來(lái)。

但是《后窗》中這個(gè)男性到底有什么主動(dòng)的力量呢？他的所有權力似乎只是看的力量，他的身體和行動(dòng)都受到了嚴重的束縛，當那個(gè)推銷(xiāo)員、那個(gè)一直被他窺視的對象，親自來(lái)到他的房間要殺死他時(shí)，他甚至連逃跑都做不到。相反，他的女友，女主角，卻是個(gè)行動(dòng)能力超強的人，她不僅與男主角一切分享了看的權力（她和男主角一起偷窺推銷(xiāo)員的生活，他們的主觀(guān)視點(diǎn)常常是重合在一起的），而且她積極主動(dòng)地參與到了這個(gè)事件中去，而不僅僅滿(mǎn)足于“看”，她和男主角的女護士一起挖掘花園里的尸體，又偷偷潛入推銷(xiāo)員的房間尋找罪證。這些行動(dòng)都不是男主角的指示，男主角一直反對她這樣做，但她顯然樂(lè )在其中。

根據李迅老師的說(shuō)法，經(jīng)典好萊塢的敘事往往是兩條線(xiàn)，一條是事業(yè)線(xiàn)，一條是感情線(xiàn)。兩條線(xiàn)互相推動(dòng)彼此，在影片高潮處匯合到一起。在這部影片中，顯然也有這樣的兩條線(xiàn)。事業(yè)線(xiàn)就是男女主角對兇殺案的偵破，而感情線(xiàn)就是男女主角之間的愛(ài)情。

男女主角互相愛(ài)著(zhù)對方，女性甚至更加積極主動(dòng)，而男性卻一直怯懦地回避著(zhù)，因為她覺(jué)得女主角太高貴了，與他的生活不是一類(lèi)人。這種對職業(yè)女性的恐懼心理，促使女主角要獲得男主角的愛(ài)，必須先變成他想象中的那個(gè)女性形象才行。

女主角一開(kāi)始是完全不相信男主角關(guān)于謀殺案的推測的，但當她看見(jiàn)推銷(xiāo)員打包箱子的時(shí)候，她突然完全相信了男主角。也許她也產(chǎn)生了懷疑，但我寧可認為，她突然開(kāi)竅了，這是一個(gè)機會(huì )，一個(gè)讓她變身成男主角理想中的那種女性形象的機會(huì )。從那以后，女主角無(wú)比積極主動(dòng)地參與到這個(gè)事件中來(lái)，當她親自去到推銷(xiāo)員的花園和房間時(shí)，她也成了男主角的窺視對象，而在男主角的視點(diǎn)里，她成了一個(gè)充滿(mǎn)冒險精神、機智聰明、具有行動(dòng)力的女性形象。這個(gè)形象是男主角所期望并欣賞的形象，當他發(fā)現女主角擁有這個(gè)形象時(shí)，他不可避免地愛(ài)上了女主角。

影片的最后，當男主角睡著(zhù)了，他不能繼續凝視的時(shí)候。女主角放下了手里的那本偵探冒險小說(shuō)，拿起了她真正想看的時(shí)尚芭莎雜志。于是我們明白了，她的一切行動(dòng)只是為了滿(mǎn)足男主角的凝視，為了迎合男主角對女性形象的想象。她和《眩暈》中的朱迪其實(shí)是一樣的，她們都是為了得到男性的愛(ài)，而把自己打造成男性窺視下的那個(gè)形象。

所以，《后窗》中的女主角看似主動(dòng)，其實(shí)她是被動(dòng)的，因為她的行為都是為了迎合男主角的窺視。而男主角看似被動(dòng)，但他只要掌握了看的權力，只要他作為凝視者，他就可以憑借自己的凝視來(lái)操縱女性，改變她們的形象。也許那個(gè)推銷(xiāo)員也并未殺死妻子？但在男主角那帶有疑惑的凝視中，這個(gè)推銷(xiāo)員毫無(wú)疑問(wèn)也是一個(gè)兇手。這就是凝視的力量。

這篇影評有劇透