《博物館奇妙夜2》是一部喜劇、動(dòng)作、奇幻和冒險電影。故事圍繞著(zhù)主人公拉瑞展開(kāi)，他是一名博物館的警衛，后來(lái)成為一家電器公司的首席執行官。拉瑞決定再次擔任博物館的警衛，以喚起那些歷史人物的共同努力。然而，他遇到了邪惡的古埃及法老卡門(mén)拉，二人展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的對決。影片以幽默搞笑的方式展現了拉瑞的冒險故事，同時(shí)傳遞出對博物館的珍視和重要性的信息。影片的特效精良，場(chǎng)景設計精細，角色形象生動(dòng)。本·斯蒂勒的表演充滿(mǎn)了幽默和活力，成功地將拉瑞這個(gè)角色塑造得鮮活有趣?！恫┪镳^奇妙夜2》是一部充滿(mǎn)娛樂(lè )和驚喜的電影，無(wú)論是喜歡歷史、喜歡動(dòng)作還是喜歡笑料的觀(guān)眾都能在其中找到樂(lè )趣。

這篇影評可能有劇透

    一，自然歷史博物館里的人物~
　　1、Theodore Roosevelt（1858年10月27日—1919年1月6日）
    人稱(chēng)老羅斯福，昵稱(chēng)泰迪Teddy，美國第26任總統。他的獨特個(gè)性和改革主義政策，使他成為美國歷史上最偉大的總統之一。他因成功地調停了日俄戰爭而獲得1906年的諾貝爾和平獎，他是第一個(gè)獲得此獎項的美國人。曾經(jīng)是美國陸軍的騎兵軍官、參加過(guò)美西戰爭，在任期間擴充海軍、積極進(jìn)行對外干涉和侵略，對美洲實(shí)行“門(mén)羅主義”，對內將廣大土地收為國有并加強聯(lián)邦政府的權力，也是美國“總統山”頭像中唯一一個(gè)二十世紀的總統。

　　2、小羅馬指揮官人偶——蓋烏斯·屋大維
    Gaius Julius Caesar Octavianus（公元前63年9月23日—公元14年8月19日）蓋烏斯·屋大維，被尊稱(chēng)為“奧古斯都”（Augustus），是凱撒大帝的甥孫和養子，亦被正式指定為凱撒的繼承人。前43年，他與馬克·安東尼、雷必達結成后三頭同盟，打敗了刺殺凱撒大帝的共和派貴族，成為羅馬帝國的開(kāi)國君主，統治羅馬長(cháng)達43年。是最偉大的羅馬皇帝之一。

　　3、小牛仔人偶——杰迪戴亞·史密斯 Jedediah Smith (1798-1831)
    杰迪戴亞·史密斯。皮毛商人及著(zhù)名的探險家。1825年他帶領(lǐng)17個(gè)手下從大鹽湖啟程向西北加州方向前進(jìn)尋求新的貿易路線(xiàn)。在穿越了莫哈維沙漠后，到達了今天加州洛山磯附近的圣蓋博教堂。他被認為是第一個(gè)從東部來(lái)到加州的白人，在遭到西班牙政府的遣返后，他繼續向北成為第一個(gè)穿越內華達山脈的人，進(jìn)而轉向東北又成為第一個(gè)穿越大鹽湖沙漠的白人。

　　4、梳小辮子的匈奴胖哥——阿提拉 Attila（406年—453年）
Attila（406年—453年）
    阿提拉，古代歐亞大陸匈奴人最偉大的領(lǐng)袖和皇帝，史學(xué)家稱(chēng)之為“上帝之鞭”，曾多次率領(lǐng)大軍入侵東羅馬帝國及西羅馬帝國，并對兩國構成極大的打擊。他曾率領(lǐng)軍隊兩次入侵巴爾干半島，包圍君士坦丁堡；亦曾遠征至高盧（今法國）的奧爾良地區，最后終于在夏隆之戰被停止了向西進(jìn)軍。然而后來(lái)他卻攻向意大利，并于公元452年把當時(shí)西羅馬帝國首都拉文納攻陷，趕走了皇帝瓦倫丁尼安三世，使西羅馬帝國名存實(shí)亡。造成了歐洲歷史上著(zhù)名的民族大遷移。

　　 5、印地安少女——薩卡加維亞 Sacagawea
    Sacagawea (c. 1787年 – 1812年12月20日或1884年4月9日)薩卡加維亞是肖肖尼族印地安人。1800年，當她才12歲大時(shí)，被希達察族的印地安人抓走，1804年被賣(mài)給或輸給了一位法裔加拿大籍的設陷阱捕獸者及商人夏博諾，成為夏博諾的其中一位妻子。1805年劉易斯與克拉克遠征隊行經(jīng)現在的北達科他州時(shí)，夏博諾及薩卡加維亞加入他們的遠征隊行列。薩卡加維亞后來(lái)成為遠征隊中的馳名向導及翻譯，幫助遠征隊隊員完成到達太平洋彼岸的旅程。她的頭像被印在新款的一元美金紀念金幣上。

　　6、野人——尼安德特人
    homo neanderthalensis(拉丁文)尼安德特人生活在距今20萬(wàn)到3.7萬(wàn)年前的時(shí)代中，因為首次在德國尼安德特河谷附近發(fā)現而得名。在他們的墳墓中已經(jīng)出現了鮮花等陪葬品。尼安德特人最后隨著(zhù)冰川期的蔓延而滅亡，被克洛馬農人取代。
　　
　　 二、史密森尼博物館里的人物~（新人~~）
　　 1，Amelia Earhart 女主角 熱愛(ài)冒險的美麗機師——阿米利亞·埃爾哈特
     Amelia Earhart(1897年7月24日—1937年7月2日失蹤，1939年1月5日被宣布逝世)飛行史上最著(zhù)名的女性，被人們稱(chēng)為“林白女士”，意為女性中的林白。1928年，阿米利亞和另外2個(gè)人乘飛機飛越大西洋。4年后，她成為繼林白之后又一個(gè)孤身飛行的飛行員。1934年，阿米利亞駕機從夏威夷飛往加利福尼亞州，此前已經(jīng)有10位飛行員在這段旅程上喪命。1937年，阿米利亞駕機從佛羅里達州起飛，打算進(jìn)行一次環(huán)球飛行最終抵達加利福尼亞州。但不幸的是，阿米利亞和她的飛機一起失蹤，失蹤地點(diǎn)據信是在距豪蘭島海岸56.14公里至160.4公里的區域內。另外，阿米利亞還是一位著(zhù)名的美國女權運動(dòng)者

　　 2，Ivan the Terrible 俄羅斯沙皇——伊凡四世·瓦西里耶維奇
    Иван IV Васильевич（1530年8月25日~1584年3月18日）
    又被稱(chēng)為伊凡雷帝（Иван Грозный）或者“恐怖的伊凡”、“伊凡大帝”。瓦西里三世與葉琳娜格林斯卡婭之子，是俄國歷史上的第一位沙皇。1533年至1547年為莫斯科大公，1547年至1584年為沙皇。伊凡四世的政府竭力鞏固專(zhuān)制政權，強化國家中央集權。其軍事改革的基本內容，是完善軍事指揮體系，建立常備軍，整頓俄國地方部隊的勤務(wù)和調整俄國邊境守備與屯扎勤務(wù)。這次改革奠定了俄國正規軍的基礎。執政時(shí)期，制訂了第一部軍隊條令。伊凡四世改革，尤其是軍事改革，使俄羅斯走向強大。伊凡四世在俄羅斯歷史上有著(zhù)深遠影響，關(guān)于伊凡雷帝的神話(huà)傳說(shuō)在俄羅斯多得不勝枚舉，至今還在廣為流傳。他是一位出色的政治家、軍事家、外交家、作家，是國家明哲的楷模，但他近乎是一個(gè)瘋子。

　　3、Al Capone 30年代芝加哥黑幫頭領(lǐng)卡彭
    Al Capone（1899年－1947年)卡彭出生在意大利的那不勒斯，是黑手黨“暴徒時(shí)代”當仁不讓的標志。當卡彭在10個(gè)月內連續干掉322個(gè)對手之后，他就升級為第一個(gè)非西西里裔的黑手黨教父?？ㄅ頃r(shí)代的黑手黨徒風(fēng)衣下藏著(zhù)沖鋒槍?zhuān)鸩r(shí)用手榴彈開(kāi)路，強硬殘忍的作風(fēng)令其他黑幫膽寒?？ㄅ碛H手干掉的不下百人，僥幸躲過(guò)的伏擊至少百次。

　　4、Gen. George Armstrong Custer 卡斯特將軍
    George Armstrong Custer（1839-1876)美國歷史上的傳奇人物,美國陸軍西點(diǎn)軍校1861屆 學(xué)生。在南北戰爭中因驍勇善戰而倍受林肯青睬，南北戰爭后被派到美國西部去鎮壓印第安人。他的性格有兩個(gè)方面：一面亮堂、一面陰暗。其人虛榮性很強，一有機會(huì )就千方百計想在報紙上拋頭露面：他經(jīng)常身穿的黃褐色鹿皮服裝、流暢的金棕色卷發(fā)，都是為了這個(gè)目的。1876年6月25日，在蒙大那州小比格霍恩河附近的山谷里，無(wú)視部下忠告的卡斯特將軍率領(lǐng)266名騎兵輕敵冒進(jìn)，很快他們就遭到了印第安人的伏擊。面對綽號“瘋馬”的印第安酋長(cháng)所率領(lǐng)的3500名印第安戰士的攻擊，卡斯特率領(lǐng)部下進(jìn)行了浴血抵抗，然而不到三個(gè)小時(shí)內，他本人就和手下的所有人馬一起被斬盡殺絕、慘死在印第安人手中。

　　5、Napoleon 小侖
    Napoléon Bonaparte（1769.8.15～1821.5.5）法蘭西第一共和國第一執政（1799-1804），法蘭西第一帝國及百日王朝的皇帝（1804-1814，1815）、法蘭西共和國近代史上著(zhù)名的軍事家、政治家，曾經(jīng)占領(lǐng)過(guò)西歐和中歐的大部分領(lǐng)土，使法國資產(chǎn)階級革命的思想得到了更為廣闊的傳播，在位前期是法國人民的驕傲，直至今日一直受到法國人民的尊敬與愛(ài)戴。特別強調，此人身高只有159cm。

　　6、法老——卡門(mén)拉Kahmunrah （據說(shuō)此人物純屬虛構）

    7、林肯總統

　　 　
　　 三，畫(huà)作：
　　1、Crying Girl 哭泣的女孩
    利希滕斯坦Roy Lichtenstein, 美國畫(huà)家、雕塑家和圖形藝術(shù)家。最初使用抽象的表現主義技法，但到20世紀60年代轉向波普藝術(shù)，因而享有盛名。他最受歡迎的作品是色彩鮮艷的大幅連環(huán)漫畫(huà)，像《哇：》(1963)。20世紀60年代中，他把莫奈、畢加索和馬蒂斯等畫(huà)家的著(zhù)名畫(huà)作轉成波普的版本。70年代他也制作雕塑，在這些雕塑中再現出裝飾派藝術(shù)形式。80年代他在一個(gè)紐約辦公大樓里畫(huà)了一幅五層樓高的壁畫(huà)。
    作為美國最著(zhù)名的波普藝術(shù)家之一，利希滕斯坦對波普藝術(shù)所下的定義比任何美國波普藝術(shù)家都更貼切。他采用最平淡無(wú)奇的連環(huán)畫(huà)或廣告畫(huà)作他的基本題材，然后用油畫(huà)或丙烯顏料忠實(shí)地將它們放大，用色鮮艷，平涂加線(xiàn)描，有的還用儀器來(lái)放大。
    這里的《哭泣的女孩》（Crying Girl）就是用這樣的方法創(chuàng )作出來(lái)的，其形象就來(lái)自美國日常常見(jiàn)的連環(huán)畫(huà)。雖然女孩的表情面帶憂(yōu)郁，但作品基本沒(méi)有什么特別的意思，只是美國日常生活中一個(gè)平常的人物形象。利希滕斯坦的意圖就在于“消除作品本身的意義”，這也是波普藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。類(lèi)似的畫(huà)作還有《戴發(fā)帶的女孩》、《溺水女孩》等。

　　2、Little Dancer of Fourteen Years十四歲的小舞者
    這幅作品是德加（ Edgar Degas）的代表作。德加似乎對芭蕾舞者情有獨鐘。
    面對這座蠟像，觀(guān)眾目瞪口呆，好象覺(jué)得難受，粉粉逃開(kāi)。這尊小蠟像寫(xiě)實(shí)的逼真程度給觀(guān)眾帶來(lái)明顯的不安；所有他們對于雕塑、對這沒(méi)有生氣的冷肅白色、對這數世紀以來(lái)不斷被模仿的陳腔濫調的意念都開(kāi)始動(dòng)搖起來(lái)。 就像某些圣母像化了妝，穿著(zhù)袍子；就像布爾勾教堂的耶穌，使用真的頭發(fā)、真的荊棘、真的布料。竇加先生的芭蕾舞者也是，穿著(zhù)真的舞裙，結著(zhù)真的絲帶，穿著(zhù)真的舞衣，使用真的頭發(fā)。著(zhù)了色的頭，稍微向后仰，下巴向前傾，嘴巴微張，病弱的臉孔，灰褐色、疲倦、未老先衰。雙手撐在背后，手掌交疊。平板的胸口，禁錮在白色的舞衣里，衣料是由蠟揉塑而成。雙腿的姿態(tài)，像是在準備戰斗，因過(guò)度練習而緊張扭曲的雙腿之上，是小亭子般的輕紗裙。 僵硬的頸子，圍繞著(zhù)金蔥般的鍛帶，頭發(fā)落到肩上又翹起，發(fā)髻上，裝飾著(zhù)與頸上相同的絲帶，就像是真實(shí)的馬鬃。目光注視下，這位舞者就這樣似乎活生生的，隨時(shí)準備離開(kāi)基臺。

　　3、The thinker
   《思想者》的創(chuàng )作出自于《地獄之門(mén)》，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門(mén)。羅丹在設計《地獄之門(mén)》銅飾浮雕的總體構圖時(shí)，花了很大的心血塑造了這一尊后來(lái)成為他個(gè)人藝術(shù)的里程碑的圓雕《思想者》，它是被預定放在未完成的《地獄之門(mén)》的門(mén)頂上的，原來(lái)被一些淺浮雕圍繞著(zhù)，這些浮雕是根據但丁的《神曲》而創(chuàng )作的。

　　 4，Nighthawks
    夜游者（Nighthawks，1942）是美國畫(huà)家愛(ài)德華?霍普（Edward Hopper）的代表作，描繪人們坐在城里的餐廳吃晚餐。它除了是畫(huà)家的代表作以外，也是其中一張最為人所熟悉的美國藝術(shù)品。它現在被收藏于芝加哥藝術(shù)學(xué)院。
    畫(huà)作的靈感來(lái)自一個(gè)在霍普居住地，紐約格林威治村的餐廳?；羝赵谡渲楦凼录蟛痪镁烷_(kāi)始畫(huà)夜游者，因為在珍珠港之后，他深深地感受到籠罩著(zhù)美國的一片愁云慘霧，而他也把這種感覺(jué)融入這幅畫(huà)作里。在餐廳外，城市的街都是空空如也的，在餐廳里的三個(gè)人也沒(méi)有對對方談話(huà)或看著(zhù)其他人，但都在自己的世界中迷失了。左邊的兩人是情人，背對的男人孤獨地坐著(zhù)。而餐廳內的唯一一個(gè)侍應生，雖然有抬起頭來(lái)，但似乎是望著(zhù)顧客們后面的窗戶(hù)。各人看似身處同一幅畫(huà)面，但又其實(shí)各自活在自己的空間中，跟雷內?馬格利特的Golconda有異曲同工之妙。
    畫(huà)作描繪了現代城市生活的苦悶、孤獨；這是霍普一向慣用的主題。如果細心一點(diǎn)看，會(huì )發(fā)現餐廳沒(méi)有明顯的門(mén)口可以讓客人走出去，突顯了畫(huà)作的另一個(gè)主旨：囚禁與限制?；羝辗裾J他是故意畫(huà)成這樣的，但他承認“也許，我的確是無(wú)意識地在描繪一個(gè)大城市的孤獨?！痹诋?huà)作完成的那個(gè)年代，螢光燈技術(shù)才剛剛出現，或許可以解釋為什么畫(huà)中的餐廳對比窗外空空如也而又漆黑的街道，會(huì )發(fā)出一陣怪異陰森的光。菲利士煙草的廣就是以它作藍本拍攝的。

　　5、V-J Day at Times Square （很喜歡進(jìn)入此畫(huà)的情節）
    時(shí)代廣場(chǎng)的勝利日
    這是一張極其經(jīng)典的照片,作為二戰勝利的象征被廣為流傳,又是人類(lèi)最美好愛(ài)情的見(jiàn)證! 當二戰結束的消息傳到紐約的時(shí)代廣場(chǎng),一位狂喜的海軍士兵摟過(guò)正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著(zhù)她.旁邊的人則報以會(huì )心的微笑:畢竟勝利來(lái)臨了,是值得高興的事!照片出現于《時(shí)代》雜志,是反映戰爭結束后人們輕松歡樂(lè )心情的優(yōu)秀作品.它不飾雕琢,清新自然.40年后,攝影者阿爾夫里德.伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當年的這兩位照片中的男女,他們已成了子孫滿(mǎn)堂的爺爺和奶奶
　　
    6、The shipwreck of the Minotaur
    米諾陶戰艦的傾覆
    約瑟夫?瑪羅德?威廉?特納（Joseph Mallord William Turner）的一幅作品。J.M Turner（1775年4月23日－1851年12月19日）是英國浪漫主義風(fēng)景畫(huà)家，著(zhù)名的水彩畫(huà)家和版畫(huà)家，他的作品對后期的印象派繪畫(huà)發(fā)展有相當大的影響。在18世紀歷史畫(huà)為主流的畫(huà)壇上，他的作品并不受重視，但現代公認他是非常偉大的風(fēng)景畫(huà)家。
 
　　7，Balloon dog
   《氣球狗》（Balloon Dog）是一只充滿(mǎn)空氣、有如臘腸組成的淘氣版特洛伊木馬（Trojan Horse）：雖然它看似天真無(wú)邪，但它卻同時(shí)承載了藝術(shù)的審美與情色的乖僻。而最大的問(wèn)題是比例的大小。若在室內藝廊觀(guān)看《氣球狗》（Balloon Dog）這件巨大、閃耀著(zhù)金屬光芒的作品，它立起來(lái)的最高處高達10英呎，將會(huì )產(chǎn)生一種怪異的巨大感，眼前也有些微的脅迫感；但是放在屋頂上，廣闊的天空以及博物館由南至西的敞開(kāi)空間，相較之下，便讓這件作品顯得矮小許多。 也因此，Jeff Koons雕塑的親昵性被削弱了。著(zhù)重于細節表現的完美主義，正是他作品最令人懾服的一面：注意那形狀十分嚴謹的蝴蝶結、氣球狗的鼻子，或者有交迭與折痕之處，以及心型包裝上那繃張的商標?？v使再小心翼翼地、深思熟慮地觀(guān)看，戶(hù)外的環(huán)境仍然是會(huì )使人分心。

　 8、American Gothic （與自由女神像,芭比娃娃,野牛鎳幣和山姆大叔稱(chēng)為美國文化的五大象征）
　1930年8月，伍德在Iowa（美國愛(ài)荷華州）南部的一個(gè)小鎮看到一所頗具哥特式風(fēng)格的房子，它建于1880年代，有五個(gè)房間。此建筑物的緊湊和堅實(shí)的設計，尤其是閣樓上的哥特式窗戶(hù)，給伍德留下了非常深刻的印象。他想象著(zhù)一個(gè)農夫和他的女兒站在房子前面，然后拍下這個(gè)房子的照片帶回了他的工作室。他請他62歲的牙醫和他30歲的妹妹作為畫(huà)中人物的模特，并讓他們穿上19世紀維多利亞時(shí)期的衣服。雖然在畫(huà)中兩人是站在一塊的，但實(shí)際上這兩個(gè)人物是在不同的場(chǎng)合下完成的。
　　伍德花兩個(gè)月的時(shí)間完成了這幅作品，及時(shí)趕上了芝加哥藝術(shù)學(xué)院的展覽。雖然一開(kāi)始裁判們對是否要接受他這幅畫(huà)上有分歧，但這幅畫(huà)最后得以參展并獲得了銅獎和300美元的獎勵。當時(shí)這幅畫(huà)引起了極大的爭議，一個(gè)藝術(shù)批評家指責該畫(huà)是“侮辱普通鄉村人民的漫畫(huà)”。有人認為伍德用這幅畫(huà)來(lái)諷刺中西部文化的狹隘和壓抑，但伍德本人否定了這種說(shuō)法；也有人把這幅畫(huà)理解為對美國鄉村道德品質(zhì)的頌揚；還有人認為這部作品的主題非常曖昧，既有贊揚的肯定，又不乏諷刺的意味。后來(lái)伍德自己透露他的畫(huà)中含有諷刺的因素，但至于是哪些因素他緘口不言。
　　男人的眼睛直直地向前平視，雙唇緊閉，黃瘦的臉上表情十分嚴肅，鼻梁上一絲不茍地架著(zhù)圓圓的眼鏡。他沾滿(mǎn)泥巴的手里拿著(zhù)一個(gè)叉，它既代表了在農業(yè)占主導地位的年代，農民們勤勞耕作的精神，也象征著(zhù)在19世紀男權社會(huì )中，不容置疑的男性權威和力量。從構圖上來(lái)看，這個(gè)叉與人物橢圓形的臉和人物身后哥特式窗戶(hù)的線(xiàn)條相呼應。站在他身邊的女人一副典型的維多利亞時(shí)期女性的裝扮，從發(fā)型到服飾，甚至到表情，都讓人聯(lián)想起簡(jiǎn)·愛(ài)。同男人一樣，女人的表情也不茍言笑，只因那個(gè)年代的女性以嚴謹、矜持、勤勞、克己為美德。她略微站在男人身后，眼睛看向男人，有點(diǎn)“唯他是聽(tīng)”的意味?！?　　
　　　　
    附加：劇終散場(chǎng)的惡搞——摩托羅拉
手機的誕生被杜撰成一個(gè)叫摩托羅拉的年輕人無(wú)意間撿到被男主角帶入歷史的手機（需要提醒的是，影片結束時(shí)別急著(zhù)閃人，這段故事要到出字幕時(shí)才會(huì )出現）。