《阿黛爾的生活》是一部法國電影，講述了15歲女孩阿黛爾在青春期發(fā)現自己的同性戀傾向，并與一位藍發(fā)女孩艾瑪展開(kāi)了一段感情的故事。電影改編自法國女作家朱莉·馬洛的漫畫(huà)《藍色是最溫暖的顏色》，片長(cháng)三個(gè)小時(shí)，充滿(mǎn)情趣元素，大膽展現性愛(ài)內容。導演阿布戴·柯西胥喜歡展現法國外裔青少年的生活和身份認同的探索，該片獲得了戛納電影節金棕櫚獎和影評人費比西獎。

這篇影評可能有劇透

搶在上映首日在IFC Center看了Blue is the Warmest Color，片子很長(cháng)，全放完要3個(gè)小時(shí)?，F在看這個(gè)版本雖然略顯冗長(cháng)，但足夠讓人意猶未盡，讓我印象比較深刻的有以下幾點(diǎn)。

（看了一些回饋，謝謝大家的指正。因為只是看完后隨手記下自己的感受，并沒(méi)有仔細的思考與修改過(guò)，有很多瑕疵與不嚴謹處。下次再看完后會(huì )修正一些內容與文字。謝謝?。?br>

1.脫得夠快，夠徹底，夠突然。電影開(kāi)始沒(méi)多久Adèle就開(kāi)始脫，先是自摸，再是跟小搖滾男，本片重頭戲，Adèle跟Emma真槍實(shí)彈大戰三回則占據了后三分之二頗長(cháng)的篇幅。我們的女主腳在Chapter 1里身材不算棒，可她的臉上的贅肉再多也遮掩不住年輕乳房的美好。這部電影的性愛(ài)場(chǎng)面夠多，時(shí)間夠長(cháng)，長(cháng)到甚至有點(diǎn)讓人厭倦?？吹接信u說(shuō)這種同性愛(ài)場(chǎng)面比較假，現實(shí)中女同并不是這樣的?，F實(shí)中是不是這樣，我沒(méi)調查過(guò)，不好下定論。這種性愛(ài)戲當然可以做噱頭，在此片中也確實(shí)不可或缺。制片方在美國上映號稱(chēng)一刀不剪被判成NC-17，與主流院線(xiàn)無(wú)緣?，F在看這是一種策略性的做法，在性愛(ài)場(chǎng)景上略剪幾刀并不會(huì )過(guò)于影響劇情的完整，如果不是說(shuō)完全沒(méi)有影響的話(huà)。當然導演和制片人可以有自己的堅持，因為這部影片即便上了主流院線(xiàn)恐怕也不會(huì )在商業(yè)上有多少斬獲。兩位演員非常用力，特別是這位年輕的Adèle。因為是第一次在大銀幕上看這么長(cháng)的全裸性愛(ài)戲，前幾場(chǎng)的注意力都被分散到生理層次去了。如果有機會(huì )重看的話(huà)本片的性愛(ài)場(chǎng)面應該再認真審視一遍。相當多破解人物的線(xiàn)索埋在這些香艷場(chǎng)景中。同性愛(ài)對不同觀(guān)眾的影響？作為一個(gè)男性我要負責任的說(shuō)一句，管它上面是一男一女一男多女多男多女還是只有很多女性，我都喜聞樂(lè )見(jiàn)。不過(guò)女性對同性愛(ài)場(chǎng)面的反應，以及LGBT人群對這些場(chǎng)景的反應對我確實(shí)是個(gè)很有意思的話(huà)題。

2.吃的夠多，夠爛。我們年輕的Adèle在Chapter 1里主要干了兩件事，除了搞之外基本都在吃。所謂食色，性也，可小Adèle在家里一遍遍吃著(zhù)意大利面和土豆，傷心了就在床下抓一把零食，導演還是給特寫(xiě)，讓在飯點(diǎn)時(shí)看這部時(shí)長(cháng)3小時(shí)的電影前特意吃飽了的我患上了暫時(shí)性pasta恐懼癥?？吹嚼锩娴难輪T們一臉幸福的咀嚼著(zhù)各種紅色的pasta，一次次引發(fā)了胸腔以下部分的生理不適。吃的場(chǎng)面對Adèle這一人物的塑造是極為關(guān)鍵的。吃什么，和誰(shuí)吃，什么時(shí)候吃，吃的時(shí)候在干什么，在說(shuō)什么，前兩個(gè)小時(shí)大部分劇情就靠這些細節推進(jìn)。最重要的三場(chǎng)吃戲是Adèle拜訪(fǎng)Emma家，Emma拜訪(fǎng)Adèle家以及Adèle為Emma準備的party。在這三場(chǎng)戲之后，所有線(xiàn)索都非常清晰明了的指向Adèle同Emma必將分開(kāi)的結局，而且一定不會(huì )是原作漫畫(huà)那樣的狗血結尾。有意思的是這部電影前的trailer里有一部是齊澤克各種瞎白話(huà)電影中的意識形態(tài)，2分鐘時(shí)間狂言意識形態(tài)無(wú)處不在云云。這部電影里談不上有太多意識形態(tài)元素（并非完全沒(méi)有，并且那些元素還相當突出），但在這幾場(chǎng)戲的處理中導演顯然植入了他自己對劇情的考量。前兩場(chǎng)家訪(fǎng)的戲里明顯形成一種對位，從人物表情，談話(huà)內容，家居陳設，乃至吃本身都一再提示著(zhù)這種事實(shí)上根植于不同階級背景間的相互沖撞所必然導致的崩盤(pán)。我對法國的物價(jià)沒(méi)有概念，不過(guò)從影片中判斷，海產(chǎn)顯然是一種相對奢侈，至少是中產(chǎn)階級的食物。我們的Adèle不知道應該把檸檬汁滴進(jìn)牡蠣里，她雖然聲稱(chēng)不喜海產(chǎn)，可嘗鮮之后卻像吃pasta一樣吃個(gè)沒(méi)完；對位出現在Emma吃pasta的場(chǎng)景中，Emma對這一深受大西洋兩岸勞動(dòng)人民喜愛(ài)的無(wú)產(chǎn)階級食品顯然沒(méi)有太多胃口，只是輕輕的吸了一根，而在下一個(gè)場(chǎng)面中，胃口一直很好的Adèle也只吸了一根。而在更早的一場(chǎng)野餐戲中，Emma對食品的挑剔與Adèle對食物的來(lái)者不拒已經(jīng)在預示著(zhù)兩人間不可調和的鴻溝。雖然觀(guān)看時(shí)有意識留意兩場(chǎng)家訪(fǎng)餐敘后的床戲，但注意力還是不可避免的被銀幕上幾片碩大的白肉吸引了去。相信這兩場(chǎng)戲后的性愛(ài)場(chǎng)面一定會(huì )有所差異，至于差異在哪只好等下次觀(guān)看時(shí)再留意了。

3.除了干和吃，這部電影剩下的大部分時(shí)間都是在各種嘚吧嘚?？吹轿覀兊腁dèle在面對Emma家人時(shí)的困窘場(chǎng)面，我差點(diǎn)沒(méi)笑出聲來(lái)，腦子里則布滿(mǎn)了布迪厄。這部電影殘忍的地方在于，每一個(gè)細節，每一句臺詞，都在彰顯階級差異。Emma的母親和繼父思想開(kāi)明，她繼承了生父的藝術(shù)細胞，對上層階級的話(huà)題無(wú)一不知；Adèle學(xué)的是法國文學(xué)，卻不知道薩特的名言，也沒(méi)讀完Emma在高中時(shí)代就念完的書(shū)。Emma的父母強調明確目標的重要性，而Adèle的父母只知道女藝術(shù)家應該找一個(gè)有錢(qián)人養著(zhù)。英美版電影用的是漫畫(huà)的名字Blue is the Warmest Color，法國原版的名字是La Vie d'Adèle – Chapitres 1 & 2。其實(shí)從一開(kāi)始，這部電影就是以Adèle為絕對中心的，它確實(shí)在講，或者說(shuō)只在講Adèle的生活。我們所見(jiàn)到的Emma，永遠是和Adèle一起出現，或者是在A(yíng)dèle視角中出現。電影中只有第三者追蹤Adèle和Adèle自己兩種視角。從這個(gè)角度講我感覺(jué)這部電影并非一部愛(ài)情片。當然愛(ài)情，或者對愛(ài)情的幻想是本片的唯一主線(xiàn)，但是它的敘事圍繞在A(yíng)dèle身邊，或者說(shuō)聚焦在A(yíng)dèle生活的失敗上。Adèle生活的失敗依舊在影片開(kāi)始時(shí)就被點(diǎn)出，遠早于Emma第一次出場(chǎng)。這樣一個(gè)姑娘，永遠處在不知道自己想要什么的狀態(tài)中，她的生活中也缺乏能夠指導她的人。在同Emma父母的餐敘中，Adèle談到學(xué)校對自己的重要性：學(xué)校給了她一個(gè)擺脫周?chē)接股畹臋C會(huì )。也正因為如此，在更早的一場(chǎng)戲中，Adèle說(shuō)道自己不喜歡那些限制自己想象力的老師；而她對課程的喜愛(ài)程度，也建立在老師個(gè)人，而非課程內容上。她生活中的一系列失敗是可以被預期的，在這個(gè)意義上這是一部極為寫(xiě)實(shí)，乃至極其冷酷的現實(shí)主義電影：我們的Adèle不但缺乏明確的目標乃至建立目標的意識，伴隨著(zhù)這種致命性的意識短缺，她也缺乏實(shí)現目標的能力，更沒(méi)有個(gè)人實(shí)現所必須的心理素質(zhì)。反觀(guān)Emma在每個(gè)點(diǎn)上都與Adèle截然不同，她不但聰明，有目標，有對自己藝術(shù)態(tài)度的堅持，同時(shí)也有靈活的手段和堅定的決心，乃至對平淡生活的淡然態(tài)度。不應刁難我們的Adèle，她的出身決定了她難以獲得Emma一樣的視野和能力?？梢钥吹綄а輦€(gè)人背景對影片的影響：影片中無(wú)處不在（同時(shí)也難以被我辨識）的阿拉伯元素，通過(guò)演員之口對美國的抨擊（引發(fā)紐約觀(guān)眾大笑），Adèle的同學(xué)的身份（可以明顯通過(guò)膚色和面相認出），這位貼心的導演為了防止像我這樣對法國社會(huì )缺乏基本概念的觀(guān)眾誤解他的意圖，干脆在gay吧一場(chǎng)戲里明說(shuō)Adèle這個(gè)名字來(lái)自阿拉伯語(yǔ)，為此他將原作中女主角的名字，甚至作品的名字都改了。我不能將這些已經(jīng)符號化了的元素全部辨識出來(lái)，這部影片的方方面面確實(shí)可供齊澤克先生盡情發(fā)揮（他的想象）。

4.我不認為這是一部愛(ài)情片，簡(jiǎn)單將其歸進(jìn)同志電影更有簡(jiǎn)單化（過(guò)頭）之嫌。本片中愛(ài)情的可貴更在于此。Adèle是個(gè)一直迷惘的姑娘，但她和Emma的愛(ài)情，卻是真實(shí)的。我們的Adèle最可愛(ài)，或者說(shuō)最惹人憐愛(ài)的部分也在于此，她看重這段愛(ài)情，這是她一生中唯一的，真正的愛(ài)情，她以此為生，且將繼續以此為生。在最后那場(chǎng)略顯多余的畫(huà)廊戲里，Adèle尋覓著(zhù)藍色，她最后看到了什么？她只看到一幅幅的紅色，最后竟是通過(guò)紅色的來(lái)源才找到了唯一一抹藍色。在又一個(gè)鏡頭中，我們看到Emma和“紅色”在藍色前合影。這是一個(gè)Adèle的視角。這是全片最觸動(dòng)我的兩個(gè)地方之一。另一個(gè)出現在前一場(chǎng)的餐廳戲里，不懂酒的Adèle為Emma點(diǎn)了white wine，而這是她打電話(huà)給Emma的繼父特意確認過(guò)的。她（徒勞的）試圖用性挽回Emma，但我們已能看到Emma此時(shí)的態(tài)度：她已經(jīng)不愛(ài)Adèle了，盡管在此前的時(shí)間里（我們知道至少有3年），Adèle從沒(méi)有忘記Emma。下一場(chǎng)戲則用更冷酷的方式確認了這一點(diǎn)：既確認了Emma對Adèle再無(wú)念想，同時(shí)也（頗為滑稽的）確認了Adèle同Emma根本是兩個(gè)世界的人。Adèle這樣一個(gè)姑娘，她生活在自己的愛(ài)情中，掙扎在不喜歡的工作里，除了愛(ài)情她一無(wú)所有，可我們眼睜睜的看著(zhù)她失去愛(ài)情，并且再無(wú)挽回的可能。如果編劇把我們的Adèle寫(xiě)成原作中一樣得絕癥死了，對這個(gè)人物還真是一個(gè)徹底的解脫。

5.我自己不是同志，又是個(gè)（對女性同性愛(ài)喜聞樂(lè )見(jiàn)的）男性，所以在觀(guān)看的3個(gè)小時(shí)里有意無(wú)意的忽略了影片的同志背景。相信相關(guān)分析已經(jīng)汗牛充棟，在電影大規模公映后這些分析只會(huì )更多。有關(guān)同性戀，或者說(shuō)女同性戀的情感，我并非專(zhuān)家，也沒(méi)有很強的興趣。之前在大學(xué)里接受了這樣一種觀(guān)念，即同性之間的感情，它的情感模式，與異性戀沒(méi)有本質(zhì)區別。這種說(shuō)法后來(lái)被同志（專(zhuān)家）嗤之以鼻。但至少在這部電影中，我從看到的內容中，我沒(méi)有感受到這種本質(zhì)差異。因為直到影片的最后，我仍有這個(gè)疑問(wèn)，我們的Adèle，為了同Emma在一起同家庭決裂的Adèle（原作明示，電影暗示），她真的是個(gè)蕾絲邊嗎？通過(guò)導演的線(xiàn)索，似乎他給出的答案是否定的。從一開(kāi)始，Adèle就明確只對Emma感興趣，她被Emma的藍頭發(fā)吸引，產(chǎn)生了性沖動(dòng)（第一場(chǎng)自摸戲）；她到gay bar，雖沒(méi)有明確目的，但我們知道她是在期待Emma出現；而在那之前，她只是懷疑自己是不是個(gè)蕾絲邊，因為她在同小搖滾男分手后被一個(gè)姑娘吻了；party上她被問(wèn)起是不是只談過(guò)Emma一個(gè)女朋友，Adèle疑惑的說(shuō)是；在出軌之后，我們的Adèle撒的第一個(gè)謊是假稱(chēng)自己被一個(gè)姑娘送回家—在遮掩出軌這件事時(shí)她的第一反應是遮掩出軌對象的性別。與之對應，Emma的態(tài)度則是非常明確的，她14歲就知道自己是蕾絲邊，此后便同女同交往，混跡在女同圈子中。至少通過(guò)這些線(xiàn)索，我們可以頗為明確的知道，Adèle她不是蕾絲邊，她甚至連雙性戀都算不上。我們沒(méi)有看到她對一個(gè)性別的愛(ài)或一個(gè)性取向的愛(ài)，我們從頭至尾看到的都是她對Emma一個(gè)人的愛(ài)。這種愛(ài)，可以說(shuō)它是來(lái)自不靠譜女青年的自我幻想，也可以說(shuō)來(lái)自性的投契，可它是如此使人觸動(dòng)。這樣對一個(gè)個(gè)體的愛(ài)情，它是如此純粹，如此稀有，它跨越階級界限，乃至跨越性向差別。從始至終，只有我們的Adèle在堅持著(zhù)這種愛(ài)情。換句話(huà)說(shuō)，從始至終，也只有這個(gè)沒(méi)有太多文化儲備，盡是幻想且缺乏行動(dòng)力的姑娘，真正獲得了這種愛(ài)情。我是那樣愛(ài)她，盡管對她有魯迅式的抱怨，可我還是期待，在最后一個(gè)鏡頭之后，投身進(jìn)房地產(chǎn)業(yè)的阿拉伯裔法國小伙能追上她，給她一個(gè)平庸的幸福。