《黃石第四季》是一部西部題材的電視劇，故事情節緊湊扣人心弦。劇中主角約翰·達頓是達頓家族的領(lǐng)袖，他們擁有美國最大的牧場(chǎng)，位于黃石國家公園附近。劇情起初，一場(chǎng)因牲畜誤入印第安人保留地而引發(fā)的爭端導致了意外的傷亡事件。這一事件成為蒙大拿州一系列涉及多方勢力的爭端的開(kāi)端。約翰·達頓不斷面臨來(lái)自試圖控制牧場(chǎng)的勢力的挑戰。這部電視劇以其精彩的劇情和出色的演員表現贏(yíng)得了觀(guān)眾們的喜愛(ài)。每一集都充滿(mǎn)了緊張的氣氛和令人難以預料的轉折點(diǎn)。劇中的角色們生動(dòng)而真實(shí)，他們的內心斗爭和復雜關(guān)系使得劇情更加引人入勝?！饵S石第四季》以其獨特的西部風(fēng)格和扣人心弦的劇情，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)冒險和挑戰的世界。它展現了人性的復雜性和權力斗爭的殘酷性，讓觀(guān)眾不禁為主角們的命運捏了一把汗。這部電視劇絕對是一部不容錯過(guò)的佳作，它將帶給觀(guān)眾們無(wú)盡的驚喜和震撼。

這篇劇評可能有劇透

《黃石》整個(gè)劇集創(chuàng )作，無(wú)疑各方面都是優(yōu)秀的，本文從編劇創(chuàng )作角度談感受，它是一個(gè)很好的劇作教材，也推薦國內編劇能好好學(xué)習這個(gè)戲的編劇技巧。國產(chǎn)劇很多網(wǎng)文改編電視劇，內容基因是網(wǎng)文，看過(guò)網(wǎng)文的人知道，那都是無(wú)法拿來(lái)就拍攝的，講故事并不是網(wǎng)文作者擅長(cháng)的事情。那是編劇的工作，所以編劇有沒(méi)有基本功？是不是會(huì )寫(xiě)小說(shuō)就能做編??？

編劇有門(mén)檻，有技術(shù)技巧，在一部電視連續劇/網(wǎng)劇的體量下，電視劇編劇的專(zhuān)業(yè)技能在幾個(gè)方面：

1.事件的連貫性，從一而終，事情不能換來(lái)?yè)Q去，總要有頭有尾連續發(fā)生，發(fā)展，高潮，結局。一個(gè)連續性事件填滿(mǎn)30集的容量，難度可想而知。國產(chǎn)劇的注水是因為單個(gè)事件做不出來(lái)情節量，只好磨嘰注水。

2.設計每一集戲的核心事件，能吸引觀(guān)眾能看下去，每一集圍繞主線(xiàn)事件的小事件必須連續和相互扭結，扭結是最難做到的。若是平行關(guān)系，一直平行，不能連續，是系列劇，不是連續劇。

3.這個(gè)是很難做到的了，對人物塑造的想象力，都是中規中矩的人物，整個(gè)戲就平淡無(wú)奇，沒(méi)滋沒(méi)味。意料之外，情理之中，編劇要有對人性的想象力。

以這個(gè)標準評價(jià)，美劇的編劇劇作水平是行業(yè)top的，一些水平稀松的英劇在主線(xiàn)和人物兩件事上，遠遠不及美劇。美劇的工業(yè)化程度高，更重視要把觀(guān)眾牢牢抓住的契約關(guān)系。

美劇的第一集是成敗關(guān)鍵的一集，因為在電視工業(yè)里，通常第一集都是作為樣片/試播集，拿出來(lái)談合同賣(mài)錢(qián)的，很多劇都只拍了一集就戛然而止，因為沒(méi)有賣(mài)出去。第一集要故事走向明確、人物性格特點(diǎn)鮮明，還要設計足夠的懸念吸引觀(guān)眾看下去。第一集是集中全組最大智慧的一集了。在這個(gè)體制下，一些編劇很厲害的第一集誕生了。

《黃石》第一季第一集，《權力的游戲》第一季第一集，都可以拿來(lái)作為劇本創(chuàng )作課的經(jīng)典案例來(lái)分析。對于編劇來(lái)說(shuō)，第一集的寫(xiě)作要動(dòng)用最深層的創(chuàng )作功底積累。

第一集要干什么？主線(xiàn)矛盾出來(lái)——故事方向出來(lái)，設計懸念——下故事的鉤子，人物特點(diǎn)出來(lái)——人物讓人帶入。黃石第一集這幾個(gè)方面都做到了，非常明確的主線(xiàn)——土地問(wèn)題，沖突設置，張力十足，可以預料后續故事的強情節；人物，達頓大叔一家子各有不同。編劇比較難的是，所有的這些任務(wù)都要扭結到一件事情上，觀(guān)眾沒(méi)有興趣看過(guò)多的信息，必須是按照一條主要事件線(xiàn)徐徐展開(kāi)。第一集設計的大事件就是大哥之死。所有的人物、事件都在圍繞這個(gè)事件奔忙。大事件的起承轉合非常清晰，以至于幾年過(guò)去，我還記得，達頓抱著(zhù)大兒子在樹(shù)下痛心不已的鏡頭。

《八角亭迷霧》的第一集，可以用這個(gè)標準看看就知道差在哪里了。主線(xiàn)事件特別不明確，懸念不明確，主要人物關(guān)系和矛盾不明確，每場(chǎng)戲都指向了不同方向，導致看完第一集真是只有迷霧?？磭鴦≈狻冬樼鸢瘛返牡谝患瘎”痉浅?yōu)秀，主線(xiàn)、懸念、人物上面幾個(gè)都做到了，是非常厲害的編劇。

說(shuō)回第四季，這部劇已經(jīng)播了三季，主線(xiàn)一直都沒(méi)有變——達頓能否保住他的黃石牧場(chǎng)，圍繞一個(gè)大事件寫(xiě)了這么多集戲，對于編劇其實(shí)是很難的。因為寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)就會(huì )跑，因為事件無(wú)法深入，人物靜止沒(méi)事干，都會(huì )跑掉，但這個(gè)戲最牛的地方就是一直保持這一根弦，一直拉滿(mǎn)，幾經(jīng)波折，懸而未決，各色人等登場(chǎng)，各種手段死磕角力，仍未分出勝負。達頓和他的家人保持著(zhù)核心人物的地位，既有內部矛盾，又要對抗覬覦他們土地的人，反反復復，每一輪的對抗和沖突都不相同，不離開(kāi)土地爭奪這一條線(xiàn)，編劇的寫(xiě)作功力，非常厲害！《權力的游戲》第三季之后的主線(xiàn)已經(jīng)分散，因為人物眾多，地點(diǎn)也不同，矛盾沖突不同，特別難扭結，事件合不攏，都變成平行的關(guān)系。

這種“組隊升級打怪換地圖”的結構方案，常常在國產(chǎn)古偶劇里出現，男頻小說(shuō)或者言情小說(shuō)改編的電視劇都是這種結構，因為這種寫(xiě)法省事兒，編不下去了就換一群隊友，或換個(gè)地點(diǎn)，或者換個(gè)事件，再不然，換另一個(gè)主角的戲。平行而散亂，沒(méi)有連續事件的情節支持，是很多國產(chǎn)劇最大的問(wèn)題。

《黃石》的第三季是事件發(fā)展到了一個(gè)非要用大事件解決的程度了，西部黑幫片的一場(chǎng)大戰打響了。達頓被槍擊的戲，很像《教父》中柯里昂街頭遇刺一場(chǎng)，連調度都是一樣的，這場(chǎng)戲在電影中一個(gè)小時(shí)多一點(diǎn)出現，可是黃石用了整整30集的量積累到這個(gè)事件，說(shuō)人物、情節鋪陳展開(kāi)的技巧性極高。這也是電視劇會(huì )比電影好看的地方，對人性的刻畫(huà)深度、人物關(guān)系的延展度更好。

第四季在達頓家的復仇線(xiàn)同時(shí)發(fā)展的是覬覦土地的反派角色們登場(chǎng)。這一集的反派角色，投資公司的老大來(lái)了，一個(gè)董明珠式的女企業(yè)家，和顏悅色中暗含殺機，將和達頓大叔展開(kāi)較量。從第一季到第四季，惦記他們家這塊地的人絕不重復，斗爭方法也不重復，這也是編劇的專(zhuān)業(yè)要求，不平行，不重復，所有事件都在一趟飛馳的列車(chē)上，每節車(chē)廂都扭結一起，向前發(fā)展。

連續性、扭結性，不重復，做到這幾個(gè)編劇技術(shù)的指標已經(jīng)很難了，但不是最難的，是編劇的一種技術(shù)性的常識，對于編劇最難的是人性的想象力，怎樣給人物寫(xiě)戲、寫(xiě)動(dòng)作，既不能陳詞濫調，俗套，有新意，又非常合情合理，更高的要求是能寫(xiě)出那種令人一聲嘆息的韻味。

比如在第二集Beth把醫院門(mén)口撿來(lái)的男孩兒帶到家里來(lái)的戲，戲主要在這個(gè)男孩兒和Rip，同樣是孤兒出身，在牧場(chǎng)干活兒寄人籬下艱辛長(cháng)大的Rip，按道理他應該很順利地接受男孩兒，同病相憐，但是并沒(méi)有，那樣寫(xiě)就沒(méi)有戲，沒(méi)有動(dòng)作，沒(méi)有人物心理，那樣寫(xiě)就是和諧的國產(chǎn)家庭劇了。Rip開(kāi)始就很反感他花言巧語(yǔ)蠱惑人心，堅決踢出家門(mén)，那種憎恨同類(lèi)，是因為憎恨同樣出身的自己，或者是自己的出身，復雜的心情糾纏在一起。他第二天送他走，路上心軟，又帶回來(lái)，給了他一份鏟屎的工作，挺符合Rip俠骨柔情的硬漢形象；接著(zhù)他想把男孩兒送到牛仔們的宿舍，看那些男人喝酒打牌，算了放棄，又改了主意，把他帶回了家，從第一晚踢出去到送回家，這個(gè)過(guò)程復雜了些，但是這個(gè)過(guò)程里，把小男孩兒和Rip這一對未來(lái)會(huì )有很多互動(dòng)關(guān)系的人物個(gè)性充分呈現，故事的真正推動(dòng)者是人物，每個(gè)事件背后的人物行動(dòng)，人物行動(dòng)背后的心理動(dòng)機，是人們看劇的終極看點(diǎn)。這段戲的重點(diǎn)是RIP如何接受了小男孩兒，不是順利接受，是慢慢接受，在二人的交流互動(dòng)中悄然變化?？词虑槿绾温兓?，人物如何慢慢變化，不是看戲最好看的地方嗎？

這個(gè)戲也不是全部都是優(yōu)點(diǎn)，沒(méi)有槽點(diǎn)。最大槽點(diǎn)是在凱西老婆這個(gè)人物身上，從出場(chǎng)到第四季不知所蹤，這個(gè)人物身上的戲始終是沒(méi)有力量，和主線(xiàn)的關(guān)聯(lián)度不大，來(lái)充戲量的感覺(jué)；人物行動(dòng)先也有很多前后不統一，不經(jīng)推敲之處。想來(lái)在開(kāi)始創(chuàng )作時(shí)，編劇是設計一個(gè)印第安土著(zhù)女性角色，但沒(méi)想好這個(gè)角色的功能是什么，后續越來(lái)越乏力。這一季如果能去掉這對母子的戲，整個(gè)劇會(huì )更精簡(jiǎn)明確。

第三集更新

人物的個(gè)性，在劇本創(chuàng )作階段，都被編劇賦予了某一個(gè)人格特點(diǎn)，其他特征都在這個(gè)特點(diǎn)上延展出去，演員賦予了人物生動(dòng)可感的生命力，觀(guān)眾感受到了人物，能跟隨人物。其實(shí)寫(xiě)出特點(diǎn)看似容易，但是真的很難，因為任何性格特點(diǎn)都是太容易想到的，但這個(gè)特點(diǎn)要完整連貫，又要生長(cháng)開(kāi)去，可以發(fā)展變化和成長(cháng)，又能讓觀(guān)眾接受就難了。

編劇對人物的想法和最后呈現出來(lái)的人物不會(huì )完全一致，優(yōu)秀的演員會(huì )把這個(gè)劇本給予的部分完成，并且賦予她/他靈魂。達頓一家子寫(xiě)的最好的角色，私以為是Beth和達頓大叔，因為他們身上都有一個(gè)讓人記住的特點(diǎn)，倆人個(gè)性都能用三個(gè)字概括：來(lái)硬的！但各有不同，大叔的來(lái)硬的，是保守派的作風(fēng)，信奉權威，自上而下的社會(huì )規則，自己是個(gè)武斷的舊式家長(cháng)，相信權力的無(wú)所不能，也恪守信用和規則，這么一個(gè)老鷹一樣的人；Beth的來(lái)硬的，有身為女性在牧場(chǎng)里爭強好勝氛圍里的養成，還有一部分是母親去世之后的深深自責PTSD和不能生育的PTSD一直沒(méi)有完全過(guò)去，看著(zhù)老擰巴倔強一女的。但兩個(gè)人物發(fā)展到第四季的兩個(gè)人都越來(lái)越難寫(xiě)，因為他們不可能這輩子暢行無(wú)阻，都順著(zhù)他們，又不是爽文的人物。當人物的個(gè)性特點(diǎn)都能呈現出來(lái)，他們是必須有發(fā)展和變化的了。很期待看到黃石最強硬的兩個(gè)人達頓和Beth的命運變化，不可預料的部分生長(cháng)出來(lái)。

第四季覺(jué)得換了編劇，人物的感覺(jué)差了一些，演員在線(xiàn)穩住了大盤(pán)。和前三季相比，動(dòng)力差了一些，當然水準還是在的。這種感覺(jué)是在Beth酒吧里跟著(zhù)上司耍橫這場(chǎng)戲里，和前三季的場(chǎng)景重復，其實(shí)都是靠著(zhù)演員表演站穩了人物，后續的事件乏力的話(huà)，人物就會(huì )沒(méi)有變化，停留原地。很希望看到Beth的戲，她身上的女性力量，誓死捍衛家族利益的死磕的樣子，放到事件中的人物非常有感染力。

達頓大叔依然強勢，好喜歡他和那些對手的交鋒戲碼，這一季到現在少得可憐。達頓是個(gè)大家長(cháng)，牧場(chǎng)主，還是一個(gè)很狼性的人，他不去進(jìn)攻，和不發(fā)動(dòng)什么事，人物光芒就出不來(lái)。上一季是家族被欺負，這一季大叔的plan呢？真的很想知道他的布局，他不出來(lái)驅動(dòng)故事，不牽動(dòng)所有人，戲就不會(huì )好看。

第三集是過(guò)渡的一集，沒(méi)有大事件發(fā)生，只有人物零星的進(jìn)展。Beth教育養子卡特的一段戲，是復仇主線(xiàn)外叉出去的一段戲，很連貫地寫(xiě)出了人物關(guān)系的互動(dòng)，人物的變化。這段雞湯挺好看，對人性的關(guān)照深度很好看。Beth跟RIP說(shuō)，這孩子今天就干到這，我帶他去買(mǎi)衣服！Rip不同意，提醒她，你要把他當寵物養，他以后就是個(gè)寵物，還是不怎么樣的寵物。Beth不聽(tīng)，帶著(zhù)卡特去買(mǎi)衣服，卡特看中的一件花夾克，Beth一看當場(chǎng)甩臉發(fā)作，接著(zhù)就是一頓車(chē)里教育他的四個(gè)致富選擇的戲，第四個(gè)是說(shuō)到買(mǎi)衣服這件事，靠舔別人dick取悅別人致富。Beth回到家跟老公說(shuō)：雖然我對人性只有一點(diǎn)點(diǎn)自信，但這小孩兒SOB還是耍了我一道！這孩子以后歸你管了。Rip說(shuō)：他心里有好的一部分，說(shuō)不定需要一個(gè)男人啟發(fā)出來(lái)。這是這部劇里難得的家一段教育的戲，對人性的不確定性從來(lái)不能太樂(lè )觀(guān)，大概是我喜歡美劇的原因。不是都是好人，孩子進(jìn)了家門(mén)就是乖乖的寶貝，他也是一個(gè)人，充滿(mǎn)了人性弱點(diǎn)的人，也會(huì )貪心、懶惰。這種教育的理念，和方式，嚴重懷疑編劇也是一個(gè)達頓的保守派，先承認孩子身上的人性的弱點(diǎn)、黑暗面，去規訓和管教。

等待第四集，等待那種拍案叫絕的戲出現，等待人物有勇有謀的反擊，和預料之外的博弈結果。

第四集

發(fā)展到第四集，主線(xiàn)事件奔著(zhù)復仇，找仇人的部分，這集有了重要線(xiàn)索推進(jìn)，并且吉米的老爸牽扯進(jìn)來(lái)，吉米會(huì )面臨一次道德處境。達頓大叔對吉米的態(tài)度很多是相信他是自己的兒子，但不愿意面對自己的懷疑，讓小兒子去試探吉米。終于看到本劇中的一絲家庭溫情，吉米不是壞人，由衷希望人物會(huì )有這個(gè)走向。但是吉米始終處于不被家庭接受，不能成為真正的達頓家人的感受中，這個(gè)感受不是Beth給的，是他和父親、兄弟和Beth的格格不入上，他找不到自己在這個(gè)家庭里的位置，到底能做什么？達頓讓他干什么就去干什么，但是還是對自己不滿(mǎn)意。

獲知自己身世是吉米解脫的最好的機會(huì )，也是重新尋找自我的機會(huì )。吉米這一季比前幾季成熟多了，似乎知道自己該干什么和不該干什么，每一個(gè)行動(dòng)都有自己的理由。在人物如此走向和解和諧時(shí)，人物靜止下來(lái)了，但戲就會(huì )不好看，沒(méi)意思了。編劇再起了一個(gè)懸念，親老爸是否參與策劃了刺殺達頓？這個(gè)事件足以寫(xiě)一集戲了，靜等下一集怎么寫(xiě)吉米的行動(dòng)。

這一集很想說(shuō)Rip打老勞埃德的戲。

黃石牧場(chǎng)本質(zhì)上也是職場(chǎng)，有上下級，有同僚，有職場(chǎng)競爭對手。Rip如果沒(méi)有成為乘龍快婿，大概率就是勞埃德的手下，勞埃德管理所有牛仔，管理牧場(chǎng)的這些事。Rip也是勞埃德親手帶出來(lái)的，勞埃德絕對是Rip的前輩。牛仔宿舍里這場(chǎng)打架戲，Rip不由分說(shuō)一拳打翻了老前輩，看的我有些難過(guò)，為老人勞埃德難過(guò)，但前面也講了整個(gè)事件怎樣發(fā)生的。從管理角度看，勞埃德有錯在先，忽略了生病的馬不能和牛在一起，這個(gè)常識性錯誤，那個(gè)唱歌的牛仔walker告訴他了，他不聽(tīng)。直到達頓看到，及時(shí)止損。在牛仔宿舍里的斗毆，Rip對勞埃德毫不客氣，他必須如此才能讓下面的人服從他的管理。除了有點(diǎn)不講感情之外，沒(méi)什么問(wèn)題。也看到一個(gè)殘酷的事實(shí)，一個(gè)職場(chǎng)老前輩，如果不能升職，真會(huì )被后輩欺負，因為他的行為是職務(wù)行為，你不能期待職場(chǎng)上的人講感情，何況是rip。Rip敢愛(ài)敢恨，但除了對待達頓一家人，最討厭別人挑戰他，別忘了，他曾經(jīng)是一個(gè)死人堆里爬出來(lái)的孩子。他的暴力是常態(tài)，溫情脈脈只對Beth，這里按照他的邏輯處理，痛打勞埃德非常合理。

這場(chǎng)戲也增加了黃石的一個(gè)動(dòng)蕩元素，勞埃德是個(gè)知道很多黃石秘密的老人，他的出走會(huì )帶出去一些什么？這么一個(gè)情節感覺(jué)像是編劇埋下的一顆定時(shí)炸彈，希望這件事能夠在后面引發(fā)連續事件。

按照黃石編劇的一貫寫(xiě)法，不太會(huì )寫(xiě)廢子，不寫(xiě)浪費的情節和細節，這段勞埃德出走的戲，希望后面還有另一只靴子。

第五六七集

第五集和第六集波瀾不驚，幾乎沒(méi)有大事件發(fā)生，最大的懸念只花了兩集，杰米的生父策劃了謀殺達頓一家子，而且杰米沒(méi)有太糾結，就被他親爸PUA，背叛了養父達頓，這一段情節我不是很能理解，為了杰米后面的反轉做鋪墊，還是讓杰米真正成為反派角色，怎么看都不是很充分，人物的動(dòng)力不足。杰米怯懦，但他前幾集里非?？释玫竭_頓的認可，即使知道了達頓不是自己的生父，也懷著(zhù)復雜的情感，沒(méi)有那么絕情。善惡之間的人物才有意思。姑且看看后續杰米這個(gè)人物的發(fā)展。

評論里有覺(jué)得這一季的《黃石》散了，我也同意，至少在第五集第六集第七集，主線(xiàn)事件和人物盡丟失，換成了一些凱西的家長(cháng)里短，工棚里的恩怨情仇，和Beth夫婦的撒狗糧，農場(chǎng)的雞零狗碎，最搞笑的是吉米小朋友在6666農場(chǎng)（話(huà)說(shuō)這個(gè)名字好萌）在馬場(chǎng)給