《不惑之旅》是一部電視劇，講述了馬列文和簡(jiǎn)單之間的故事。馬列文是一位實(shí)體書(shū)店的守護者，他的夢(mèng)想是開(kāi)辦一家實(shí)體書(shū)店，為城市居民提供閱讀的凈土。為了守護這個(gè)精神家園，他不計商業(yè)利潤的犧牲。同時(shí)，他還照顧著(zhù)患有躁郁癥的前妻王憶如。簡(jiǎn)單是一名中學(xué)教師，為了與未婚夫結婚而辭去教職，但遭遇了背叛。在馬列文的鼓勵下，她勇敢地拒絕了妥協(xié)的婚姻，并與馬列文之間產(chǎn)生了情愫。然而，馬列文復雜的家庭關(guān)系使得他們雖然心意相通，但彼此克制。馬列文的前妻病愈回來(lái)，希望復婚，讓他們面臨了更多的困擾。最終，他們戰勝了困難，實(shí)現了馬列文的夢(mèng)想，取得了成功，并領(lǐng)悟到幸福其實(shí)很簡(jiǎn)單。

這篇劇評可能有劇透

從古典戲劇的思維看，兩人為同一個(gè)人。同一個(gè)人的不同階段，一個(gè)是過(guò)去，一個(gè)是現在，一個(gè)是青年時(shí)期，一個(gè)是中年時(shí)期。

馮春生，馬列文的春風(fēng)吹又生。馮字多出兩點(diǎn)水，馮不過(guò)是馬的升級版而已，馬攀附的是大學(xué)校長(cháng)，多少還有點(diǎn)文藝，馮攀附的是公司總裁，拋棄8年女友，選擇開(kāi)蘭博牛牛車(chē)的白富美卓曉婷，后期還企圖和更高段位層次SK的公主發(fā)生不可說(shuō)的故事，據說(shuō)是連卓曉婷的爸爸約見(jiàn)，都要提前一個(gè)月的角色。掌聲！真整個(gè)一人往高處走的“王者榮耀”代言人。

廢話(huà)不多說(shuō)，一句話(huà)評論男主人設：一賤嗖嗖的偽君子。

馬列文的對象選擇，從王憶如——到林婉柔——到簡(jiǎn)單。

印證了男人：年輕需要墊腳石，中年需要強心針，老年需要解語(yǔ)花。

看著(zhù)能力強，“老實(shí)靠譜”，其實(shí)鳳凰男，一點(diǎn)都不老實(shí)，地地道道的投機主義，精致利己者。

當然，拋開(kāi)傳統的古希臘文學(xué)思維，馮春生和馬列文其實(shí)還是兩個(gè)人， 只不過(guò)是有些相似的兩個(gè)人，但，即便如此，這樣的相似是巧合嗎，完全不是。

放到現代文學(xué)中來(lái)看，兩個(gè)人是什么關(guān)系？也是，你中有我，我中有你的映照關(guān)系。

共性梗，被該片編劇玩的明明白白的。

什么共性呢？

關(guān)于男人，和女人不同的歷史劣根性：

男人愛(ài)自己，女人愛(ài)男人。

男人們，通過(guò)闖天下，來(lái)完成對自己自我價(jià)值的認可。

女人們，通過(guò)對家庭的付出，對男人的犧牲奉獻，以及那種忍無(wú)可忍，繼續再忍的楞勁，來(lái)完成對自己自我價(jià)值的認可，自我感動(dòng)，自我“升華”。

這是全片的基調。

也是中國電視劇這么多年以來(lái)，少有地那么精準地點(diǎn)出來(lái)的一部。

窺觀(guān)全片，男性始終掌握主動(dòng)權，主動(dòng)挑選配偶，主宰家庭關(guān)系，連借酒消愁都是主動(dòng)的行為，我選擇，今天憂(yōu)愁諸事不順，要去酒吧發(fā)泄一番，我選擇伏低做小，以便上位。我選擇，拋棄八年感情基礎，選擇成就事業(yè)?？嘁埠?，樂(lè )也罷，都是自己選的，他們的鏡頭一般在外面，在各種局上，看著(zhù)虛，其實(shí)挺實(shí)在的，可以說(shuō)，男人雖然活的比女人辛苦，卻更加自由，更加為自己而活，這樣的活法更加幸福。

女性在里面是被動(dòng)的，被動(dòng)喜歡，被動(dòng)結合，被動(dòng)生育（王憶如的二胎），被動(dòng)結束生育（卓曉婷因為與馮春生的矛盾而流產(chǎn)），被動(dòng)結束戀愛(ài)關(guān)系（喬清淺的二奶時(shí)光，以及姐弟戀都是），被動(dòng)結束婚姻（王憶如卓曉婷，看起來(lái)她們是掌握主動(dòng)權的一方，其實(shí)是被動(dòng)被選擇的一方）。她們的鏡頭一般都在家。不是躺床上等……就是坐沙發(fā)上等……不然就在公司等，等男人回來(lái)，她們?yōu)槟腥嘶?，為父母活，為孩子活，就是不為自己活?？粗?zhù)特別溫馨，歲月靜好，宜居宜家，實(shí)實(shí)在在，但也就是看著(zhù)，最后馬列文也沒(méi)有回歸王憶如。

這樣的全片基調，之所以說(shuō)好，因為它是寓言式的，因為它在中國，無(wú)數家庭，時(shí)刻發(fā)生著(zhù)。

編劇文筆如刀，剖析著(zhù)：女人們，雖然都是21世紀的女性，但思維，絕大部分都還是舊社會(huì )的閹割附屬思維。

我是蠻贊同的。

你說(shuō)是沒(méi)錢(qián)沒(méi)權沒(méi)知識的女性，那么委屈就算了吧，關(guān)鍵這兩個(gè)都是白富美，大小姐，我真的giao了。

天作孽猶可活，自作孽不可活，“愛(ài)情至上”思維，導致了她們的悲劇，這不是從娘胎里帶出來(lái)的，是從十八代祖墳里帶出來(lái)的，歷史遺留思維，不是說(shuō)改，就能改的。

“愛(ài)情至上”的本質(zhì)，是因為女性體力不足的生理缺陷，千百年以來(lái)，對男性，從身體衍生到心理，從被迫服從，到自覺(jué)服從，最終理所應當習以為?；栏降臍v史演變結果。

雖然早就完成了經(jīng)濟上的獨立，但思維上……真是一言難盡……

反正，我看著(zhù)王憶如卓曉婷和喬清淺，外帶一個(gè)名不正言不順的林婉柔，地震鬧心，男人找成什么樣，還不知道對方真實(shí)到底什么樣，就一通掏心掏肺地付出，最后感動(dòng)自己，便宜別人，完全不留后手，all in，那叫一個(gè)帥氣……四位大姐，個(gè)頂個(gè)都是這樣，沒(méi)有風(fēng)險把控意識。還倔，男人差成這樣了，就硬死守著(zhù)過(guò)，不肯舍棄沉沒(méi)成本。

尤其王憶如小姐，上趕著(zhù)充當中國好演員，關(guān)起門(mén)來(lái)雞飛狗跳雞飛蛋打雞犬不寧一地雞毛。打開(kāi)門(mén)，“幸?！钡臉幼颖仨毸浪滥媚笞?，欺騙不了群眾，起碼一定要欺騙住自己，男人不愛(ài)你十幾年了，還不分，就那么賴(lài)著(zhù)，最后硬生生賴(lài)進(jìn)精神病院。

是戲嗎？是戲，也是很多人的人生，個(gè)個(gè)都是自我教育自我洗腦的一把好手。多少男方事業(yè)有成，志得意滿(mǎn)，外面紅旗飄飄，女方年老色衰，獨守閨房，多年吃盡委屈。

活該，一個(gè)個(gè)怎么就搞出這么個(gè)“亂付出”“亂奉獻”的壞習慣來(lái)的？

都跟誰(shuí)學(xué)的。

前赴后繼的……

你不倒霉誰(shuí)倒霉。

所以，片子開(kāi)頭的《復活》我覺(jué)得挺玩味的，除了編劇所說(shuō)的尋找自我的積極復活之旅外，其實(shí)還可以這么理解：

馮春生是馬列文的復活，卓曉婷是王憶如的復活。

一個(gè)個(gè)，一代代，皆如此。

時(shí)代雖然始終向前推進(jìn)，但人和人的關(guān)系，卻一直輪回，無(wú)法超脫，走入死胡同，這樣充滿(mǎn)悲劇色彩的輪回復活的情景，在中國的一個(gè)個(gè)家庭，西方的一個(gè)個(gè)家庭，一個(gè)個(gè)人身上，一代代人身上，魔性詛咒似地，一次次復活。

讓人不禁雞皮疙瘩，背脊發(fā)涼。

輪回……這詞語(yǔ)就挺暗黑的。

馬列文為了上位，娶校長(cháng)的女兒。

馮春生為了上位，娶老總的女兒。

王憶如因為列文，死了一個(gè)孩子。

卓曉婷因為春生，死了一個(gè)孩子。

馬列文就是馮春風(fēng)，王憶如就是卓曉婷。

馬列文的現在，就是馮春生的未來(lái)，王憶如的現在，就是卓曉婷的未來(lái)。

中國有無(wú)數個(gè)馮春生，也有無(wú)數個(gè)卓曉婷。

這樣的兩性關(guān)系，在中國的大地上上演了無(wú)數次的輪回。

王憶如（卓曉婷）覺(jué)得馬列文(馮春生）好，覺(jué)得他值得愛(ài)，原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，因為她不了解他，過(guò)于理想化地，美化了對方的所有，從品格到品格，沒(méi)看清就嫁了，于是到頭，婚姻到頭。

這不只是她一個(gè)人的悲，幾乎是所有人，都避不開(kāi)的悲劇，不止映射在愛(ài)情關(guān)系，它映射于所有人際關(guān)系。

識人不清，你我皆有。

只是，在愛(ài)情中，矛盾表現的尤為突出。

親密關(guān)系嘛，親著(zhù)親著(zhù)，慢慢就暴露了，慢慢就同床異夢(mèng)，同枕不同心了。

還怎么同心？

得到事業(yè)后。男的還要有懂自己的紅顏知己，于是出現了林婉柔，又覺(jué)得，林婉柔雖然能力強，事業(yè)上能給自己的助力大，但她的愛(ài)太控制很負擔，于是男性的碧螺春屬性開(kāi)始成長(cháng)，一邊“照顧”著(zhù)家里的老婆，一邊就這么吊著(zhù)外面有能力的女人，利用對方喜歡自己想上位，一直讓林婉柔為自己在事業(yè)上沖鋒陷陣。然后呢，還不滿(mǎn)足，還想要一個(gè)，和自己沒(méi)有利益關(guān)系，純粹簡(jiǎn)單愛(ài)自己的女人，于是，該劇女主，簡(jiǎn)單，就這么被看上了。

我草，是個(gè)正常女人，都沒(méi)辦法和他們同心吧。

結果卻不公平，明明是他們的惡，卻讓身為附屬品的女性們來(lái)承擔，流產(chǎn)的是女性，瘋掉的也是女性。

太不值得了。

這是一部結構很?chē)乐數?，蘊含古典主義悲劇創(chuàng )作思維的電視劇，在現在這樣一個(gè)流量時(shí)代，能看到這樣“老氣”“文氣” 而“頑固”的新劇，讓人倍感親切，歡喜驚艷。

可以說(shuō)，觀(guān)劇的過(guò)程，是和該劇編劇一起，對文學(xué)史，戲劇史，對以前的每頁(yè)書(shū)香，進(jìn)行了一場(chǎng)浪漫的懷舊旅行。

懷嚴謹結構的舊，懷精美人物關(guān)系的舊，懷古希臘輪回梗的舊。

“輪回”的觀(guān)念，在劇中被無(wú)數次提及，女人宿命的輪回，男人宿命的輪回，讓人瞬間就回想起那些浩瀚如煙經(jīng)典的作品，俄狄浦斯王，哈姆雷特，浮士德……

太陽(yáng)底下，從來(lái)沒(méi)有新鮮事。

幾千年的故事，在現在依然“有條不紊”地發(fā)生著(zhù)。

馬列文看著(zhù)負責，其實(shí)是個(gè)地道純24k渣男，表面顧家養妻，不拋棄不放棄，其實(shí)他不愛(ài)自己的老婆，也不愛(ài)自己的家，他只愛(ài)自己。

他只是按照大家說(shuō)的應該的理想的樣子，去維系表面的家庭。去照顧“應該”照顧的人。

結婚的誓詞聽(tīng)完最好趕緊忘掉，什么無(wú)論健康疾病，不離不棄，誰(shuí)信誰(shuí)完。

真不健康拖油瓶試試，分分中讓你王憶如上身，讓你《變形記》里 格里高爾·薩姆沙 上身。

當配偶喪失勞動(dòng)力，和正常精神狀態(tài)的時(shí)候，絕大部分的人，都棄了，身體不棄，心理已經(jīng)棄了，其實(shí)很多時(shí)候連身體上的照顧，都含有作秀和表演給外人看的成分，有害怕被道德譴責的原因所在。

馬列文就是如此，無(wú)論健康或者疾病，我只愛(ài)自己不愛(ài)你，健康的時(shí)候，價(jià)值高，那就一起待著(zhù)，不健康的時(shí)候，是個(gè)累贅，那該甩就甩，一刻不拖。當年，他為了上位，無(wú)良哄騙無(wú)腦王憶如：我會(huì )永遠愛(ài)你，照顧你。

結果，怎么照顧的？愛(ài)王憶如愛(ài)得天天人不著(zhù)家，導致王憶如出軌，大女兒死亡，小女兒癱瘓，然后，他沒(méi)瘋，王憶如瘋了，她終于意識到，馬列文是個(gè)什么尿性。她感到冰涼，十幾年了，居然跟了這么個(gè)人。

后悔已經(jīng)來(lái)不及了。

而且，生病一場(chǎng)，連父愛(ài)都經(jīng)不起考驗了。

老公不愛(ài)就算，說(shuō)起來(lái)還沒(méi)有血緣關(guān)系，但是，結果她又發(fā)現，一直把她“捧為掌上明珠”的父親，其實(shí)也不是真的很愛(ài)自己的。

馬列文，還起碼是實(shí)打實(shí)地出錢(qián)管王憶如，王憶如的校長(cháng)父親看著(zhù)沉穩和藹，儒雅知性，德高望重，但其實(shí)，永遠只會(huì )動(dòng)嘴皮子照顧女兒，安排女婿全權負責。全劇沒(méi)有一次，看到他端茶倒水照顧過(guò)自己的女兒。他認為，嫁出去的女兒潑出去的水，出了問(wèn)題，都應該是由丈夫接管，所以，全局，他都是動(dòng)嘴皮子指點(diǎn)江山，自己獨門(mén)獨戶(hù)和兒子一起住著(zhù)，沒(méi)有在女兒正犯病的時(shí)候，趕去過(guò)一次女兒的家。

于是，她被父親和馬列文那么“照顧著(zhù)”，“照顧著(zhù)”，就“照顧”進(jìn)了神經(jīng)病院。

這就是大儒，就是德高望重，就是人人稱(chēng)羨的好父親。

這就是好丈夫，十幾年不離不棄照顧“瘋老婆”的好男人。

這……祈愛(ài)專(zhuān)業(yè)戶(hù)的王姐能不瘋么。

女人總喜歡把精力放在男人身上，別的事情似乎都不是主旋律。

但無(wú)論馮春生，還是馬列文，精力都是放在對事業(yè)，和自我力量的追求上。借女性上位之后，卻并不對她們仁慈，愛(ài)的施舍都吝嗇給予。選擇在一起，只是為了他們更好實(shí)現自己，一旦影響到自己的自我成長(cháng)，他們會(huì )毫不猶豫，一腳踢開(kāi)身邊的女人，還要假惺惺對自己的女人們賠償愧疚式的進(jìn)行照顧，深怕接受社會(huì )道德的譴責，說(shuō)自己過(guò)河拆橋，殊不知，正是馬列文馮春生們這樣日積月累的“照顧”，才一步步把王憶如和卓曉婷們，給硬生生照瘋的。只有簡(jiǎn)單血厚，被馮甩，癔癥了一段時(shí)間后，就緩過(guò)來(lái)了，賠償也懶得要，不愧是女主。

女人們的瘋，源于覺(jué)醒和認知到了真相，原來(lái)男人不愛(ài)她們，愛(ài)的只是自己。這樣的認知，和自己“愛(ài)情至上”的思維形成了二律背反，她們自身沒(méi)有辦法調節，于是，就悲劇了。

劇中的男性，他們對待為自己生兒育女的女人，結發(fā)妻子，冷酷無(wú)情。N次扔在家里，上位的時(shí)候，陪著(zhù)女人們一起演羅密歐與朱麗葉的感人故事，上位之后哦，不好意思，您自己演吧，哥沒(méi)空了，那個(gè)明明是一個(gè)只要給點(diǎn)愛(ài)就能活的可憐女人，他們卻根本沒(méi)有興趣和絲毫耐心照顧。他們享受日理萬(wàn)機的感覺(jué)，享受功成名就，花團錦繞贊揚飄香，掌控一切的感覺(jué)，完全忘了，最初的這些，是家里那個(gè)生病脆弱的女人給的。

馮春生和馬列文為了當人生的掌控之“王”，為了駕馭這個(gè)世界，前期樂(lè )樂(lè )意意伏地做狗，女人的舔狗，岳父的走狗，合作對象的哈巴狗。

女人正好相反，王憶如卓曉婷，婚前是女王，婚后是舔狗，被網(wǎng)友吐槽，總是一副智障粘人精神不健全的模樣。

大家都沒(méi)罵錯，反觀(guān)男人們從始至終，都多理智啊，賬算的精精的，前期扮豬吃老虎，后期實(shí)現人生自由。

付出的總要討回來(lái)，欠自己的總要還賬，馬列文婚后得到一切，暴露真面目，他不再需要王憶如和岳父的助力，于是，強勢了起來(lái)，狗的模樣消失殆盡，反而主宰著(zhù)王憶如的人生，多次把王憶如扔進(jìn)冷冰冰的精神病院，導致王憶如無(wú)法陪同女兒成長(cháng)，天天過(guò)度治療，被區別對待，人越來(lái)越極端，親子關(guān)系日漸疏遠，女兒不是女兒，父親不是父親，丈夫不是丈夫，自己不是自己，人的狀態(tài)，日漸扭曲，惡性循環(huán)。

然而她真的瘋了嗎，完全沒(méi)有，她的所有行為，都是符合邏輯的，在因果之下，一步步變成這樣的，馬列文的自私，難辭其咎，王憶如清醒不已，又不斷去特意忽視自己認知到的真相：老公不愛(ài)自己。于是幾乎每日都是，藍貓淘氣3000問(wèn)，“你愛(ài)我嗎”考N遍，天天盛裝扮主角，婉柔是誰(shuí)看不見(jiàn)？上位之后的馬列文，好事和好女人，來(lái)者不拒，而她對自己的丈夫，已然失去了掌控，丈夫勉強和她在一起，只是為了還賬。她要愛(ài)，丈夫不給，最后三十多集，聰明一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)會(huì )開(kāi)口要公司，以為這總會(huì )給吧，發(fā)現丈夫也不給，還揚言那是他多年的心血，不可能給自己（沒(méi)給老婆，最終公司卻被外面的女人賣(mài)了），終究她是高估了自己，低估了對方的自私，對馬列文來(lái)說(shuō)，什么都比她王憶如重要。

但馬列文只是誘因，病根還是在王憶如自己身上。

人人本來(lái)就是座孤島，卓曉婷和王憶如們完全沒(méi)必要把這個(gè)事實(shí)，看成是件壞事，更沒(méi)必要因為別人的冷酷而讓自己生病。

你自己要愛(ài)自己的小孤島，時(shí)不時(shí)在上面種種花種種草，耕耕地翻翻土，搭搭橋鋪鋪路，觸目皆是風(fēng)景的時(shí)候，幸福何必遠求，又何必假手丈夫，孩子，父母，朋友。

假手他人？

全劇集集看下來(lái)又痛快又糟心。

很久沒(méi)有看到讓我這么糟心的劇了，之所以糟心，是因為它寫(xiě)實(shí)到飛起，幾乎就是生活的素描。

一邊痛，一邊看，玻璃渣子里吞針，真爽！年度好劇，中國版魔幻現實(shí)主義。

中心思想很實(shí)際：生活其實(shí)很荒誕，追求其實(shí)很虛無(wú)。

最后的結局，溢著(zhù)編劇的文氣，充滿(mǎn)理想主義，是一種精神引領(lǐng)性的結尾。它告訴的是，人應當是什么樣子，我們應當怎么做。

而非按人本來(lái)是什么樣子去拍，現實(shí)會(huì )怎么行動(dòng)。

現實(shí)生活中，充滿(mǎn)執念的王憶如有那么容易看開(kāi)嗎，有如此多不惑之年變成負翁后，依舊云淡風(fēng)輕放下一切的馬列文們嗎？自殺的富翁名單暫表不提了，名字這里都寫(xiě)不下，羅永浩不還在直播帶貨嗎，中年危機呢，底色那么沉重，會(huì )那么容易，什么東西說(shuō)放下就放下？有那么多覺(jué)醒的馮春生嗎？岳父暴斃，現成的便宜不撿，還選擇自愿離開(kāi)？階級的人格缺陷有這么容易克服嗎，我持保留態(tài)度，有多時(shí)候，這些東西，在生死面前，也難以克服。

結尾，是編劇送給自己，和我們心中的一個(gè)桃花源?，F實(shí)從來(lái)比電視殘酷很多，現實(shí)中兩性關(guān)系的結局，尤其是中上階層的，與劇中大團圓相反，常常走向爛尾?，F實(shí)中的馮春生和卓曉婷們，可以如此干凈純粹？他們做不到離開(kāi)，也做不到覺(jué)醒，一般都會(huì )為了利益，選擇繼續捆綁，成為互相拉扯的門(mén)面夫妻，除非實(shí)在綁無(wú)能綁。

幸好是劇，

臨出鍋了，不忘溫暖地給我們撒了把糖，強行給了人物弧光，勉強蓋蓋現實(shí)的真實(shí)之澀。

多講究！還說(shuō)人家三觀(guān)不正。

素雪白漫，紅衣木房，復活之旅，茫茫遠方。

結構精美復雜，甚至看到了莎翁的影子。

鏡頭刀刀入血，臺詞句句扎心。

現實(shí)的本質(zhì)，在劇中被高品質(zhì)地，赤裸裸呈現，演員均演技在線(xiàn)，除了梅婷美人遲暮，顏值已拉外，全劇幾乎沒(méi)有槽點(diǎn)，角色皆可引發(fā)觀(guān)眾自觀(guān)自查，一個(gè)一個(gè)，圓形立體，無(wú)不讓人倍感熟悉。

女性解放了嗎？的確肉體是建國以來(lái)就得到解放了，但無(wú)男無(wú)愛(ài)就無(wú)法生活的心理閹割狀態(tài)，這樣的“當代女性”，一抓一把。

都改改吧。

生活不易如履薄冰，打差評的都是水軍。