我不懂談電影，我只懂談感想。

我并不是第一次寫(xiě)觀(guān)影感想。在許多許多年前，我還給另一部電影寫(xiě)過(guò)觀(guān)影感想。那篇觀(guān)影感想被我刪除了，原因是里頭提到的那個(gè)女孩子離開(kāi)了我、從我的世界里消失了。也許與所有沉浸于失戀痛苦中的人一樣，當時(shí)我以為自己不會(huì )在愛(ài)了。

聽(tīng)說(shuō)那個(gè)女孩子在與我分手之后半年便結婚了。我不敢去求證分手后的那半年里，不，應該說(shuō)是在我們那段感情的尾巴到底發(fā)生了什么事。我寧可去相信她的離開(kāi)，是因為我當時(shí)渴求的愛(ài)對她過(guò)于沉重，同時(shí)我沒(méi)有能力給予她所需要的愛(ài)。那一年，我還在讀大三，才失母愛(ài)。

回想起那段故事，又沉淀了一下與孫老師相知相愛(ài)的近五年，我覺(jué)著(zhù)就與那位女孩的分開(kāi)并不遺憾。且不論因為與她分開(kāi)才有了與孫老師的邂逅，就分開(kāi)這件事情而言，那位女孩與我的分開(kāi)算是最美的。因愛(ài)意情感的糾葛而分開(kāi)固然讓人慨嘆，但那些因柴米油鹽而割裂的感情，更讓人感到不忿與無(wú)力罷。

與孫老師相識于研究生的時(shí)候，那著(zhù)實(shí)是段幾乎無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的日子，然后經(jīng)歷了畢業(yè)、就業(yè)、無(wú)業(yè)、自由職業(yè)。以前的同事聽(tīng)見(jiàn)我在寫(xiě)故事，都說(shuō)拿孫老師與我的故事照搬上來(lái)就夠了。當然，我不會(huì )這么做，至少目前不會(huì )。但孫老師與我著(zhù)實(shí)一同經(jīng)歷了許多不多人會(huì )經(jīng)歷的事情。迫使我們幾乎分開(kāi)的并不是情感糾葛，即使那段日子我們一直在為情感糾葛而爭吵，但真正的矛盾卻是諸如柴米油鹽的生活牽絆。面對那些生活牽絆，我的乏力讓我一度借著(zhù)出差回不來(lái)的名義躲在外地的酒店里，哪怕經(jīng)常要與孫老師在電話(huà)里爭執到深夜、工作效率及精神狀況極差，我都不敢去直面她的悲傷。

我們熬過(guò)來(lái)了。付出了代價(jià)。而今時(shí)不時(shí)還會(huì )因那時(shí)產(chǎn)生的后遺癥而神傷。但我覺(jué)得我們不再僅僅是愛(ài)人，同時(shí)還是生活里的戰友。我們已經(jīng)不可能也不會(huì )分開(kāi)了。

幫助我們熬過(guò)來(lái)的，是初心。

初心并不是沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)。在我困惑的時(shí)候，我會(huì )央她給我唱《兩只小毛驢》。我不知道為什么，但她每次唱著(zhù)“我有兩只小毛驢我從來(lái)也不騎”的時(shí)候，我對她的愛(ài)意會(huì )洶涌而出，就會(huì )極想用盡自己所有的力氣去抱緊她。這份初心經(jīng)過(guò)生活的磨礪和發(fā)酵，升華成了面對困難與波折時(shí)的勇氣，以及面對柴米油鹽時(shí)的一份堅定。

至少在我看過(guò)的愛(ài)情電影里，角色們都是幸運的，他們不需要面對柴米油鹽。正如這部電影里，葉雯雯是店長(cháng)、陳震軒不是頂級也是高級設計師，文藝與李想都是顯而易見(jiàn)的家境顯赫，顧小蕾與凌霄的工作都很體面且工作中的競爭不算殘酷，田海心對她的工作游刃有余而曹大鵬哪怕對鴨子極度癡迷卻也體現著(zhù)他一門(mén)專(zhuān)精的巨大價(jià)值。他們只需要面對愛(ài)與不愛(ài)、想與不想，要不是“以為不是你結果還是你”，便是“以為不是你怎么會(huì )是你”，又或是“我認定是你果然就是你”，兜兜轉轉總能圓滿(mǎn)。

但生活不是這樣的。至少我對生活的理解，完全不是這樣的。

很多年來(lái)，我都是不看愛(ài)情電影的。似乎大部分的這類(lèi)電影都只談愛(ài)與不愛(ài)、不談柴米油鹽。愛(ài)與不愛(ài)、想與不想，只是一種分歧，但柴米油鹽是愛(ài)情的終身死敵。

就像我自己腦補的，葉雯雯遲早要面對陳震軒亡妻在他及孩子心中留下的痕跡，她會(huì )困惑自己接受陳震軒到底是不是因為一時(shí)的感動(dòng)以及一時(shí)的母愛(ài)泛濫。是的，陳震軒愛(ài)她，很厚重的愛(ài)，但他也不敢承認，因為一旦承認便似乎是對亡妻的否認。那句“遇見(jiàn)你是最美的事情”（非原句），只是一時(shí)沖動(dòng)寫(xiě)下的話(huà)語(yǔ)。陳震軒是掙扎的，愛(ài)得是偷偷摸摸的。沖動(dòng)過(guò)后，柴米油鹽的日子一過(guò)起來(lái)，葉雯雯會(huì )發(fā)現的。

文藝因李想而從音樂(lè )中感受到了快樂(lè )，但快樂(lè )并不如苦悶那么顯眼那么恒久。李想在校園里或是成就斐然，但且不說(shuō)國外和國內的氛圍，單說(shuō)社會(huì )與校園對一個(gè)人價(jià)值的認可根本不是一回事。柴米油鹽的日子一過(guò)起來(lái)，他們遲早還要面對對自我價(jià)值的困惑。掙扎、否定，將任性和他人的包容當做發(fā)揚個(gè)人風(fēng)格、不談責任的借口，是文藝青年的通病。這種病的結果，往往是經(jīng)過(guò)系列合理化之后看似灑脫的離開(kāi)。

顧小蕾終于收獲了她一直期盼的婚姻，可她并不見(jiàn)得了解感情的本質(zhì)。凌霄最終向她求婚，并不是因為在自己與死神擦肩而過(guò)之后忽然的想通了，而是因為愛(ài)她、害怕失去她而滿(mǎn)足她。許多女人向男人索求安全感，她們往往以為男人怎么做了便能獲得，但這種獲得只是假象。安全感源自對自我價(jià)值的充分肯定與自信，這種肯定與自信，顧小蕾沒(méi)有。柴米油鹽的日子一過(guò)起來(lái)，因為愛(ài)她，凌霄還要付出更多、更多，哪怕覺(jué)得到了自己的極限，也仍要付出更多、更多。

相比之下，田海心與曹大鵬踏實(shí)多了，他們遇見(jiàn)的正是柴米油鹽的日子過(guò)起來(lái)后出現的問(wèn)題。曹大鵬與田海心離婚來(lái)源于他對她的愛(ài)、對她一時(shí)嘴硬的深信不疑，以為那就是她想要的，但他反應過(guò)來(lái)了。田海心放棄了事業(yè)投奔于家庭是因為她終于找到了在生活中某個(gè)時(shí)期自己所需要擔任的某個(gè)角色，這種角色的變化在以后的日子里還要經(jīng)歷數次。他們沉淀下來(lái)的，是面對生活中的種種而需要的智慧。收獲的，是守護他們初心的壁壘。

從電影的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得只談愛(ài)與不愛(ài)、不談柴米油鹽，很淺。那不是我們生活的模樣，更不是生活的升華。

從看電影的角度來(lái)說(shuō)，不談柴米油鹽、只談愛(ài)與不愛(ài)，很美?；蛘呱钜呀?jīng)多多少少讓人不堪了，又何必在電影中繼續提醒著(zhù)大家生活的瞬息萬(wàn)變、舉步維艱呢？

最后，沖著(zhù)孫老師一句“這是近年來(lái)看過(guò)BUG最少的愛(ài)情電影”——是啊，在飛機上顧小蕾身邊的座位神奇的空置著(zhù)是因為她同時(shí)買(mǎi)了凌霄的飛機票，四星吧。何況，這部電影再怎么淺，或濃或淡的，是想給人一份暖意。


2015-4-3 1:10 初稿
睡覺(jué)了，想得起來(lái)又有空的話(huà)再修改吧。

這篇影評有劇透