這篇影評可能有劇透

自從《布達佩斯大飯店》之后，每次有韋斯·安德森的新片上映，總有人說(shuō)他的電影同質(zhì)化程度太高，不斷自我重復。我倒覺(jué)得《法蘭西特派》和《小行星城》是韋斯·安德森對電影話(huà)劇化的進(jìn)一步實(shí)驗。這種實(shí)驗性在《法蘭西》中初見(jiàn)端倪并在《小行星》中發(fā)揚光大。電影開(kāi)始告知觀(guān)眾電影不真實(shí)這點(diǎn)我認為是像《百年孤獨》開(kāi)頭劇透上校的命運那樣的自信，是導演對觀(guān)眾即使知道電影不真實(shí)也會(huì )自主提高suspension of disbelief的自信。

講個(gè)題外話(huà)。我的朋友非常反感電影話(huà)劇化，我則持完全相反的態(tài)度。我認為電影應該取代話(huà)劇。話(huà)劇由于其特殊性，它的票價(jià)不可能比電影更低。話(huà)劇欣賞成本比電影高得多，導致創(chuàng )作話(huà)劇比創(chuàng )作電影更需要考慮受眾。電影則沒(méi)有這個(gè)限制。真正自由的創(chuàng )作形式應該是低門(mén)檻的，大眾的。一部電影真正的門(mén)檻只有它的票價(jià)。這也是為什么我認為看懂一部電影，至少看懂電影的劇情，主旨思想和氛圍不應該借助任何額外材料。同樣地，在不知道任何額外材料（比如某某哲學(xué)家的某某理論，或者某某漫畫(huà)196x年的設定，或者某某導演為了拍這部電影新發(fā)明了某某技術(shù)）看完電影得出的解讀不應該以一句簡(jiǎn)單的“你看不懂”而否認。

回到電影本身，《小行星城》在我印象里是《狐貍爸爸》之后第一部出現兩個(gè)不是臉譜化的角色探討生活狀態(tài)的電影。即使《布達佩斯》也沒(méi)有《小行星》中這樣深度的探討。這讓《小行星》脫離了普通的“韋斯安德森類(lèi)型片”，讓影評人能真正地像討論其他電影那樣分析電影的角色。換句話(huà)說(shuō)，《小行星城》比《布達佩斯》更接近普通的電影。與此同時(shí)，《小行星城》沒(méi)有丟失韋斯·安德森的風(fēng)格?？吹健绊f斯·安德森”慕名而來(lái)的觀(guān)眾應該不會(huì )失望。電影依然有著(zhù)安德森獨有的幽默感，色調，剪輯和運鏡。

這里再說(shuō)個(gè)題外話(huà)，我喜歡韋斯·安德森的風(fēng)格最主要的原因從來(lái)不是什么強迫癥構圖和糖水色調。這兩點(diǎn)是為我心中韋斯·安德森最重要的特質(zhì)服務(wù)的：冷幽默。構圖和調色只是為了增加觀(guān)眾和角色的距離感，以便增加電影的幽默性。在我看來(lái)這是比講段子更高明的喜劇電影拍攝方法。

接下來(lái)說(shuō)說(shuō)我認為安德森在《小行星城》中的野心。這部電影是劇情占比最小的安德森電影。導演甚至主動(dòng)強調了劇情的無(wú)意義性。這種電影開(kāi)頭和結尾人物狀態(tài)沒(méi)有改變但依然是線(xiàn)性敘事（指戲中戲的劇情）考驗的是對電影世界細節和人物的展現，因為觀(guān)眾的注意力會(huì )自然而然地轉向這些地方，而這里安德森就可以充分發(fā)揮自己的幽默感和風(fēng)格化了。雖然這里展現的東西不如其他類(lèi)似結構的電影，比如《沼澤》那樣豐富，卻也是安德森試圖改變的一步。在這樣的劇情框架下，觀(guān)眾甚至會(huì )注意到不少看似導演埋下的線(xiàn)索，其實(shí)并沒(méi)有得到發(fā)展地細節，比如五個(gè)天才少年的小發(fā)明，比如三個(gè)女孩子自認為是女巫，等等。我覺(jué)得這些（應該是）真空管朋克元素，比如激光槍?zhuān)瑖姎獍?，冷戰，飛碟，外星人等。女巫讓我想到的是亞瑟·米勒的劇本The Crucible，一部反映麥卡錫主義的話(huà)劇。除了進(jìn)一步的風(fēng)格化，這些元素描繪的是在背景里進(jìn)行著(zhù)的（黑白的，冷峻的）冷戰。然而，所有這些看似在伏筆的元素在混亂的高潮中被一并遺棄了。我覺(jué)得導演的目的除了開(kāi)觀(guān)眾的玩笑之外更多的是削弱“意義”于小行星城的重要性，強調一切的荒誕性。

電影的主題，如愛(ài)德華·諾頓扮演的編劇所說(shuō)，是一群人在一起做的一個(gè)夢(mèng)。在這個(gè)夢(mèng)里大家不僅要直面生活的困境，還要展現給其他人看。隔離中的人們宛如夢(mèng)中，因為隔離結束后這一切都再無(wú)意義。然而這夢(mèng)境卻無(wú)法擺脫，因為人生不是夢(mèng)，無(wú)法從中醒來(lái)。小行星城的人們在來(lái)到小行星城之前已陷入困境。離婚，喪偶，性取向，房產(chǎn)開(kāi)發(fā)，式微的民謠音樂(lè )，無(wú)法挽回的婚姻，都是人們不愿啟齒的噩夢(mèng)。孩子們逐漸陷入無(wú)盡地重復人名，即使是天才也難免踏上前人的道路。隔離結束并不能結束人生的困境。隔離不是沉睡，在隔離結束后繼續沉淪還是追逐（愛(ài)情等）人生目標最后還是要看我們自己。

可以說(shuō)，這部電影嘗試在脫離劇情等情況下靠戲里戲外的互文和小細節抓住觀(guān)眾。我不覺(jué)得這是安德森靈氣散盡的表現。我也否認安德森固步自封。這部電影戲里戲外的聯(lián)絡(luò )比《法蘭西》好得多。兩者的聯(lián)系是在試圖深化電影主題，而不是純粹的風(fēng)格化嘗試。從《布達佩斯》來(lái)的人不一定會(huì )喜歡，但從更早的安德森電影一路看到現在的觀(guān)眾應該會(huì )喜歡《小行星》，至少不會(huì )討厭到從此不再看任何安德森的電影。起碼這是今年我在電影院看的最開(kāi)心的一部電影。