日本著(zhù)名電影導演I氏以山崎豐子作品為藍本執導的某部電影引發(fā)了原作者的強烈不適——通篇女演員花枝招展之下的男女風(fēng)月情事，而原作者在作品中展現的主題卻遭棄置。

要理解山崎豐子以船場(chǎng)為舞臺的早期作品，就不能不了解大阪這座城市。

對于淡路、和歌山、岡山、鳥(niǎo)取出身的農家少年和農家少女而言，在大阪的生活要學(xué)會(huì )的第一件事，就是知道“金錢(qián)是城市的通行證，金錢(qián)是市民/商人衡量和判斷一切事物的中軸”的道理，故鄉的農地、山林、海島只有在能夠換算成金錢(qián)的前提下，才有其在人心中的存在價(jià)值（人也是一樣的）。

財產(chǎn)，是這部作品的真正主人公，所有出場(chǎng)人物的一切活動(dòng)都是圍繞財產(chǎn)展開(kāi)的。

四代目矢島嘉藏，本作的幕后操縱者，和歌山出身在大阪丁稚奉公的農家少年，與作者山崎豐子的祖父——淡路出身在大阪丁稚奉公的農家少年——初代山本利助，是有著(zhù)相似經(jīng)歷的同一類(lèi)人。山崎豐子首創(chuàng )之作《暖簾》中的孝平，即是其大哥三代目山本利助，年子自然就是山崎豐子本人，浪花屋的現實(shí)原型因為《暖簾》其知名度得到了大大的提高（山崎豐子不謙遜地表示，本家的歷史絕非架空的浪花屋所能相比的）。

架空的矢島屋也不能和現實(shí)中的名店相提并論，只看三代目山本利助以區區歸國復員兵的身份，在1945年3月大阪空襲中本家被夷為白地的處境中，三年之后開(kāi)設戰后第一家店，七年之后重振家業(yè)的經(jīng)營(yíng)能力，恐怕是連四代目矢島嘉藏也難望項背（更不用說(shuō)米治郎、良吉之輩）。

四代目矢島嘉藏的首要身分，是婿養子和財產(chǎn)管理人。

在商人武家化/上代無(wú)子嗣的前提下，因為長(cháng)女不能繼承家名和家業(yè)，所以必須以養子替代長(cháng)女的方法予以解決——相當于日本和“滿(mǎn)洲國”的關(guān)系，不能對當地直接統治的日本以“滿(mǎn)洲國”的形式來(lái)攫取統治利益；本家的阿金、松子、藤代與嘉藏、宇市的關(guān)系也相當于吉岡安直、武部六藏與溥儀、張景惠的關(guān)系。

不考慮時(shí)代背景而以現代人觀(guān)點(diǎn)來(lái)看：南本町矢島屋對嘉藏而言，與其說(shuō)是家庭，不如說(shuō)是上班族討生活的公司（作為雇用員工，會(huì )為公司太子爺努力工作嗎？會(huì )把公司大老板當做再生父母嗎？為了生活四處奔波，為了飯碗賠上笑臉，使奸?；~(yú)偷菜，才是上班族冠冕堂皇金光閃閃的道理?。?；住吉別宅，對嘉藏而言，更像一個(gè)真正的家庭（相比法律上的親屬/名義上的至親松子母女，文乃才是他感情上的真正家人——一個(gè)人從十五歲入職到五十八歲死去的四十三年光陰，幾乎每天二十四小時(shí)都與老板和同事一起度過(guò)的心理狀態(tài)是現代人難以理解的）。

不過(guò)，山崎豐子對煽情沒(méi)有興趣，金錢(qián)才是人間的真理。

為什么本作中的遺產(chǎn)之爭如此反復和下作（同胞姊妹之間連一千日元的便宜都絕不能讓對方得逞）？

除了人心貪婪之外，很重要的原因在于相關(guān)人物身處特別歷史時(shí)期：二戰后，盟軍最高司令部為在憲法和法律上瓦解日本帝國的社會(huì )基礎，除了推動(dòng)制定1947年憲法作廢1889年憲法，1898年民法亦被1947年民法取代。

作為舊日本的古董人物——橫行霸道的矢島屋長(cháng)女藤代，深懷對1947年民法的忿怨不滿(mǎn)（同為古董人物的矢島屋分家芳子生不逢時(shí)的嫉恨），首先挑起了奪產(chǎn)之爭；作為1947年民法的直接受益人二妹千壽與小妹雛子，自然不會(huì )任由大姐來(lái)肆意剝奪自身的合法利益——其間，摻雜了分家對本家宿怨，次女對長(cháng)女的憎恨，幼女對本家的叛逆，財產(chǎn)管理人監守自盜，第三方火中取栗，利益相關(guān)者推波助瀾...種種爭端。

嘉藏到底是不是一個(gè)合格的財產(chǎn)管理人？

要回答這個(gè)問(wèn)題，最關(guān)鍵的是要知道，嘉藏是否實(shí)施舞弊行為/本人經(jīng)營(yíng)不力導致矢島屋的財產(chǎn)發(fā)生流失/減損？

1947年之前，矢島屋家業(yè)繼承人當然會(huì )繼承全部財產(chǎn)（同時(shí)本家與分家發(fā)生法律上的剝離），就算宇市這只大老鼠有所企圖也無(wú)法可施。

1947年之后，矢島屋家業(yè)繼承人不可能繼承全部財產(chǎn)（法定繼承），作為第一財產(chǎn)管理人的嘉藏，只能采用遺囑繼承的方式最大限度保全矢島屋用于經(jīng)營(yíng)的資本財（而非用于繼承人奢侈消費造成實(shí)質(zhì)上資產(chǎn)減損），同時(shí)揭破第二財產(chǎn)管理人/遺囑執行人宇市的職務(wù)侵占行為。

文乃秘藏的那份反映矢島屋實(shí)際財產(chǎn)價(jià)值的真正遺產(chǎn)明細目錄，在經(jīng)營(yíng)上證明了嘉藏是一個(gè)合格的財產(chǎn)管理人，經(jīng)歷了殘酷商業(yè)競爭、戰時(shí)經(jīng)濟統制、戰后社會(huì )動(dòng)蕩的考驗，還能為矢島屋積累近六億日元財產(chǎn)（也有戰后通貨膨脹因素在內），很不容易（山崎豐子大哥中學(xué)同學(xué)的本家——南河內大地主/大釀酒商杉山家因為二世祖敗家破產(chǎn)，山崎豐子也目睹過(guò)親友、同學(xué)在戰爭中家業(yè)被毀由富商子弟變成貧民浪人）——相比之下，矢島屋分家芳子的財產(chǎn)管理人米治郎，其經(jīng)營(yíng)能力就太過(guò)不堪了。

藤代、千壽、雛子三人之中，誰(shuí)是相對理想的資本財（家業(yè)）繼承人？

已故松子寵愛(ài)的藤代脾氣很大眼光卻很差（類(lèi)比最受德川秀忠夫婦寵愛(ài)，在淺井江死后開(kāi)始暴走的德川忠長(cháng)），與梅村芳三郎這個(gè)看似精明強干的美男子結盟，殊不知此人經(jīng)營(yíng)的日本舞學(xué)校早已負債累累急需注資（其人的經(jīng)營(yíng)能力如果有他勾搭女人的一半本事也不至于此）。對矢島屋而言，如果藤代成為家業(yè)繼承人，大概率會(huì )引狼入室，導致流失企業(yè)資產(chǎn)（成為與丘拜斯、霍多爾科夫斯基合作的葉利欽）。

玩心最大的雛子則是追求自由生活的通脹時(shí)期新一代，沒(méi)有辛苦經(jīng)營(yíng)繁榮商事的抱負和野心。對其而言，豐厚積蓄 定期花紅，確保優(yōu)裕生活足矣（其相親對象金正六郎和本人是各取所需的一對）——山崎老師您簡(jiǎn)直就是預言家一般的存在！雛子不愧是當代日本青年的理想型——不假辭色，干脆快意，長(cháng)得可愛(ài)，漂亮伴侶，興趣廣泛，熱衷新潮，無(wú)需工作，輕松奢消（矢島家的小姐們隨意出手=當時(shí)日本高薪階級的月俸——相當于現代的一百五十萬(wàn)日元）。

沉默少言的千壽是三姊妹中最有心計和最具野心的一個(gè)（類(lèi)比因德川家康堅持立長(cháng)去幼而繼承將軍的德川家光，不過(guò)本作中是立幼去長(cháng)），其夫畑中良吉不算出色也能夠勝任商店的日常管理。在商店形式上法人化之后，兩人能否應對未來(lái)商業(yè)競爭，增加資產(chǎn)，非嘉藏所能預見(jiàn)和控制了。

千壽（繼承家業(yè)——資本財 商權）、良吉（繼承家名——五代目矢島嘉藏 實(shí)際上的經(jīng)營(yíng)權），相較之下，的確是最理想的家業(yè)繼承人。

嘉藏遺囑中對三姊妹的財產(chǎn)分配，從商事經(jīng)營(yíng)的角度來(lái)看，沒(méi)有問(wèn)題——長(cháng)女藤代（觀(guān)念上的家業(yè)繼承人）要求依據1898年民法和1947年民法中對自己有利的部分進(jìn)行遺產(chǎn)分配，次女千壽（實(shí)際上的家業(yè)繼承人）要求依據1898年民法和1947年民法中對自己有利的部分進(jìn)行遺產(chǎn)分配，幼女雛子（背后的非繼承人矢島屋分家芳子）要求依據1947年民法進(jìn)行遺產(chǎn)分配——意見(jiàn)不同，只因個(gè)人利益所在（1898年民法對于家業(yè)繼承人最為有利，1947年民法讓所有繼承人利益均沾）。

嘉藏讓自己的遺腹子嘉夫（類(lèi)比德川秀忠的親生子?？普﹨⑴c矢島屋的經(jīng)營(yíng)，可以被視為奪產(chǎn)嗎？

如果嘉藏真正有心奪產(chǎn)，他只會(huì )比在每個(gè)人身上咬下一大塊肉的宇市做的更絕——直接將矢島屋大部分有價(jià)值財產(chǎn)通過(guò)巧妙的商業(yè)手法轉移出去，讓矢島屋這個(gè)老鋪名存實(shí)亡。

必須注意，千壽、良吉夫婦之中的一人或兩人似患有不孕不育之癥。如此，矢島屋下代家業(yè)繼承人的問(wèn)題如何解決？選擇養子？還是雇用社長(cháng)？

如果選擇養子，與千壽有血緣關(guān)系的異母弟弟嘉夫可以成為家業(yè)繼承人（千壽、良吉夫婦的順養子）；如果千壽、良吉夫婦有所出，以不諳商事的文乃為后援的嘉夫在成年后參與經(jīng)營(yíng)，面對在年齡上幾近他父母輩的姐姐、姐夫，較之年輕的侄子/侄女/侄女婿，這個(gè)小舅舅未必會(huì )更具競爭優(yōu)勢；如果上述人物均不具備可靠的經(jīng)營(yíng)能力，法人化之后雇用社長(cháng)是可行的辦法。

作為財產(chǎn)管理人，衡量和判斷的唯一標準是：無(wú)論下代家業(yè)繼承人花落誰(shuí)家，矢島屋必須是最大的受益人。

嘉藏的私心也可以理解（世界上沒(méi)有不自私的人），嘉夫成人之后的出路，參與經(jīng)營(yíng)矢島屋是不錯的選擇——前提是矢島屋沒(méi)有在未來(lái)商業(yè)競爭中落??；為保底起見(jiàn)，嘉藏利用法律為最終保證給文乃、嘉夫母子留存了足夠今后生活的金錢(qián)——胎兒生死與否，是男是女，決定了文乃本人得利的多少——所謂的感情啊，真愛(ài)啊面對金錢(qián)只能低眉順眼。

矢島屋是家庭形式下隱藏的營(yíng)利性經(jīng)營(yíng)實(shí)體（有家名和家業(yè)的矢島屋顯然不是一般社團法人，也不符合非營(yíng)利性一般財團法人的概念，四代目矢島嘉藏在商法/稅法上也只能視為個(gè)體經(jīng)營(yíng)者，民法中關(guān)于夫妻財產(chǎn)制的規定也有利于嘉藏），不能在法律上以背信/職務(wù)侵占為由對嘉藏的謀私行為（將部分企業(yè)財產(chǎn)以繼承法的形式化公為私，而且規避了法律風(fēng)險，比宇市干得漂亮多了）進(jìn)行追責。如果矢島屋在法律上完成法人化（雇用社長(cháng)替代養子制度）之后發(fā)生類(lèi)似事情就可以讓律師賺上一筆。

無(wú)論是公司社長(cháng)、理事還是國家公務(wù)員、地方公務(wù)員，花公款包養情人的事跡絕不少見(jiàn)；銀行女職員、企業(yè)女出納也有為了情人鋌而走險盜取金庫公款的案例。

作為戲份最重的四個(gè)角色：

寺島忍年齡偏大（如果出演本家松子或者分家芳子也算不錯，以此類(lèi)推——二妹的演員出演大姐，小妹的演員出演二姐），畢竟原作中藤代的年齡只有三十二歲——如果換成電器姐就很適合角色！三姊妹中最高大最有輪廓最引人注目，最奢侈華麗，最跋扈囂張，雖然是成年女人的身體，心智還是個(gè)亂發(fā)脾氣的小姑娘（失去大保護傘松子，生活變成一團亂絮）。

千壽的演員（如果電器姐出演藤代，臼田出演千壽好搭配，身高差也出來(lái)了）應該表現出一個(gè)外表富商閨秀，內心縈回九曲的悶騷女（二十八歲的千壽情欲比大姐更隱蔽更強烈）——只是膽子很小一嚇就怕（也意味著(zhù)意志薄弱一壓就垮）。

雛子的演員（年輕時(shí)的餅杏倒是很符合雛子的角色）應該表現出一個(gè)人偶面孔貌若無(wú)邪，有點(diǎn)小聰明但又不太靈光的阿囡（二十二歲的雛子尚不知情欲滋味）——看起來(lái)喜怒無(wú)常大大咧咧的怪人，摸準了其性情就很好操縱（對欲有所圖的姨媽虛與委蛇，讓心中有病的姐姐、姐夫心驚肉跳/下不來(lái)臺的雛子在吃閑飯的摩登青年金正六郎面前態(tài)度親切出手大方，全然不認為自己是吃了虧的那一個(gè)）。

三姊妹中千壽是最像嘉藏的一個(gè)：雖然沒(méi)有嘉藏的處世閱歷和經(jīng)營(yíng)才能，但是其不動(dòng)聲色的城府、心口不一的怯懦、對松子和藤代的腹誹、從小被壓制的尷尬處境與嘉藏極其相似。

無(wú)論松子在世與否，三姊妹絕不可能像某些人臆想的那樣相互提攜共同經(jīng)營(yíng)；而松子本人也會(huì )為了家業(yè)繼承人藤代的利益讓兩個(gè)吃閑飯的女兒脫離本家另立家名——就像祖母阿金對家業(yè)繼承人松子的妹妹年子、芳子的做法一樣——這種類(lèi)似花匠為培植花卉而修剪枝葉的生存策略導致同胞姊妹之間的嫉妒和憎恨是世代延續的。

文乃的演員（為什么不讓彩姐來(lái)演?。。。。摫憩F出一個(gè)樸素含情中有妖媚風(fēng)韻的少婦（在風(fēng)月場(chǎng)上早通曉男女之事）——雖然說(shuō)不上有多精明老辣，畢竟是在社會(huì )上打過(guò)滾的，沒(méi)有被大老鼠宇市的利誘/女忍者君枝的懷柔拿下證明了嘉藏看人的眼力著(zhù)實(shí)不差。

導演不理解原作和大阪舊商家傳統，處理這種題材只能走向“鰥居老爺叔將市區房產(chǎn)遺贈某地家政服務(wù)員致家變與子女對簿公堂，X工集團下屬X公司某員工海外履職期間疑似婚外生子現相關(guān)人士抵滬尋親”之類(lèi)爛污三鮮花邊新聞的路子。

19年朝日版白色巨塔也是這個(gè)導演執導的，那部演員過(guò)于年輕，這部顛倒過(guò)來(lái)演員過(guò)于大齡...

本作中的矢島商店（靠近堺筋本町駅）位于以本町為中心的中船場(chǎng)，山崎老師的実家（小倉屋山本）位于以順慶町為中心的南船場(chǎng)，以伏見(jiàn)町為中心的北船場(chǎng)則是豪商云集之地

（http://ogurayayamamoto.co.jp/）山本代表取締役社長(cháng)就是山崎老師大哥的兒子（四代目長(cháng)得有點(diǎn)像高橋克実 馬東錫）

有點(diǎn)期待《暖簾》未來(lái)被翻拍（如果船場(chǎng)系列作品結合山崎豐子傳記不要太爽?。。?/p>

山崎老師故居（大阪府堺市浜寺昭和町3-391）

山崎老師船場(chǎng)系列作品（包括其它涉及大阪情節的作品）對應的實(shí)際地理位置

影視化山崎豐子作品，一個(gè)重要的切入點(diǎn)就是企業(yè)經(jīng)營(yíng)（早期作品中的中小企業(yè)，中后期作品中的大型企業(yè)、壟斷國企）中決策、管理、總務(wù)、營(yíng)業(yè)各部門(mén)內部與相互博弈以及相關(guān)組織成員的利害判斷與選擇——以山崎老師遺作《約定之?！窞槔ㄟ@部作品可讓編劇有較大的發(fā)揮空間），如果將其改編為海自宣傳片、家庭倫理片就太low了，展示地緣政治變化導致的日本防衛政策變化并進(jìn)一步造成的社會(huì )影響以及對未來(lái)遠東地區乃至泛太平洋地區政治格局的預判才是編劇的功力。