《燃燒》是一部由李滄東執導的韓國電影，于2018年上映。該片改編自日本作家村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《燒倉房》。故事發(fā)生在現代的首爾，主要圍繞著(zhù)一個(gè)年輕人李鐘秀展開(kāi)。李鐘秀是一個(gè)渴望成為作家的年輕人，他靠著(zhù)兼職來(lái)維持生計。他的父親因為一場(chǎng)官司而身陷困境，迫使鐘秀四處奔波來(lái)幫助他的父親。在一個(gè)偶然的機會(huì )，鐘秀在一個(gè)大型賣(mài)場(chǎng)遇到了他的同學(xué)申惠美?；菝烙媱澖谇巴侵蘼眯?，于是請求鐘秀照顧她心愛(ài)的貓Boil。然而，當惠美回國后，她帶著(zhù)一個(gè)名叫本的男子一同下飛機。本開(kāi)著(zhù)保時(shí)捷，住在高級公寓里，過(guò)著(zhù)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活，與鐘秀形成鮮明對比。不知為何，本卷入了鐘秀和惠美的生活，并向他們講述了他奇怪的癖好。然而，在鐘秀家舉行的一個(gè)小聚會(huì )之后，惠美卻突然消失了，仿佛從人間蒸發(fā)一般。鐘秀開(kāi)始展開(kāi)調查，試圖找出惠美的下落。在這個(gè)過(guò)程中，他發(fā)現了一系列令人不解的線(xiàn)索和事件，逐漸揭開(kāi)了一個(gè)隱藏在幕后的犯罪陰謀?！度紵芬云淇廴诵南业膭∏楹蛻乙傻姆諊擞^(guān)眾的注意。電影通過(guò)李鐘秀的視角展示了現代社會(huì )中人們的迷失和無(wú)奈，同時(shí)也揭示了人性的復雜性和罪惡的存在。影片獲得了廣泛的好評，并在韓國電影市場(chǎng)取得了不錯的票房成績(jì)。

電影我目前只看了一遍，通過(guò)回憶，我羅列了大概24個(gè)細節和隱喻。

首先說(shuō)三個(gè)我目前為止沒(méi)有在網(wǎng)上其他地方看到過(guò)的。

劇情就不介紹了，想看介紹可以去我公眾號。

PS：說(shuō)在前面，真相是不確定的。導演的手法就是不確定。

各位如果要讀，我這篇應該是網(wǎng)上最全最深的。但是你要有耐心讀完，才知道我的觀(guān)點(diǎn)，謝謝。

1.反社會(huì )人格

Ben約等于承認了自己是反社會(huì )人格。

Ben說(shuō)，自己從有記憶以來(lái)，從來(lái)沒(méi)有流過(guò)眼淚。不知道自己心里有沒(méi)有悲傷，因為沒(méi)有眼淚作為證據。

這是標準的反社會(huì )人格表現。

Ben還說(shuō)，自己燒掉那些沒(méi)有用的大棚，是天性，是自然道德，自然法則。

這也是反社會(huì )人格，或者說(shuō)是脫離了普通道德規范的表現。

有一點(diǎn)點(diǎn)類(lèi)似于漢尼拔吃人。

當然，這也可能是因為Ben的生活太優(yōu)越了，太有錢(qián)了，太幸福了，找不到存在的意義和目標，所以變態(tài)了。

這樣的富人變態(tài)殺人，也有很多。比如我前段時(shí)間給大家介紹的真實(shí)紀錄片《紐約災星》，比如《美國精神病人》等等。

2.牛

鐘秀家里有一頭牛。

Ben家里有一副人體畫(huà)。首先我第一眼看見(jiàn)這幅畫(huà)，腦子里想的第一個(gè)詞就是反社會(huì )人格，

第二個(gè)詞就是牛排。

大家可以對比一下，西餐廳經(jīng)常有這種牛排圖，顏色搭配一樣的也有。我沒(méi)找到完全匹配的。

所以我一直腦補的是，Ben把海美吃掉了。

這不是我一廂情愿的憑空猜測。

結合Ben之前關(guān)于做飯的言論隱喻。他說(shuō)他喜歡做飯，喜歡把食物做成自己喜歡的樣子，就好像祭祀給神一樣，然后再吃掉。自己吃掉自己的祭品。

而說(shuō)完這段話(huà)，海美問(wèn)他什么叫隱喻，Ben說(shuō)，你問(wèn)鐘秀。鐘秀說(shuō)，我要上廁所。

然后就在廁所那個(gè)走廊里，這幅畫(huà)就出現了。

這就是隱喻。

最后鐘秀家那只牛還叫了幾聲。也是隱喻。

吃，可以是虛，也可以是實(shí)。

3.夕陽(yáng)下的消失

上一條說(shuō)到，把食物做成自己喜歡的樣子，這也是有對照的。

Ben不僅會(huì )打扮自己的獵物，而且還會(huì )灌輸思想。

證據就是，海美說(shuō)了一段關(guān)于在夕陽(yáng)下消失的臺詞。她說(shuō)害怕死亡，害怕存在沒(méi)意義，就好像消失的夕陽(yáng)和晚霞。

而這句話(huà)，Ben后來(lái)也說(shuō)過(guò)，不僅說(shuō)過(guò)，而且還是非常自然的說(shuō)出來(lái)。

在我看來(lái)，Ben絕不是那種偷別人臺詞和思想的人，這段話(huà)很可能是Ben灌輸給海美的。

就在海美去非洲追尋人生意義的時(shí)候。

而海美后來(lái)也在夕陽(yáng)晚霞下，完成了一段唯美的裸體舞蹈。

這夕陽(yáng)晚霞下的裸體舞蹈，可能是今年最美的熒幕片段了。

4.三次舞蹈

海美曾對鐘秀說(shuō)自己去非洲的原因：

海美在電影中一共跳了三次舞。

第一次是做模特工作。

第二次是在聚會(huì )上，跳了大饑餓和小饑餓的舞。

第三次是在夕陽(yáng)下，跳了啞劇鳥(niǎo)兒飛翔尋找自由的舞。

這三次舞，就是這個(gè)角色的內核。

5.饑餓的舞蹈

小饑餓，就是食物的餓，象征著(zhù)人的基本需求。

大饑餓，就是尋找人生存在的意義。

人生想要像鳥(niǎo)兒一樣自由，像爵士樂(lè )一樣快樂(lè )，但最終求而不得。因為人最終會(huì )像夕陽(yáng)一樣死去。

在存在主義和虛無(wú)主義之間，人們彷徨低惆。

海美在晚霞里的裸舞，表面又美又自由，最終卻消失在黑暗里。而海美最終也開(kāi)始哭泣。

人活著(zhù)，到底有沒(méi)有意義，我們是誰(shuí)，從哪來(lái)，到哪去，存在的意義是什么？

這恒古的問(wèn)題，無(wú)解。

6.燒棚子

對比起海美精神思想上的痛苦，Ben就顯得從容不迫。

不要太認真，他對鐘秀說(shuō)。

在Ben的心里，很簡(jiǎn)單。就順應自然，燒燒棚子。

不必刻意去尋找意義，就玩玩樂(lè )樂(lè )就好。

Ben可能就是一個(gè)虛無(wú)主義者。所以才會(huì )給海美灌輸夕陽(yáng)這個(gè)思想。

因為沒(méi)有意義，所以才要找到活著(zhù)的感覺(jué)。

在原著(zhù)小說(shuō)中，Ben有這樣一句話(huà)：

你有你的倉房，我有我的倉房。世上大致所有地方我都去過(guò)了，經(jīng)歷了所有的事。好幾次差點(diǎn)兒沒(méi)命。非我自吹自擂。

這句話(huà)什么意思呢？

意思就是人生沒(méi)有意思。

一場(chǎng)空。

所以每個(gè)人都需要找到自己的倉房，了度殘生。

不要太認真，不要想什么意義，人只有在燒倉房的時(shí)候，才能感受到自己還活著(zhù)。

才能聽(tīng)見(jiàn)心里的貝斯。

7.戰利品

Ben是一個(gè)變態(tài)殺手，這件事在我第一次看見(jiàn)鐘秀打開(kāi)抽屜，那一抽屜的廉價(jià)首飾手環(huán)的時(shí)候，我就知道了。

那是滿(mǎn)滿(mǎn)一抽屜的戰利品

那就是Ben存在的價(jià)值和意義。

8.腕表

腕表出現了3次。

第一次，算是海美和鐘秀的定情禮物。

第二次，是出現在海美的女老板手上。

這代表這種表，就和海美這樣的人一樣，爛大街。

第三次，是出現在戰利品的抽屜里。

為什么單單要拿這個(gè)表作為戰利品呢？

大家可以注意到，海美其實(shí)也有其他的手環(huán)的，按照Ben收集戰利品的風(fēng)格，可能更偏向于手環(huán)繩。

但是Ben說(shuō)，很嫉妒鐘秀，因為鐘秀是海美唯一信任的人 。

Ben也許從來(lái)沒(méi)有被信任過(guò)，又也許覺(jué)得自己的獵物，獻祭品，并不完全屬于自己。

總之，奪走這個(gè)屬于他倆定情信物的手表，最有成就感。

9.做飯

雖然電影沒(méi)有定論說(shuō)，Ben一定是連環(huán)殺手。

但是我為什么一定認為他是殺手呢？

前面解釋的這些反社會(huì )性格也好，哲學(xué)，性格也好，都給了我強烈的暗示。

我在看的時(shí)候，就模模糊糊的把握了這個(gè)角色的內在。

舉個(gè)例子，電影里，鐘秀和Ben都有做過(guò)飯。

鐘秀做飯的時(shí)候，廚房亂糟糟的，電視里在播著(zhù)韓國青年事業(yè)的新聞。

鐘秀做飯，就是小饑餓，就是解決溫飽。

而B(niǎo)en做飯，為的不是填飽肚子。而是維護自己活下去的精神需要。

祭祀。

除了這些比較玄乎的暗示，而事后的總總邏輯，

也都指向了這一結果。

比如旅行箱。

10.旅行箱

旅行箱可以說(shuō)是最能體現海美被殺掉的地方。

試想，海美要逃跑，旅游，不可能不帶旅行箱。

如果是裸逃，東西都不要了，那么家里那么多雜亂的東西，卻都消失了。

而且如果是債主上門(mén)收拾了這些東西，那么沒(méi)道理?yè)Q門(mén)的密碼。

甚至海美自己都沒(méi)道理會(huì )換密碼，逃跑而已，家里東西已經(jīng)沒(méi)了。

而B(niǎo)en換了新女友。

當然，這也可以有別的解釋。這不算鐵證。

甚至我們可以 說(shuō)，海美和Ben一起策劃了一場(chǎng)心理游戲，來(lái)耍弄鐘秀，都可以。

腦洞可以隨便開(kāi)。

但是僅僅以電影里的信息來(lái)說(shuō)，我還是比較傾向海美是被殺死了。

11.薛定諤的貓

除了旅行箱以外，最終讓鐘秀確定Ben殺人的，就是貓。

這貓當初鐘秀每天來(lái)喂的時(shí)候，一次面都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。

偏偏最終出現在Ben的家里，而且喊了名字，居然有了反映。

可是，這也不算鐵證。

12.刀

盡管沒(méi)有鐵證，鐘秀還是認定了Ben殺人。

最終不知道是幻想還是真實(shí)。鐘秀用刀殺死了Ben。

這刀，是鐘秀在一開(kāi)場(chǎng)就看到過(guò)的。

懸疑電影里有一個(gè)說(shuō)法，如果電影開(kāi)始有一個(gè)炸彈，那么最終這個(gè)炸彈就會(huì )炸。

如果電影開(kāi)始有一把刀，那么最終主角就會(huì )用這刀殺人。

這就是懸疑電影的伏筆。

13.不存在的井

現在回頭再看看，鐘秀為什么一定要殺死Ben？

故事中，海美說(shuō)，自己年幼的時(shí)候掉入枯井，沒(méi)人來(lái)救自己。

只有鐘秀給了她希望，救了她。

可惜，沒(méi)有人記得這件事了。

后來(lái)鐘秀四處打聽(tīng)，到底有沒(méi)有這樣一口井。

基本每個(gè)人，包括海美的家人，都說(shuō)沒(méi)有這回事。

只有鐘秀的媽媽?zhuān)f(shuō)確實(shí)有一口井。

這又到了主題，井到底存不存在？

如果存在，那就印證海美的邊緣，沒(méi)人在乎。

掉進(jìn)了井里，幾個(gè)小時(shí)，家人都不來(lái)找。事后也不和家人提起。

海美就好像這口枯井一樣，沒(méi)有存在感，沒(méi)有一個(gè)人記得。

如果不存在，那么這個(gè)井就是海美編出來(lái)的一個(gè)隱喻

隱喻自己就好比在一口井里，四周黑漆漆的，

沒(méi)人在乎自己，自己也對死亡和存在害怕到了極點(diǎn)。

鐘秀的出現，給了自己一線(xiàn)希望。

所以無(wú)論存不存在，海美都把鐘秀當成了世上唯一在乎自己的人。

14.一縷陽(yáng)光

其實(shí)鐘秀也是非常在乎海美的，愛(ài)情。

因為生活在底層，所以連陽(yáng)光都是高塔反射來(lái)的。

他們在那蝸居里做愛(ài)的時(shí)候，墻上那一縷陽(yáng)光，

在鐘秀眼中，就是生命里唯一的光芒。

正因為如此，不管那口井存不存在，

在鐘秀心中，海美都存在。

沒(méi)人在意曾經(jīng)那口枯井，沒(méi)人在意她的存在，可他在意，因為他見(jiàn)到了難得一見(jiàn)的陽(yáng)光。

15.自慰

從這里，我們便可以窺見(jiàn)，鐘秀為什么自慰。

我個(gè)人認為，這個(gè)自慰，是鐘秀唯一存在的意義。

他的理想是當作家，可是他卻從來(lái)沒(méi)寫(xiě)過(guò)什么東西，世界對他來(lái)說(shuō)就像一個(gè)迷。

他雖然吃了上頓沒(méi)有下頓，但其實(shí)他也迷茫。

為了自己存在的價(jià)值和意義而迷茫。

在Ben的眼里，他也是一個(gè)塑料大棚，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)意義。

可自從有了那一縷陽(yáng)光，鐘秀也找到了自己的倉房。

可這倉房，卻被Ben輕而易舉的搶走，并且毀掉了。

16.失業(yè)

自慰除了上述解釋?zhuān)€有一個(gè)解釋?zhuān)请A級。

底層望著(zhù)高塔自慰，象征著(zhù)韓國的高失業(yè)率，青年沒(méi)有希望。

上升的階級通道被封閉，階級固化。

電影里多次提到失業(yè)。

新聞，快遞兼職，找工作時(shí)只因為家住的夠不夠近就被淘汰，甚至包括野模特女老板的自白。

17.父親的自尊和憤怒

提到階級，我們又要提到父親這個(gè)角色。

角色原本很有天賦，而且頗有一番經(jīng)歷。

但是卻因為自尊心太強，因為機會(huì )的錯失，導致了一事無(wú)成。

條件也再也不可能有翻轉。

這是一種好強，競爭，同時(shí)也是一種無(wú)奈的憤怒。

18.猥瑣

如何解讀憤怒？

從鐘秀的日常就可以看出端倪。

鐘秀的表演，始終帶著(zhù)一絲猥瑣。

為什么叫猥瑣，想要而不敢要，想說(shuō)而不敢說(shuō)，

求而不得，連抱怨都不敢。

只敢在心里想，意淫。

和又白又體面又優(yōu)雅的Ben完全不一樣

一個(gè)充滿(mǎn)自信大方，一個(gè)深深的自卑。

而自從Ben和鐘秀說(shuō)了燒大棚的事以后，鐘秀心里的火就開(kāi)始燃燒了

憤怒，就開(kāi)始顯現了。

他甚至自己嘗試著(zhù)去燒大棚，來(lái)宣泄這種憤怒。

就好像他的父親有情緒控制障礙一樣。

一句話(huà)，接受不了失敗的現實(shí)。

19.跟蹤偷窺

這種階級屬性，在原作小說(shuō)里沒(méi)有怎么提到。

但是在電影里，處處都是暗示。

車(chē)，房子，餐廳，付賬買(mǎi)單，時(shí)時(shí)刻刻都在打電話(huà)，做意大利面

廁所的潔具，整潔，和鐘秀那句我以前的租房馬桶就在洗手臺邊上，成對比。

和掙扎著(zhù)生存的鐘秀不一樣，Ben來(lái)人間，就是玩一玩。

鐘秀從第一次試著(zhù)探問(wèn)Ben的工作開(kāi)始，一直都在偷窺Ben的生活。

越是對比，差距越是大。

20.打哈欠

在兩次聚會(huì )上，Ben都有打哈欠。

一群富人，看著(zhù)一個(gè)窮姑娘聊天，嘴角含笑。

原來(lái)你在乎的一切，生命里唯一的光，或者說(shuō)是一生的感悟體驗，

或者說(shuō)想要用生命守護的，

在別人眼里，就是一段無(wú)聊的消遣。

21.化妝盒

Ben要“吃掉”自己的獵物之前，都會(huì )把獵物調教成自己想要的樣子。

調教，塑造，化妝，最后一把火燒掉。

Ben早已看穿了，或是領(lǐng)悟到了生命的空洞。只有燃燒，才能讓他感到自己還活著(zhù)，才能再次聽(tīng)見(jiàn)心中的貝斯在骨骼里作響。

虛無(wú)之中，渴望消失的沖動(dòng)，啃食著(zhù)無(wú)意義的生命。

22.死亡的擁抱

不知道為什么，最后鐘秀殺死Ben的時(shí)候，我仿佛看見(jiàn)了Ben在笑。

他擁抱了鐘秀，并且滿(mǎn)意的笑了。是因為被人插到的時(shí)候，本能的抱住，

還是他早就想要這個(gè)結果了呢？

也許他終于解脫了，在這無(wú)意義的人生中，在這深深的，難以消解的空虛中，在這宛如枯井的世界上，他解脫了，滿(mǎn)足的微笑了。

23.燒衣

而鐘秀燒光了他的保時(shí)捷，和自己的衣服。

就好像童年時(shí)，在父親的命令下，燒光了自己母親的衣服。

他的母親在16年未見(jiàn)自己兒子的情況下，開(kāi)口就是求幫忙還錢(qián)，以及無(wú)意義的刷著(zhù)手機微信聊天。

一切都沒(méi)有意義。

就在這宛如地獄的虛空人間，好像不存在的枯井一樣的人生，鐘秀赤裸的身體，逃走了。

他將繼續燃燒。

繼續履行動(dòng)物的本能，啃咬，饑餓，生活，尋找自己的倉房。

只有燃燒，只有啃咬掉天使的翅膀，才不會(huì )空虛。

24.橘子啞劇

回到開(kāi)頭，女主表演了一段吃橘子的啞劇。

她說(shuō)，啞劇關(guān)鍵不在于假裝手上有橘子，而是心理忘掉橘子的存在。

Ben也說(shuō)了類(lèi)似的話(huà)，我又存在非洲，我又在韓國，我同時(shí)存在。

這，到底是什么意思？

我想，這就是這部電影的主題。

電影中，大部分細節，都是虛虛實(shí)實(shí)的。

比如Ben究竟有沒(méi)有殺人，

雖然我個(gè)人傾向于有。

再比如鐘秀有沒(méi)有殺Ben，

我個(gè)人覺(jué)得沒(méi)有。

但是這不重要。

從電影的角度來(lái)說(shuō)，四種可能組合，都有可能。

導演自己都不知道，而且他讓演員憑自己感覺(jué)演。

再從哲學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，可以有，可以沒(méi)有。不確定。不重要。

比如枯井到底存不存在，比如看不見(jiàn)的貓，比如那個(gè)看不見(jiàn)的橘子，這整個(gè)故事。

比如夕陽(yáng)下的舞蹈，和轉瞬即逝的晚霞，比如我們的人生。

它們存在，它們又不存在。

它們在非洲堆滿(mǎn)游客垃圾的停車(chē)場(chǎng)前的晚霞里，

它們在韓國貧民出租屋墻上的二手折射光斑里，

它們在中國機場(chǎng)化妝品店的帶著(zhù)自尊的小樣里，

它們在朝鮮邊界夕陽(yáng)下沒(méi)人在乎的女孩裸舞里，

它們在看不見(jiàn)的橘子里或在母牛悲哀的叫聲里，

它們在變態(tài)殺手的化妝盒和一抽屜的戰利品里，

它們無(wú)處不在，可它們又好像從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)。

在一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的小說(shuō)家，在小說(shuō)中幻想殺死比自己優(yōu)秀的、全方面碾壓自己的富二代的刀子里。

是的，我個(gè)人傾向于最后一場(chǎng)戲是鐘秀的幻想，是小說(shuō)情節。真實(shí)中他并沒(méi)有復仇。

因為他不僅被碾壓，玩弄，殺害。甚至連寫(xiě)小說(shuō)的題材，都是Ben故意給他的人血饅頭。

Ben多次問(wèn)他小說(shuō)寫(xiě)的怎么樣，大概就是這個(gè)用意。

而B(niǎo)en即使殺了人，也不在乎被知道，因為沒(méi)有證據。

但是這只是我個(gè)人傾向，事實(shí)上，是幻想還是真實(shí)，都不重要。

也可以是真實(shí)。無(wú)所謂。

這就是電影的核心，【同時(shí)存在】

這部電影，就是造了一個(gè)夢(mèng)，這場(chǎng)夢(mèng)，鏈接了虛幻與現實(shí)，鏈接了存在與不存在。

試想一下，歷史上絕大部分人，數以百億記，他們存在過(guò)，但又沒(méi)人記得他們。

哪怕是被記住的，也存在大量的誤解和符號化。

所以到底怎樣才算存在？

這哲學(xué)問(wèn)題，各有看法。

讀一遍哲學(xué)史，各代哲學(xué)家都可以自圓其說(shuō)，但都不能確定無(wú)誤。

是的，真相就是不確定。

電影在把一個(gè)個(gè)意象疊加之后，虛實(shí)相輔相成，不明不白，

一直把這份神秘感，這個(gè)不明白的真相，保存到了故事結束。

可就是這樣的不確定，不明白，

卻讓我們看到了虛無(wú)主義中，人們對庸碌的生命的無(wú)力抵抗。

也許我們永遠不知道自己從哪來(lái)，到哪去，有什么意義。

也許我們從來(lái)不知道真相。

也許世界就好像那水庫一樣平靜的運轉著(zhù)，假裝一切都正常。

可人們的空虛、饑渴，卻洶涌如烈焰般的，燃燒著(zhù)。

黑格爾說(shuō)的 只有無(wú)限的東西即理念，才是現實(shí)的.

所有合乎理性的東西都是現實(shí)的，所有現實(shí)的東西都是合乎理性的。黑格爾認為的現

實(shí)，不是我們平常說(shuō)的現實(shí)，而是事物的本質(zhì)。而事物的本質(zhì)一定要是復合事物內在

規律的，也就是理性。這個(gè)理性也不是我們平常說(shuō)的主觀(guān)理性，而是合乎理性存在的

本質(zhì)。所以只有合乎本質(zhì)的才是黑格爾的現實(shí)，反過(guò)來(lái)所有現實(shí)的東西都是合理的。

即存在即合理.

黑格爾所說(shuō)的現實(shí)和理念，是他加了濾鏡的。即日常生活里，那些扭曲的，腐敗的，

幻想的，錯誤的，南轅北轍飲鴆止渴的，盡管確實(shí)發(fā)生了，盡管大眾稱(chēng)之為現實(shí)。其

實(shí)都只是一個(gè)錯誤和偶然的存在根本不配享受現實(shí)的美名。因為偶然的存在，所以只

是一個(gè)在無(wú)限的時(shí)間里沒(méi)有什么價(jià)值，可能存在也可能不存在，可有可無(wú)的東西。而

對這句話(huà)的誤解和誤讀，從很久以前就被那些又壞又愛(ài)狡辯的政權拿去維護他們的合

理性了?，F在主要是被網(wǎng)上的盲流子拿去抬杠用的。

這個(gè)哲學(xué)思想被大量不懂其內涵的文盲泛化濫用，脫離扭曲本意。理解成了只要發(fā)生

的就是現實(shí)就是合理的，然后以此來(lái)為自己做過(guò)的傻事說(shuō)過(guò)的傻X話(huà)來(lái)辯護，其實(shí)

不過(guò)就是文盲隨便找一句話(huà)來(lái)維護自己而已。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，倒是挺符合他們氣質(zhì)

的。但是要回歸本意，在黑格爾眼里，這些都不過(guò)曇花一現，可有可無(wú)，沒(méi)有意義。

正如那些忙碌又強詞奪理的人的一生。正如燃燒里Ben所說(shuō)，存在？不存在？同時(shí)存在

。沒(méi)有意義的，就不是現實(shí)的。這也是電影里反復探討大饑餓小饑餓人生意義和啞劇時(shí)

，所討論的哲學(xué)。

那些曲解歪理濫用，不過(guò)都是為了滿(mǎn)足自己的小饑餓以及逃避痛苦所以給自己找來(lái)的

說(shuō)辭，來(lái)證明自己的意義和價(jià)值感存在感。而其本質(zhì)就是無(wú)意義，在無(wú)限的時(shí)間內不

能稱(chēng)之為“現實(shí)”的存在而已。

補充：今天恰巧，補充一段關(guān)于虛無(wú)。 《燃燒》把村上的原著(zhù)擴展成了階級和生命兩個(gè)部分。

也就是說(shuō)，在ben眼里女主這樣的女孩沒(méi)有存在的意義，一方面是因為階級的困境使其看不見(jiàn)更大的世界。包括男主也是一樣。為了凸顯階級和命運，導演還加入了很多其他的元素。

很有趣，但其實(shí)我并不喜歡這一層表達。

那么階級代表什么呢？ 錢(qián)，地位，權力，出生。這些東西也許確實(shí)給了人更廣一點(diǎn)的自由，但這并不能解釋生命。ben的生命，難道就比女主更有意義嗎？原著(zhù)里，ben也是因為沒(méi)意義才會(huì )做這樣的事，消磨時(shí)光，找到骨骼里的旋律。

人生的無(wú)意義，是全面覆蓋所有階層的。ben只不過(guò)是靠著(zhù)我比你有意義的優(yōu)越感而存在的。但他并沒(méi)有好到哪去。他四處旅游，見(jiàn)多識廣，好幾次差點(diǎn)丟了命，可還是覺(jué)得沒(méi)意義。

所以，其實(shí)每個(gè)人都是塑料大棚。而不止女主是。男主也是，ben也是，你也是，我也是。這才是村上想表達的東西。

人生虛無(wú)，可以說(shuō)是哲學(xué)上比較統一的一個(gè)認識基礎了。而在此虛無(wú)上的選擇，才是哲學(xué)里細分的討論方向?？山K其所有，我們至今也不知道自己是誰(shuí)，從哪來(lái)到哪去，所以這虛無(wú)還會(huì )陪伴人類(lèi)，最少一千年吧。

以上，就是我的個(gè)人解讀。只看了一遍，而且沒(méi)有打草稿，一些原本想談的細節，也許會(huì )忘記寫(xiě)。

如有疏漏，我會(huì )在豆瓣和知乎答案填補。

這部電影，是否也沒(méi)有意義，我不知道。

我看完，打了四星。我覺(jué)得尚有不足之處。

所以對于看不懂，或者不喜歡看的人，甚至出于哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)不同，或是覺(jué)得這部電影太類(lèi)型化，泛泛而談的觀(guān)眾，

我完全理解。

如果你不喜歡，沒(méi)有錯。這電影確實(shí)有的地方太直白，深度不夠，有的地方，又略故弄玄虛。

換一個(gè)角度，優(yōu)點(diǎn)也可以變作缺點(diǎn)。

從類(lèi)型電影的敘事上，以及社會(huì )、階級等問(wèn)題的表達上，

都可以找到一些不足和缺乏創(chuàng )新。我就不展開(kāi)講了。

但是，我相信我的解讀，應該比較全面的闡述了這部電影的元素和主題。

希望可以對大家，看懂這部電影，有幫助。

而且我覺(jué)得這部電影，還是值得一看的，

因為我覺(jué)得那段夕陽(yáng)下的，自由的像鳥(niǎo)兒一樣，卻在哭泣中結束的裸體舞蹈，

真的很美。

哪怕不久之后，它便消失在了黑暗里。

好像水消失在水中，

好像雪球消失在雪地里，

好像從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)。

如果我今天死掉，恐怕就不能像維特根斯坦一樣說(shuō)道：

我度過(guò)了美好的一生。

也不能像司湯達一樣說(shuō)：

活過(guò)，愛(ài)過(guò)，寫(xiě)過(guò)。

我很怕落到什么都說(shuō)不出的結果，所以正在努力的工作。

——王小波

找到你的倉房，燃燒吧。

完

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