《親愛(ài)的》是一部感人至深的家庭題材電影。故事主要圍繞著(zhù)田文軍和魯曉娟這對夫妻展開(kāi)。他們曾經(jīng)是一對恩愛(ài)的夫妻，但隨著(zhù)時(shí)間的流逝和爭吵的增多，他們之間的感情逐漸磨滅，最終選擇了離婚。他們唯一聯(lián)系的紐帶就是他們可愛(ài)的兒子田鵬。然而，命運卻對他們開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑，田鵬在一次外出玩耍時(shí)突然失蹤了。這讓田文軍和魯曉娟陷入了絕望和崩潰之中。為了找到兒子，他們毅然決然踏上了漫漫尋子之路，并在途中結識了許多同樣無(wú)助的父母。時(shí)間匆匆流逝，終于有一條關(guān)于田鵬的線(xiàn)索浮出水面，引導田文軍和魯曉娟來(lái)到了一個(gè)偏僻的村莊。在那里，他們看到了一個(gè)酷似田鵬的男孩。然而，男孩卻稱(chēng)呼另一個(gè)女人為“媽媽”，而這位女人并非魯曉娟，而是村里的一位名叫李紅琴的村婦。這一切讓他們陷入了困惑和疑惑之中?！队H愛(ài)的》通過(guò)講述田文軍和魯曉娟尋找兒子的故事，深刻地揭示了家庭的重要性和父母對子女的深?lèi)?ài)。電影以細膩的情感和真實(shí)的表演打動(dòng)了觀(guān)眾的心靈，讓人們思考家庭的意義和親情的珍貴。同時(shí)，影片也通過(guò)展現其他父母的經(jīng)歷，呼吁社會(huì )關(guān)注失蹤兒童問(wèn)題，喚起人們對家庭和孩子的關(guān)懷?！队H愛(ài)的》是一部令人動(dòng)容的電影，它不僅展現了家庭的溫暖與團結，也帶給觀(guān)眾深思和感悟。這部電影的成功離不開(kāi)導演和演員們的精湛表演，他們通過(guò)真實(shí)的情感和細膩的演技，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)希望和感動(dòng)的世界。無(wú)論是家庭觀(guān)念還是人性的探討，《親愛(ài)的》都給觀(guān)眾留下了深刻的印象，成為一部經(jīng)典之作。

這篇影評可能有劇透

看完點(diǎn)映，我想給五星，并非片子已臻完美，而是為了這個(gè)題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動(dòng)（也許是敲動(dòng)）現實(shí)，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動(dòng)又如何？大陸的影院里可以放映這樣的片子大牌的演員可以比較沒(méi)顧忌（片酬和得獎壓力）地出演這樣的片子，即使商業(yè)立足點(diǎn)又如何？何況黃渤和郝蕾的演技已經(jīng)無(wú)法用喜歡或者很棒來(lái)置評。

只是導演誤把苦難當情懷。
提筆很重，落筆太輕。
我承認我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個(gè)非?，F實(shí)的題材，現實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個(gè)超大版的錢(qián)包，而是你身體的一部分、你的延續，對于很多人來(lái)說(shuō)，這是他們活下去的意義所在。
我們都無(wú)法體會(huì )那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

但是從一開(kāi)始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導演的立足點(diǎn)應是在倫理和法律的沖突上。

事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養孤兒的權利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開(kāi)死亡證明的法情沖突，丟失孩子對人販子養母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農村婦女，善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線(xiàn)——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴莊嚴的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì )意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問(wèn)題（打拐法的不健全），也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內核是非常多好萊塢電影的內核，所以我說(shuō)這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說(shuō)，陳可辛導演是個(gè)文化導演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達野心。

可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒一個(gè)都說(shuō)不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導演所說(shuō)，劇情真正開(kāi)始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結束在趙薇飾演的李紅琴在醫院里因為懷孕而痛哭時(shí)，大部分人的反應是：啊，結束了！而我的反應是：我以為剛開(kāi)始。

我知道這個(gè)結束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導演和編劇的思索。
只是泛泛帶過(guò)，然后終結在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個(gè)設計很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結束在孩子帶著(zhù)一口安徽普通話(huà)開(kāi)始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西。

至于編劇，細節處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線(xiàn)里找紅繩找網(wǎng)線(xiàn)的特意設計，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細節（之前郝蕾一直希望小孩講普通話(huà)，黃渤認為陜西人的小孩就該講陜西話(huà)，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安徽普通話(huà)），包括張譯守在黃渤家門(mén)口，被黃渤發(fā)現時(shí)閉上眼睛裝睡、然后給黃渤發(fā)的那條短信。

而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價(jià)，“只是我認命，你不認命?！?br>太準確！郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉身下樓。
我記得她在那個(gè)互助大會(huì )上，面對張譯說(shuō)，“請魯曉娟分享一下?！币魂嚦聊?。沉默是最難演的，而且在片子的開(kāi)頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話(huà)會(huì )爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周?chē)硕嘤嗟拿娌刻貙?xiě)和臺詞（雖然對于沒(méi)給特寫(xiě)這一點(diǎn)也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著(zhù)說(shuō)，“對不起，是我把孩子弄丟的?！蹦軌蚩吹剿齑筋澏?，緩慢地蹲下去。我理解這種內疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因為內疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無(wú)聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動(dòng)人的，都是這些細節，感情，都在眉眼之間?？雌饋?lái)，舉動(dòng)都平常，細細想，卻是大慟。

黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國產(chǎn)連續劇一樣抱住她（像大團圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著(zhù)她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節制而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見(jiàn)情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝蕾細膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著(zhù)看著(zhù)，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。

黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車(chē)的，甚至都不如黃渤和志玲姐姐和諧。但是非常愛(ài)他們這一對夫妻。感謝導演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來(lái)的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認真演戲認真到魔障的人）。
兩個(gè)人的對手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開(kāi)，黃渤抬頭，一眼看到魯曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說(shuō)句做作的話(huà)，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，魯曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎？”黃渤說(shuō)，“睡不著(zhù)，真希望不睡?！濒敃跃赀f給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我?！睆念^到尾倆人沒(méi)有對視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛(ài)過(guò)。
真正難得的并非演戲，也非復原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現，讓觀(guān)者映照出生活和自我。

觀(guān)影后，陳可辛導演說(shuō)了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使為了演員就買(mǎi)票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說(shuō)，趙薇也是一線(xiàn)中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張譯也是個(gè)認真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟大為演這種角色駕輕就熟，導演愛(ài)他，基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括魯曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。
而值得慶幸的是，導演并沒(méi)有浪費這個(gè)陣容（我們都知道，多少導演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。

我說(shuō)“幾乎”，是，并沒(méi)有完美。

這應該是趙薇從影以來(lái)比較大的角色挑戰了，農村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化?？丛u論，也說(shuō)她貢獻了從影以來(lái)最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認真并在。
但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感?；蛘呶蚁热霝橹?，總會(huì )在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無(wú)法改變。

有一場(chǎng)戲，她穿著(zhù)很土的衣服拖著(zhù)行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當變幻時(shí)，便知時(shí)光遠，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫(xiě)。

值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒(méi)幾句臺詞，但氣場(chǎng)強大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒(méi)臺詞都演出了戲。
張譯我看過(guò)他一篇專(zhuān)訪(fǎng)，也很喜歡他。
他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，滋味難辨。

片子進(jìn)行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認為《今天》在表達和思考上更勝一籌。
但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因為我希望它是一個(gè)起點(diǎn)。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò )或者電線(xiàn)桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì )有更多商業(yè)導演關(guān)注現實(shí)題材，希望這種類(lèi)型的片子不會(huì )受資金掣肘，演員們也不會(huì )怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。

從無(wú)一日忘記，電影并非只有娛樂(lè )一個(gè)屬性。