《靈魂擺渡3》是一部充滿(mǎn)懸疑和奇幻元素的電視劇。故事背景設定在很久以前，當時(shí)還不存在冥界，天柱連接著(zhù)天空和大地，天空懸浮在云端。這個(gè)地方在后世被稱(chēng)為昆侖山，是神創(chuàng )造的人類(lèi)的居住地。故事中的天女來(lái)到人間，她是神的使者。然而，人類(lèi)中出現了一種令人喪失心智的疾病——愛(ài)。因為愛(ài)，人類(lèi)與天神之間爆發(fā)了一場(chǎng)戰爭。故事的主人公夏冬青能夠與靈魂相通，他在444號便利店遇見(jiàn)了靈魂擺渡人趙吏和九天天女?huà)I。一年后，他們在海邊再次相遇。意外的是，夏冬青成為了趙吏的契人，注定要幫助他送走九九八十一個(gè)靈魂。婭染上了人類(lèi)古老的疾病——愛(ài)上了夏冬青，這與她在天界的使命背道而馳。趙吏作為擺渡靈魂的鬼差，似乎無(wú)所不能，但他最大的痛苦是沒(méi)有一個(gè)屬于自己的靈魂，無(wú)法像夏冬青那樣感受喜怒哀樂(lè )。在新年前夕，他們遇到了古老的神獸年和夕。在荒山野村里，他們發(fā)現了一個(gè)神秘的迷宮，據傳其中封鎖著(zhù)織女的靈魂。另外，海浪撲上沙灘的同時(shí)，也帶來(lái)了多年失蹤的女子?！鹅`魂擺渡3》通過(guò)獨特的設定和扣人心弦的劇情，帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)神秘的世界。故事中的人物們面臨著(zhù)各種困境和挑戰，他們的命運交織在一起，引發(fā)了觀(guān)眾的無(wú)限遐想和思考。這部電視劇以其獨特的風(fēng)格和精彩的表演，必將成為觀(guān)眾們的熱門(mén)選擇。

這篇劇評可能有劇透

一周寫(xiě)兩次《靈魂擺渡》，每次都有新感覺(jué)。

上一次吐槽《靈魂擺渡》劇場(chǎng)版“致敬”、“抄襲”傻傻分不清楚時(shí)，有一個(gè)小伙伴留言說(shuō)到

盡管確實(shí)很容易就看到“借鑒”的痕跡的，但我覺(jué)得導演把這個(gè)“講述中國人自己的鬼故事”的tag把握的非常好。

是的，《靈魂擺渡》三季追下來(lái)，最大的驚喜就是導演很好的將中國傳統神話(huà)故事融入劇情之中，在仙俠劇已經(jīng)拍爛到撲街的情況下，能看到真正回歸傳統還順便熬雞湯的“靈異故事”，還是非常讓人驚喜的。

整個(gè)第三季中我最喜歡的故事是《織女的詛咒》，這是一個(gè)乍一看很老土，但扒開(kāi)之后滿(mǎn)目血淋淋的神話(huà)新編。

故事從主角團一行偶然間闖入一個(gè)剛剛開(kāi)化不久的小村莊開(kāi)始講起。

這個(gè)村莊有一個(gè)巨大的迷宮，相傳織女的靈魂就被困在這棟迷宮之中，凡進(jìn)入迷宮者必將受到織女的詛咒而死。

但奇怪的是，根據村志記載，織女并不是一直都是瘟神，相反，千百年來(lái)，她都是村莊的保護神，就在20年前還有關(guān)于織女施法祈求風(fēng)調雨順的記錄。

那么，是什么原因激怒了“保護神”，竟然給這個(gè)保佑了上百年的村莊降下詛咒呢？

隨著(zhù)主角團調查的深入，一個(gè)殘忍又愚昧的真相逐漸浮出水面。

原來(lái)，這個(gè)村里的 織女是一個(gè)被囚禁的強奸受害者

遠古時(shí)期的某一天，織女不小心墜落凡間，被村民所救。

為了報答村民的救命之恩，織女利用天神之力逆天而行，為村莊帶來(lái)了大豐收，嘗到不勞而獲的甜頭的村民不愿放織女返回天庭，便修建了一棟巨大的迷宮，困住了織女。

可是施法祈求豐收卻需要織女心甘情愿，被村民傷透心的織女不愿再為村民祈禱。

喪心病狂的村名便 強 奸 了織女以獲取帶有織女血統的后代，試圖通過(guò)這種方式培養一個(gè)心甘情愿為村民犧牲的新織女。

這種變態(tài)的“種族延續”經(jīng)歷了上百年的時(shí)光，直到織女血統的女子生育不出后代才停止。

然而織女血統的斷絕卻沒(méi)有讓村民意識到企圖通過(guò)織女不勞而獲是不可能實(shí)現的事，反而讓他們更加的瘋狂了起來(lái)，他們開(kāi)始尋求新的方式創(chuàng )造“織女”。

于是，村子里無(wú)父無(wú)母的漂亮女孩被村民指派成為新一代的織女。

可是，此時(shí)被選中“織女”早就已經(jīng)沒(méi)有了神力，盡管她們接受著(zhù)供奉，對保佑村莊卻是有心無(wú)力，無(wú)論她們怎樣真誠的祈禱，也不可能產(chǎn)生織女那樣逆天而行的神力。

村莊里的最后一代織女就是這樣一個(gè)沒(méi)有神力的普通女孩，在她的任期內，村莊遭遇了罕見(jiàn)的三年大旱，整個(gè)村落顆粒無(wú)收，無(wú)論女孩怎樣虔誠的祈禱都無(wú)法改變自然規律，氣急敗壞的村民無(wú)法容忍“織女的背叛”。

他們不愿再去供奉一個(gè)“沒(méi)有神力”的織女。

于是他們開(kāi)始效仿祖先“牛郎”那樣，通過(guò) 強奸 的方式發(fā)泄自己的憤怒，一個(gè)又一個(gè)男人走進(jìn)織女的房間，帶上面罩遮住面孔，然后脫下褲子實(shí)施暴行，第二天再摘下面罩仿佛昨晚實(shí)施禽獸行徑的人并不是他們。

久而久之，“睡了”織女也不會(huì )怎么樣的說(shuō)法傳遍村莊，男人把“織女”當作泄欲的工具，女人們瞧不起她。

飽受折磨的織女準備帶著(zhù)弟弟逃跑，去外面開(kāi)始新生活，但沒(méi)想到的是，早已不相信織女的村民們此時(shí)卻一個(gè)個(gè)打著(zhù)“織女離開(kāi)村莊會(huì )給村莊降下禍端”的旗號不允許織女離開(kāi)村子。

悲劇再次重演。

幾百年前的村民怕織女回到天庭揭穿他們強奸的罪行而將織女困進(jìn)了迷宮之中，幾百年后，他們又為了掩蓋自己的罪行再一次將最后一位織女逼進(jìn)了曾經(jīng)困住初代織女的迷宮牢籠。

村民將迷宮封鎖起來(lái)，假稱(chēng)迷宮中封存著(zhù)“織女不愿別人打擾她休息的詛咒”，一如幾百年前強奸了織女的牛郎一樣，將自己的禽獸行為美化成“偷看織女洗澡后與織女一見(jiàn)鐘情”，將阻止織女回歸天庭的行為美化成對抗“王母娘娘棒打鴛鴦”。

遠古與現代兩位織女的故事一明一暗互相交織，盡管間隔百年，但本質(zhì)上卻沒(méi)有任何的差別，幾百年的時(shí)光里，人類(lèi)社會(huì )不斷的發(fā)展，可依舊沒(méi)有學(xué)會(huì )敬畏自然、尊重他者。

人性依舊丑陋，對于女性的壓迫也依舊殘忍。

以前，面對感恩的織女，他們不但沒(méi)有絲毫的敬畏，反倒渴求更多的回報；現在，面對無(wú)辜的女童，他們以信仰之名將她推上神壇，又以信仰之名踐踏她的尊嚴。

人類(lèi)躲藏在面罩之后，仿佛面罩之下犯下的罪行都可以在摘下面罩的一刻一筆勾銷(xiāo)。

從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，《靈魂擺渡》中《織女》一集和大熱的諷刺社會(huì )現實(shí)的科幻劇《黑鏡》有著(zhù)異曲同工之妙。

靈魂擺渡通過(guò)靈異的方式建構了一個(gè)并不存在的平行世界，而黑鏡則是用科技：黑鏡中的人躲在屏幕的另一端肆意的散發(fā)著(zhù)自己的惡意，而織女里的村民躲在面罩和謊言之后。

《黑鏡》里表面上和藹可親互相打著(zhù)5星好評的人類(lèi)，在社交網(wǎng)絡(luò )以外的世界里互相捅刀，織女村莊里的人表面上供奉、尊敬著(zhù)織女，但帶上頭罩的一刻卻都獸性大發(fā)。

不過(guò)兩者的區別也很明顯，《黑鏡》對于人性本惡的諷刺是毫無(wú)保留的，《靈魂擺渡》整個(gè)系列雖然也揭露人性的丑惡，但最終仍對人性保持著(zhù)美好的期待。

織女的故事里盡管幾乎人人都有罪惡傍身，但織女卻是無(wú)辜的。

編劇安排織女的弟弟在20年后回到了這個(gè)人人雙手沾滿(mǎn)鮮血的村莊，用屠村的方式替姐姐、也替幾百年來(lái)一直飽受欺壓的織女們完成了復仇。

而主角團也拯救了可憐的織女的靈魂，通過(guò)法術(shù)超度了織女和弟弟，讓他們能夠獲得自由重新轉世。

說(shuō)白了，《黑鏡》的未來(lái)和《靈魂擺渡》的過(guò)去，講的都只是現在而已。

只不過(guò)英國人是用科幻的方式聊人性的劣根性，而《靈魂擺渡》 借的是中國古老神話(huà)的外殼，玩的是中國特色社會(huì )主義的故事。

故事的時(shí)空設置雖然不同，但討論的核心都是一樣的：人性本身

這也正是《靈魂擺渡》故事精彩所在。

《靈魂擺渡》男主角擁有一雙鬼眼，能看透怪力亂神，但他看的是鬼神，讀的卻是人心。

全劇通過(guò)解構的方式重新演繹了流傳許久的各色神話(huà)故事，用中國人的方式聊人性、聊世界觀(guān)。

在這個(gè)世界里，代表年終怪物的“夕”抓小孩子吃只是為了能將他們聚在一起過(guò)年，希望他們不要只記得圣誕、元旦，為外國人的節日歡呼雀躍而忘了傳統文化。

試圖毀滅世界的蚩尤復蘇后的第一件事就是譴責神無(wú)視人類(lèi)的發(fā)展，寓言神必將被人類(lèi)所推翻

然而可笑的是，蚩尤和他自己譴責的神并沒(méi)有什么區別，主角之一的趙吏一直在重復：人類(lèi)的社會(huì )在發(fā)展，人類(lèi)的社會(huì )在進(jìn)步，而蚩尤卻沒(méi)有絲毫的警覺(jué)。

蚩尤的自大狂妄最終毀了他統治世界的春秋大夢(mèng)，于是人，輕易擺了所謂的神一道,只用一瓶遠古時(shí)期沒(méi)有的葡萄酒就灌到了蚩尤，打敗了他。

不僅僅是遠古傳說(shuō)，甚至抗日戰爭、南京大屠殺、日本人的細菌實(shí)驗都被導演、編劇、原著(zhù)作者捏進(jìn)了這個(gè) 裹著(zhù)靈異鬼故事外表的寓言劇 里。

主創(chuàng )們一邊裝神弄鬼、一邊科普傳統文化又一邊熬下一鍋鍋濃濃的雞湯，觀(guān)眾們明明知道是在強行升華家國情懷、真善美、勵志這些主題，但最終卻總是笑著(zhù)干了這碗雞湯。

可以說(shuō)，《靈魂擺渡》網(wǎng)劇盡管制作算不上精良、主創(chuàng )又挖坑不止，但這個(gè)系列的出現填補了中國傳統故事現代演繹的空白。

懸崖邊跳舞的九天玄女、地府里的黑白無(wú)常、吃人不吐骨頭的饕餮。

這些我們從小讀到大的故事，現在已經(jīng)鮮見(jiàn)于文藝作品，中國的某些導演一天到晚叫囂著(zhù)要開(kāi)創(chuàng )著(zhù)中國的奇幻劇時(shí)代。

但事實(shí)上，中國人已經(jīng)快連自己的故事都講不明白了。

山海經(jīng)里的怪物傳到日本變成了陰陽(yáng)師傳奇，幾經(jīng)發(fā)展構成了日本人特有的神話(huà)體系。

如今，中國人再買(mǎi)回版權，用日本的聲優(yōu)配音，成了風(fēng)靡全網(wǎng)的手游《陰陽(yáng)師》，想想其實(shí)挺可悲的。

我們在抽SSR的時(shí)候會(huì )不會(huì )有那么一點(diǎn)點(diǎn)心疼，畢竟，貌美如花的閻魔大人、判官、小黑小白明明本都該是操著(zhù)一口中國腔的“怪力亂神”，如今卻都講著(zhù)日本方言蹦蹦跳跳。

中國神話(huà)故事里的傳奇其實(shí)遠比《陰陽(yáng)師》里的復雜、宏大也有趣的多。但如今卻都成了塵封的故事，無(wú)人知曉。

市場(chǎng)真的應該給《靈魂擺渡》這樣的網(wǎng)劇多一點(diǎn)機會(huì )。

因為，《山海經(jīng)》的故事再不講，也許以后的小孩，就真的要以為地府的大管事是《陰陽(yáng)師》里的閻魔姐姐，而不知道還有閻羅王這回事了。